Film is history, with every foot of film that is lost we lose a link to our culture, to the world around us and to ourselves.　–　By本片導(dǎo)演。很多專事數(shù)碼修復(fù)的工作室引此句入宣傳片。Martin Scorsese是電影人，是導(dǎo)演，但首先的首先，他是影迷，從最早的彩色片到3D時(shí)代不離不棄的影迷。

有很多家伙也自稱“影迷”，不一樣的意思。有些家伙是“批評(píng)電影的迷”，與其說(shuō)從電影本身中得到樂(lè)趣，伊拉更喜歡拿電影來(lái)亮擺自己的“品味”顯示自己多么一本正經(jīng)，一本正經(jīng)到看完《丁丁歷險(xiǎn)記》之后必須一本正經(jīng)地說(shuō)“技術(shù)不錯(cuò)，但故事太沒(méi)有深度了”，我問(wèn)“什么深度？你不是看過(guò)原作漫畫么？原作就這么些深，所以才流行吖”，伊拉于是更加一本正經(jīng)“電影一定要有深度有意義能發(fā)人思考”，然后一本正經(jīng)地去打差評(píng)。

當(dāng)然每個(gè)人都該有自己的態(tài)度和看法，只是這種一本正經(jīng)的同學(xué)，跟吾輩，不是同一種“影迷”。電影，有極端一本正經(jīng)的，亦有非常輕淺浮華的，但無(wú)論哪一種，都在現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)想交接的那條地平線上，有些離夢(mèng)近些，有些挨現(xiàn)實(shí)緊些，如此而已，吾輩，都是愛(ài)造夢(mèng)的人。意大利都靈有家電影博物館，不是“資料館”那種性質(zhì)的“博物館”，里面擺放著最早的視覺(jué)trick，最早的西洋景，最原始的動(dòng)畫，一直到藍(lán)屏技術(shù)和3D興起。頂樓的羅馬廳里散放著沙發(fā)躺椅，架著四面屏幕，循環(huán)播放一些古早片的華彩片段。全是沒(méi)有深度的東西，但是遠(yuǎn)比Disney夢(mèng)幻，一個(gè)超離于現(xiàn)世的存在，每次路過(guò)都靈都忍不住要進(jìn)去玩，每次去玩都雀躍不已。人類最好的玩具，可以益智，可以火暴，可以浪漫，可以狂想，你想要什么，這里都有。豈不比專一的一本正經(jīng)歡樂(lè)得多。

梅里愛(ài)的電影，當(dāng)今看來(lái)情節(jié)幼稚畫面粗糙顏色……呃，都是一幀幀手繪的，在《火車大劫案》和《一個(gè)國(guó)家的誕生》確立了電影語(yǔ)言規(guī)則和劇情片結(jié)構(gòu)之后，這位最早把視覺(jué)魔術(shù)融合奇幻情節(jié)搬上屏幕的造夢(mèng)大師被時(shí)代所遺忘是必然的。但近百年后，他的作品被搜集被數(shù)碼修復(fù)被再度放映，有些東西，任時(shí)間流轉(zhuǎn)總歸在那里。從大屏幕上看《月球旅行記》就像在都靈電影博物館里親身進(jìn)入視覺(jué)魔術(shù)一樣，孩童時(shí)代的雀躍感在成年后如此的稀罕，梅里愛(ài)生前許不知道，他和他的電影將會(huì)被永遠(yuǎn)懷念的，就像那些萬(wàn)花筒，那些西洋景，屬于電影的最初記憶。

而本片，根本是修復(fù)版《月球旅行記》的巨型宣傳片（于是在巴黎，這兩部電影同步上映呃），是大影迷MS向梅里愛(ài)表達(dá)“儒慕之思”——每個(gè)人都有自己特別的存在意義，每部電影也一樣。
3D技術(shù)只是獻(xiàn)禮的一種——影廳里的小孩在看到m&m’s的3D廣告時(shí)仍然會(huì)情不自禁發(fā)出驚叫，就像百年前的巴黎觀眾看到屏幕上的火車加速朝他們的方向駛來(lái)一樣。對(duì)于提升本片的觀看性用處倒是不大——機(jī)械迷大概會(huì)喜歡3D版本的各種齒輪吧。
劇情展開(kāi)的關(guān)節(jié)全靠人物的固執(zhí)，比如：我雖然非常想要那個(gè)筆記本，但我就是不告訴你那是我爸爸的遺物，抑或：我知道你們這兩個(gè)孩子一定會(huì)追根究底，但我就是不告訴你們我老公曾經(jīng)是電影人，這也算是此類型兒童繪本的特色之一了——情節(jié)不能太曲折必需單線發(fā)展，且基于故事的暖色底調(diào)不適宜有純正的“反派”（站警蜀黍更多是作歡樂(lè)調(diào)劑用的），只好靠這種“你聽(tīng)我嘛”“我不聽(tīng)不聽(tīng)就是不要聽(tīng)”的戲劇推進(jìn)。只是重復(fù)的次數(shù)多了就略露出計(jì)窮相。
影片中20世紀(jì)初的巴黎，配上Hugo“孤兒”的身份，莫名有一種Dickens的腔調(diào)（根據(jù)車站距離鐵塔的方位和距離，推斷應(yīng)該是Montparnasse站，雖然車站內(nèi)的布置更像北站——好吧，我太認(rèn)真了），畫面雖美，但這一筆撇得有點(diǎn)遠(yuǎn)了，這到底不是說(shuō)著法語(yǔ)但全世界亂走的丁丁，既然是建立在諸如一戰(zhàn)結(jié)束，喬治·梅里愛(ài)生平這種真實(shí)的時(shí)間背景上，地理和城市風(fēng)貌還是保真些好。
但是這些也沒(méi)那么重要。我本來(lái)以為《安赫利卡奇遇》會(huì)是最后一部使用古早視覺(jué)魔術(shù)技術(shù)的電影，但是本片抱著追念的情緒不但拍了火車入站和爬大鐘的場(chǎng)面，在Isabelle跌倒后還神奇的出現(xiàn)了古早蒙太奇。重現(xiàn)了梅里愛(ài)的視覺(jué)魔術(shù)，和他開(kāi)創(chuàng)的“停機(jī)拍攝”技術(shù)（現(xiàn)代看起來(lái)你毛的太理所當(dāng)然的做法，在當(dāng)時(shí)代可是了不得的創(chuàng)新）。還有影片開(kāi)頭美得冒泡的追蹤長(zhǎng)鏡頭。喜歡看古早片的返祖派影迷，會(huì)是MS的soul mate

PS一個(gè)也算古早片的消息：Studio Galande在周五晚上22h10和周六晚上21h重映《洛奇恐怖秀》（VO，Dolby SR)。illimite的收（le passe不收）。cult片的愛(ài)好者不要錯(cuò)過(guò)喲……我一直想在大屏幕上看這片兒不知道多樂(lè)的說(shuō)

紐約電影節(jié)的“驚喜片”的出現(xiàn)證明了此電影節(jié)也并不完全是“炒冷飯”的，而只有當(dāng)進(jìn)場(chǎng)完畢整個(gè)大廳都暗下來(lái)以后才知道準(zhǔn)備要看的片，這種經(jīng)歷無(wú)疑是十分刺激的。事先已和小米估計(jì)了幾部極有可能的驚喜片，所以當(dāng)進(jìn)場(chǎng)后見(jiàn)到人手一副3D眼鏡時(shí)便大概猜到是哪部片了。果然，大廳暗下來(lái)后，馬丁斯科塞斯登場(chǎng)作簡(jiǎn)單說(shuō)明了。他說(shuō)這片還是”work in progress”，特效還沒(méi)弄好，有些地方還能看到綠屏，音樂(lè)也沒(méi)有完成，等等，然后就下場(chǎng)了。
所以以下僅僅是針對(duì)這個(gè)搶先版本的評(píng)論。影片開(kāi)始于一個(gè)鳥瞰三十年代巴黎的大全景，然后迅速下降到城中火車站外景，最后從外景進(jìn)入火車站內(nèi)景；外景的特效還沒(méi)完成，走到內(nèi)景時(shí)變成真人場(chǎng)景，最終成片時(shí)估計(jì)這看上去是一個(gè)鏡頭。之后的特效完成度也算是比較高了，只是個(gè)別背景看上去比較假甚至是綠幕，一些細(xì)節(jié)像某些鏡頭內(nèi)機(jī)器人的金屬質(zhì)感還沒(méi)弄出來(lái)。音樂(lè)和剪輯也沒(méi)有完全搭配得上，故某些鏡頭連接和轉(zhuǎn)場(chǎng)顯得不甚連貫。成片里”Hugo”標(biāo)題的出現(xiàn)估計(jì)也不會(huì)像這個(gè)版本這樣寒酸。
3D算是本片的一大亮點(diǎn)。斯科塞斯首次觸電3D很成功，層次感明顯但又真正讓人看得很舒服，完全是對(duì)畫面本身的服務(wù)和促進(jìn)而沒(méi)有喧賓奪主，貨真價(jià)實(shí)。同時(shí)在構(gòu)圖上，斯科塞斯也盡量讓畫面表現(xiàn)層次感來(lái)迎合3D帶來(lái)的沖擊，多次在前后景布置煙霧、雪花和齒輪等小物件，當(dāng)然，還有火車站的人群。這種拓展畫面縱深感的方法簡(jiǎn)單有效，和3D技術(shù)進(jìn)行有效互補(bǔ)。這才是真正的擁抱3D技術(shù)，而不是把它獨(dú)立開(kāi)來(lái)成為一個(gè)噱頭。
其他視覺(jué)方面，斯科塞斯無(wú)疑是延續(xù)了一貫水準(zhǔn)。鏡頭運(yùn)動(dòng)之漂亮不用多說(shuō)，尤其是在那些隱秘通道，狹窄的場(chǎng)景反而能讓攝影玩出更多的花招。布景是另一大亮點(diǎn)，影片的主要場(chǎng)景——三十年代的巴黎火車站——被精致地還原出來(lái)。鐘樓和秘密通道的場(chǎng)景也同樣豐富細(xì)膩，布置了眼花繚亂的齒輪和從旁邊管道噴出來(lái)的煙霧。此片對(duì)于機(jī)械愛(ài)好者來(lái)說(shuō)不可錯(cuò)過(guò)，火車站的鐘，玩具老鼠，還有神秘機(jī)器人，內(nèi)里復(fù)雜的齒輪裝置都被精細(xì)地展現(xiàn)（反復(fù)出現(xiàn)的鐘（時(shí)間），也成了與影片主題相呼應(yīng)的意象）。還原時(shí)代以及捕捉細(xì)節(jié)正是斯科塞斯一貫癡迷的，不惜在此花上大量鏡頭。
從宣傳和網(wǎng)站劇情簡(jiǎn)介來(lái)看，此片的宣傳應(yīng)該是定位在兒童片。但在片看來(lái)，兒童題材只是一個(gè)引子，在預(yù)告片和簡(jiǎn)介里并沒(méi)有明確說(shuō)出藏在機(jī)器人里的秘密。雖說(shuō)有小說(shuō)在前，但我相信絕大多數(shù)即將觀看此片的觀眾對(duì)隱藏劇情還是一無(wú)所知的，故在此開(kāi)始只能作些拐彎抹角的評(píng)論了，擔(dān)心被劇透的人可以考慮打住。
影片開(kāi)始是很常見(jiàn)的“孤獨(dú)少年結(jié)伴探尋秘密”的模式。雨果是一個(gè)給車站里所有的鐘上發(fā)條和潤(rùn)滑的孤兒，每天就是從這個(gè)鐘躥到另一個(gè)鐘（開(kāi)始有個(gè)漂亮的長(zhǎng)鏡頭展示了這一過(guò)程），父親早亡，留下一個(gè)帶有謎團(tuán)的機(jī)器人，上面有一個(gè)心形鑰匙孔。車站里的警察則是一個(gè)很有兒童想象色彩的角色：專門抓流浪在車站里的孤兒；他的狗還能辨別出孤兒來(lái)。他的朋友伊莎貝喜歡讀書冒險(xiǎn)，但卻有一個(gè)脾氣古怪的在火車站開(kāi)玩具店的教父，從未帶過(guò)伊莎貝去看電影。于是隨著探險(xiǎn)的發(fā)展，機(jī)器人謎團(tuán)和伊莎貝教父之間的聯(lián)系也慢慢浮出水面，并在電影大約一半的時(shí)候揭曉了秘密。
看完以后終于知道斯科塞斯為何要選這么一部?jī)和暯堑碾娪傲耍驗(yàn)檫@是一個(gè)關(guān)于電影的美妙而具有歷史意義的秘密（當(dāng)然，這個(gè)在今天已經(jīng)不算秘密了）。沒(méi)錯(cuò)，兒童片只是一個(gè)引子，爾后引出的是一個(gè)關(guān)于電影奇妙性的，傳記片（如果熟悉電影史的人看到我上面的描述，很有可能會(huì)猜出這個(gè)謎底）。通過(guò)兒童視角對(duì)電影進(jìn)行新奇而興奮的探索，無(wú)疑是展現(xiàn)電影魅力的一個(gè)很好的方法，所以斯科塞斯這回的返老還童，表面看上去好像是一個(gè)嶄新的嘗試，但其實(shí)也是絕對(duì)情理之中的：他本身就致力于發(fā)掘和修復(fù)被遺忘的影像，這樣一部片子是徹底地表達(dá)了他作為一名影迷和電影學(xué)者所擁有的純真的熱情，以及對(duì)早期電影先驅(qū)們的致敬。這部片子的出現(xiàn)，對(duì)于他的電影生涯來(lái)說(shuō)，其實(shí)才是最不出人意料的。片子看上去就像是一堂感性的早期電影史課，使我仿佛回到了上學(xué)期我無(wú)比喜歡的無(wú)聲電影史課，所以此片于我是無(wú)條件接受和喜愛(ài)的。同樣是影迷，我們對(duì)電影的熱愛(ài)都像片中的少年那般純真。
于是，此片定位在兒童片，也就有它的道理了。除了讓大人重新了解電影的魅力外，對(duì)于初涉影像的小孩子而言，此片可能會(huì)是一次十分重要的啟蒙。但我也對(duì)它的前景有點(diǎn)擔(dān)心。此片的劇情推進(jìn)延續(xù)了斯科塞斯一貫散漫的特點(diǎn)。若說(shuō)關(guān)于裘德洛飾演的父親的閃回段落因揭示重要信息而可以接受的話（裘德洛其實(shí)是醬油角色……），那么老胖子的愛(ài)情和警察的愛(ài)情這兩條支線，僅作搞笑放松的效果，對(duì)主線的影響微乎其微到可以獨(dú)立出來(lái)的地步，硬剪在主角緊張的行動(dòng)中間無(wú)疑極大地破壞了敘事節(jié)奏。當(dāng)然一方面，這個(gè)不是最終版本，剪輯上還會(huì)有所改動(dòng)，但另一方面看來(lái)，斯科塞斯顯然不是拍兒童片的好手，這種插諢打科的處理便稍顯笨拙。關(guān)于電影史的部分，考慮到這是部感性入手的片子，就不指出其中的不嚴(yán)謹(jǐn)之處了。
看畢，兩位小演員出來(lái)露了一下面就匆匆離去了，斯科塞斯在放映后也沒(méi)有再出現(xiàn)。不過(guò)所幸的是，影片里我們能看到他小露一面，飾演一名攝影師。

非常喜愛(ài)《雨果》這部電影?？赐曜叱鲇霸簳r(shí)心里暖暖的。

 

在告訴你我為什么喜歡它之前，先要說(shuō)清楚一個(gè)事情。這部電影樹大招風(fēng)，很多人都認(rèn)為它是馬丁斯科塞斯一個(gè)人的作品，在評(píng)價(jià)它的時(shí)候先入為主，用馬丁以往的故事水準(zhǔn)去套，或多或少失望了。其實(shí)《雨果》改編自一本兒童書，名字就叫《雨果凱布瑞特的發(fā)明》（The Invention of Hugo Cabret），2007年出版，作者Brian Selznick是插畫家出身。這本書相當(dāng)特別，以圖畫和文字交織講述故事，不是純文字的小說(shuō)，不是充滿插畫的小說(shuō)，也不是圖畫為主的繪本，而是圖畫與文本都是講故事的主要手段。這本書及其豪華精美，因其華美和創(chuàng)新得到贊譽(yù)，像我這樣的書顏控更是對(duì)它毫無(wú)抵抗力，不過(guò)故事性方面，的確有硬傷，后文詳述。電影版在框架節(jié)奏和畫面上相當(dāng)忠實(shí)原著，而故事其實(shí)比原著豐滿得多。先讀過(guò)原著再看電影的觀眾，比如我，毫不覺(jué)得它慢或沒(méi)有內(nèi)容。所以，對(duì)這部電影的毀與譽(yù)，馬丁一個(gè)人都不能獨(dú)自承擔(dān)，原著本來(lái)就非常有電影感，只是馬丁駕馭得更圓熟；原著的故事更單薄，馬丁做了一些相當(dāng)好的修改。

喜歡這部電影，因?yàn)樗緛?lái)就是一個(gè)夢(mèng)。一個(gè)關(guān)于夢(mèng)的夢(mèng)。就像觀眾看這部電影，而雨果在電影里看電影。夢(mèng)境本來(lái)就應(yīng)該有種華麗的不真實(shí)感。片中對(duì)巴黎火車站的建構(gòu)充滿了美麗的細(xì)節(jié)，從咖啡館到花攤到那些迷人的鐘表內(nèi)部，全都美得不像話，而像畫。片子充分發(fā)揮了3D的特長(zhǎng)，開(kāi)頭從大遠(yuǎn)景快速拉近到車站內(nèi)部（跟書中的場(chǎng)景結(jié)構(gòu)一模一樣），速度快得讓人眩暈，接著用長(zhǎng)達(dá)5到8分鐘（沒(méi)有準(zhǔn)確計(jì)時(shí)，感覺(jué)像是那么久）的時(shí)間介紹雨果的生活環(huán)境（也跟書里一樣），引入幾個(gè)配角。車站墻內(nèi)的狹窄通道，高聳的鐘塔，陡削的樓梯，飄落的雪花，陽(yáng)光里飛舞的灰塵，從高處眺望出去的巴黎市景，美侖美奐，用3D表現(xiàn)得那么自然。

 

想來(lái)《雨果》這個(gè)片子之所以吸引馬丁，就是因?yàn)樗胍堰@個(gè)美麗的夢(mèng)營(yíng)造出來(lái)，他覺(jué)得很興奮－－我看得出來(lái)。在這點(diǎn)上，他跟拍了《戰(zhàn)馬》的斯皮爾博格一樣，還保留著童心。有童心，就有創(chuàng)造力。

 

當(dāng)然，還有電影史上最早的科幻片這件事。原著的天才之處就在于通過(guò)雨果的經(jīng)歷引出梅里埃并向他致敬，這才是故事的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，電影原封不動(dòng)地保留這個(gè)部分，因?yàn)?，作為電影人，誰(shuí)不想通過(guò)什么方式跟梅里埃拉上關(guān)系呢？這大概也是馬丁的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)之一。

 

不過(guò)成也蕭何，敗也蕭何，故事的缺陷也在這里。電影的名字是《雨果》，主角是雨果，大半的時(shí)間，觀眾通過(guò)雨果的視角觀察故事中的世界，而在后半部分，雨果卻成了旁觀者，主角變成了早期電影和梅里埃。那雨果的那些掙扎怎么樣了？他的喪父之痛就這么平伏了？他的生活從此充滿了玫瑰和陽(yáng)光？他的那個(gè)本子呢？觀眾在前面不知不覺(jué)傾注在雨果身上的關(guān)心，最后卻落了空，自然會(huì)覺(jué)得莫名的不滿，而馬丁大名鼎鼎，又不敢貿(mào)然鄙視，如此打個(gè)波折，難免會(huì)有人心生反感。缺乏一個(gè)有戲劇張力的核心和值得深刻同情的角色，是這個(gè)故事先天的弱點(diǎn)。

 

然而我本人一點(diǎn)也不介意這個(gè)弱點(diǎn)，因?yàn)檫@個(gè)片提醒了我，電影的主要敘事手段是什么。是畫面－－畫面的結(jié)構(gòu)、布局、角度、縱深、節(jié)奏等等。簡(jiǎn)單的故事，反而凸顯了畫面的重要，換言之，讓我更能享受畫面。也更能體會(huì)看似恬美質(zhì)樸的畫面后面，有多少前沿的電影技術(shù)在運(yùn)轉(zhuǎn)。這也是一個(gè)提醒：電影向來(lái)比其它藝術(shù)形式更依賴技術(shù)。在電腦上寫文和在稿紙上寫文也許有不同，但2D和真正的3D卻創(chuàng)造出完全不同的觀影體驗(yàn)，再早一些，有聲片對(duì)默片的顛覆更不用說(shuō)。所以電影里特地兩次向現(xiàn)代觀眾展示：同樣是火車進(jìn)站沖向人群的鏡頭，最早的電影就已經(jīng)拍過(guò)，現(xiàn)在仍然可以對(duì)觀眾造成沖擊力，因?yàn)榧夹g(shù)不同，表現(xiàn)力就有新意。這個(gè)片是懷舊沒(méi)錯(cuò)，不過(guò)是用最先進(jìn)的手段懷舊。電影的進(jìn)步和生存，技術(shù)至關(guān)重要。當(dāng)然文本也重要，這個(gè)片在這點(diǎn)上可說(shuō)是個(gè)反面例子。原著這方面不強(qiáng)，電影盡管已經(jīng)加入很多情節(jié)去補(bǔ)充，還是不夠。

 

奧斯卡很精明，給了五個(gè)技術(shù)獎(jiǎng)，卻不給其它大獎(jiǎng)，說(shuō)明它很清楚自己在做什么，《雨果》到底是部怎樣的片子。

 

片子的卡士是典型的老綠葉扶持嫩紅花。Ben Kingsley（《甘地》）, Christopher Lee（《魔戒》里的沙魯曼爺爺）, Sacha Baron Cohen（《寶拉胡鬧記》），Helen McCrory（《哈利波特》里的馬爾福母親），還有Jude Law（把他叫做老綠葉他不會(huì)不高興吧），等等。 Asa Butterfield的大眼睛太攝人心魄了（似乎又是一個(gè)大眼睛的近視帥哥，另一個(gè)是Elijah Wood），雖然比想象中的雨果漂亮高挑，但我沒(méi)什么好抱怨的。期待他演安德。



《雨果》不是魔幻動(dòng)作兒童片，但如果你喜歡享受美好的畫面和情懷，明白自己為什么喜歡電影，《雨果》不會(huì)讓你失望。有可能的話，不要在電腦上看這部片，屏幕越大越好，維度越多越好。

影片敘事手法幾乎上是順敘，僅有雨果父親遇難前后是插敘，使得整部片子有人物傳記的效果。金色閃耀的齒輪和發(fā)條，從熠熠生輝的凱旋門、埃菲爾，到漫天大雪中緩緩進(jìn)站的蒸汽火車，華麗麗的長(zhǎng)鏡頭探索出小雨果那雙美麗的湛藍(lán)色瞳仁和略顯呆滯的臉龐。蒸汽、管道、齒輪、發(fā)條，小主角穿梭于零件迷宮之間，一邊維護(hù)車站大大小小的機(jī)械鐘表，一邊修復(fù)著一具會(huì)寫字畫畫的神奇機(jī)器人，他相信它連接著過(guò)去，會(huì)給他帶來(lái)死去父親的訊息。甚至包括滑稽的車站警察左腿上的輔助金屬，機(jī)械的魅力引人入勝，直到雨果仿佛賜予新生一般修復(fù)了機(jī)械老鼠，這一切達(dá)到最高。
       這個(gè)劇本是十分成功的，節(jié)奏很快，令人目不暇給，總是讓觀影者處在興奮之中。在主體故事下，有次生情節(jié)，如：車站保安與買花女孩兒的愛(ài)情，兩位老人和兩只小狗的交匯，開(kāi)書店的老爺爺贈(zèng)書等等。它們都同時(shí)指向了影片的中心思想，每個(gè)在這個(gè)世界上的人都有一個(gè)目的，有的人很明確，有的人還沒(méi)有發(fā)現(xiàn)自己的目的，但是最終都會(huì)走到這一步。而每個(gè)次生情節(jié)，都是一部完整的小電影，有開(kāi)始，發(fā)展，高潮，結(jié)束的每一個(gè)部分，使得整的影片更加的飽滿，富有浪漫主義氣質(zhì)。而這些小故事圍繞著主情節(jié)好萊塢模式的發(fā)展，將之巧妙的調(diào)劑和增色。
       很多的歲月流逝了，很多的人都被淡忘了，而梅里愛(ài)與他的默片時(shí)代卻通過(guò)電影巨作《雨果》而再次明燈閃爍，一路照耀了電影歷史最有創(chuàng)意，最可歌可泣的漫漫旅途， 宛若重新找回的底片，再次回顧的時(shí)侯，禁不住溫暖了我們的心底。

初聽(tīng)《雨果》的時(shí)候，我以為是在說(shuō)那位大作家的傳記電影?？吹椒饷娴臅r(shí)候，我以為是類似于《黃金羅盤》這樣的兒童爆米花劇。但是看到導(dǎo)演的名字，震驚了。馬丁斯科塞斯。老馬也開(kāi)始拍兒童片了？但感覺(jué)也沒(méi)那么簡(jiǎn)單。當(dāng)時(shí)北美上映了，豆瓣的評(píng)分是9.2。這是什么概念？肖申克救贖9.5的級(jí)別。教父9.2。相當(dāng)于秒殺大量經(jīng)典電影，論所更權(quán)威的IMDB。評(píng)分8.2至少也能進(jìn)前100了。

但是很快這部電影已經(jīng)跌落到7.8的分?jǐn)?shù)了?？赐觌娪安胖?，整部電影有著魔幻的外殼，動(dòng)畫片式的3D特效，類似于《大都會(huì)》里的機(jī)器人。一切都預(yù)示著這部電影要出現(xiàn)個(gè)終極大BOSS或者向著溫情路線一直走下去。可是老馬偏偏不那么干，這樣完美的糖衣炮彈下面包裹的是對(duì)于老電影的致敬之情。

造夢(mèng)的電影大師曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)最輝煌的時(shí)代，他拍攝了500多部的電影。精心的拍攝每一幀的膠片，詮釋了完美的夢(mèng)境世界?？墒且粦?zhàn)后人們不再做夢(mèng)了，大家對(duì)他的電影嗤之以鼻，說(shuō)他跟不上時(shí)代了，他封閉了自己的世界，傷心哭泣。也許就和別人認(rèn)為的那樣，他死在了一戰(zhàn)。他對(duì)電影的熱誠(chéng)已經(jīng)死在了一戰(zhàn)。再也無(wú)人問(wèn)津了。

許多的藝術(shù)家們。像倫勃朗，莫奈。在他們的畫風(fēng)興盛的時(shí)代，得到無(wú)以復(fù)加的榮耀。而當(dāng)時(shí)代拋棄他們的畫作，去追求更“新式”“現(xiàn)代”的東西的時(shí)候，他們卻依然保持著自己作畫的熱誠(chéng)，活得窮困寂寥。

時(shí)代不應(yīng)該忘記老藝術(shù)家們，更應(yīng)該珍視他們的寶貴財(cái)富。老馬認(rèn)識(shí)到了這一點(diǎn)，于是精心安排一個(gè)看似魔幻的故事，一個(gè)父母雙亡的孤兒慢慢叩開(kāi)了老電影大師的心門，當(dāng)大師正在舞臺(tái)上看到有這么多人沒(méi)有忘記他的電影的時(shí)候他熱淚盈眶。也許這是給予藝術(shù)家最大的贊賞，是經(jīng)過(guò)時(shí)間洗禮的難以忘懷。

任何藝術(shù)，只要憑借著物質(zhì)介質(zhì)，就會(huì)消亡。電影里透露出許多的老電影技術(shù)，也說(shuō)明了電影修復(fù)，彩色電影染色等方面。我們應(yīng)該看看老馬究竟干了什么。

以下文字部分援引自2010年11月出版的《數(shù)碼娛樂(lè)DVD導(dǎo)刊》（第159期）“電影基金會(huì)”專題

“電影基金會(huì)”（http://www.film-foundation.org）由馬丁·斯科西斯主辦，自創(chuàng)辦以來(lái)就一直致力于電影的保存與修復(fù)。成立 19年來(lái)，已有超過(guò)550部瀕臨“死亡”的電影在他的幫助下起死回生。不管是好萊塢大公司作品，還是獨(dú)立電影，亦或是紀(jì)錄片、默片，乃至先鋒電影，只要是有價(jià)值的電影作品，不計(jì)類型，無(wú)論國(guó)別，無(wú)一不是電影基金會(huì)拯救的對(duì)象。



電影基金會(huì)的宣言



“電影是這個(gè)時(shí)代送給我們的無(wú)價(jià)之寶，它記錄著我們的生活，定義著我們的人生。既給我們快樂(lè)，同時(shí)也激勵(lì)著我們，啟發(fā)著我們，讓我們更了解自身，更了解這個(gè)世界。電影所帶來(lái)的價(jià)值是無(wú)法估價(jià)、難以衡量和不可替代的，它用交織的光影、色彩和音樂(lè)來(lái)訴說(shuō)情感，比文字更生動(dòng)，比聲音更具體，比繪畫更震撼。我們離不開(kāi)電影，我們不能沒(méi)有電影！

但和繪畫、書法、音樂(lè)、建筑等偉大的藝術(shù)一樣，電影也難逃歲月的洗禮。只有及時(shí)地修復(fù)、妥善地保存才能使這一奇跡一代代傳承下去，否則電影也將像古代的繪畫一樣，日漸暗淡；如滄桑的建筑般，逐漸凋零，直到某一天完全灰飛煙滅。

殘酷的事實(shí)告訴我們，1950年之前美國(guó)制作的電影已有半數(shù)非毀即損，而1929年前所制作的電影則更是有8成已徹底消失。至于那些沒(méi)能登記在冊(cè)的紀(jì)錄片、新聞短片、獨(dú)立電影，損失恐怕就更嚴(yán)重了。因此，我們是在同時(shí)間賽跑，是在一部一部，一個(gè)畫面一個(gè)畫面地從無(wú)情的時(shí)間手中拯救屬于全人類的文化遺產(chǎn)。我們將竭盡全力甄別、管理、資助電影修復(fù)及保存工作。

我們致力于電影藝術(shù)，過(guò)去，現(xiàn)在，直到將來(lái)?！?br>
 

誰(shuí)都沒(méi)有比老馬做這樣的致敬更加合適。也許老馬就是那個(gè)小男孩雨果，他很好的幫助人類社會(huì)留下了大量寶貴的電影藝術(shù)財(cái)富。而借由這部電影傳達(dá)了為那些埋沒(méi)在時(shí)代大流里的老電影人的緬懷。

 

前不久剛仙逝的希臘電影大師西奧·安哲羅普洛斯在戛納60周年的紀(jì)念電影《每一人一部電影》里有那么一段。

女主角走進(jìn)劇場(chǎng)，坐著一個(gè)落寞的男人。她開(kāi)始深情地說(shuō)：

 

今天早晨

我醒來(lái)的時(shí)候你還在沉睡

我聽(tīng)到你低沉的呼吸

透過(guò)遮住你臉龐的頭發(fā)

我看到了你的雙眼

強(qiáng)烈的感情讓我難以呼吸

越過(guò)你的臉龐

我看到的更加純潔

更加深刻

這讓我深思

我看到了自己

看到時(shí)間的河流里

流淌著我們將共度的余生

多年的時(shí)光在哪里

還有那些

未曾與你相識(shí)

為了與你相識(shí)的日子

那一刻

我意識(shí)到我有那么多愛(ài)你

感情是那么強(qiáng)烈

讓我熱淚盈眶

 

 


PS：感覺(jué)此影片還是硬傷很多，奪得奧斯卡最佳的可能性很小。