1 ) 獻(xiàn)給電影,獻(xiàn)給《月球旅行記》
Film is history, with every foot of film that is lost we lose a link to our culture, to the world around us and to ourselves. – By本片導(dǎo)演。很多專事數(shù)碼修復(fù)的工作室引此句入宣傳片。Martin Scorsese是電影人,是導(dǎo)演,但首先的首先,他是影迷,從最早的彩色片到3D時(shí)代不離不棄的影迷。
有很多家伙也自稱“影迷”,不一樣的意思。有些家伙是“批評(píng)電影的迷”,與其說從電影本身中得到樂趣,伊拉更喜歡拿電影來亮擺自己的“品味”顯示自己多么一本正經(jīng),一本正經(jīng)到看完《丁丁歷險(xiǎn)記》之后必須一本正經(jīng)地說“技術(shù)不錯(cuò),但故事太沒有深度了”,我問“什么深度?你不是看過原作漫畫么?原作就這么些深,所以才流行吖”,伊拉于是更加一本正經(jīng)“電影一定要有深度有意義能發(fā)人思考”,然后一本正經(jīng)地去打差評(píng)。
當(dāng)然每個(gè)人都該有自己的態(tài)度和看法,只是這種一本正經(jīng)的同學(xué),跟吾輩,不是同一種“影迷”。電影,有極端一本正經(jīng)的,亦有非常輕淺浮華的,但無論哪一種,都在現(xiàn)實(shí)和夢想交接的那條地平線上,有些離夢近些,有些挨現(xiàn)實(shí)緊些,如此而已,吾輩,都是愛造夢的人。意大利都靈有家電影博物館,不是“資料館”那種性質(zhì)的“博物館”,里面擺放著最早的視覺trick,最早的西洋景,最原始的動(dòng)畫,一直到藍(lán)屏技術(shù)和3D興起。頂樓的羅馬廳里散放著沙發(fā)躺椅,架著四面屏幕,循環(huán)播放一些古早片的華彩片段。全是沒有深度的東西,但是遠(yuǎn)比Disney夢幻,一個(gè)超離于現(xiàn)世的存在,每次路過都靈都忍不住要進(jìn)去玩,每次去玩都雀躍不已。人類最好的玩具,可以益智,可以火暴,可以浪漫,可以狂想,你想要什么,這里都有。豈不比專一的一本正經(jīng)歡樂得多。
梅里愛的電影,當(dāng)今看來情節(jié)幼稚畫面粗糙顏色……呃,都是一幀幀手繪的,在《火車大劫案》和《一個(gè)國家的誕生》確立了電影語言規(guī)則和劇情片結(jié)構(gòu)之后,這位最早把視覺魔術(shù)融合奇幻情節(jié)搬上屏幕的造夢大師被時(shí)代所遺忘是必然的。但近百年后,他的作品被搜集被數(shù)碼修復(fù)被再度放映,有些東西,任時(shí)間流轉(zhuǎn)總歸在那里。從大屏幕上看《月球旅行記》就像在都靈電影博物館里親身進(jìn)入視覺魔術(shù)一樣,孩童時(shí)代的雀躍感在成年后如此的稀罕,梅里愛生前許不知道,他和他的電影將會(huì)被永遠(yuǎn)懷念的,就像那些萬花筒,那些西洋景,屬于電影的最初記憶。
而本片,根本是修復(fù)版《月球旅行記》的巨型宣傳片(于是在巴黎,這兩部電影同步上映呃),是大影迷MS向梅里愛表達(dá)“儒慕之思”——每個(gè)人都有自己特別的存在意義,每部電影也一樣。
3D技術(shù)只是獻(xiàn)禮的一種——影廳里的小孩在看到m&m’s的3D廣告時(shí)仍然會(huì)情不自禁發(fā)出驚叫,就像百年前的巴黎觀眾看到屏幕上的火車加速朝他們的方向駛來一樣。對(duì)于提升本片的觀看性用處倒是不大——機(jī)械迷大概會(huì)喜歡3D版本的各種齒輪吧。
劇情展開的關(guān)節(jié)全靠人物的固執(zhí),比如:我雖然非常想要那個(gè)筆記本,但我就是不告訴你那是我爸爸的遺物,抑或:我知道你們這兩個(gè)孩子一定會(huì)追根究底,但我就是不告訴你們我老公曾經(jīng)是電影人,這也算是此類型兒童繪本的特色之一了——情節(jié)不能太曲折必需單線發(fā)展,且基于故事的暖色底調(diào)不適宜有純正的“反派”(站警蜀黍更多是作歡樂調(diào)劑用的),只好靠這種“你聽我嘛”“我不聽不聽就是不要聽”的戲劇推進(jìn)。只是重復(fù)的次數(shù)多了就略露出計(jì)窮相。
影片中20世紀(jì)初的巴黎,配上Hugo“孤兒”的身份,莫名有一種Dickens的腔調(diào)(根據(jù)車站距離鐵塔的方位和距離,推斷應(yīng)該是Montparnasse站,雖然車站內(nèi)的布置更像北站——好吧,我太認(rèn)真了),畫面雖美,但這一筆撇得有點(diǎn)遠(yuǎn)了,這到底不是說著法語但全世界亂走的丁丁,既然是建立在諸如一戰(zhàn)結(jié)束,喬治·梅里愛生平這種真實(shí)的時(shí)間背景上,地理和城市風(fēng)貌還是保真些好。
但是這些也沒那么重要。我本來以為《安赫利卡奇遇》會(huì)是最后一部使用古早視覺魔術(shù)技術(shù)的電影,但是本片抱著追念的情緒不但拍了火車入站和爬大鐘的場面,在Isabelle跌倒后還神奇的出現(xiàn)了古早蒙太奇。重現(xiàn)了梅里愛的視覺魔術(shù),和他開創(chuàng)的“停機(jī)拍攝”技術(shù)(現(xiàn)代看起來你毛的太理所當(dāng)然的做法,在當(dāng)時(shí)代可是了不得的創(chuàng)新)。還有影片開頭美得冒泡的追蹤長鏡頭。喜歡看古早片的返祖派影迷,會(huì)是MS的soul mate
PS一個(gè)也算古早片的消息:Studio Galande在周五晚上22h10和周六晚上21h重映《洛奇恐怖秀》(VO,Dolby SR)。illimite的收(le passe不收)。cult片的愛好者不要錯(cuò)過喲……我一直想在大屏幕上看這片兒不知道多樂的說
2 ) 雨果
它講述了一個(gè)生活在火車站,每天給火車站的鐘上發(fā)條和校準(zhǔn)的孤兒雨果卡布萊,堅(jiān)持不懈地從他父親臨終時(shí)留下的遺物--一個(gè)機(jī)器人中尋求線索,同時(shí)得到好朋友伊莎貝爾的幫助,最終他成功了,找到了家,還激勵(lì)了一位曾經(jīng)的電影明星走出人生的陰影。
雨果成功了,因?yàn)樗心繕?biāo)。“確立目標(biāo)是成功的第一步”,然后想方設(shè)法向目標(biāo)努力。他看到伊莎貝爾有給機(jī)器人上發(fā)條的鑰匙,便帶她來到他從來不給人看的住在火車站的家,只為得到鑰匙;機(jī)器人畫出圖紙后,他在電影大學(xué)圖書館數(shù)以萬計(jì)的書籍中搜索信息;他還拜訪了一位對(duì)喬治梅里埃頗有研究的博士。當(dāng)一個(gè)人,他愿為他的目標(biāo)絞盡腦汁,付出如此巨大的努力時(shí),他很難不成功,雨果亦如此。
電影中有些話語也給我不小的感觸。
3 ) 感性的早期電影課
紐約電影節(jié)的“驚喜片”的出現(xiàn)證明了此電影節(jié)也并不完全是“炒冷飯”的,而只有當(dāng)進(jìn)場完畢整個(gè)大廳都暗下來以后才知道準(zhǔn)備要看的片,這種經(jīng)歷無疑是十分刺激的。事先已和小米估計(jì)了幾部極有可能的驚喜片,所以當(dāng)進(jìn)場后見到人手一副3D眼鏡時(shí)便大概猜到是哪部片了。果然,大廳暗下來后,馬丁斯科塞斯登場作簡單說明了。他說這片還是”work in progress”,特效還沒弄好,有些地方還能看到綠屏,音樂也沒有完成,等等,然后就下場了。
所以以下僅僅是針對(duì)這個(gè)搶先版本的評(píng)論。影片開始于一個(gè)鳥瞰三十年代巴黎的大全景,然后迅速下降到城中火車站外景,最后從外景進(jìn)入火車站內(nèi)景;外景的特效還沒完成,走到內(nèi)景時(shí)變成真人場景,最終成片時(shí)估計(jì)這看上去是一個(gè)鏡頭。之后的特效完成度也算是比較高了,只是個(gè)別背景看上去比較假甚至是綠幕,一些細(xì)節(jié)像某些鏡頭內(nèi)機(jī)器人的金屬質(zhì)感還沒弄出來。音樂和剪輯也沒有完全搭配得上,故某些鏡頭連接和轉(zhuǎn)場顯得不甚連貫。成片里”Hugo”標(biāo)題的出現(xiàn)估計(jì)也不會(huì)像這個(gè)版本這樣寒酸。
3D算是本片的一大亮點(diǎn)。斯科塞斯首次觸電3D很成功,層次感明顯但又真正讓人看得很舒服,完全是對(duì)畫面本身的服務(wù)和促進(jìn)而沒有喧賓奪主,貨真價(jià)實(shí)。同時(shí)在構(gòu)圖上,斯科塞斯也盡量讓畫面表現(xiàn)層次感來迎合3D帶來的沖擊,多次在前后景布置煙霧、雪花和齒輪等小物件,當(dāng)然,還有火車站的人群。這種拓展畫面縱深感的方法簡單有效,和3D技術(shù)進(jìn)行有效互補(bǔ)。這才是真正的擁抱3D技術(shù),而不是把它獨(dú)立開來成為一個(gè)噱頭。
其他視覺方面,斯科塞斯無疑是延續(xù)了一貫水準(zhǔn)。鏡頭運(yùn)動(dòng)之漂亮不用多說,尤其是在那些隱秘通道,狹窄的場景反而能讓攝影玩出更多的花招。布景是另一大亮點(diǎn),影片的主要場景——三十年代的巴黎火車站——被精致地還原出來。鐘樓和秘密通道的場景也同樣豐富細(xì)膩,布置了眼花繚亂的齒輪和從旁邊管道噴出來的煙霧。此片對(duì)于機(jī)械愛好者來說不可錯(cuò)過,火車站的鐘,玩具老鼠,還有神秘機(jī)器人,內(nèi)里復(fù)雜的齒輪裝置都被精細(xì)地展現(xiàn)(反復(fù)出現(xiàn)的鐘(時(shí)間),也成了與影片主題相呼應(yīng)的意象)。還原時(shí)代以及捕捉細(xì)節(jié)正是斯科塞斯一貫癡迷的,不惜在此花上大量鏡頭。
從宣傳和網(wǎng)站劇情簡介來看,此片的宣傳應(yīng)該是定位在兒童片。但在片看來,兒童題材只是一個(gè)引子,在預(yù)告片和簡介里并沒有明確說出藏在機(jī)器人里的秘密。雖說有小說在前,但我相信絕大多數(shù)即將觀看此片的觀眾對(duì)隱藏劇情還是一無所知的,故在此開始只能作些拐彎抹角的評(píng)論了,擔(dān)心被劇透的人可以考慮打住。
影片開始是很常見的“孤獨(dú)少年結(jié)伴探尋秘密”的模式。雨果是一個(gè)給車站里所有的鐘上發(fā)條和潤滑的孤兒,每天就是從這個(gè)鐘躥到另一個(gè)鐘(開始有個(gè)漂亮的長鏡頭展示了這一過程),父親早亡,留下一個(gè)帶有謎團(tuán)的機(jī)器人,上面有一個(gè)心形鑰匙孔。車站里的警察則是一個(gè)很有兒童想象色彩的角色:專門抓流浪在車站里的孤兒;他的狗還能辨別出孤兒來。他的朋友伊莎貝喜歡讀書冒險(xiǎn),但卻有一個(gè)脾氣古怪的在火車站開玩具店的教父,從未帶過伊莎貝去看電影。于是隨著探險(xiǎn)的發(fā)展,機(jī)器人謎團(tuán)和伊莎貝教父之間的聯(lián)系也慢慢浮出水面,并在電影大約一半的時(shí)候揭曉了秘密。
看完以后終于知道斯科塞斯為何要選這么一部兒童視角的電影了,因?yàn)檫@是一個(gè)關(guān)于電影的美妙而具有歷史意義的秘密(當(dāng)然,這個(gè)在今天已經(jīng)不算秘密了)。沒錯(cuò),兒童片只是一個(gè)引子,爾后引出的是一個(gè)關(guān)于電影奇妙性的,傳記片(如果熟悉電影史的人看到我上面的描述,很有可能會(huì)猜出這個(gè)謎底)。通過兒童視角對(duì)電影進(jìn)行新奇而興奮的探索,無疑是展現(xiàn)電影魅力的一個(gè)很好的方法,所以斯科塞斯這回的返老還童,表面看上去好像是一個(gè)嶄新的嘗試,但其實(shí)也是絕對(duì)情理之中的:他本身就致力于發(fā)掘和修復(fù)被遺忘的影像,這樣一部片子是徹底地表達(dá)了他作為一名影迷和電影學(xué)者所擁有的純真的熱情,以及對(duì)早期電影先驅(qū)們的致敬。這部片子的出現(xiàn),對(duì)于他的電影生涯來說,其實(shí)才是最不出人意料的。片子看上去就像是一堂感性的早期電影史課,使我仿佛回到了上學(xué)期我無比喜歡的無聲電影史課,所以此片于我是無條件接受和喜愛的。同樣是影迷,我們對(duì)電影的熱愛都像片中的少年那般純真。
于是,此片定位在兒童片,也就有它的道理了。除了讓大人重新了解電影的魅力外,對(duì)于初涉影像的小孩子而言,此片可能會(huì)是一次十分重要的啟蒙。但我也對(duì)它的前景有點(diǎn)擔(dān)心。此片的劇情推進(jìn)延續(xù)了斯科塞斯一貫散漫的特點(diǎn)。若說關(guān)于裘德洛飾演的父親的閃回段落因揭示重要信息而可以接受的話(裘德洛其實(shí)是醬油角色……),那么老胖子的愛情和警察的愛情這兩條支線,僅作搞笑放松的效果,對(duì)主線的影響微乎其微到可以獨(dú)立出來的地步,硬剪在主角緊張的行動(dòng)中間無疑極大地破壞了敘事節(jié)奏。當(dāng)然一方面,這個(gè)不是最終版本,剪輯上還會(huì)有所改動(dòng),但另一方面看來,斯科塞斯顯然不是拍兒童片的好手,這種插諢打科的處理便稍顯笨拙。關(guān)于電影史的部分,考慮到這是部感性入手的片子,就不指出其中的不嚴(yán)謹(jǐn)之處了。
看畢,兩位小演員出來露了一下面就匆匆離去了,斯科塞斯在放映后也沒有再出現(xiàn)。不過所幸的是,影片里我們能看到他小露一面,飾演一名攝影師。
4 ) 暖意--《雨果》觀后
非常喜愛《雨果》這部電影??赐曜叱鲇霸簳r(shí)心里暖暖的。
在告訴你我為什么喜歡它之前,先要說清楚一個(gè)事情。這部電影樹大招風(fēng),很多人都認(rèn)為它是馬丁斯科塞斯一個(gè)人的作品,在評(píng)價(jià)它的時(shí)候先入為主,用馬丁以往的故事水準(zhǔn)去套,或多或少失望了。其實(shí)《雨果》改編自一本兒童書,名字就叫《雨果凱布瑞特的發(fā)明》(The Invention of Hugo Cabret),2007年出版,作者Brian Selznick是插畫家出身。這本書相當(dāng)特別,以圖畫和文字交織講述故事,不是純文字的小說,不是充滿插畫的小說,也不是圖畫為主的繪本,而是圖畫與文本都是講故事的主要手段。這本書及其豪華精美,因其華美和創(chuàng)新得到贊譽(yù),像我這樣的書顏控更是對(duì)它毫無抵抗力,不過故事性方面,的確有硬傷,后文詳述。電影版在框架節(jié)奏和畫面上相當(dāng)忠實(shí)原著,而故事其實(shí)比原著豐滿得多。先讀過原著再看電影的觀眾,比如我,毫不覺得它慢或沒有內(nèi)容。所以,對(duì)這部電影的毀與譽(yù),馬丁一個(gè)人都不能獨(dú)自承擔(dān),原著本來就非常有電影感,只是馬丁駕馭得更圓熟;原著的故事更單薄,馬丁做了一些相當(dāng)好的修改。
喜歡這部電影,因?yàn)樗緛砭褪且粋€(gè)夢。一個(gè)關(guān)于夢的夢。就像觀眾看這部電影,而雨果在電影里看電影。夢境本來就應(yīng)該有種華麗的不真實(shí)感。片中對(duì)巴黎火車站的建構(gòu)充滿了美麗的細(xì)節(jié),從咖啡館到花攤到那些迷人的鐘表內(nèi)部,全都美得不像話,而像畫。片子充分發(fā)揮了3D的特長,開頭從大遠(yuǎn)景快速拉近到車站內(nèi)部(跟書中的場景結(jié)構(gòu)一模一樣),速度快得讓人眩暈,接著用長達(dá)5到8分鐘(沒有準(zhǔn)確計(jì)時(shí),感覺像是那么久)的時(shí)間介紹雨果的生活環(huán)境(也跟書里一樣),引入幾個(gè)配角。車站墻內(nèi)的狹窄通道,高聳的鐘塔,陡削的樓梯,飄落的雪花,陽光里飛舞的灰塵,從高處眺望出去的巴黎市景,美侖美奐,用3D表現(xiàn)得那么自然。
想來《雨果》這個(gè)片子之所以吸引馬丁,就是因?yàn)樗胍堰@個(gè)美麗的夢營造出來,他覺得很興奮--我看得出來。在這點(diǎn)上,他跟拍了《戰(zhàn)馬》的斯皮爾博格一樣,還保留著童心。有童心,就有創(chuàng)造力。
當(dāng)然,還有電影史上最早的科幻片這件事。原著的天才之處就在于通過雨果的經(jīng)歷引出梅里埃并向他致敬,這才是故事的創(chuàng)作動(dòng)機(jī),電影原封不動(dòng)地保留這個(gè)部分,因?yàn)椋鳛殡娪叭?,誰不想通過什么方式跟梅里埃拉上關(guān)系呢?這大概也是馬丁的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)之一。
不過成也蕭何,敗也蕭何,故事的缺陷也在這里。電影的名字是《雨果》,主角是雨果,大半的時(shí)間,觀眾通過雨果的視角觀察故事中的世界,而在后半部分,雨果卻成了旁觀者,主角變成了早期電影和梅里埃。那雨果的那些掙扎怎么樣了?他的喪父之痛就這么平伏了?他的生活從此充滿了玫瑰和陽光?他的那個(gè)本子呢?觀眾在前面不知不覺傾注在雨果身上的關(guān)心,最后卻落了空,自然會(huì)覺得莫名的不滿,而馬丁大名鼎鼎,又不敢貿(mào)然鄙視,如此打個(gè)波折,難免會(huì)有人心生反感。缺乏一個(gè)有戲劇張力的核心和值得深刻同情的角色,是這個(gè)故事先天的弱點(diǎn)。
然而我本人一點(diǎn)也不介意這個(gè)弱點(diǎn),因?yàn)檫@個(gè)片提醒了我,電影的主要敘事手段是什么。是畫面--畫面的結(jié)構(gòu)、布局、角度、縱深、節(jié)奏等等。簡單的故事,反而凸顯了畫面的重要,換言之,讓我更能享受畫面。也更能體會(huì)看似恬美質(zhì)樸的畫面后面,有多少前沿的電影技術(shù)在運(yùn)轉(zhuǎn)。這也是一個(gè)提醒:電影向來比其它藝術(shù)形式更依賴技術(shù)。在電腦上寫文和在稿紙上寫文也許有不同,但2D和真正的3D卻創(chuàng)造出完全不同的觀影體驗(yàn),再早一些,有聲片對(duì)默片的顛覆更不用說。所以電影里特地兩次向現(xiàn)代觀眾展示:同樣是火車進(jìn)站沖向人群的鏡頭,最早的電影就已經(jīng)拍過,現(xiàn)在仍然可以對(duì)觀眾造成沖擊力,因?yàn)榧夹g(shù)不同,表現(xiàn)力就有新意。這個(gè)片是懷舊沒錯(cuò),不過是用最先進(jìn)的手段懷舊。電影的進(jìn)步和生存,技術(shù)至關(guān)重要。當(dāng)然文本也重要,這個(gè)片在這點(diǎn)上可說是個(gè)反面例子。原著這方面不強(qiáng),電影盡管已經(jīng)加入很多情節(jié)去補(bǔ)充,還是不夠。
奧斯卡很精明,給了五個(gè)技術(shù)獎(jiǎng),卻不給其它大獎(jiǎng),說明它很清楚自己在做什么,《雨果》到底是部怎樣的片子。
片子的卡士是典型的老綠葉扶持嫩紅花。Ben Kingsley(《甘地》), Christopher Lee(《魔戒》里的沙魯曼爺爺), Sacha Baron Cohen(《寶拉胡鬧記》),Helen McCrory(《哈利波特》里的馬爾福母親),還有Jude Law(把他叫做老綠葉他不會(huì)不高興吧),等等。 Asa Butterfield的大眼睛太攝人心魄了(似乎又是一個(gè)大眼睛的近視帥哥,另一個(gè)是Elijah Wood),雖然比想象中的雨果漂亮高挑,但我沒什么好抱怨的。期待他演安德。
《雨果》不是魔幻動(dòng)作兒童片,但如果你喜歡享受美好的畫面和情懷,明白自己為什么喜歡電影,《雨果》不會(huì)讓你失望。有可能的話,不要在電腦上看這部片,屏幕越大越好,維度越多越好。
5 ) 沸騰的夢境
影片敘事手法幾乎上是順敘,僅有雨果父親遇難前后是插敘,使得整部片子有人物傳記的效果。金色閃耀的齒輪和發(fā)條,從熠熠生輝的凱旋門、埃菲爾,到漫天大雪中緩緩進(jìn)站的蒸汽火車,華麗麗的長鏡頭探索出小雨果那雙美麗的湛藍(lán)色瞳仁和略顯呆滯的臉龐。蒸汽、管道、齒輪、發(fā)條,小主角穿梭于零件迷宮之間,一邊維護(hù)車站大大小小的機(jī)械鐘表,一邊修復(fù)著一具會(huì)寫字畫畫的神奇機(jī)器人,他相信它連接著過去,會(huì)給他帶來死去父親的訊息。甚至包括滑稽的車站警察左腿上的輔助金屬,機(jī)械的魅力引人入勝,直到雨果仿佛賜予新生一般修復(fù)了機(jī)械老鼠,這一切達(dá)到最高。
這個(gè)劇本是十分成功的,節(jié)奏很快,令人目不暇給,總是讓觀影者處在興奮之中。在主體故事下,有次生情節(jié),如:車站保安與買花女孩兒的愛情,兩位老人和兩只小狗的交匯,開書店的老爺爺贈(zèng)書等等。它們都同時(shí)指向了影片的中心思想,每個(gè)在這個(gè)世界上的人都有一個(gè)目的,有的人很明確,有的人還沒有發(fā)現(xiàn)自己的目的,但是最終都會(huì)走到這一步。而每個(gè)次生情節(jié),都是一部完整的小電影,有開始,發(fā)展,高潮,結(jié)束的每一個(gè)部分,使得整的影片更加的飽滿,富有浪漫主義氣質(zhì)。而這些小故事圍繞著主情節(jié)好萊塢模式的發(fā)展,將之巧妙的調(diào)劑和增色。
很多的歲月流逝了,很多的人都被淡忘了,而梅里愛與他的默片時(shí)代卻通過電影巨作《雨果》而再次明燈閃爍,一路照耀了電影歷史最有創(chuàng)意,最可歌可泣的漫漫旅途, 宛若重新找回的底片,再次回顧的時(shí)侯,禁不住溫暖了我們的心底。
6 ) 向一個(gè)時(shí)代的致敬
初聽《雨果》的時(shí)候,我以為是在說那位大作家的傳記電影??吹椒饷娴臅r(shí)候,我以為是類似于《黃金羅盤》這樣的兒童爆米花劇。但是看到導(dǎo)演的名字,震驚了。馬丁斯科塞斯。老馬也開始拍兒童片了?但感覺也沒那么簡單。當(dāng)時(shí)北美上映了,豆瓣的評(píng)分是9.2。這是什么概念?肖申克救贖9.5的級(jí)別。教父9.2。相當(dāng)于秒殺大量經(jīng)典電影,論所更權(quán)威的IMDB。評(píng)分8.2至少也能進(jìn)前100了。
但是很快這部電影已經(jīng)跌落到7.8的分?jǐn)?shù)了??赐觌娪安胖溃侩娪坝兄Щ玫耐鈿?,動(dòng)畫片式的3D特效,類似于《大都會(huì)》里的機(jī)器人。一切都預(yù)示著這部電影要出現(xiàn)個(gè)終極大BOSS或者向著溫情路線一直走下去??墒抢像R偏偏不那么干,這樣完美的糖衣炮彈下面包裹的是對(duì)于老電影的致敬之情。
造夢的電影大師曾經(jīng)經(jīng)歷過最輝煌的時(shí)代,他拍攝了500多部的電影。精心的拍攝每一幀的膠片,詮釋了完美的夢境世界??墒且粦?zhàn)后人們不再做夢了,大家對(duì)他的電影嗤之以鼻,說他跟不上時(shí)代了,他封閉了自己的世界,傷心哭泣。也許就和別人認(rèn)為的那樣,他死在了一戰(zhàn)。他對(duì)電影的熱誠已經(jīng)死在了一戰(zhàn)。再也無人問津了。
許多的藝術(shù)家們。像倫勃朗,莫奈。在他們的畫風(fēng)興盛的時(shí)代,得到無以復(fù)加的榮耀。而當(dāng)時(shí)代拋棄他們的畫作,去追求更“新式”“現(xiàn)代”的東西的時(shí)候,他們卻依然保持著自己作畫的熱誠,活得窮困寂寥。
時(shí)代不應(yīng)該忘記老藝術(shù)家們,更應(yīng)該珍視他們的寶貴財(cái)富。老馬認(rèn)識(shí)到了這一點(diǎn),于是精心安排一個(gè)看似魔幻的故事,一個(gè)父母雙亡的孤兒慢慢叩開了老電影大師的心門,當(dāng)大師正在舞臺(tái)上看到有這么多人沒有忘記他的電影的時(shí)候他熱淚盈眶。也許這是給予藝術(shù)家最大的贊賞,是經(jīng)過時(shí)間洗禮的難以忘懷。
任何藝術(shù),只要憑借著物質(zhì)介質(zhì),就會(huì)消亡。電影里透露出許多的老電影技術(shù),也說明了電影修復(fù),彩色電影染色等方面。我們應(yīng)該看看老馬究竟干了什么。
以下文字部分援引自2010年11月出版的《數(shù)碼娛樂DVD導(dǎo)刊》(第159期)“電影基金會(huì)”專題
“電影基金會(huì)”(
http://www.film-foundation.org)由馬丁·斯科西斯主辦,自創(chuàng)辦以來就一直致力于電影的保存與修復(fù)。成立 19年來,已有超過550部瀕臨“死亡”的電影在他的幫助下起死回生。不管是好萊塢大公司作品,還是獨(dú)立電影,亦或是紀(jì)錄片、默片,乃至先鋒電影,只要是有價(jià)值的電影作品,不計(jì)類型,無論國別,無一不是電影基金會(huì)拯救的對(duì)象。
電影基金會(huì)的宣言
“電影是這個(gè)時(shí)代送給我們的無價(jià)之寶,它記錄著我們的生活,定義著我們的人生。既給我們快樂,同時(shí)也激勵(lì)著我們,啟發(fā)著我們,讓我們更了解自身,更了解這個(gè)世界。電影所帶來的價(jià)值是無法估價(jià)、難以衡量和不可替代的,它用交織的光影、色彩和音樂來訴說情感,比文字更生動(dòng),比聲音更具體,比繪畫更震撼。我們離不開電影,我們不能沒有電影!
但和繪畫、書法、音樂、建筑等偉大的藝術(shù)一樣,電影也難逃歲月的洗禮。只有及時(shí)地修復(fù)、妥善地保存才能使這一奇跡一代代傳承下去,否則電影也將像古代的繪畫一樣,日漸暗淡;如滄桑的建筑般,逐漸凋零,直到某一天完全灰飛煙滅。
殘酷的事實(shí)告訴我們,1950年之前美國制作的電影已有半數(shù)非毀即損,而1929年前所制作的電影則更是有8成已徹底消失。至于那些沒能登記在冊(cè)的紀(jì)錄片、新聞短片、獨(dú)立電影,損失恐怕就更嚴(yán)重了。因此,我們是在同時(shí)間賽跑,是在一部一部,一個(gè)畫面一個(gè)畫面地從無情的時(shí)間手中拯救屬于全人類的文化遺產(chǎn)。我們將竭盡全力甄別、管理、資助電影修復(fù)及保存工作。
我們致力于電影藝術(shù),過去,現(xiàn)在,直到將來。”
誰都沒有比老馬做這樣的致敬更加合適。也許老馬就是那個(gè)小男孩雨果,他很好的幫助人類社會(huì)留下了大量寶貴的電影藝術(shù)財(cái)富。而借由這部電影傳達(dá)了為那些埋沒在時(shí)代大流里的老電影人的緬懷。
前不久剛仙逝的希臘電影大師西奧·安哲羅普洛斯在戛納60周年的紀(jì)念電影《每一人一部電影》里有那么一段。
女主角走進(jìn)劇場,坐著一個(gè)落寞的男人。她開始深情地說:
今天早晨
我醒來的時(shí)候你還在沉睡
我聽到你低沉的呼吸
透過遮住你臉龐的頭發(fā)
我看到了你的雙眼
強(qiáng)烈的感情讓我難以呼吸
越過你的臉龐
我看到的更加純潔
更加深刻
這讓我深思
我看到了自己
看到時(shí)間的河流里
流淌著我們將共度的余生
多年的時(shí)光在哪里
還有那些
未曾與你相識(shí)
為了與你相識(shí)的日子
那一刻
我意識(shí)到我有那么多愛你
感情是那么強(qiáng)烈
讓我熱淚盈眶
PS:感覺此影片還是硬傷很多,奪得奧斯卡最佳的可能性很小。
塵封的廢棄老膠片就像壞掉的機(jī)器人,需要修復(fù)者用愛心的鑰匙重新開啟,發(fā)條的轉(zhuǎn)動(dòng)就是膠片放映機(jī)的轉(zhuǎn)動(dòng),鋼筆的涂鴉正如電影魔術(shù)—讓后人領(lǐng)略其魅力并發(fā)現(xiàn)歷史。老馬充分展現(xiàn)了他的迷影情懷,流暢的3D運(yùn)動(dòng)長鏡頭充分架起了空間感,這比起當(dāng)下那些對(duì)著屏幕朝觀眾扔?xùn)|西的3D好看多了!
開場前兩分鐘精致迷人的巴黎城著實(shí)把我深深的吸引住。致敬電影業(yè),一系列舊電影的穿插也明顯深得學(xué)院喜愛。但如同《藝術(shù)家》一般,電影不單單是靠著賣弄情懷就應(yīng)該獲得贊譽(yù)的?;蛟S用金玉其外敗絮其中來形容更恰當(dāng)?★★★
將電影還給魔術(shù),將希望留于后人……如果說《午夜巴黎》是一封遺書,《雨果》也是沉甸甸的遺書啊。
在飛機(jī)上看的,半夢半醒之間,似乎也不影響對(duì)整個(gè)劇情的理解。不知這算不算是好電影的標(biāo)準(zhǔn)?
兩條線有點(diǎn)散 有點(diǎn)兒給成人看的兒童片 但也許情懷和夢想更重要
雖然這是部向梅里耶致敬的電影。但我初始愿望是文學(xué)家雨果。。不是機(jī)械大師。劇情有點(diǎn)小拖沓。機(jī)械確實(shí)很美。
在傳統(tǒng)膠片電影遭遇數(shù)字沖擊時(shí),以時(shí)髦的3D與電腦特技技術(shù)向梅里埃和早期電影史致敬,意味深長。不免有美國電影里一貫故弄玄虛的驚險(xiǎn)場景。機(jī)器展示令人想起弗里茨·朗《大都會(huì)》,火車場景則令人想起阿貝爾·岡斯《車輪》和雷諾阿《衣冠禽獸》?;疖囁俣葞淼奈kU(xiǎn)感、機(jī)器與人的關(guān)系,皆為當(dāng)時(shí)熱門話
我真心想打個(gè)三星來著……劇作不及格,什么叫不分主次沒有重點(diǎn)視點(diǎn)混亂看看這部就知道了。老電影情懷加一星,音樂扣一星;攝影加三星:富有層次的3D的長焦效果,尤其是調(diào)焦鏡頭做得那個(gè)細(xì)致,看得人真是熱淚盈眶。這片果斷不能得奧斯卡最佳影片。
原來是繪本來的啊,怪不得畫面那么好看!劇情嘛……so so ……
不得不說是名字欺騙了我。。不過看了也不虧。。
別以為馬導(dǎo)不會(huì)拍爛片,他拍起來爛片來不是人。 強(qiáng)烈建議此片在CCAV一套大風(fēng)車欄目中播出。
前半部始終有種夢幻的感覺,小蘿莉長高了。不知道為什么一出現(xiàn)早期的電影片段就卡。。
流光溢彩的色澤,奇幻童趣的經(jīng)歷,寫實(shí)的蒸汽時(shí)代背景以及充滿創(chuàng)意夢想的電影膠片——這是一部向電影誕生致敬的兒童片。惟其如此,主題不斷在兒童(雨果)與電影(梅里耶)之間切換帶來的片面效果也很明顯。然而只要想到黑色系導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯能在古稀高齡突破自我拍出這樣的電影,也足當(dāng)禮贊。
很討厭影片第一部分;但在梅里埃的身份揭曉后,當(dāng)看到《月球旅行記》的拍攝片場時(shí),仍然感動(dòng)得淚流滿面。迷影情懷足以感動(dòng)每個(gè)熱愛電影的人,只可惜除開“外掛”式的情懷來看,影片本身節(jié)奏拖沓劇本遠(yuǎn)不夠出色,最終只算是獻(xiàn)給電影和影迷的一個(gè)精致華麗之夢,絕非杰作。因此四星全部給影迷老馬丁。
曲高必定和寡,看不懂的人很多,不是魔幻片,而是獻(xiàn)禮片。
原本以為是魔幻片,看到最后才發(fā)現(xiàn)是致敬片。
前一個(gè)半小時(shí)一直在制造懸念,讓人誤以為這是兒童魔幻片,結(jié)果最后半小時(shí)恍然大悟——原來馬丁斯科塞斯在向所有電影人致敬。片中最深的秘密并非什么平行世界、時(shí)空穿梭,而是電影人造夢的理念。
被兒童3D冒險(xiǎn)片的宣傳誤導(dǎo)了,其實(shí)一部厚重迷人的早期電影史——喬治梅里愛的傳記片,正是孩子們冒險(xiǎn)的最終答案。梅里愛最后說Happy ending只存在于電影里,這次老馬給了梅里愛一個(gè)電影之外的Happy ending,對(duì)早期電影史的致敬也是功德圓滿了!老馬也客串了一把給梅里愛夫婦拍照的攝影師?!铩铩铩?/p>
拍得好,卻非好電影。表演、人物形象、細(xì)節(jié)安排無一不糟糕透頂。我無法以兒童的視角僅以造夢的標(biāo)準(zhǔn)來看待老馬丁的作品。三星全為技術(shù)和視效。
鮮艷的色彩是向早期的染色片靠攏吧。雖然沒有期待中的激動(dòng),但仍有幾處看到想流淚,包括最后梅里愛在掌聲中緩緩走出,多好的happy ending?。∵@才是馬丁獻(xiàn)給梅麗愛的禮物,因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)遠(yuǎn)不是那么美好。感動(dòng)源于癡迷,電影像是一扇窗,將觀眾引入一個(gè)完全不同的世界,激發(fā)并維系著每個(gè)人的夢想