摘 要：讓·維果（Jean Vigo，1905.04.28—1934.04.25），法國著名的電影大師，歐洲先鋒電影運動和法國詩意現(xiàn)實主義電影過渡期的杰出代表，他短暫的生命中共創(chuàng)作了四部作品（一部長片《駁船亞特蘭特號》，三部短片《尼斯的景象》《操行零分》《法國游泳冠軍塔里斯》），盡管總長度不超過200分鐘，但他的作品飽含開創(chuàng)性的真實記錄和詩意現(xiàn)實，以獨特而尖銳的思想性和精致而高超的藝術(shù)性，對后來的電影藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

關(guān)鍵詞：詩意現(xiàn)實 作者研究 操行零分 讓·維果

亞特蘭大號 (1934)

8.1

1934 / 法國 / 劇情 愛情 / 讓·維果 / 米歇爾·西蒙 迪塔·帕爾洛

操行零分 (1933)

8.1

1933 / 法國 / 劇情 喜劇 短片 / 讓·維果 / 讓·達(dá)斯特 Robert le Flon

游泳冠軍塔里斯 (1931)

7.4

1931 / 法國 / 紀(jì)錄片 短片 運動 / 讓·維果 / Jean Taris

讓·維果這位英年早逝的天才在短暫的創(chuàng)作生涯中完成了四部作品。他在世時，這些作品帶給他的只有債務(wù)和磨難，他至死都被資產(chǎn)階級視為異端分子，但歷史是公正的。他去世后不久，作品就受到世界廣大電影家的注意，贏得了法國人民和電影家的高度贊揚，人們稱他是法國社會題材電影的開拓者，就他的充滿激情的電影語言而論，他的才情堪與法國天才詩人亞瑟·蘭波相媲美。1935年，法國政府設(shè)立讓·維果獎，以此表彰“勇敢的有棱角的作品”。

讓·維果的父親是一位無政府主義者，他的父親積極參與反戰(zhàn)運動和一系列社會活動，最終被捕，絞死獄中。讓·維果父親的遭遇給他心中留下了難以愈合的心靈創(chuàng)傷，這也使得維果創(chuàng)作的所有作品都不可避免地多少涉及對資產(chǎn)階級的諷刺與對社會現(xiàn)實的批判。

一、社會生活的寫照：社會問題的真實記錄

讓·維果的作品中有著大量的社會實拍，包含著豐富的社會內(nèi)容和鮮明的道德立場。其中最為代表的是維果走遍尼斯大街小巷拍攝出的處女作《尼斯的景象》。維果將《尼斯的景象》稱為“紀(jì)錄的觀點”，而不是紀(jì)錄片。受蘇聯(lián)蒙太奇電影導(dǎo)演維爾托夫理論的影響，這部影片對有幸來尼斯的避暑者們采取了諷刺的關(guān)注態(tài)度。

尼斯是瀕臨法國南部海岸的一座以賭博為生的城市，和煦的陽光，四季如春的氣候，地中海的風(fēng)光吸引了無數(shù)游客，這是有錢的資產(chǎn)階級驕奢淫逸的安樂窩，豪華的飯店、闊綽的游客、一擲千金的輪盤賭賭客、悠閑的英國紳士、海灘上懶洋洋地曬太陽的貴婦人。然而這里也是有窮人的尼斯：舊城的貧民窟、患病孩子畸形的手、污水溝、垃圾、報販、乞丐、墓地……影片是對階級對立、貧富懸殊的尼斯的真實記錄，讓·維果采用了對比的表現(xiàn)手段，極端的美與丑、富與貧突出社會不平等的主題，呈現(xiàn)出鮮明的社會傾向。這影片不僅僅是單純的記錄現(xiàn)實，更飽含憤世嫉俗的激情，充滿論戰(zhàn)色彩，凝結(jié)著深沉的幽默和辛辣的諷刺。讓·維果把鏡頭對準(zhǔn)狂歡節(jié)上一位往腳上擦鞋油的狂舞的女人；利用疊化和跳切剪輯，使一個穿著富貴、坐在椅子上的婦人下一個鏡頭瞬間變成赤身裸體的女人；利用突然定幀的手法表現(xiàn)游客們“僵立不動”的窘態(tài)；賭徒們焦急不安的面部特寫；畫面中狂舞的人們一直跳到一座墓地中的情景……

薩杜爾稱贊這部影片是“先鋒派末期一部強(qiáng)有力的作品，是法國第一部具有社會意義的紀(jì)錄片”。薩杜爾的這段話也是一個啟發(fā)：先鋒派的革新不僅限于形式，也應(yīng)當(dāng)包括內(nèi)容。內(nèi)容上對社會生活的寫照，對社會問題的真實記錄也算是開創(chuàng)者了。

除此之外，讓·維果在《駁船亞特蘭特號》中，除了有腳本的影像敘事，還采用了紀(jì)錄片手法，堅持拍攝了一系列反映其社會觀點的街頭鏡頭，表現(xiàn)了失業(yè)、犯罪和社會動蕩的真實時代風(fēng)貌，使這部30年代的愛情片的主題得以深化。讓·維果作品本身從充滿活力的樂觀到抒情的哀傷和紀(jì)實的冷峻，其調(diào)子變化本身也反映了法國形勢和社會心理的客觀變化。

二、社會的縮影：感官上和形式上的詩意

隨便打開一本電影史著作，大家對于讓·維果的評價與定義就是“詩意現(xiàn)實”，在電影史上，20世紀(jì)30年代的詩電影現(xiàn)象十分引人注目。一些電影藝術(shù)大師基于對電影詩意化的不斷探索與執(zhí)著追求，都不約而同地在某種意義上淡化了“敘述因素”而鐘情于“隱喻象征”這種間接表達(dá)作者個人思想的藝術(shù)形式，如愛森斯坦、普多夫金、庫里肖夫、伯格曼等。大多數(shù)在電影史上堪稱巨匠的導(dǎo)演無一例外地涉足了這一領(lǐng)域并留下了經(jīng)典的影像。有的導(dǎo)演看重鏡頭與鏡頭之間意義的生成和延伸，他們通過上下兩個鏡頭或者接連的兩場戲之間在內(nèi)容的意義、品質(zhì)等方面的類似，含蓄而形象地表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意或?qū)κ录哪撤N情緒色彩。這種類比，不僅可以使不同事物之間具有的某種類似特征突出出來，而且通過觀眾的聯(lián)想作用，可以使思想更為深刻、情緒得到升華。像愛森斯坦在《戰(zhàn)艦波將金號》中就用沉睡、蘇醒、起身站立的石獅子鏡頭來隱喻俄國人民的蘇醒，讓·維果也不例外，他在他的影片中表現(xiàn)出了對前輩藝術(shù)家的極大尊重，并把尊重內(nèi)化，建立了自己的隱喻體系。維果用隱喻象征構(gòu)成的感官和形式上的詩意世界在《尼斯的景象》中最為飽滿：賭桌上散落著的牌碼、被打掃的垃圾、狹窄的貧民窟、鋼廠里熊熊燃燒的爐火都是讓·維果充滿隱喻和象征的影像符號系統(tǒng)。有些單獨的影像，通過蒙太奇處理就可以有深刻的寓意，如《尼斯的景象》中一個男人在赤裸的腳上抹鞋油，寓意著有錢的資產(chǎn)階級無所事事；一個躺椅上衣著完整的貴婦正在曬太陽，突然變成了裸體，隱喻著對貴婦優(yōu)雅生活和道德情操的懷疑。有的影像甚至多次出現(xiàn)：“海水海浪不斷涌向海岸”“各種各樣的動物”“各種神態(tài)的雕像”等等，這些意象在維果的作品中反復(fù)出現(xiàn)，這是與維果的某種特定的思想感情相關(guān)聯(lián)，成為維果電影中一個固定的表意符號，形成并購 成了維果影片中獨特的隱喻與象征世界。這是維果感官上和形式上的詩意。

《操行零分》是讓·維果最著名的短片作品，是維果按照個人童年生活真實情況傾瀉的故事短片，講述了假期過后，男孩科薩和同學(xué)們返校途中遇到總監(jiān)和新來的學(xué)監(jiān)，孩子們一想到如牢籠般的寄宿學(xué)校，就感到壓抑，單調(diào)無聊且教條的生活令人窒息，孩子們隨便干個啥，不是被訓(xùn)斥，就是被關(guān)禁閉。學(xué)?？偙O(jiān)因為幾個孩子沒聽從他的命令，宣布他們操行零分。為了對“不良行為”進(jìn)行懲罰，總監(jiān)禁止他們外出，由于過度的壓抑和專制統(tǒng)治，孩子們無法忍受，密謀逃脫，但未成功。

學(xué)校里新來的學(xué)監(jiān)出于善意時不時保護(hù)孩子們，使他們免受總監(jiān)的懲罰，出于童心，他也常常和孩子們一起玩耍，但有天恰巧被總監(jiān)碰上，受到了處罰，總監(jiān)再次宣布孩子們操行零分，不得離校！孩子們?nèi)虩o可忍，他們撕開枕頭，鴨絨像雪花一樣滿屋飄舞，他們高呼“戰(zhàn)爭開始”、“打倒學(xué)監(jiān)”等口號沖上屋頂，在屋頂上向下拋棄著書本等學(xué)習(xí)用具，想要掙脫被專制束縛著的這一切。在《操行零分》中，寄宿學(xué)校是以讓·維果自己童年讀書的寄宿學(xué)校為模型的。制度森嚴(yán)的寄宿學(xué)校猶如牢籠般的束縛著每一個富有青春朝氣的學(xué)生，讓·維果靠著童年的記憶，把現(xiàn)實社會中寄宿學(xué)校對兒童童年朝氣的摧殘用影像語言呈現(xiàn)于觀眾眼前。導(dǎo)演并沒有僅限于對現(xiàn)實的機(jī)械呈現(xiàn)，在影片中非常巧妙地加入了富有詩意的段落。如那段以慢動作表現(xiàn)的孩子們在宿舍里打鬧的場面歷來為人稱頌。在宿舍里孩子們用枕頭當(dāng)武器，砸向阻撓他們的舍監(jiān)，他們撕破枕頭和被褥，羽絨和棉花像雪花一樣漫天飛舞，嚇走了探頭來支援的舍監(jiān)。勝利的孩子們，開始?xì)g呼雀躍，其中一個同學(xué)躍上象征著勝利的椅子，同學(xué)們抬著他游行，他的神情猶如凱旋的將軍鎮(zhèn)定自若，隊伍伴著凱旋的音樂，在漫天飛舞的剛從枕頭中扯開的羽絨和棉花下，如宗教巡游般提著燈籠列隊慢慢前行，又如在風(fēng)雪之中踏上征途的十字軍，場面非常壯觀，極富詩意。

在《操行零分》中，維果為了表達(dá)自己少年時代的信念：無權(quán)無勢的人物只要組織起來就可以擊敗有權(quán)有勢的大人物，也使用了大量的隱喻和象征。雕像被學(xué)生砸倒隱喻和象征著有權(quán)有勢的大人物的不堪一擊。影片《駁船亞特蘭特號》中岸上的世界與駁船亞特蘭特號上的世界的對比也成為一個精彩的隱喻。岸上的世界，表面上是光鮮亮麗色彩斑斕，但隱藏在浮華表象之下的卻是那赤裸裸的，社會現(xiàn)實生活中人們?yōu)榱松婵嗫鄴暝?，狼狽不堪；而亞特蘭特號卻成了世俗中少部分人的避風(fēng)港和安樂鄉(xiāng)，他們在上面可以自由快樂地生活。維果所建立的這一多樣而又多義的充滿隱喻和象征的具體世界，不僅形成了他自己獨特的風(fēng)格，也為我們理解維果的詩意現(xiàn)實打開了方便之門。

三、詩意現(xiàn)實主義的先聲：從現(xiàn)實到超現(xiàn)實

讓·維果的創(chuàng)作期處于20世紀(jì)20年代的歐洲先鋒運動和法國“詩意現(xiàn)實主義”銜接之處。其影片品格中不可避免地浸透著溫暖詩意的浪漫主義和現(xiàn)實主義以及超現(xiàn)實主義美學(xué)形態(tài)。這幾種美學(xué)形態(tài)在維果的電影中共存共榮、相得益彰，共同構(gòu)建了維果影片獨特詩意世界和紀(jì)實品格，達(dá)到了詩意和現(xiàn)實的完美結(jié)合。讓·維果作品的現(xiàn)實主義從頭到尾包裹著批判現(xiàn)實主義和雜糅著超現(xiàn)實主義，他的作品既有社會原貌的客觀記錄，也擁有著對社會現(xiàn)狀強(qiáng)烈批判表達(dá)的強(qiáng)烈立場。

《駁船亞特蘭特號》是一部描寫平民的作品。一個水手娶了一個年輕的鄉(xiāng)下姑娘，開啟了常年漂泊水上，日復(fù)一日的生活。當(dāng)有一天，駁船到達(dá)巴黎郊區(qū)時，妻子離開了丈夫，她離家出走，想要開開眼，但現(xiàn)實給她的只有當(dāng)頭一棒，她經(jīng)歷了被偷竊、被占便宜后，還是決定回到寧靜的岸邊，回到亞特蘭特號，和水手重新相愛，重新生活。維果把一個非常平庸的劇本改編成了不乏社會批判意識的誠摯的愛情詩篇，這部影片與其他相比，尤為不同的在于，攝影機(jī)不僅記錄了現(xiàn)實生活的現(xiàn)實景象：駁船生活的現(xiàn)實空間狹窄和臟亂，鄉(xiāng)村一片凄涼與蕭索，城市大街上遍布饑餓的小偷和失業(yè)的人群，還捕獲了世俗生活的超現(xiàn)實瞬間。如昏暗中身襲白色婚紗的朱麗葉特小心地行走在布滿雜物的駁船上，四周水流湯湯回回；船旁掠過一對雕塑般肅立的母女正在禱告，她們上方的蒼穹上云霞彌漫。新娘輕盈的姿態(tài)和幻美的環(huán)境形成鮮明對照，沉沉的寫實中溢出幻美的超現(xiàn)實感。導(dǎo)演對底層生活困境的現(xiàn)實批判與超現(xiàn)實情趣及夢幻般的抒情往往集中在某一些視覺元素上，如那些無所不在的名副其實的超現(xiàn)實主義物品，被切割下來的幾只放在短頸大口瓶里的手、一些木頭人、一個令新娘驚訝的留聲機(jī)、朱爾船艙里會動的可怕玩偶、瓶子里朱爾朋友的斷臂、小販的箱子等等。一群無所不在的貓集中混雜了朱麗葉特對駁船生活的各種感受：臟亂、熱情、親密和失望等。貓不僅是構(gòu)成駁船生活的視覺元素之一，還成為推動敘事進(jìn)展的動機(jī)，它貫穿全片具有復(fù)雜的意義反映著駁船上的生活及船上不同人的性格，同時也是維果用于干擾和戲弄正常劇情發(fā)展制造笑料的超現(xiàn)實主義道具，更是集維果詩意現(xiàn)實風(fēng)格于一體的精靈。

寫實手法與抒情手法和虛幻手法的糅合，使影片《駁船亞特蘭特號》呈現(xiàn)出獨特的格調(diào)，顯示出導(dǎo)演獨特的詩人氣質(zhì)，也預(yù)示著三十年代法國詩意現(xiàn)實主義的勃興。讓·維果的才能在于他能“拿來現(xiàn)實，并將其推至其極致——并隨后超越這些極限”。維果的作品經(jīng)常從日常生活的現(xiàn)實場景，發(fā)展到戲劇性場面，最后達(dá)到超現(xiàn)實的奇異效果。

讓·維果用影像為我們創(chuàng)造了具有隱喻象征意義的詩意世界；用電影獨特的語言為我們建立了唯美的超現(xiàn)實的詩性時空；用“電影眼睛派”的紀(jì)實手法為我們記下法國歷史的一瞬；用自己敏銳而深邃的觀察力，實現(xiàn)了詩意和現(xiàn)實的完美結(jié)合。

維果的生命雖然短暫，但他留下的電影財富永恒。他的處女作《尼斯的景象》充滿神來之筆，他的遺作《駁船亞特蘭特號》入選影史十大電影之一（該電影被英國電影雜志《視與聽》選為電影史上十大影片之一），《操行零分》是首次表現(xiàn)青春的狂野與反叛的電影，不僅啟發(fā)了法國新浪潮電影運動的開山之作《胡作非為》和英國自由電影運動后的著名影片《如果》，在美國影片《無因的反叛》和《死亡詩社》中和香港電影《逃學(xué)威龍》中也不難找到這部影片的影子。維果在其短暫的人生中雖然僅為我們創(chuàng)作了四部影片，但每部影片都具有獨特而尖銳的思想性，又有精致而高超的藝術(shù)性，即便是用今天的觀眾的眼光來看，維果的影片的魅力尤在。2004 年北京國際紀(jì)錄片展展出《尼斯的景象》，2005 法國電影回顧展展出《操行零分》和《駁船阿塔蘭特號》，2006 法國紀(jì)錄電影展展出《尼斯的景象》。

一部真正具有藝術(shù)價值的影片必然能經(jīng)得起電影史的考驗，一個藝術(shù)電影導(dǎo)演要想名垂影史，其影片就必須經(jīng)過歷史的篩選。維果的影片雖然不多但它經(jīng)過了電影史的考驗和篩選，就是在電影技術(shù)日新月異的今天看來，讓·維果電影中的記錄性、詩意性和現(xiàn)實性依然還有許多值得我們當(dāng)代電影研究者認(rèn)真學(xué)習(xí)和借鑒的方面。