星期五的夜晚降臨,整座城市已經(jīng)提前陷入了周末的狂歡氣氛之中。勞拉(瓦萊麗·勒梅西埃 Valérie Lemercier 飾)收拾好行李準(zhǔn)備去找她的男友共度一個浪漫的周末。哪知道途中,勞拉竟然遇見了交通大堵塞,原來,巴黎的公交車司機(jī)們正在進(jìn)行一場大罷工,勞拉不巧受到了波及,看著堵得水泄不通的馬路,勞拉并不覺得著急,生性樂天的她懂得享受生命里的每一個時刻,哪怕這一時刻并不是那么令人愉快。
命運的齒輪開始轉(zhuǎn)動,這場堵車讓勞拉認(rèn)識了一個名叫簡(文森特·林頓 Vincent Lindon 飾)的男人。此時的勞拉并不知道,自己和眼前的這個男人并非只有一面之緣,在日后漫長的人生里,他們的命運都被緊緊地維系在一起。
終于有時間來仔細(xì)琢磨一下德尼,拖著沒寫就好比之前看了阿克曼的電影說要寫影評一樣,一直在醞釀情緒就忘記了。(還好我想談的電影,時長沒有可以與《讓娜·迪爾曼》相匹敵的)。
之前讀到“花地”寫的有關(guān)這部電影的影評,給我了很多啟發(fā),仔細(xì)一想他的描述令人印象深刻,像是一份精神分析報告,或是一個精彩絕倫的短篇小說。不過有些表述就如他自己反思的,的確太“蝻”了,至少我認(rèn)為那不算是一個進(jìn)入德尼電影的絕佳方式。
德尼的電影女性立場非常明顯,這一點其實非常容易被忽略,因為大多時候我們總是花費太多時間討論德尼電影的后殖民問題。為了證明一下德尼的強烈的女性立場(至少我是這樣認(rèn)為),下面我來展示一下電影的細(xì)節(jié)。大多數(shù)細(xì)節(jié)是在第二遍才能意識到的,后來才清楚的知道德尼的電影是一個多么精妙的影像機(jī)器(這么說雖稍顯生硬,可你確實難以反駁,因為德尼的影像就是這樣,每一幀都沒有被浪費)。
緊接著,大堵車開始了。這次的堵車可謂前所未有,讓人感到神經(jīng)錯亂,肆意按下的喇叭聲、人們爭執(zhí)的謾罵聲,混亂一片,所有人都在焦慮的等待。如果說《欲望號快車》展現(xiàn)出的是欲望的強烈溢出,那么此時的堵車則意味著欲望的凝滯,表達(dá)著難以逾越的心理障礙?;仡櫽笆?,另一個著名的場面出現(xiàn)在《里斯本之戀》,男主最后出現(xiàn)在馬路上,被來往的車輛逼得無處可走。當(dāng)然,還有一個展現(xiàn)堵車的極端畫面的出現(xiàn)在《愛樂之城》開頭的一個長鏡頭中,不過與這種歡快的群舞不太一樣,《荒唐周五夜》完全呈現(xiàn)出的是陰暗的色調(diào),它拒絕任何愉快的想像充斥在電影鏡頭中。
男人對報價很震驚,覺得不可理喻,立馬搖上車窗停止對話,女主無奈的感嘆道:“可憐的車”。顯然此時的車已經(jīng)不是簡單的車而已,它是女主內(nèi)心的投射,是她在即將步入“我們”的家之前內(nèi)心最后一點彌留的空間,可以預(yù)見的是,連車都最后要被賣掉,車?yán)锏目臻g充斥著女主的太多回憶,至少在她看來這是極具意義的,然而男性毫不留情的將其標(biāo)榜的“價值”予以否定。
接著是一段車內(nèi)廣播:“最新交通消息,具體說來是交通擁堵消息,因為眾所周知的公共系統(tǒng)罷工,巴黎交通全面停滯,城市擁堵不堪,每個人都精疲力盡,我永遠(yuǎn)都到不了那兒了,這樣的時候我們應(yīng)該對他人更加寬容,試著和別人一起用你的車吧。如果你看到寒冷疲憊的人想要搭車,讓他們進(jìn)到你的車?yán)锇?,試試看,我以前試過,很有趣”簡單幾句就道出了影片的外部環(huán)境,這點非常的重要,如果我們不知道這一點,便無法把一個交通堵塞的故事,一個有關(guān)“愛情”的故事上升到政治隱喻的層次。
不過她遭到了拒絕。這里面的隱喻最起碼有三個層次。第一是過分服從政策宣導(dǎo)(某種教唆)導(dǎo)致行為結(jié)果的失效。第二是哈貝馬斯式交往理性、對話的失效(空中樓閣夸夸其談式理論失效),隱含著政治協(xié)商的失敗。第三是女性主動進(jìn)入男性內(nèi)心的失效(這一點與后面的情節(jié)結(jié)合起來看會更加準(zhǔn)確,女性無法扮演主動推動“愛情”劇情的角色,她的行動總是被動的,而且這種被動在“愛情”中顯得合情合理)
堵車?yán)^續(xù),女主百無聊賴開始聽歌,這時影史中一個比較少見的畫面出現(xiàn)了(在寫實場景中突然出現(xiàn)魔幻色彩,與整個影片基調(diào)不搭)大概為了展示女主思維的跳躍,字母s也蹦蹦跳跳的補充到詞尾。讓我想到夏宇寫的一句歌詞“恨極生愛,愛極又生恨,愛從苦的最甜里來,已經(jīng)過去,人是復(fù)數(shù),心是單數(shù)?!保ㄟ@些魔幻的場景在這部電影中使用非常多,比如飛起的燈罩)
在餐廳還有一段有趣的插曲,女主想著男主與餐廳里一位絕色美女在洗手間發(fā)生關(guān)系。(這里電影處理的很巧妙,讓觀眾分不出到底這件事發(fā)生了沒有?究竟是女主的性幻想,還是男主一下就暴露出自己浪蕩子的本性?這其實并不重要,重要的是女主認(rèn)為,她和男主之間發(fā)生的這一切并不是什么愛情,而僅僅是欲望。
影片結(jié)尾:女主從一夜情的“案發(fā)”現(xiàn)場出來,她奔跑起來,開始時表情略顯緊張,接著微笑,再到大笑,她想壓抑笑容,可她不受控制。
影像呈現(xiàn)給我們的感覺是:她的每一片皮膚都猙獰在一起,發(fā)出美杜莎的笑聲。她迫不及待的奔向絕對自由,把曾經(jīng)失去的自己交還給自己,此刻影片的音樂也是靈動的、愉快的。
在這個荒唐至極的周五夜,她戳破了至少兩種荒唐的愛情!一種是令人窒息的搬家到“我們”(實則只是“你”)房子一起住式的愛情,另一種則是彌漫著男性荷爾蒙的一夜情。她非常清楚這些都不是愛,二者的荒唐的程度實則不相上下,所以女主最后沒有回到那個一直困住她的車?yán)铩#ǔ鞘薪煌ɑ謴?fù)正常,巴黎的罷工也停止了)那么她最終會奔向何方?(我們無從知曉,但至少不是一段段扭曲自己的“愛情”)。
還有比“愛情”更荒唐的事情嗎?
最后有一點值得補充,這個觀點幾乎可以為所有德尼的影片做一個精準(zhǔn)的概述。有評論者這樣評價德尼的電影《軍中禁戀》:“她創(chuàng)作出一部女性凝視男性的激進(jìn)電影”(放一個網(wǎng)址自己去看://www.bilibili.com/video/BV1ZP4y1M7Dj/?spm_id_from=333.880.my_history.page.click)《荒唐周五夜》所彰顯的某些現(xiàn)實,實際上和《軍中禁戀》沒有什么不同,都是對解構(gòu)男性氣質(zhì)的一種嘗試,只是前者彰顯的更加輕盈?!痘奶浦芪逡埂返履嶙屌髦苯訁⑴c體驗“愛情”的荒謬來明確自我意識,而《軍中禁戀》則是直接展現(xiàn)男性的肉體,讓女性觀眾也來做一番凝視。
女主隨著畫面漸淡而逃出鏡頭,的確,我們應(yīng)該銘記《荒唐周五夜》這個令人難以忘懷的靈機(jī)一刻,這甚至比《羅塞塔》最后的定格更有深意:
她要擺脫愛的束縛,奔向絕對的自由。
下一節(jié)課要present分析的導(dǎo)演Denis,邊看邊替自己捏把汗—不好講啊這部片子(起碼我第一次看真沒看明白……)雖然在迷離的燈光、影像疊化、大量的close-up以及甚至有點眩暈的擺動鏡頭中能感受到強烈的都市“夜機(jī)”的情欲感,但也是看了些評論才后知后覺Denis對鏡頭處理的高超之處,還有很多我沒看出來的男女主角之間有趣的線索。雖然一開始已經(jīng)知道這大概是個什么情節(jié)的故事,但由于構(gòu)筑得很成功的直觀的感官體驗和恰到好處的影片時長……我還是沒怎么走神。最喜歡的是那幾組無聲而熱烈的性愛鏡頭,純美的肌膚之親,兩個陌生人之間的距離一夜之間拉到最近,給予對方最直接的愛意和溫柔,又心照不宣地恬淡告別,絲毫沒有不堪的情色感。Intimate and beautiful piece of romance. 最后,女主結(jié)尾奔跑的姿勢以及配樂很唯美。(即使看的時候我并沒懂為什么她沒把Jean叫醒卻還笑著離開了……)
太好看了。推薦一定在夜深人靜之時觀看。
攝影機(jī)開場簡單展示了街區(qū)夜景,為接下來將要發(fā)生之事醞釀了沉靜、舒緩的氛圍。
隨即鏡頭在女人身上游移,那不算一種直勾勾的眼神猥褻,反而是略帶調(diào)情的展示。它看向女人,女人正在試穿裙子,焦點從裸露的雙腳開始上移,隨著穿戴裙子的節(jié)奏一直追蹤到裙子分叉處女人豐滿的大腿根部,卻在即將走光的節(jié)點停頓,我們能看到女人裸露在艷紅裙子外的雪白皮膚。此時女人因為稍稍墊起腳尖,讓腿呈現(xiàn)出仿佛櫥窗里的模特兒般美妙的線條。我們跟著鏡頭觀賞著,一種帶有挑逗意味的感覺被恰好的勾引起來。
裸露的大腿、大腿、大腿,不斷重復(fù)并加強的挑逗意象。據(jù)說深諳性感之道的女人懂得極有分寸的把握皮膚裸露的比例,在“騷”與“純”之間游刃有余。
女人開始坐在浴缸里洗澡,鏡頭展現(xiàn)出女人干凈與濕潤的背部,女人的身體是袒露的,欲望也是敞開的。至此,挑逗意象被放大到極致,變成略帶保守的性暗示。
女人坐到了車?yán)铮_啟空調(diào)的吹風(fēng)模式,將未干的濕發(fā)伸向出風(fēng)口,吹風(fēng)。如果說之前對觀眾的性暗示具有展示、敘事性質(zhì),那么現(xiàn)在的吹風(fēng)則是在暗示女人自身、內(nèi)在的欲望狀態(tài)。別問我如何得出這個牽強的論點,吹風(fēng),科長在《三峽好人》用過。
然后開始了漫長的堵車,德尼應(yīng)該是全世界最會拍堵車的導(dǎo)演。堵車段落以緩慢的橫移、漸變的疊化與漫長的黑幕過場為主,穿插著女人漫不經(jīng)心、心不在焉的狀態(tài)特寫進(jìn)行。值得一提的是,途中有一輛車拋錨冒煙了,大冬天居然熱出煙來。煙從車前蓋的兩邊冒出,是對女人寒冬中難耐的熱烈性欲望的隱喻,它因無法疏通而被堵在其中,堵車是女人壓抑性欲的狀態(tài)。
女人主動下車詢問一位步行的男青年要不要上車。上車什么意思大家都懂,王菲還用它唱過一首歌叫做《乘客》。男青年還年輕,不懂,拒絕了上車。
不知堵了多久,一個陌生中年男人主動要求上車,女人欣然同意。男人上車便說,車?yán)锩嬲鏌帷?/p>
攝影機(jī)又開始不安份的窺視。女人眼瞥男人抽煙有些成熟英俊的側(cè)面,還有因為熱而解開兩??圩右r衫間顯露出的幾寸胸肌皮膚。女人隨即伸直了下雙腿。一種隱性的性對抗張力得以輕易地被構(gòu)建,車內(nèi)空間變成男女人兩股性引力拉扯、攻防與相融、發(fā)酵的磁場。曖昧的氣氛乘著迷醉的夜色,恰到好處。
幾輪試探攻防,男人占據(jù)了主動權(quán),他拉下手剎,掛上三檔,帶著女人瘋狂加速,窗外景色開始快速的閃過。我們跟隨攝影機(jī)運動突然加快的變奏,與之前的沉悶形成鮮明的反比,一時間產(chǎn)生難以言語的愉悅。
女人既驚喜又擔(dān)心,興奮與恐慌交織令她一瞬間失了方寸,失去理智伸手就要拉開車門下車。男人急忙阻止,這是你的車,要下亦是我下,紳士風(fēng)度盡顯,女人仿佛從懸崖邊被拉住,安全感頓生。
女人開車慢行,尋找男人的蹤跡,終于在"Le Rallye"名為“聚會”的店里發(fā)現(xiàn)了男人。進(jìn)店后,男人與女人兩眼相對,一瞬間,之前以微弱的性引力被強化的極點。情人間只要兩眼相對,一切無聲勝有聲。
牽手,問候。男人向服務(wù)員找開了10法郎,走進(jìn)洗手間。女人也去了洗手間,洗把臉,眼睛向上撇,我們看到避孕套自動售貨機(jī),上面寫著“10法郎4個強力保險套”。電影最強烈的性暗示符號出現(xiàn),女人,我們都明白,一場一夜情將會發(fā)生。德尼不用一句話,就暗示了一場可能不道德的出軌。
男人將女人拉出店鋪,在街上進(jìn)行綿密與溫柔的親吻,我們一時間除了炙熱與沖動無感其他,一切來得這么暢快。如何展示情人親密?拍他們充滿熱情的接吻就可以了。這是他們最好的時光。
然后就是在旅店里長久的擁抱。男人將女人推倒床上,不斷的親吻,用手撫摸女人的腳、小腿、大腿。女人將男人的手表脫下,我們隨著攝影機(jī)看到男人熟練地用單手把女人的內(nèi)褲褪下,大腿、小腿、腳。
女人翻身將男人騎在身下,開始解開男人的皮帶。皮帶慢慢地被抽出,竟然有了一絲希區(qū)柯克的懸疑氣氛。
第一次是穿著衣服做愛。我們看不到實質(zhì),只能聽到皮膚和衣服細(xì)微摩擦發(fā)出的嘶嘶的聲音,連一絲呻吟都沒有。鏡頭始終在男人女人身體的局部游走,而從來不展現(xiàn)全景,我們的欲望被吊到了極點,做愛卻很快就結(jié)束了,他們的欲望是否得以發(fā)泄?我們無從得知,我們此時只是旁觀者。我說過,性感的女人懂得把握皮膚裸露分寸,而優(yōu)秀的導(dǎo)演懂得藏與掩的藝術(shù),德尼無疑是各個好手。
第一小節(jié)過后短暫休息,男人到衛(wèi)生間喝了口水,斜著脖子伸向水龍頭,像只小鹿。女人衣衫不整地躺在床上,神情和肢體顯然透露出意猶未盡的信號。我們也意猶未盡,我們當(dāng)然意猶未盡,我們甚至還未開始。
理所當(dāng)然有第二次,理應(yīng)有第二次,《故事》里講過,第一幕中出現(xiàn)四只避孕套,接下來四只避孕套都得用上,四只,即是對懸疑的期待,也將是故事的終結(jié)。
第二次是全裸的做愛。我們帶著期待的心情看見男人將女人的衣物一件一件褪去,動作熟練而輕盈,鏡頭像我們的雙手,輕輕地?fù)崦藵嵃椎募∧w。此時,舒緩的音樂進(jìn)來,我們感受到之前渲染的情色欲望一時間煙消云散。如果說第一次是干柴與烈火間一觸即發(fā)的激情碰撞,是短暫且重口的開胃小菜,那么第二次就是水到渠成的滋潤,是水乳交融的默契,是醇厚與暖胃的主菜。
要不怎么說女人是感性的動物,在德尼手里,做愛不是激情急促的機(jī)械運動,也不是到達(dá)高潮如死亡般真空的窒息瞬間,而是連綿輕柔的愛撫和坦誠胴體的摩擦。情色到了德尼手中變成了情愛,她承認(rèn)情愛間有欲望赤裸的部分,但她不宣揚展示它,她懂得控制色與愛間細(xì)膩的層次轉(zhuǎn)變。
中場休息,男人女人到餐館尋找晚餐,其它這是他們情趣的飯后甜點,食欲比起性欲算得上什么。期間進(jìn)來一對男女就座,女人年輕面容姣好身材苗條,踩著高跟鞋進(jìn)了洗手間。女人一時間望了出神,竟幻想其男人和年輕女人在洗手間做愛。她已不年輕,她觀念中認(rèn)為刺激是屬于年輕人的事了,可內(nèi)心又有些不軌的念想。男人心領(lǐng)神會,拉著她就進(jìn)了洗手間,鏡頭只給了一個瞬間的慢鏡,刺激是短暫的,這是男人女人的第三次。
他們重回旅館。我說過,會有第四次。然而一頓晚餐若已經(jīng)吃過了前菜、主食和飯后甜點,即使食客胃口大開也該多少有些撐肚和膩味,性欲也是如此。但貪食之人會產(chǎn)生錯覺,他們都認(rèn)為能吃得更多。男人女人強行進(jìn)行了第四次,一切照舊,赤裸坦誠。
男人突然在親吻女人肩膀時咬了一口,疼痛的應(yīng)激反應(yīng)讓女人一把推開男人。痛覺一下將女人拉回了現(xiàn)實,快感可以共享,而痛感卻要求更加親密和私人的關(guān)系。女人猛然發(fā)現(xiàn)他們不過是露水情緣、意亂情迷,他們可以共同搭建甜蜜和諧的假象,卻永遠(yuǎn)無法分享痛苦凄慘的本質(zhì)。這也是男人女人的根本區(qū)別,男人可以追求幾秒鐘的快感,而女人從來都對永恒長遠(yuǎn)有所考量。
之前的純愛只是現(xiàn)實的糖衣,女人在德尼的手下被賦予了感情與理性兼?zhèn)涞牧α俊?/p>
如果德尼是一位情色片導(dǎo)演,她能讓丁度·巴拉斯黯然失色。
在她手下情色帶有了哲思的內(nèi)涵,在激情與克制中藏有女性對情感的辯證認(rèn)識,層次豐富細(xì)膩。在克萊爾·德尼的電影中,對白從來不具表意功能,也從不設(shè)立門檻,只要觀眾敞開感官體驗,知覺會帶領(lǐng)我們前行。
男人女人各自躺著,女人偷偷起身,穿上男人的襪子,試圖感受最后的溫存,她看向窗外,天色漸白,昨夜的一切仿佛夢幻泡影,那是湛藍(lán)色的。
女人走到床頭,推了推男人,男人眼睛閉著沒有反應(yīng)。這是一種加入一夜情俱樂部的規(guī)則,一種讓雙方體面退場的約定俗成,一種適可而止的假作迷糊。女人心領(lǐng)神會,一切盡在不言中,在忙碌的都市,一切的關(guān)系都像紙般輕薄,一切都像蛋糕上的糖霜,實則一吹就飛,荒唐,曖昧迷醉終將迎來醒悟的時刻。此地不宜久留,女人也作出了抉擇。
女人迅速穿好衣服,乘著天色將將灰蒙,走出旅館,跑上了街道。
她,步伐輕盈,神采奕奕。
Denis整部電影所做的,就是將抽象的感受轉(zhuǎn)化為實體的感知,甚至不惜用慢放鏡頭來延長感知時刻。視覺上的:前期10s以上的空鏡頭,攝影機(jī)緩慢掠過堵車車窗的滯感;后期飛車燈牌急速劃過的速度感。聽覺上:見到咖啡店內(nèi)Jean與打機(jī)女調(diào)情,切成外景聲,而房間內(nèi)哪怕身處兩室卻放大Jean脫衣服聲音。味覺上:咖啡店內(nèi)兩人關(guān)系一進(jìn)展,咖啡立刻燙到Laure嘴唇,以及餐廳內(nèi)咀嚼食物與性場面對切。觸覺上更為明顯,一是借由攝影機(jī)極貼近皮膚拍攝形成撫摸感,其次性交過后Laure膝蓋上殘留了一個印痕;Laure面對關(guān)系即將終結(jié),此前用手輕撫過Jean的袖口,此后又赤身穿上了Jean整套衣服,即用全身的皮膚來完成撫摸。
第一部德尼的電影,這也太曼妙了吧!碎片化的情緒,鏡頭語言營造的迷離之感,讓人沉醉在整個夜晚之中。雖然兩個主人公的行為和動機(jī)都很法國人,但是德尼并沒有依著傳統(tǒng)的法式浪漫去講述故事。一個混合著多種情感的夜晚就這樣克制的少言寡語的被德尼講述著,配樂也十分出彩!又get一部關(guān)于夜晚的電影
.5,德尼和和格朗德里厄的“身體-影像”,前者柔和、迷離,后者強力、破碎。
1. SLOW MOTION ; 2. IMAGINAIRE ; 3. PEUR ; 4. MUSIQUE. 技法上也有些德尼與高達(dá)隔空對話的意味,周五夜與周末,而這里不會有人下車,但韻律和舞蹈永遠(yuǎn)存在。一部如水一般破碎但同時又完整的電影,德尼在這里結(jié)合疊化將其標(biāo)志性的特寫描繪到了極致,巨大的令人驚異的情感與孤寂,在兩種景別的交替中放到最大。
應(yīng)該是我看過的最浪漫的堵車了,用另一種情緒拍如此令人焦躁的事情,鏡頭對準(zhǔn)迷離的城市和夜晚,盡量減少臺詞,貼近、放慢、拉高聲效在塑造觀眾的感知,所有的一切都像一場前戲,歡愉過后,周末開始。3.5.
Agnès Godard的影像真迷人
在周五看《荒唐周五夜》很應(yīng)景:獨身/獨居女性《駕駛我的車》在結(jié)構(gòu)化、網(wǎng)絡(luò)化和男性化的道路上行駛,是非常缺乏安全感、 方向感和存在感的——擔(dān)心零碎信息會在傳播過程中產(chǎn)生不可控的變化。事實上,被「獻(xiàn)給愛和子宮」這種帶有包容性、母女性和獻(xiàn)祭性的標(biāo)題口號擊中、撩撥和驅(qū)動抑或被「一頁情」這種擦邊球式營銷手段炮轟、引流和誤導(dǎo)的女性不僅面臨著「閉經(jīng)」危機(jī),還承擔(dān)著「閉門」風(fēng)險。這部女性視角下帶有濃厚「女性主義」色彩的作品似乎佐證了那句流行語:嘴上全是主義,心里全是交易:女主「搬家」不得不對掛靠抑或注冊在自己名下的「愛情」遺產(chǎn)進(jìn)行「切割」拋售——可憐的車。顯然,狂熱甚至狂躁的「女權(quán)主義」信徒抑或冷酷甚至殘酷的「投機(jī)主義」知識分子明顯高估了自身的「被收買」價值:這《花束般的愛情》不過是自己的「YY」幻想罷了。
那一段飆車的和OX的戲很精彩,配樂很贊。
迷人的體驗派。前半部分完全可以歸類為城市交響曲,鐵塔公寓行人堵車交通罷工打架斗毆飲食男女,普普通通巴黎一夜。后面露水情緣的細(xì)節(jié)到位,特寫實在體現(xiàn)了女性視角,風(fēng)里都是黏膩的歡愉
#克萊爾·德尼回顧展# 喜歡少言寡語地僅僅用鏡頭說故事,特寫鏡頭一律很美,故事設(shè)定也巧妙,只是貌似是短片的情節(jié)容量拉長成了長片,所以中途活生生睡了20分鐘!
故事拍攝都不錯 但終覺差口氣 氣氛不對
細(xì)膩溫柔到極點,又寂寞得讓人難以招架,音樂略滿,吻戲拍得挺特別。幾個鏡頭印象特別深:從車窗飄在迷離夜色中的煙霧,緩緩滑過皮膚的手指,踩在紅色地毯上無聲的腳步。
身體漫游,很妙的時空結(jié)構(gòu)。日與夜,再到白天。白晝再次到來時已經(jīng)擺脫空間禁錮,在空曠街道獲得自由。真正的技術(shù)流導(dǎo)演。
今夜之后請將我遺忘,雁過無痕水波不興,迷失的不只是東京,還可能是任何一座人煙浩淼的城市。
和戈達(dá)爾《周末》對話。車外景色變幻,車內(nèi)空氣升溫,被阻擋的視線在指尖觸摸中得以延伸。一次渴望裸露身體、填飽肚子、放肆奔跑的巴黎夜之旅。
一夜情的進(jìn)階班,把妹就是骨灰級的了,猥褻的鏡頭在上下其手的時候顯得慌亂倉促捉襟見肘了。也能當(dāng)成女屌絲的一夜情幻想
能把這樣的視聽語言做在如此完整的一個故事里,很棒。
過度的特寫和過度的情緒,最后一個鏡頭是怎么回事兒。
對,說白了就是一夜情,但是再現(xiàn)了我對愛情的一切想象。特別是神圣的綿延的窒息的愛欲,一夜都對你浮想聯(lián)翩。//前半部意識迷離中度過,克萊爾·德尼電影回顧展at上海電影資料館
這疊化鏡頭用的真是影壇伍爾夫 還有agnes的"微景別無特寫"鏡頭簡直出神入化 從嘈雜的夜色到清晨漂浮的云 整過程恍若夢境 你曼妙的眼神與輕撫都是我心底的浮光掠影 ONS范本