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劇照
更新時(shí)間：2024-04-11 05:02
詳細(xì)劇情
學(xué)生安德森（克里斯托弗·里夫 Christopher Reeve 飾）在編劇上的的過(guò)人才華讓如今早已江郎才盡的辛尼（邁克爾·凱恩 Michael Caine 飾）又羨慕又嫉妒，安德森讓他想起了自己曾經(jīng)有過(guò)的那些春風(fēng)得意的時(shí)光。在辛尼的指導(dǎo)下，安德森完成了一個(gè)名叫《死亡計(jì) 中計(jì)》的劇本，準(zhǔn)備在辛尼家中進(jìn)行試演。辛尼從劇本中看出了商機(jī)，他明白，如此完美的劇本，必定會(huì)成為圈子里炙手可熱的作品。
辛尼和妻子邁拉（黛恩·坎農(nóng) Dyan Cannon 飾）決定設(shè)計(jì)殺死安德森，將劇本據(jù)為己有，幸運(yùn)的是，他們的詭計(jì)沒(méi)能瞞住敏感的鄰居海格（Irene Worth 飾）和精明的律師波特（亨瑞·瓊斯 Henry Jones 飾），眼看著安德森一步一步的走向了死亡的陷阱，兩人決定向其伸出援手。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 關(guān)燈一刻，峰回路轉(zhuǎn)
先看話劇再回來(lái)看電影難免是挑剔的，不公正的。但從電影本身，尤其借用一位豆友的短評(píng)“對(duì)于蝙蝠俠的管家阿福和超人在我沒(méi)出生的時(shí)候就攪過(guò)基這件事很震驚！”。再加上從劇本情節(jié)考慮，可以不喜歡，但絕對(duì)是一部值得一看的故事。
場(chǎng)景：
墻上掛著各種各樣的武器，槍、刀、狼牙棒、弓箭，還有鐵鏈等。舞臺(tái)上的布景和電影中的基本如出一轍，可見(jiàn)也是花了極大的心思。因?yàn)橐磺卸及l(fā)生在一個(gè)場(chǎng)景中，所以感覺(jué)更緊湊。而電影中一個(gè)動(dòng)作往往被轉(zhuǎn)移到不同場(chǎng)景，所以在震撼力上不免削弱不少。
西德尼：
邁克爾大叔年輕的時(shí)候也是帥哥一枚，穿上西服派頭十足，對(duì)于演繹一個(gè)百老匯著名懸疑劇作家再適合不過(guò)。但看著他那張永遠(yuǎn)掛著笑容的臉，又是知道結(jié)局所以怎么看都是SO GAY。相反周野芒倒是一臉正氣，有點(diǎn)傲氣有點(diǎn)自負(fù)，處理一切都顯得如此有條不紊，有一種篤定的氣場(chǎng)。所以當(dāng)他微笑著溫柔用手指擦去克里弗德臉上的污垢時(shí)，臺(tái)下都笑了。這個(gè)柜出得有那么點(diǎn)隱晦，又有那么點(diǎn)可愛(ài)。
克里弗德：
兩任角色都需要一個(gè)漂亮的小伙子，克里斯托弗和賀坪都是看著讓人喜歡的那種?？死锔サ缕鹚阑厣哪且荒?，克里弗德臉上猙獰的表情真是非常到位，讓大家都忘記了他曾經(jīng)記憶中永遠(yuǎn)陽(yáng)光般微笑的超人。賀坪胖了，不知道演完這100多場(chǎng)會(huì)不會(huì)瘦一點(diǎn)。跳上桌子的一幕，我一直不厚道的想要是他沒(méi)成功怎么辦，會(huì)不會(huì)摔個(gè)一字開(kāi)。
妻子：
電影版中那個(gè)女人真是討厭，看著就恨不得快點(diǎn)死去。有事沒(méi)事就尖叫，整天神經(jīng)兮兮，我是丈夫也愿意去搭一個(gè)有才華的男人。林奕作為導(dǎo)演是沒(méi)的說(shuō)，但作為演員還是欠缺了點(diǎn)，這個(gè)妻子雖沒(méi)有討厭極致，有些做作的痕跡，還是說(shuō)這個(gè)角色本來(lái)就不討好，誰(shuí)演誰(shuí)倒霉。
靈媒：
這個(gè)靈媒穿著都?jí)蚱婀?，配上這一身份也是恰好。最喜歡舞臺(tái)上她叫嚷著“痛苦”、“痛苦”的樣子，臺(tái)下的觀眾都笑了。話劇本來(lái)就是一種更為夸張的方式呈現(xiàn)，所以一點(diǎn)沒(méi)覺(jué)得過(guò)。電影的結(jié)局是靈媒坐收漁人之利，成為了《死亡陷阱》的作者，成就了名利雙收。而話劇版則是做了一個(gè)開(kāi)放式的結(jié)局，更耐人尋味。
律師：
這個(gè)角色最輕，幾乎我都忘記了他們的臉，他們的出現(xiàn)就是為了幫克里弗德引西德尼上鉤。話劇版中有意將他的角色和靈媒的個(gè)性二合為一。
燈光：
現(xiàn)場(chǎng)的震撼絕對(duì)是身臨其境的，尤其臺(tái)上還是溫暖得能讓人睡著的光線。上一個(gè)場(chǎng)景還是丈夫摟著驚魂未定的妻子柔聲勸慰：聽(tīng)說(shuō)謀殺能刺激性欲。下一刻雷聲大作，忽明忽暗中竄出來(lái)的兇手。被驚嚇的不止心臟不堪負(fù)擔(dān)的妻子，更是在場(chǎng)的觀眾。捏人手臂的、尖叫的、雙手捂耳的、中途離場(chǎng)不復(fù)返的。而電影只有忽閃的雷電，加上這一對(duì)夫妻從樓上走到樓上的拖延，恐怖效果難免減弱。
一部戲，兩幕劇，五個(gè)人物，卻如此巧妙地調(diào)節(jié)著氣氛，讓觀眾時(shí)而會(huì)心一笑，時(shí)而尖聲尖叫，時(shí)而哄堂大笑，時(shí)而掌聲如潮。
場(chǎng)景：
墻上掛著各種各樣的武器，槍、刀、狼牙棒、弓箭，還有鐵鏈等。舞臺(tái)上的布景和電影中的基本如出一轍，可見(jiàn)也是花了極大的心思。因?yàn)橐磺卸及l(fā)生在一個(gè)場(chǎng)景中，所以感覺(jué)更緊湊。而電影中一個(gè)動(dòng)作往往被轉(zhuǎn)移到不同場(chǎng)景，所以在震撼力上不免削弱不少。
西德尼：
邁克爾大叔年輕的時(shí)候也是帥哥一枚，穿上西服派頭十足，對(duì)于演繹一個(gè)百老匯著名懸疑劇作家再適合不過(guò)。但看著他那張永遠(yuǎn)掛著笑容的臉，又是知道結(jié)局所以怎么看都是SO GAY。相反周野芒倒是一臉正氣，有點(diǎn)傲氣有點(diǎn)自負(fù)，處理一切都顯得如此有條不紊，有一種篤定的氣場(chǎng)。所以當(dāng)他微笑著溫柔用手指擦去克里弗德臉上的污垢時(shí)，臺(tái)下都笑了。這個(gè)柜出得有那么點(diǎn)隱晦，又有那么點(diǎn)可愛(ài)。
克里弗德：
兩任角色都需要一個(gè)漂亮的小伙子，克里斯托弗和賀坪都是看著讓人喜歡的那種?？死锔サ缕鹚阑厣哪且荒?，克里弗德臉上猙獰的表情真是非常到位，讓大家都忘記了他曾經(jīng)記憶中永遠(yuǎn)陽(yáng)光般微笑的超人。賀坪胖了，不知道演完這100多場(chǎng)會(huì)不會(huì)瘦一點(diǎn)。跳上桌子的一幕，我一直不厚道的想要是他沒(méi)成功怎么辦，會(huì)不會(huì)摔個(gè)一字開(kāi)。
妻子：
電影版中那個(gè)女人真是討厭，看著就恨不得快點(diǎn)死去。有事沒(méi)事就尖叫，整天神經(jīng)兮兮，我是丈夫也愿意去搭一個(gè)有才華的男人。林奕作為導(dǎo)演是沒(méi)的說(shuō)，但作為演員還是欠缺了點(diǎn)，這個(gè)妻子雖沒(méi)有討厭極致，有些做作的痕跡，還是說(shuō)這個(gè)角色本來(lái)就不討好，誰(shuí)演誰(shuí)倒霉。
靈媒：
這個(gè)靈媒穿著都?jí)蚱婀?，配上這一身份也是恰好。最喜歡舞臺(tái)上她叫嚷著“痛苦”、“痛苦”的樣子，臺(tái)下的觀眾都笑了。話劇本來(lái)就是一種更為夸張的方式呈現(xiàn)，所以一點(diǎn)沒(méi)覺(jué)得過(guò)。電影的結(jié)局是靈媒坐收漁人之利，成為了《死亡陷阱》的作者，成就了名利雙收。而話劇版則是做了一個(gè)開(kāi)放式的結(jié)局，更耐人尋味。
律師：
這個(gè)角色最輕，幾乎我都忘記了他們的臉，他們的出現(xiàn)就是為了幫克里弗德引西德尼上鉤。話劇版中有意將他的角色和靈媒的個(gè)性二合為一。
燈光：
現(xiàn)場(chǎng)的震撼絕對(duì)是身臨其境的，尤其臺(tái)上還是溫暖得能讓人睡著的光線。上一個(gè)場(chǎng)景還是丈夫摟著驚魂未定的妻子柔聲勸慰：聽(tīng)說(shuō)謀殺能刺激性欲。下一刻雷聲大作，忽明忽暗中竄出來(lái)的兇手。被驚嚇的不止心臟不堪負(fù)擔(dān)的妻子，更是在場(chǎng)的觀眾。捏人手臂的、尖叫的、雙手捂耳的、中途離場(chǎng)不復(fù)返的。而電影只有忽閃的雷電，加上這一對(duì)夫妻從樓上走到樓上的拖延，恐怖效果難免減弱。
一部戲，兩幕劇，五個(gè)人物，卻如此巧妙地調(diào)節(jié)著氣氛，讓觀眾時(shí)而會(huì)心一笑，時(shí)而尖聲尖叫，時(shí)而哄堂大笑，時(shí)而掌聲如潮。
2 ) 獨(dú)幕劇
80年代初的電影現(xiàn)在看來(lái)都不太過(guò)時(shí)，帶著早期希區(qū)柯克的印記
居然會(huì)出現(xiàn)同性KISS，居然還是俊朗非凡的超人先生犧牲演出，這部電影潮到超出我的想象。。
最后卻是神婆老太太坐享其成，這個(gè)結(jié)局轉(zhuǎn)得太生硬，不知算不算敗筆。。。
居然會(huì)出現(xiàn)同性KISS，居然還是俊朗非凡的超人先生犧牲演出，這部電影潮到超出我的想象。。
最后卻是神婆老太太坐享其成，這個(gè)結(jié)局轉(zhuǎn)得太生硬，不知算不算敗筆。。。
3 ) “故事”的秘密
粗看起來(lái)，西德尼?呂美特《死亡計(jì)中計(jì)》的結(jié)構(gòu)完全是一場(chǎng)兩幕話劇。從時(shí)間上看，影片被分為長(zhǎng)度大致相等的兩個(gè)段落（第一場(chǎng)約60分鐘，第二場(chǎng)約50分鐘），兩場(chǎng)戲雖在事件因果上前后承接，但其實(shí)可看做兩個(gè)獨(dú)立故事，有著各自 “建置-對(duì)抗-結(jié)局”這一完整的故事發(fā)展過(guò)程。
故事
第一幕戲講述劇作家西德尼江郎才盡，試圖奪取自己學(xué)生克里福特的作品屆而翻身。他挽回自己岌岌可危的職業(yè)聲譽(yù)的手段看上去瘋狂而下作，印象中本應(yīng)溫文爾雅的文化人眼露殺機(jī)，用鐵鏈勒死學(xué)生，將其劇本據(jù)為己有。這個(gè)故事的驚悚之處在于劇作家的自毀，正如他的妻子所說(shuō)：“就算你的計(jì)劃成功了，可我們倆都知道劇本不是你寫(xiě)的，這又有什么用呢？”對(duì)一名劇作家來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作是其成其為所以之所在，他奪取別人的創(chuàng)作，殺掉的其實(shí)是他自己。在這種毀滅的氛圍中，學(xué)生忽然復(fù)活，揮舞著復(fù)仇的棍棒破窗而入，從而嚇?biāo)懒藙∽骷业钠拮印＿@時(shí)觀眾才忽然發(fā)現(xiàn)，原來(lái)之前的故事都是一對(duì)同性戀精心編排的戲劇，其目的正在于嚇?biāo)榔拮樱瑠Z取財(cái)產(chǎn)。
第二幕戲講述學(xué)生成功心切，試圖將他們的所作所為寫(xiě)成劇本，揚(yáng)名立萬(wàn)。老師發(fā)現(xiàn)了他的企圖，此時(shí)的劇作家已然將財(cái)富和名望（亦即成功）牢牢攥在手中，自然不能容忍別人拿自己的妥貼的后半生冒任何的風(fēng)險(xiǎn)。于是二人產(chǎn)生了不可調(diào)和的矛盾，在沖突中二人雙雙身亡，而他們的故事卻諷刺性地被一位靈媒據(jù)為己有，在百老匯名利雙收。
之所以大費(fèi)周章贅述情節(jié)，是想厘清本片在故事上的一些要素，由此便可以發(fā)現(xiàn)本片在講故事上教科書(shū)般精巧的技巧。
要素
這部二段式的戲中戲影片，兩個(gè)故事相互映照。
在第一幕中，我們看到的“事實(shí)”實(shí)際上是一次表演（這次表演有它特定的觀眾——妻子），編劇將表演偽裝成“事實(shí)”；在第二幕中，我們看到的是一段“事實(shí)”，可最終卻被原封不動(dòng)地搬上了舞臺(tái)，編劇將“事實(shí)”變成了表演。
在第一幕中，“劇本”先于表演，但是觀眾不可獲知“劇本”的存在，因此不能察覺(jué)“劇本”的虛假性；在第二幕中，“劇本”和事實(shí)同時(shí)發(fā)生（結(jié)尾扭打時(shí)一個(gè)精彩的蒙太奇，同時(shí)宣告了“事實(shí)”和“劇本”的結(jié)局），因?yàn)閯”疚赐瓿?，觀眾同樣難以預(yù)測(cè)故事的結(jié)局。
在第一幕中，劇作家試圖發(fā)表一個(gè)故事；在第二幕中，劇作家試圖掩蓋一個(gè)故事——有人試圖掩蓋必然意味著有人試圖發(fā)表。
秘密
這樣，我們便窺見(jiàn)了關(guān)于“故事”的秘密。
1、一個(gè)“故事”必然具有雙重環(huán)節(jié)——“講故事的人”和“聽(tīng)故事的人”。就好比這個(gè)世界上不存在只有行賄者沒(méi)有受賄者的腐敗模式，這個(gè)世界上也不存在只有“講故事的人”而沒(méi)有“聽(tīng)故事的人”的“故事”模式——如果有，這個(gè)故事便不是“故事”，而是事故。
2、“有了講故事”的人和“聽(tīng)故事的人”，“故事”才成為一個(gè)完整的游戲，因此“故事”的屬性，“故事”的規(guī)律由二人在角力中共同決定。
3、一個(gè)好的“故事”，特別是一個(gè)好的懸疑“故事”，應(yīng)該是一個(gè)“講故事的人”戰(zhàn)勝“聽(tīng)故事的人”的“故事”。“講故事的人”應(yīng)該有此野心，這就是影片中發(fā)表一個(gè)“故事”的欲望。
4、“講故事的人”的人獲勝的方式，常常在于制造“劇本”并不存在這一假象?！奥?tīng)故事的人”忘記了“劇本”的存在，便忘記了自己的身份，這時(shí)他們變得疑慮緊張，任人擺布，可這其實(shí)正是他們想要的。
5、對(duì)于有經(jīng)驗(yàn)的觀眾，“劇本”存在這個(gè)事實(shí)不可否認(rèn)，因此有經(jīng)驗(yàn)的講述著需要新的花招——他們往往在戲里演戲。這樣，觀眾就熱衷于去區(qū)分在“故事”中哪些是表演，哪些是“事實(shí)”，他們開(kāi)始尋找劇本中的劇本，也就忘了所有的“故事”其實(shí)都是表演。
6、“故事”有自己的目的，也就有自己的規(guī)律；“故事”的目的不同于生活，因此“故事”的規(guī)律也不同于生活。劇作家不過(guò)想誘發(fā)妻子心臟病，方法有千萬(wàn)種（裝鬼，激怒，下藥…），如無(wú)必要，勿增實(shí)體，而他偏偏選了極為精巧復(fù)雜的一種，這不是一種好的殺人方式，但這是一個(gè)好故事（好到讓人誤以為這是一種好的殺人方式）。
7、不要在故事中去尋找生活，也不要在生活中去尋找故事。不要做一個(gè)每次都會(huì)錯(cuò)意的觀眾，不要在《站臺(tái)》中去尋找故事，也不要在看《白毛女》時(shí)殺掉黃世仁，作為一個(gè)合格的觀眾，我們應(yīng)當(dāng)由此覺(jué)悟。
故事
第一幕戲講述劇作家西德尼江郎才盡，試圖奪取自己學(xué)生克里福特的作品屆而翻身。他挽回自己岌岌可危的職業(yè)聲譽(yù)的手段看上去瘋狂而下作，印象中本應(yīng)溫文爾雅的文化人眼露殺機(jī)，用鐵鏈勒死學(xué)生，將其劇本據(jù)為己有。這個(gè)故事的驚悚之處在于劇作家的自毀，正如他的妻子所說(shuō)：“就算你的計(jì)劃成功了，可我們倆都知道劇本不是你寫(xiě)的，這又有什么用呢？”對(duì)一名劇作家來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作是其成其為所以之所在，他奪取別人的創(chuàng)作，殺掉的其實(shí)是他自己。在這種毀滅的氛圍中，學(xué)生忽然復(fù)活，揮舞著復(fù)仇的棍棒破窗而入，從而嚇?biāo)懒藙∽骷业钠拮印＿@時(shí)觀眾才忽然發(fā)現(xiàn)，原來(lái)之前的故事都是一對(duì)同性戀精心編排的戲劇，其目的正在于嚇?biāo)榔拮樱瑠Z取財(cái)產(chǎn)。
第二幕戲講述學(xué)生成功心切，試圖將他們的所作所為寫(xiě)成劇本，揚(yáng)名立萬(wàn)。老師發(fā)現(xiàn)了他的企圖，此時(shí)的劇作家已然將財(cái)富和名望（亦即成功）牢牢攥在手中，自然不能容忍別人拿自己的妥貼的后半生冒任何的風(fēng)險(xiǎn)。于是二人產(chǎn)生了不可調(diào)和的矛盾，在沖突中二人雙雙身亡，而他們的故事卻諷刺性地被一位靈媒據(jù)為己有，在百老匯名利雙收。
之所以大費(fèi)周章贅述情節(jié)，是想厘清本片在故事上的一些要素，由此便可以發(fā)現(xiàn)本片在講故事上教科書(shū)般精巧的技巧。
要素
這部二段式的戲中戲影片，兩個(gè)故事相互映照。
在第一幕中，我們看到的“事實(shí)”實(shí)際上是一次表演（這次表演有它特定的觀眾——妻子），編劇將表演偽裝成“事實(shí)”；在第二幕中，我們看到的是一段“事實(shí)”，可最終卻被原封不動(dòng)地搬上了舞臺(tái)，編劇將“事實(shí)”變成了表演。
在第一幕中，“劇本”先于表演，但是觀眾不可獲知“劇本”的存在，因此不能察覺(jué)“劇本”的虛假性；在第二幕中，“劇本”和事實(shí)同時(shí)發(fā)生（結(jié)尾扭打時(shí)一個(gè)精彩的蒙太奇，同時(shí)宣告了“事實(shí)”和“劇本”的結(jié)局），因?yàn)閯”疚赐瓿?，觀眾同樣難以預(yù)測(cè)故事的結(jié)局。
在第一幕中，劇作家試圖發(fā)表一個(gè)故事；在第二幕中，劇作家試圖掩蓋一個(gè)故事——有人試圖掩蓋必然意味著有人試圖發(fā)表。
秘密
這樣，我們便窺見(jiàn)了關(guān)于“故事”的秘密。
1、一個(gè)“故事”必然具有雙重環(huán)節(jié)——“講故事的人”和“聽(tīng)故事的人”。就好比這個(gè)世界上不存在只有行賄者沒(méi)有受賄者的腐敗模式，這個(gè)世界上也不存在只有“講故事的人”而沒(méi)有“聽(tīng)故事的人”的“故事”模式——如果有，這個(gè)故事便不是“故事”，而是事故。
2、“有了講故事”的人和“聽(tīng)故事的人”，“故事”才成為一個(gè)完整的游戲，因此“故事”的屬性，“故事”的規(guī)律由二人在角力中共同決定。
3、一個(gè)好的“故事”，特別是一個(gè)好的懸疑“故事”，應(yīng)該是一個(gè)“講故事的人”戰(zhàn)勝“聽(tīng)故事的人”的“故事”。“講故事的人”應(yīng)該有此野心，這就是影片中發(fā)表一個(gè)“故事”的欲望。
4、“講故事的人”的人獲勝的方式，常常在于制造“劇本”并不存在這一假象?！奥?tīng)故事的人”忘記了“劇本”的存在，便忘記了自己的身份，這時(shí)他們變得疑慮緊張，任人擺布，可這其實(shí)正是他們想要的。
5、對(duì)于有經(jīng)驗(yàn)的觀眾，“劇本”存在這個(gè)事實(shí)不可否認(rèn)，因此有經(jīng)驗(yàn)的講述著需要新的花招——他們往往在戲里演戲。這樣，觀眾就熱衷于去區(qū)分在“故事”中哪些是表演，哪些是“事實(shí)”，他們開(kāi)始尋找劇本中的劇本，也就忘了所有的“故事”其實(shí)都是表演。
6、“故事”有自己的目的，也就有自己的規(guī)律；“故事”的目的不同于生活，因此“故事”的規(guī)律也不同于生活。劇作家不過(guò)想誘發(fā)妻子心臟病，方法有千萬(wàn)種（裝鬼，激怒，下藥…），如無(wú)必要，勿增實(shí)體，而他偏偏選了極為精巧復(fù)雜的一種，這不是一種好的殺人方式，但這是一個(gè)好故事（好到讓人誤以為這是一種好的殺人方式）。
7、不要在故事中去尋找生活，也不要在生活中去尋找故事。不要做一個(gè)每次都會(huì)錯(cuò)意的觀眾，不要在《站臺(tái)》中去尋找故事，也不要在看《白毛女》時(shí)殺掉黃世仁，作為一個(gè)合格的觀眾，我們應(yīng)當(dāng)由此覺(jué)悟。
前半段劇情類(lèi)似克魯佐的《惡魔》，直到邁克爾·凱恩和克里斯托弗·里夫驚世駭俗的那一吻開(kāi)始，劇情就轉(zhuǎn)入了好基友互斗心機(jī)的模式，結(jié)尾更是不斷制造反轉(zhuǎn)彰顯諷刺效果。
「兩幕懸疑劇」之前篇類(lèi)似于希區(qū)柯克的經(jīng)典設(shè)定；后篇?jiǎng)t更像某種編劇和觀眾的討論——對(duì)于沖突遞進(jìn)、合理性研究與「反轉(zhuǎn)」的庸俗化諷刺，當(dāng)然電影版最后近乎喜劇的收?qǐng)?，以及用「通靈者」莫名其妙得介入來(lái)作為某種順乎普通觀眾和評(píng)論「善惡有抱」的傳統(tǒng)道德觀，不知道是綿里藏針的諷刺還是無(wú)奈之舉。
戲中戲，案中案，不亞于《足跡》，艾拉.拉文的小說(shuō)+簡(jiǎn).派森.艾倫的劇本果然是強(qiáng)悍！
女主角太糟糕了！動(dòng)不動(dòng)就咆哮，好在演到一半導(dǎo)演編劇也受不了讓她死掉了。第一段劇情轉(zhuǎn)折的時(shí)候被嚇到了，超人和蝙蝠俠的管家還來(lái)了段忘年基情。。。4個(gè)人在一個(gè)場(chǎng)景里飚戲讓人想到《足跡》，帶點(diǎn)黑色幽默的結(jié)局很贊。
尖叫的女人太令人抓狂了。還行吧，凱恩魅力十足~
里夫真是正直美麗又腹黑萌到發(fā)指。對(duì)于蝙蝠俠的管家阿福和超人在我沒(méi)出生的時(shí)候就攪過(guò)基這件事很震驚！
記不住人名，觀感打九折吧。/200223重看，發(fā)現(xiàn)有清晰印象的只是里夫把稿子藏起來(lái)那一點(diǎn)。可能第一次看時(shí)不太在狀態(tài)，其實(shí)真沒(méi)幾個(gè)人名可記，但是當(dāng)時(shí)那種有點(diǎn)恍惚的狀態(tài)反而提升了觀感，讓我有點(diǎn)不明覺(jué)厲。情節(jié)很話劇，表演風(fēng)格也話劇，然后發(fā)覺(jué)該導(dǎo)演評(píng)價(jià)高的電影大都有種話劇感，如十二怒漢、判我有罪。假如結(jié)尾的處理，能像《痛苦和榮耀》的戲中戲，是不是會(huì)更巧妙一點(diǎn)，當(dāng)然難度很大，我也不知道具體怎么改。
超棒。緊張繃弦有如《奪魂索》，構(gòu)思奇特有逆轉(zhuǎn)。看那母畜每次鬼叫就想敲碎她腦殼，丑婦多作怪，估計(jì)作者也嫌她惡心安排死掉，天從人愿。從沒(méi)見(jiàn)過(guò)裝逼佬凱恩這么失態(tài)，還真賣(mài)力出演，朝情郎吼叫那幕倒真像個(gè)老兔子。小男伴心太野，居然想刀頭舔血，宜其被做掉。這么好的片竟然籍籍無(wú)名，能抄到僥幸??！
2010.12.26 22:40
真是笑到最后的才是贏家呀！登場(chǎng)人物不多，但每個(gè)人都對(duì)劇情發(fā)展起了推進(jìn)作用。劇作家和其學(xué)生相互算計(jì)，圈套環(huán)環(huán)相扣，都以為自己智高一籌。誰(shuí)料他們也是別人故事中的一角，為別人”演“了一出好戲，成功當(dāng)然不會(huì)是他們的了。PS：暗示很可怕，即使嘴上說(shuō)不信，心理其實(shí)已經(jīng)默認(rèn)別人灌輸給你的想法了
竟然漏標(biāo)了這一部。劇本至上的電影，重重戲劇沖突與逆轉(zhuǎn)，充滿(mǎn)了戲劇張力。不得不讓人想到sleuth
劇情巧妙，但是缺乏深度，余味不足。
3.5星，根據(jù)舞臺(tái)劇改編而來(lái)，真是個(gè)相當(dāng)有趣的劇本，令人浮想聯(lián)翩，很喜歡這種黑色幽默的調(diào)子。但是拍成電影后就感覺(jué)太舞臺(tái)劇化了，凱恩和里夫之間怎么也感覺(jué)不到化學(xué)作用，演起同志戲來(lái)很勉強(qiáng)的感覺(jué)。PS劇作家的老婆有事沒(méi)事就尖聲亂叫，實(shí)在有點(diǎn)白癡。。。
三星半，前面連續(xù)兩次逆轉(zhuǎn)相當(dāng)不錯(cuò)，但最后——荒原三女巫不應(yīng)直接加入對(duì)壘麥克白的戰(zhàn)陣。同類(lèi)型不及10年前的Sleuth.
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勉強(qiáng)及格?！澳阏f(shuō)什么叫成功？在監(jiān)獄里被那些混蛋們?nèi)杭閱?？”呂美特再涉職業(yè)生涯早期的舞臺(tái)劇改編領(lǐng)域，電影形式也很舞臺(tái)化，絕大部分戲碼都發(fā)生在男主家里，但這個(gè)策劃殺人的故事在幾次翻轉(zhuǎn)中足夠有趣，角色作為驚悚舞臺(tái)劇作家和黃雀在后的結(jié)局，在戲中戲的設(shè)定上有充足張力（但是靈媒不懼生死當(dāng)面對(duì)質(zhì)殺人作家，和她靠劇作家真實(shí)犯罪故事的劇本大賣(mài)而志滿(mǎn)意得，這兩者缺乏過(guò)渡，從角色性格到事實(shí)基礎(chǔ)都無(wú)法捋順下來(lái)）。屋里三個(gè)人的關(guān)系翻轉(zhuǎn)很見(jiàn)演技，演戲來(lái)嚇?biāo)佬呐K病老婆的設(shè)計(jì)在邏輯上也說(shuō)得通，導(dǎo)演手法限于題材沒(méi)有太多表現(xiàn)，多數(shù)是用電影技巧突出細(xì)節(jié)，比如鏡頭上移，拍凱恩與老婆面對(duì)里夫時(shí)鬼祟的背后小動(dòng)作。后半段其實(shí)有點(diǎn)崩，里夫執(zhí)意要把他們的犯罪經(jīng)歷寫(xiě)成劇本，他怎么可能不先防備凱恩一手？
果然是舞臺(tái)劇搬演，西德尼·呂美特擅長(zhǎng)的室內(nèi)戲。戲中戲的套層，討論的劇本與實(shí)際上演的故事都是雙幕劇。這其中還有很明顯的反轉(zhuǎn)與諷刺，帶著一種惡趣味和奇怪的笑點(diǎn)，要反轉(zhuǎn)就有反轉(zhuǎn)，要高潮就來(lái)高潮。邁克爾·凱恩有幾處表演太精彩了，恰到好處又趣味十足。黛恩·坎農(nóng)的驚聲尖叫配得上一個(gè)金酸梅
史上最兇險(xiǎn)的一對(duì)基友--凱恩叔俏皮耍狠，帥里弗腹黑驕傲。呂大師的黑色幽默經(jīng)典之作，就是有點(diǎn)嚇人~
西德尼·呂梅的片子還是不錯(cuò)的，不過(guò)有點(diǎn)兒長(zhǎng)，沒(méi)太提起興趣……
遺憾的是，《電話謀殺案》《惡魔》《足跡》等珠玉在前，讓本片的創(chuàng)意感大打折扣，顯著的新元素“靈媒”還是最失敗的一個(gè)，人物的多次反復(fù)讓人審美疲勞沒(méi)有懸念。不過(guò)，場(chǎng)面調(diào)度和演技值得驚嘆