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劇照
更新時間：2024-04-11 05:02
詳細(xì)劇情
學(xué)生安德森（克里斯托弗·里夫 Christopher Reeve 飾）在編劇上的的過人才華讓如今早已江郎才盡的辛尼（邁克爾·凱恩 Michael Caine 飾）又羨慕又嫉妒，安德森讓他想起了自己曾經(jīng)有過的那些春風(fēng)得意的時光。在辛尼的指導(dǎo)下，安德森完成了一個名叫《死亡計(jì) 中計(jì)》的劇本，準(zhǔn)備在辛尼家中進(jìn)行試演。辛尼從劇本中看出了商機(jī)，他明白，如此完美的劇本，必定會成為圈子里炙手可熱的作品。
辛尼和妻子邁拉（黛恩·坎農(nóng) Dyan Cannon 飾）決定設(shè)計(jì)殺死安德森，將劇本據(jù)為己有，幸運(yùn)的是，他們的詭計(jì)沒能瞞住敏感的鄰居海格（Irene Worth 飾）和精明的律師波特（亨瑞·瓊斯 Henry Jones 飾），眼看著安德森一步一步的走向了死亡的陷阱，兩人決定向其伸出援手。
長篇影評
1 ) 關(guān)燈一刻，峰回路轉(zhuǎn)
先看話劇再回來看電影難免是挑剔的，不公正的。但從電影本身，尤其借用一位豆友的短評“對于蝙蝠俠的管家阿福和超人在我沒出生的時候就攪過基這件事很震驚！”。再加上從劇本情節(jié)考慮，可以不喜歡，但絕對是一部值得一看的故事。
場景：
墻上掛著各種各樣的武器，槍、刀、狼牙棒、弓箭，還有鐵鏈等。舞臺上的布景和電影中的基本如出一轍，可見也是花了極大的心思。因?yàn)橐磺卸及l(fā)生在一個場景中，所以感覺更緊湊。而電影中一個動作往往被轉(zhuǎn)移到不同場景，所以在震撼力上不免削弱不少。
西德尼：
邁克爾大叔年輕的時候也是帥哥一枚，穿上西服派頭十足，對于演繹一個百老匯著名懸疑劇作家再適合不過。但看著他那張永遠(yuǎn)掛著笑容的臉，又是知道結(jié)局所以怎么看都是SO GAY。相反周野芒倒是一臉正氣，有點(diǎn)傲氣有點(diǎn)自負(fù)，處理一切都顯得如此有條不紊，有一種篤定的氣場。所以當(dāng)他微笑著溫柔用手指擦去克里弗德臉上的污垢時，臺下都笑了。這個柜出得有那么點(diǎn)隱晦，又有那么點(diǎn)可愛。
克里弗德：
兩任角色都需要一個漂亮的小伙子，克里斯托弗和賀坪都是看著讓人喜歡的那種?？死锔サ缕鹚阑厣哪且荒唬死锔サ履樕溪b獰的表情真是非常到位，讓大家都忘記了他曾經(jīng)記憶中永遠(yuǎn)陽光般微笑的超人。賀坪胖了，不知道演完這100多場會不會瘦一點(diǎn)。跳上桌子的一幕，我一直不厚道的想要是他沒成功怎么辦，會不會摔個一字開。
妻子：
電影版中那個女人真是討厭，看著就恨不得快點(diǎn)死去。有事沒事就尖叫，整天神經(jīng)兮兮，我是丈夫也愿意去搭一個有才華的男人。林奕作為導(dǎo)演是沒的說，但作為演員還是欠缺了點(diǎn)，這個妻子雖沒有討厭極致，有些做作的痕跡，還是說這個角色本來就不討好，誰演誰倒霉。
靈媒：
這個靈媒穿著都夠奇怪，配上這一身份也是恰好。最喜歡舞臺上她叫嚷著“痛苦”、“痛苦”的樣子，臺下的觀眾都笑了。話劇本來就是一種更為夸張的方式呈現(xiàn)，所以一點(diǎn)沒覺得過。電影的結(jié)局是靈媒坐收漁人之利，成為了《死亡陷阱》的作者，成就了名利雙收。而話劇版則是做了一個開放式的結(jié)局，更耐人尋味。
律師：
這個角色最輕，幾乎我都忘記了他們的臉，他們的出現(xiàn)就是為了幫克里弗德引西德尼上鉤。話劇版中有意將他的角色和靈媒的個性二合為一。
燈光：
現(xiàn)場的震撼絕對是身臨其境的，尤其臺上還是溫暖得能讓人睡著的光線。上一個場景還是丈夫摟著驚魂未定的妻子柔聲勸慰：聽說謀殺能刺激性欲。下一刻雷聲大作，忽明忽暗中竄出來的兇手。被驚嚇的不止心臟不堪負(fù)擔(dān)的妻子，更是在場的觀眾。捏人手臂的、尖叫的、雙手捂耳的、中途離場不復(fù)返的。而電影只有忽閃的雷電，加上這一對夫妻從樓上走到樓上的拖延，恐怖效果難免減弱。
一部戲，兩幕劇，五個人物，卻如此巧妙地調(diào)節(jié)著氣氛，讓觀眾時而會心一笑，時而尖聲尖叫，時而哄堂大笑，時而掌聲如潮。
場景：
墻上掛著各種各樣的武器，槍、刀、狼牙棒、弓箭，還有鐵鏈等。舞臺上的布景和電影中的基本如出一轍，可見也是花了極大的心思。因?yàn)橐磺卸及l(fā)生在一個場景中，所以感覺更緊湊。而電影中一個動作往往被轉(zhuǎn)移到不同場景，所以在震撼力上不免削弱不少。
西德尼：
邁克爾大叔年輕的時候也是帥哥一枚，穿上西服派頭十足，對于演繹一個百老匯著名懸疑劇作家再適合不過。但看著他那張永遠(yuǎn)掛著笑容的臉，又是知道結(jié)局所以怎么看都是SO GAY。相反周野芒倒是一臉正氣，有點(diǎn)傲氣有點(diǎn)自負(fù)，處理一切都顯得如此有條不紊，有一種篤定的氣場。所以當(dāng)他微笑著溫柔用手指擦去克里弗德臉上的污垢時，臺下都笑了。這個柜出得有那么點(diǎn)隱晦，又有那么點(diǎn)可愛。
克里弗德：
兩任角色都需要一個漂亮的小伙子，克里斯托弗和賀坪都是看著讓人喜歡的那種?？死锔サ缕鹚阑厣哪且荒唬死锔サ履樕溪b獰的表情真是非常到位，讓大家都忘記了他曾經(jīng)記憶中永遠(yuǎn)陽光般微笑的超人。賀坪胖了，不知道演完這100多場會不會瘦一點(diǎn)。跳上桌子的一幕，我一直不厚道的想要是他沒成功怎么辦，會不會摔個一字開。
妻子：
電影版中那個女人真是討厭，看著就恨不得快點(diǎn)死去。有事沒事就尖叫，整天神經(jīng)兮兮，我是丈夫也愿意去搭一個有才華的男人。林奕作為導(dǎo)演是沒的說，但作為演員還是欠缺了點(diǎn)，這個妻子雖沒有討厭極致，有些做作的痕跡，還是說這個角色本來就不討好，誰演誰倒霉。
靈媒：
這個靈媒穿著都夠奇怪，配上這一身份也是恰好。最喜歡舞臺上她叫嚷著“痛苦”、“痛苦”的樣子，臺下的觀眾都笑了。話劇本來就是一種更為夸張的方式呈現(xiàn)，所以一點(diǎn)沒覺得過。電影的結(jié)局是靈媒坐收漁人之利，成為了《死亡陷阱》的作者，成就了名利雙收。而話劇版則是做了一個開放式的結(jié)局，更耐人尋味。
律師：
這個角色最輕，幾乎我都忘記了他們的臉，他們的出現(xiàn)就是為了幫克里弗德引西德尼上鉤。話劇版中有意將他的角色和靈媒的個性二合為一。
燈光：
現(xiàn)場的震撼絕對是身臨其境的，尤其臺上還是溫暖得能讓人睡著的光線。上一個場景還是丈夫摟著驚魂未定的妻子柔聲勸慰：聽說謀殺能刺激性欲。下一刻雷聲大作，忽明忽暗中竄出來的兇手。被驚嚇的不止心臟不堪負(fù)擔(dān)的妻子，更是在場的觀眾。捏人手臂的、尖叫的、雙手捂耳的、中途離場不復(fù)返的。而電影只有忽閃的雷電，加上這一對夫妻從樓上走到樓上的拖延，恐怖效果難免減弱。
一部戲，兩幕劇，五個人物，卻如此巧妙地調(diào)節(jié)著氣氛，讓觀眾時而會心一笑，時而尖聲尖叫，時而哄堂大笑，時而掌聲如潮。
2 ) 獨(dú)幕劇
80年代初的電影現(xiàn)在看來都不太過時，帶著早期希區(qū)柯克的印記
居然會出現(xiàn)同性KISS，居然還是俊朗非凡的超人先生犧牲演出，這部電影潮到超出我的想象。。
最后卻是神婆老太太坐享其成，這個結(jié)局轉(zhuǎn)得太生硬，不知算不算敗筆。。。
居然會出現(xiàn)同性KISS，居然還是俊朗非凡的超人先生犧牲演出，這部電影潮到超出我的想象。。
最后卻是神婆老太太坐享其成，這個結(jié)局轉(zhuǎn)得太生硬，不知算不算敗筆。。。
3 ) “故事”的秘密
粗看起來，西德尼?呂美特《死亡計(jì)中計(jì)》的結(jié)構(gòu)完全是一場兩幕話劇。從時間上看，影片被分為長度大致相等的兩個段落（第一場約60分鐘，第二場約50分鐘），兩場戲雖在事件因果上前后承接，但其實(shí)可看做兩個獨(dú)立故事，有著各自 “建置-對抗-結(jié)局”這一完整的故事發(fā)展過程。
故事
第一幕戲講述劇作家西德尼江郎才盡，試圖奪取自己學(xué)生克里福特的作品屆而翻身。他挽回自己岌岌可危的職業(yè)聲譽(yù)的手段看上去瘋狂而下作，印象中本應(yīng)溫文爾雅的文化人眼露殺機(jī)，用鐵鏈勒死學(xué)生，將其劇本據(jù)為己有。這個故事的驚悚之處在于劇作家的自毀，正如他的妻子所說：“就算你的計(jì)劃成功了，可我們倆都知道劇本不是你寫的，這又有什么用呢？”對一名劇作家來說，創(chuàng)作是其成其為所以之所在，他奪取別人的創(chuàng)作，殺掉的其實(shí)是他自己。在這種毀滅的氛圍中，學(xué)生忽然復(fù)活，揮舞著復(fù)仇的棍棒破窗而入，從而嚇?biāo)懒藙∽骷业钠拮印＿@時觀眾才忽然發(fā)現(xiàn)，原來之前的故事都是一對同性戀精心編排的戲劇，其目的正在于嚇?biāo)榔拮?，奪取財(cái)產(chǎn)。
第二幕戲講述學(xué)生成功心切，試圖將他們的所作所為寫成劇本，揚(yáng)名立萬。老師發(fā)現(xiàn)了他的企圖，此時的劇作家已然將財(cái)富和名望（亦即成功）牢牢攥在手中，自然不能容忍別人拿自己的妥貼的后半生冒任何的風(fēng)險。于是二人產(chǎn)生了不可調(diào)和的矛盾，在沖突中二人雙雙身亡，而他們的故事卻諷刺性地被一位靈媒據(jù)為己有，在百老匯名利雙收。
之所以大費(fèi)周章贅述情節(jié)，是想厘清本片在故事上的一些要素，由此便可以發(fā)現(xiàn)本片在講故事上教科書般精巧的技巧。
要素
這部二段式的戲中戲影片，兩個故事相互映照。
在第一幕中，我們看到的“事實(shí)”實(shí)際上是一次表演（這次表演有它特定的觀眾——妻子），編劇將表演偽裝成“事實(shí)”；在第二幕中，我們看到的是一段“事實(shí)”，可最終卻被原封不動地搬上了舞臺，編劇將“事實(shí)”變成了表演。
在第一幕中，“劇本”先于表演，但是觀眾不可獲知“劇本”的存在，因此不能察覺“劇本”的虛假性；在第二幕中，“劇本”和事實(shí)同時發(fā)生（結(jié)尾扭打時一個精彩的蒙太奇，同時宣告了“事實(shí)”和“劇本”的結(jié)局），因?yàn)閯”疚赐瓿?，觀眾同樣難以預(yù)測故事的結(jié)局。
在第一幕中，劇作家試圖發(fā)表一個故事；在第二幕中，劇作家試圖掩蓋一個故事——有人試圖掩蓋必然意味著有人試圖發(fā)表。
秘密
這樣，我們便窺見了關(guān)于“故事”的秘密。
1、一個“故事”必然具有雙重環(huán)節(jié)——“講故事的人”和“聽故事的人”。就好比這個世界上不存在只有行賄者沒有受賄者的腐敗模式，這個世界上也不存在只有“講故事的人”而沒有“聽故事的人”的“故事”模式——如果有，這個故事便不是“故事”，而是事故。
2、“有了講故事”的人和“聽故事的人”，“故事”才成為一個完整的游戲，因此“故事”的屬性，“故事”的規(guī)律由二人在角力中共同決定。
3、一個好的“故事”，特別是一個好的懸疑“故事”，應(yīng)該是一個“講故事的人”戰(zhàn)勝“聽故事的人”的“故事”。“講故事的人”應(yīng)該有此野心，這就是影片中發(fā)表一個“故事”的欲望。
4、“講故事的人”的人獲勝的方式，常常在于制造“劇本”并不存在這一假象。“聽故事的人”忘記了“劇本”的存在，便忘記了自己的身份，這時他們變得疑慮緊張，任人擺布，可這其實(shí)正是他們想要的。
5、對于有經(jīng)驗(yàn)的觀眾，“劇本”存在這個事實(shí)不可否認(rèn)，因此有經(jīng)驗(yàn)的講述著需要新的花招——他們往往在戲里演戲。這樣，觀眾就熱衷于去區(qū)分在“故事”中哪些是表演，哪些是“事實(shí)”，他們開始尋找劇本中的劇本，也就忘了所有的“故事”其實(shí)都是表演。
6、“故事”有自己的目的，也就有自己的規(guī)律；“故事”的目的不同于生活，因此“故事”的規(guī)律也不同于生活。劇作家不過想誘發(fā)妻子心臟病，方法有千萬種（裝鬼，激怒，下藥…），如無必要，勿增實(shí)體，而他偏偏選了極為精巧復(fù)雜的一種，這不是一種好的殺人方式，但這是一個好故事（好到讓人誤以為這是一種好的殺人方式）。
7、不要在故事中去尋找生活，也不要在生活中去尋找故事。不要做一個每次都會錯意的觀眾，不要在《站臺》中去尋找故事，也不要在看《白毛女》時殺掉黃世仁，作為一個合格的觀眾，我們應(yīng)當(dāng)由此覺悟。
故事
第一幕戲講述劇作家西德尼江郎才盡，試圖奪取自己學(xué)生克里福特的作品屆而翻身。他挽回自己岌岌可危的職業(yè)聲譽(yù)的手段看上去瘋狂而下作，印象中本應(yīng)溫文爾雅的文化人眼露殺機(jī)，用鐵鏈勒死學(xué)生，將其劇本據(jù)為己有。這個故事的驚悚之處在于劇作家的自毀，正如他的妻子所說：“就算你的計(jì)劃成功了，可我們倆都知道劇本不是你寫的，這又有什么用呢？”對一名劇作家來說，創(chuàng)作是其成其為所以之所在，他奪取別人的創(chuàng)作，殺掉的其實(shí)是他自己。在這種毀滅的氛圍中，學(xué)生忽然復(fù)活，揮舞著復(fù)仇的棍棒破窗而入，從而嚇?biāo)懒藙∽骷业钠拮印＿@時觀眾才忽然發(fā)現(xiàn)，原來之前的故事都是一對同性戀精心編排的戲劇，其目的正在于嚇?biāo)榔拮?，奪取財(cái)產(chǎn)。
第二幕戲講述學(xué)生成功心切，試圖將他們的所作所為寫成劇本，揚(yáng)名立萬。老師發(fā)現(xiàn)了他的企圖，此時的劇作家已然將財(cái)富和名望（亦即成功）牢牢攥在手中，自然不能容忍別人拿自己的妥貼的后半生冒任何的風(fēng)險。于是二人產(chǎn)生了不可調(diào)和的矛盾，在沖突中二人雙雙身亡，而他們的故事卻諷刺性地被一位靈媒據(jù)為己有，在百老匯名利雙收。
之所以大費(fèi)周章贅述情節(jié)，是想厘清本片在故事上的一些要素，由此便可以發(fā)現(xiàn)本片在講故事上教科書般精巧的技巧。
要素
這部二段式的戲中戲影片，兩個故事相互映照。
在第一幕中，我們看到的“事實(shí)”實(shí)際上是一次表演（這次表演有它特定的觀眾——妻子），編劇將表演偽裝成“事實(shí)”；在第二幕中，我們看到的是一段“事實(shí)”，可最終卻被原封不動地搬上了舞臺，編劇將“事實(shí)”變成了表演。
在第一幕中，“劇本”先于表演，但是觀眾不可獲知“劇本”的存在，因此不能察覺“劇本”的虛假性；在第二幕中，“劇本”和事實(shí)同時發(fā)生（結(jié)尾扭打時一個精彩的蒙太奇，同時宣告了“事實(shí)”和“劇本”的結(jié)局），因?yàn)閯”疚赐瓿?，觀眾同樣難以預(yù)測故事的結(jié)局。
在第一幕中，劇作家試圖發(fā)表一個故事；在第二幕中，劇作家試圖掩蓋一個故事——有人試圖掩蓋必然意味著有人試圖發(fā)表。
秘密
這樣，我們便窺見了關(guān)于“故事”的秘密。
1、一個“故事”必然具有雙重環(huán)節(jié)——“講故事的人”和“聽故事的人”。就好比這個世界上不存在只有行賄者沒有受賄者的腐敗模式，這個世界上也不存在只有“講故事的人”而沒有“聽故事的人”的“故事”模式——如果有，這個故事便不是“故事”，而是事故。
2、“有了講故事”的人和“聽故事的人”，“故事”才成為一個完整的游戲，因此“故事”的屬性，“故事”的規(guī)律由二人在角力中共同決定。
3、一個好的“故事”，特別是一個好的懸疑“故事”，應(yīng)該是一個“講故事的人”戰(zhàn)勝“聽故事的人”的“故事”。“講故事的人”應(yīng)該有此野心，這就是影片中發(fā)表一個“故事”的欲望。
4、“講故事的人”的人獲勝的方式，常常在于制造“劇本”并不存在這一假象。“聽故事的人”忘記了“劇本”的存在，便忘記了自己的身份，這時他們變得疑慮緊張，任人擺布，可這其實(shí)正是他們想要的。
5、對于有經(jīng)驗(yàn)的觀眾，“劇本”存在這個事實(shí)不可否認(rèn)，因此有經(jīng)驗(yàn)的講述著需要新的花招——他們往往在戲里演戲。這樣，觀眾就熱衷于去區(qū)分在“故事”中哪些是表演，哪些是“事實(shí)”，他們開始尋找劇本中的劇本，也就忘了所有的“故事”其實(shí)都是表演。
6、“故事”有自己的目的，也就有自己的規(guī)律；“故事”的目的不同于生活，因此“故事”的規(guī)律也不同于生活。劇作家不過想誘發(fā)妻子心臟病，方法有千萬種（裝鬼，激怒，下藥…），如無必要，勿增實(shí)體，而他偏偏選了極為精巧復(fù)雜的一種，這不是一種好的殺人方式，但這是一個好故事（好到讓人誤以為這是一種好的殺人方式）。
7、不要在故事中去尋找生活，也不要在生活中去尋找故事。不要做一個每次都會錯意的觀眾，不要在《站臺》中去尋找故事，也不要在看《白毛女》時殺掉黃世仁，作為一個合格的觀眾，我們應(yīng)當(dāng)由此覺悟。
前半段劇情類似克魯佐的《惡魔》，直到邁克爾·凱恩和克里斯托弗·里夫驚世駭俗的那一吻開始，劇情就轉(zhuǎn)入了好基友互斗心機(jī)的模式，結(jié)尾更是不斷制造反轉(zhuǎn)彰顯諷刺效果。
「兩幕懸疑劇」之前篇類似于希區(qū)柯克的經(jīng)典設(shè)定；后篇則更像某種編劇和觀眾的討論——對于沖突遞進(jìn)、合理性研究與「反轉(zhuǎn)」的庸俗化諷刺，當(dāng)然電影版最后近乎喜劇的收場，以及用「通靈者」莫名其妙得介入來作為某種順乎普通觀眾和評論「善惡有抱」的傳統(tǒng)道德觀，不知道是綿里藏針的諷刺還是無奈之舉。
戲中戲，案中案，不亞于《足跡》，艾拉.拉文的小說+簡.派森.艾倫的劇本果然是強(qiáng)悍！
女主角太糟糕了！動不動就咆哮，好在演到一半導(dǎo)演編劇也受不了讓她死掉了。第一段劇情轉(zhuǎn)折的時候被嚇到了，超人和蝙蝠俠的管家還來了段忘年基情。。。4個人在一個場景里飚戲讓人想到《足跡》，帶點(diǎn)黑色幽默的結(jié)局很贊。
尖叫的女人太令人抓狂了。還行吧，凱恩魅力十足~
里夫真是正直美麗又腹黑萌到發(fā)指。對于蝙蝠俠的管家阿福和超人在我沒出生的時候就攪過基這件事很震驚！
記不住人名，觀感打九折吧。/200223重看，發(fā)現(xiàn)有清晰印象的只是里夫把稿子藏起來那一點(diǎn)?？赡艿谝淮慰磿r不太在狀態(tài)，其實(shí)真沒幾個人名可記，但是當(dāng)時那種有點(diǎn)恍惚的狀態(tài)反而提升了觀感，讓我有點(diǎn)不明覺厲。情節(jié)很話劇，表演風(fēng)格也話劇，然后發(fā)覺該導(dǎo)演評價高的電影大都有種話劇感，如十二怒漢、判我有罪。假如結(jié)尾的處理，能像《痛苦和榮耀》的戲中戲，是不是會更巧妙一點(diǎn)，當(dāng)然難度很大，我也不知道具體怎么改。
超棒。緊張繃弦有如《奪魂索》，構(gòu)思奇特有逆轉(zhuǎn)?？茨悄感竺看喂斫芯拖肭盟樗X殼，丑婦多作怪，估計(jì)作者也嫌她惡心安排死掉，天從人愿。從沒見過裝逼佬凱恩這么失態(tài)，還真賣力出演，朝情郎吼叫那幕倒真像個老兔子。小男伴心太野，居然想刀頭舔血，宜其被做掉。這么好的片竟然籍籍無名，能抄到僥幸??！
2010.12.26 22:40
真是笑到最后的才是贏家呀！登場人物不多，但每個人都對劇情發(fā)展起了推進(jìn)作用。劇作家和其學(xué)生相互算計(jì)，圈套環(huán)環(huán)相扣，都以為自己智高一籌。誰料他們也是別人故事中的一角，為別人”演“了一出好戲，成功當(dāng)然不會是他們的了。PS：暗示很可怕，即使嘴上說不信，心理其實(shí)已經(jīng)默認(rèn)別人灌輸給你的想法了
竟然漏標(biāo)了這一部。劇本至上的電影，重重戲劇沖突與逆轉(zhuǎn)，充滿了戲劇張力。不得不讓人想到sleuth
劇情巧妙，但是缺乏深度，余味不足。
3.5星，根據(jù)舞臺劇改編而來，真是個相當(dāng)有趣的劇本，令人浮想聯(lián)翩，很喜歡這種黑色幽默的調(diào)子。但是拍成電影后就感覺太舞臺劇化了，凱恩和里夫之間怎么也感覺不到化學(xué)作用，演起同志戲來很勉強(qiáng)的感覺。PS劇作家的老婆有事沒事就尖聲亂叫，實(shí)在有點(diǎn)白癡。。。
三星半，前面連續(xù)兩次逆轉(zhuǎn)相當(dāng)不錯，但最后——荒原三女巫不應(yīng)直接加入對壘麥克白的戰(zhàn)陣。同類型不及10年前的Sleuth.
http://www.56.com/u45/v_NTE4NDY0NjY.html
勉強(qiáng)及格?！澳阏f什么叫成功？在監(jiān)獄里被那些混蛋們?nèi)杭閱?？”呂美特再涉職業(yè)生涯早期的舞臺劇改編領(lǐng)域，電影形式也很舞臺化，絕大部分戲碼都發(fā)生在男主家里，但這個策劃殺人的故事在幾次翻轉(zhuǎn)中足夠有趣，角色作為驚悚舞臺劇作家和黃雀在后的結(jié)局，在戲中戲的設(shè)定上有充足張力（但是靈媒不懼生死當(dāng)面對質(zhì)殺人作家，和她靠劇作家真實(shí)犯罪故事的劇本大賣而志滿意得，這兩者缺乏過渡，從角色性格到事實(shí)基礎(chǔ)都無法捋順下來）。屋里三個人的關(guān)系翻轉(zhuǎn)很見演技，演戲來嚇?biāo)佬呐K病老婆的設(shè)計(jì)在邏輯上也說得通，導(dǎo)演手法限于題材沒有太多表現(xiàn)，多數(shù)是用電影技巧突出細(xì)節(jié)，比如鏡頭上移，拍凱恩與老婆面對里夫時鬼祟的背后小動作。后半段其實(shí)有點(diǎn)崩，里夫執(zhí)意要把他們的犯罪經(jīng)歷寫成劇本，他怎么可能不先防備凱恩一手？
果然是舞臺劇搬演，西德尼·呂美特擅長的室內(nèi)戲。戲中戲的套層，討論的劇本與實(shí)際上演的故事都是雙幕劇。這其中還有很明顯的反轉(zhuǎn)與諷刺，帶著一種惡趣味和奇怪的笑點(diǎn)，要反轉(zhuǎn)就有反轉(zhuǎn)，要高潮就來高潮。邁克爾·凱恩有幾處表演太精彩了，恰到好處又趣味十足。黛恩·坎農(nóng)的驚聲尖叫配得上一個金酸梅
史上最兇險的一對基友--凱恩叔俏皮耍狠，帥里弗腹黑驕傲。呂大師的黑色幽默經(jīng)典之作，就是有點(diǎn)嚇人~
西德尼·呂梅的片子還是不錯的，不過有點(diǎn)兒長，沒太提起興趣……
遺憾的是，《電話謀殺案》《惡魔》《足跡》等珠玉在前，讓本片的創(chuàng)意感大打折扣，顯著的新元素“靈媒”還是最失敗的一個，人物的多次反復(fù)讓人審美疲勞沒有懸念。不過，場面調(diào)度和演技值得驚嘆