斯洛伐克的電影遠(yuǎn)沒有它從前的親密友邦捷克那么燦爛，自從奧斯卡1948年開始設(shè)立最佳外語片以來，捷克影片三次獲此殊榮，斯洛伐克的導(dǎo)演們則一無所獲。盡管如此，影史不會忘記，掀開轟轟烈烈的捷克斯洛伐克電影新浪潮大幕的《網(wǎng)中的太陽》，它的導(dǎo)演?tefan Uher正是斯洛伐克人。斯洛伐克也曾貢獻(xiàn)出Juraj Jakubisko、Du?an Hanák、Jaromil Jire?這樣蜚聲國際的電影大師。
東歐劇變，捷克和斯洛伐克解體之后，斯洛伐克的電影工業(yè)也相對低迷，每年制作發(fā)行的本土影片只有可憐的2、3部。在這樣的環(huán)境下，Martin ?ulík成為了可能是斯洛伐克當(dāng)代唯一一個受到國際矚目的導(dǎo)演。《我所愛的一切》是他自己獨立執(zhí)導(dǎo)的的第二部長片，為他叩開了世界影壇的大門。影片參加了1993年的多倫多電影節(jié)，隨后又獲得在美國和歐洲更多國家放映的機(jī)會。
Martin ?ulík對于斯洛伐克和捷克的歷史有著濃厚的興趣，同時也是一個不折不扣的影迷。2003年他拍攝了Pavel Jurá?ek的傳記片《格列佛最后的旅行》，向這位捷克新浪潮時期命運多舛的天才表達(dá)了深深的敬意。2010年他更是制作了全面回顧捷克斯洛伐克電影新浪潮的電視系列紀(jì)錄片《捷克斯洛伐克60年代新浪潮電影二十五面體》，再現(xiàn)了新浪潮時期的輝煌。
《我所愛的一切》的誕生實屬機(jī)緣巧合。就在Martin ?ulík于1991年拍攝完他的長片處女作《柔情關(guān)系》之后，他發(fā)現(xiàn)自己深陷于片中的情緒。為了盡快擺脫這種情緒的影響，他讓所有劇組成員把自己最喜歡的事物都列在一個單子上，并且每個人都要講講這其中的故事。就在這個過程中，Martin ?ulík逐漸拼湊出《我所愛的一切》的故事線索，影片以許多帶有小標(biāo)題的片段組成，這些小標(biāo)題正是從劇組成員們列的單子上擷取而來。
在這其中，有兩節(jié)是以電影的名字命名的，分別是《將軍號》和《舊世界群像》，《舊世界群像》正是新浪潮時期的著名斯洛伐克導(dǎo)演Du?an Hanák最出名的代表作。影片還找來Ji?í Menzel客串角色，Martin ?ulík就這樣不動聲色地完成了對捷克電影新浪潮的一次致敬。影片于1993年上映，剛好是斯洛伐克獨立的第一年，而就在那一年的3月底，?tefan Uher與世長辭，這也為影片賦予了更微妙的意義。
《我所愛的一切》的主角是斯洛伐克中年男子，以前似乎做著藝術(shù)方面的工作，但在與妻子離婚后，終日無所事事，靠著社會救濟(jì)度日。他和一個來斯洛伐克教書的英國女子保持著情人關(guān)系，但卻不愿接受對方一起回英國結(jié)婚的要求。他與父母、兒子的關(guān)系有著說不出的隔閡，妻子也始終對他的離去耿耿于懷，似乎仍然抱著復(fù)合的希望。
盡管有些人認(rèn)為，由于這部影片拍攝于東歐劇變時期，所以它傳達(dá)出的是蘇聯(lián)鐵幕下人性格的泯滅與生活無盡的迷茫。不過導(dǎo)演本人并不認(rèn)同這一看法。影片刻意模糊了時代背景，片頭我們看到男主角Tomás在朝陽下的河水中探出頭，好像從一個不知何處的地方突然出現(xiàn)。影片中Tomás三次沿著環(huán)繞式樓梯上樓，俯拍鏡頭將他面對生活的暈眩直接揭示出來。影片一直處在一個靜止的情態(tài)中，全部配樂只有唯一的一段鋼琴旋律反反復(fù)復(fù)。Tomás對生活充滿了無力感，只在某些時刻通過短促的爆發(fā)來宣泄某種他自己也不確定來自何處的憂郁。他想要改變，卻又害怕改變。他兩次回到自己的房間，面對被前妻弄壞的門鎖，他除了嘆氣絲毫不去考慮修理。于是影片最后結(jié)束在開頭出現(xiàn)的河邊，片中所展示的一切生活碎片，似乎它們的發(fā)生與男主角沒有任何關(guān)系，Tomás的生活永遠(yuǎn)在原地打轉(zhuǎn)。

兩個八卦：
1.影片中飾演Tomás父親的演員，正是Martin ?ulík的父親Anton ?ulík。Martin ?ulík表示，影片中有關(guān)Tomás父親的內(nèi)容，大部分都是他有關(guān)自己父親的回憶，除了在旅館找羅馬尼亞妓女的那段情節(jié)。
2.影片中有一場戲，Tomás的父親讓Tomás的兒子用鎖鏈把他捆住然后吊起來。而片中飾演作家的Rudolf Sloboda，本人正是一位斯洛伐克作家，他在影片上映的兩年后用自行車鏈條上吊自殺。