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更新時(shí)間：2024-04-11 16:47
詳細(xì)劇情
At 38, Thomas is at a crossroads in his life. His parents are nonstop guilt-inducers, his ex-wife is always on his back, and his son is far from inspirational. Thomas himself is almost too intellectual to survive daily life. The attentions of a straightforward English teacher seem to be a way out.
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 在不知是否會(huì)到來(lái)的那一天來(lái)臨前
斯洛伐克的電影遠(yuǎn)沒(méi)有它從前的親密友邦捷克那么燦爛，自從奧斯卡1948年開(kāi)始設(shè)立最佳外語(yǔ)片以來(lái)，捷克影片三次獲此殊榮，斯洛伐克的導(dǎo)演們則一無(wú)所獲。盡管如此，影史不會(huì)忘記，掀開(kāi)轟轟烈烈的捷克斯洛伐克電影新浪潮大幕的《網(wǎng)中的太陽(yáng)》，它的導(dǎo)演?tefan Uher正是斯洛伐克人。斯洛伐克也曾貢獻(xiàn)出Juraj Jakubisko、Du?an Hanák、Jaromil Jire?這樣蜚聲國(guó)際的電影大師。
東歐劇變，捷克和斯洛伐克解體之后，斯洛伐克的電影工業(yè)也相對(duì)低迷，每年制作發(fā)行的本土影片只有可憐的2、3部。在這樣的環(huán)境下，Martin ?ulík成為了可能是斯洛伐克當(dāng)代唯一一個(gè)受到國(guó)際矚目的導(dǎo)演。《我所愛(ài)的一切》是他自己獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的的第二部長(zhǎng)片，為他叩開(kāi)了世界影壇的大門(mén)。影片參加了1993年的多倫多電影節(jié)，隨后又獲得在美國(guó)和歐洲更多國(guó)家放映的機(jī)會(huì)。
Martin ?ulík對(duì)于斯洛伐克和捷克的歷史有著濃厚的興趣，同時(shí)也是一個(gè)不折不扣的影迷。2003年他拍攝了Pavel Jurá?ek的傳記片《格列佛最后的旅行》，向這位捷克新浪潮時(shí)期命運(yùn)多舛的天才表達(dá)了深深的敬意。2010年他更是制作了全面回顧捷克斯洛伐克電影新浪潮的電視系列紀(jì)錄片《捷克斯洛伐克60年代新浪潮電影二十五面體》，再現(xiàn)了新浪潮時(shí)期的輝煌。
《我所愛(ài)的一切》的誕生實(shí)屬機(jī)緣巧合。就在Martin ?ulík于1991年拍攝完他的長(zhǎng)片處女作《柔情關(guān)系》之后，他發(fā)現(xiàn)自己深陷于片中的情緒。為了盡快擺脫這種情緒的影響，他讓所有劇組成員把自己最喜歡的事物都列在一個(gè)單子上，并且每個(gè)人都要講講這其中的故事。就在這個(gè)過(guò)程中，Martin ?ulík逐漸拼湊出《我所愛(ài)的一切》的故事線索，影片以許多帶有小標(biāo)題的片段組成，這些小標(biāo)題正是從劇組成員們列的單子上擷取而來(lái)。
在這其中，有兩節(jié)是以電影的名字命名的，分別是《將軍號(hào)》和《舊世界群像》，《舊世界群像》正是新浪潮時(shí)期的著名斯洛伐克導(dǎo)演Du?an Hanák最出名的代表作。影片還找來(lái)Ji?í Menzel客串角色，Martin ?ulík就這樣不動(dòng)聲色地完成了對(duì)捷克電影新浪潮的一次致敬。影片于1993年上映，剛好是斯洛伐克獨(dú)立的第一年，而就在那一年的3月底，?tefan Uher與世長(zhǎng)辭，這也為影片賦予了更微妙的意義。
《我所愛(ài)的一切》的主角是斯洛伐克中年男子，以前似乎做著藝術(shù)方面的工作，但在與妻子離婚后，終日無(wú)所事事，靠著社會(huì)救濟(jì)度日。他和一個(gè)來(lái)斯洛伐克教書(shū)的英國(guó)女子保持著情人關(guān)系，但卻不愿接受對(duì)方一起回英國(guó)結(jié)婚的要求。他與父母、兒子的關(guān)系有著說(shuō)不出的隔閡，妻子也始終對(duì)他的離去耿耿于懷，似乎仍然抱著復(fù)合的希望。
盡管有些人認(rèn)為，由于這部影片拍攝于東歐劇變時(shí)期，所以它傳達(dá)出的是蘇聯(lián)鐵幕下人性格的泯滅與生活無(wú)盡的迷茫。不過(guò)導(dǎo)演本人并不認(rèn)同這一看法。影片刻意模糊了時(shí)代背景，片頭我們看到男主角Tomás在朝陽(yáng)下的河水中探出頭，好像從一個(gè)不知何處的地方突然出現(xiàn)。影片中Tomás三次沿著環(huán)繞式樓梯上樓，俯拍鏡頭將他面對(duì)生活的暈眩直接揭示出來(lái)。影片一直處在一個(gè)靜止的情態(tài)中，全部配樂(lè)只有唯一的一段鋼琴旋律反反復(fù)復(fù)。Tomás對(duì)生活充滿了無(wú)力感，只在某些時(shí)刻通過(guò)短促的爆發(fā)來(lái)宣泄某種他自己也不確定來(lái)自何處的憂郁。他想要改變，卻又害怕改變。他兩次回到自己的房間，面對(duì)被前妻弄壞的門(mén)鎖，他除了嘆氣絲毫不去考慮修理。于是影片最后結(jié)束在開(kāi)頭出現(xiàn)的河邊，片中所展示的一切生活碎片，似乎它們的發(fā)生與男主角沒(méi)有任何關(guān)系，Tomás的生活永遠(yuǎn)在原地打轉(zhuǎn)。
兩個(gè)八卦：
1.影片中飾演Tomás父親的演員，正是Martin ?ulík的父親Anton ?ulík。Martin ?ulík表示，影片中有關(guān)Tomás父親的內(nèi)容，大部分都是他有關(guān)自己父親的回憶，除了在旅館找羅馬尼亞妓女的那段情節(jié)。
2.影片中有一場(chǎng)戲，Tomás的父親讓Tomás的兒子用鎖鏈把他捆住然后吊起來(lái)。而片中飾演作家的Rudolf Sloboda，本人正是一位斯洛伐克作家，他在影片上映的兩年后用自行車(chē)鏈條上吊自殺。
東歐劇變，捷克和斯洛伐克解體之后，斯洛伐克的電影工業(yè)也相對(duì)低迷，每年制作發(fā)行的本土影片只有可憐的2、3部。在這樣的環(huán)境下，Martin ?ulík成為了可能是斯洛伐克當(dāng)代唯一一個(gè)受到國(guó)際矚目的導(dǎo)演。《我所愛(ài)的一切》是他自己獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的的第二部長(zhǎng)片，為他叩開(kāi)了世界影壇的大門(mén)。影片參加了1993年的多倫多電影節(jié)，隨后又獲得在美國(guó)和歐洲更多國(guó)家放映的機(jī)會(huì)。
Martin ?ulík對(duì)于斯洛伐克和捷克的歷史有著濃厚的興趣，同時(shí)也是一個(gè)不折不扣的影迷。2003年他拍攝了Pavel Jurá?ek的傳記片《格列佛最后的旅行》，向這位捷克新浪潮時(shí)期命運(yùn)多舛的天才表達(dá)了深深的敬意。2010年他更是制作了全面回顧捷克斯洛伐克電影新浪潮的電視系列紀(jì)錄片《捷克斯洛伐克60年代新浪潮電影二十五面體》，再現(xiàn)了新浪潮時(shí)期的輝煌。
《我所愛(ài)的一切》的誕生實(shí)屬機(jī)緣巧合。就在Martin ?ulík于1991年拍攝完他的長(zhǎng)片處女作《柔情關(guān)系》之后，他發(fā)現(xiàn)自己深陷于片中的情緒。為了盡快擺脫這種情緒的影響，他讓所有劇組成員把自己最喜歡的事物都列在一個(gè)單子上，并且每個(gè)人都要講講這其中的故事。就在這個(gè)過(guò)程中，Martin ?ulík逐漸拼湊出《我所愛(ài)的一切》的故事線索，影片以許多帶有小標(biāo)題的片段組成，這些小標(biāo)題正是從劇組成員們列的單子上擷取而來(lái)。
在這其中，有兩節(jié)是以電影的名字命名的，分別是《將軍號(hào)》和《舊世界群像》，《舊世界群像》正是新浪潮時(shí)期的著名斯洛伐克導(dǎo)演Du?an Hanák最出名的代表作。影片還找來(lái)Ji?í Menzel客串角色，Martin ?ulík就這樣不動(dòng)聲色地完成了對(duì)捷克電影新浪潮的一次致敬。影片于1993年上映，剛好是斯洛伐克獨(dú)立的第一年，而就在那一年的3月底，?tefan Uher與世長(zhǎng)辭，這也為影片賦予了更微妙的意義。
《我所愛(ài)的一切》的主角是斯洛伐克中年男子，以前似乎做著藝術(shù)方面的工作，但在與妻子離婚后，終日無(wú)所事事，靠著社會(huì)救濟(jì)度日。他和一個(gè)來(lái)斯洛伐克教書(shū)的英國(guó)女子保持著情人關(guān)系，但卻不愿接受對(duì)方一起回英國(guó)結(jié)婚的要求。他與父母、兒子的關(guān)系有著說(shuō)不出的隔閡，妻子也始終對(duì)他的離去耿耿于懷，似乎仍然抱著復(fù)合的希望。
盡管有些人認(rèn)為，由于這部影片拍攝于東歐劇變時(shí)期，所以它傳達(dá)出的是蘇聯(lián)鐵幕下人性格的泯滅與生活無(wú)盡的迷茫。不過(guò)導(dǎo)演本人并不認(rèn)同這一看法。影片刻意模糊了時(shí)代背景，片頭我們看到男主角Tomás在朝陽(yáng)下的河水中探出頭，好像從一個(gè)不知何處的地方突然出現(xiàn)。影片中Tomás三次沿著環(huán)繞式樓梯上樓，俯拍鏡頭將他面對(duì)生活的暈眩直接揭示出來(lái)。影片一直處在一個(gè)靜止的情態(tài)中，全部配樂(lè)只有唯一的一段鋼琴旋律反反復(fù)復(fù)。Tomás對(duì)生活充滿了無(wú)力感，只在某些時(shí)刻通過(guò)短促的爆發(fā)來(lái)宣泄某種他自己也不確定來(lái)自何處的憂郁。他想要改變，卻又害怕改變。他兩次回到自己的房間，面對(duì)被前妻弄壞的門(mén)鎖，他除了嘆氣絲毫不去考慮修理。于是影片最后結(jié)束在開(kāi)頭出現(xiàn)的河邊，片中所展示的一切生活碎片，似乎它們的發(fā)生與男主角沒(méi)有任何關(guān)系，Tomás的生活永遠(yuǎn)在原地打轉(zhuǎn)。
兩個(gè)八卦：
1.影片中飾演Tomás父親的演員，正是Martin ?ulík的父親Anton ?ulík。Martin ?ulík表示，影片中有關(guān)Tomás父親的內(nèi)容，大部分都是他有關(guān)自己父親的回憶，除了在旅館找羅馬尼亞妓女的那段情節(jié)。
2.影片中有一場(chǎng)戲，Tomás的父親讓Tomás的兒子用鎖鏈把他捆住然后吊起來(lái)。而片中飾演作家的Rudolf Sloboda，本人正是一位斯洛伐克作家，他在影片上映的兩年后用自行車(chē)鏈條上吊自殺。
看到小兒子和情人在床上跳舞，這家伙下意識(shí)的摸了老二。
Everything I love fades away.
2020.06.23
this man,this kokot is a coward!the music is a little bit sad and very beautiful.
翻譯完了，比較輕松，因?yàn)榕_(tái)詞不多。很獨(dú)特的觀影體驗(yàn)，主題無(wú)非就是親情和男女情愛(ài)，但故事發(fā)展很真誠(chéng)，敘事松散，常常加入哲學(xué)探討，非常不集中，在精致的攝影襯托下卻又顯得很溫暖。說(shuō)實(shí)話，一開(kāi)始看到那個(gè)長(zhǎng)得要命的拍日出的鏡頭讓我很憤怒，太沒(méi)有意義了，本想批評(píng)這個(gè)電影，但沒(méi)想到漸入佳境，音樂(lè)和故事配合得很好，人物關(guān)系的展示細(xì)膩而獨(dú)特，女主特別好看，尤其是節(jié)奏讓我很舒服，我?guī)滋靸?nèi)看了四五遍，徹底愛(ài)上這個(gè)電影了，其實(shí)覺(jué)得自己翻譯得不太好，希望以后能有個(gè)比我靠譜的翻譯，讓我再好好欣賞欣賞這部電影
我所愛(ài)的一切 愛(ài)情 親情 生活 哲學(xué) 旅行
沒(méi)人沒(méi)有情人，如果甘心
用相當(dāng)放松的狀態(tài)演繹一出悲歡離合，不濃郁不寡淡，別有風(fēng)味。一個(gè)一個(gè)的小段落串聯(lián)起分屬各人的愛(ài)恨情愁。無(wú)論是片中的父親、我或是兒子，其實(shí)皆對(duì)前途感到迷?；秀眳s不沉淪。所以片名這么有愛(ài)，也就好理解片頭的日出意象了。
斯洛伐克窘困的藝術(shù)工作者，拿政府救濟(jì)金；離異，兒子跟前妻，習(xí)藝不佳，前妻時(shí)不時(shí)來(lái)索財(cái)；情人為英國(guó)人來(lái)斯教英語(yǔ)的教師，漂亮，想讓他跟她回英國(guó)結(jié)婚；年邁但仍有色性的父親和常被欺負(fù)的母親；采訪一位老年作家，講生命的心得；片斷章節(jié)小標(biāo)題的劃斷時(shí)間，平靜生活偶有漣漪，關(guān)系總在沖突總會(huì)平伏，各人的個(gè)性沖突，然后，隱忍，理解，分開(kāi)，和解，或者，讓時(shí)間去解決。如何記錄一個(gè)平凡人的一生？TA的社會(huì)，TA的關(guān)系，TA的情感，TA的矛盾，TA的靈魂...我所愛(ài)的一切是什么？父母、太太、孩子、偶像、自然、天性、情人、年輕、理解、和解。每個(gè)人都可以拍成一部這樣的電影，但他做得這么好，太贊了。滿分。
我所愛(ài)的一切，亦是大多數(shù)人所愛(ài)的一切——父母、孩子、前妻、情人、電影、哲學(xué)、音樂(lè)、不工作還有存款和有救濟(jì)金領(lǐng)......
22/4/17
每一個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)就像翻書(shū)，乍看錯(cuò)愕，一直看下去覺(jué)得還挺有趣，一個(gè)個(gè)小故事竄起所愛(ài)的一切人和事，小品串燒感。
我也不想這么樣起起伏伏，反正每段關(guān)系最后都是孤獨(dú)。眼看所有感情變成一個(gè)包袱，都怪我太渴望得到一點(diǎn)保護(hù)……38歲發(fā)覺(jué)的“不以物喜，不以己悲”與二十幾歲或是五六十歲總是不一樣的。
【捷克影史百佳第七十二名】1.馬丁·蘇利克邀請(qǐng)劇組成員講述自己喜愛(ài)的事物及其中的淵源，再加上自己與父親的真實(shí)回憶，東拼西湊的完成了「我所愛(ài)的一切」這部賞心悅目的藝術(shù)佳作?；驓g樂(lè)，或悲傷，或痛苦，或迷茫，日常生活之美便來(lái)源于情緒涌動(dòng)的那些瑣碎瞬間，因?yàn)榧兇?，反而倍感?dòng)容。2.宗教禁食/語(yǔ)言不通/小舟戲水/長(zhǎng)廊調(diào)情/金屋藏嬌反偷情/腦中回旋的Eleanor Rigby/充滿愛(ài)意的破損把手，三代父子關(guān)系的細(xì)致處理。3.致敬「將軍號(hào)」、「舊世界群像」與捷克斯洛伐克新浪潮。4.詩(shī)意時(shí)刻:湖畔演奏，日落無(wú)言。5.生命中最重要的是什么？尊嚴(yán)。
偏見(jiàn)固執(zhí)固然存在，但愛(ài)欲，憤怒尷尬等等都真實(shí)且富有詩(shī)意，真實(shí)生活的美感呵情緒涌動(dòng)的時(shí)刻。
難堪的時(shí)候、做錯(cuò)的時(shí)候、犯錯(cuò)的時(shí)候……就傻笑吧。
嘗試了數(shù)次字幕失敗之后我放棄了 居然還是感受得到這種list的手法
無(wú)論如何我們要相濡以沫
化腐朽為神奇的小標(biāo)題字幕卡啊，這種轉(zhuǎn)場(chǎng)方式真是令人心曠神怡，就是漸隱漸顯次數(shù)太多，配樂(lè)重復(fù)的太多（而又不是[湄公酒店]那種有目的的單曲循環(huán)）讓人有些煩躁。典型的后冷戰(zhàn)故事：儀式般的禁食，英語(yǔ)與斯語(yǔ)，去西方與否，前妻與英國(guó)情人，三代父子關(guān)系的細(xì)致處理。政治意味不甚濃。
你所愛(ài)的一切那些體驗(yàn) 那些情感或許歡愉 或許悲傷