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劇照
詳細(xì)劇情
腰纏萬(wàn)貫的法國(guó)富豪阿蘭（費(fèi)爾南多·雷依 Fernando Rey 飾）手上運(yùn)作著全球最大的海洛因走私網(wǎng)，警方多番追蹤仍無(wú)法將其落網(wǎng)，臥底警察也被殘忍殺害。而在另一頭的紐約城，偵探道爾（吉恩·哈克曼 Gene Hackman 飾）和魯索（羅伊·施奈德 Roy Scheider 飾）還在酒吧中與當(dāng)?shù)刎湺痉肿咏讳h，渾然不知阿蘭正在計(jì)劃將一筆3200萬(wàn)美元的海洛因走私入美國(guó)。然而沒(méi)過(guò)多久，在一次跟蹤行動(dòng)中，道爾和魯索很快發(fā)現(xiàn)了可疑人物與販毒網(wǎng)之間的關(guān)系，一場(chǎng)與販毒團(tuán)伙斗智斗勇的險(xiǎn)惡持久戰(zhàn)就此拉開。道爾和魯索這對(duì)互相看不順眼的搭檔，究竟能想出多少計(jì)謀，躲過(guò)多少暗箭，最后又能否一舉破獲這起來(lái)自法國(guó)的大規(guī)模販毒案呢？
本片根據(jù)羅賓·摩爾（Robin Moore）的真人真事作品改編，并獲得第44屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳電影、最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳改編劇本、最佳剪輯獎(jiǎng)。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 四大教科書場(chǎng)景：跟蹤、飆車、拆車、槍戰(zhàn)
影片開頭節(jié)奏很慢，一個(gè)被給予最多鏡頭的人竟然在3分鐘后被不明就里的一槍打死。本片是根據(jù)真實(shí)案件改編，真實(shí)事件和編出來(lái)的故事相比有兩大問(wèn)題：一是可能缺乏戲劇性，二是往往人物太多。本片是這樣處理的，各個(gè)方面的角色分別登場(chǎng)，多頭并行，讓觀眾對(duì)每個(gè)臉有個(gè)印象，直到后半部分才有交互。情節(jié)方面，本片其實(shí)淡化了情節(jié)，使其看起來(lái)比較散，同時(shí)給予極其紀(jì)實(shí)化的鏡頭，為了營(yíng)造最真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)感。然后花費(fèi)了重要的篇幅進(jìn)行了四場(chǎng)令人印象深刻的大戲：跟蹤、飆車、拆車、最后的槍戰(zhàn)。
以下劇透。
男主角警察'Popeye'及其搭檔跟蹤法國(guó)毒梟的那一段戲應(yīng)該已經(jīng)成為了影史經(jīng)典，并被后來(lái)者不斷模仿。這段跟蹤雙方互相心知肚明，導(dǎo)演的場(chǎng)景調(diào)度很出色，讓這段跟蹤富有層次感，同時(shí)不斷地通過(guò)雙方的對(duì)比來(lái)凸顯毒梟的沉穩(wěn)和警察的暴躁，例如毒梟在餐廳內(nèi)安逸的享用大餐，而在窗外馬路對(duì)面蹲坑的警察只能啃熱狗還憤怒的摔掉了咖啡。至于進(jìn)出商店，櫥窗前的踟躕，穿地道等等橋段，在今天看來(lái)更是教科書式的。這段跟蹤的高潮是地鐵的上上下下，警察被毒梟耍的狼狽不堪。
飆車那場(chǎng)戲更是開創(chuàng)了時(shí)代，據(jù)說(shuō)這是第一部在城市里飆車追逐的大戲，而且還是汽車追火車。在今天看來(lái)這種情節(jié)是爛大街了，不過(guò)鼻祖的這一段仍然十分精彩。大量采用車內(nèi)的第一人稱視角，讓觀眾也狠狠過(guò)了把飆車的影，暴躁的Popeye一路上當(dāng)然撞飛東西無(wú)數(shù)。這次Popeye的對(duì)手是一個(gè)同樣暴躁的槍手，因?yàn)閷?dǎo)演的紀(jì)實(shí)風(fēng)格，槍手劫持火車屢屢開槍傷人這一常見橋段在本片顯得極為震撼，濃重渲染了這名槍手的冷血與暴躁。
然后是拆車。查獲一輛Popeye十分自信藏有毒品的車。為了找到藏在其中的毒品，警察使出了渾身解數(shù)把這輛林肯豪華車拆了個(gè)稀巴爛，從車頂?shù)杰嚨?，從引擎到后箱，連油都放掉了還是一無(wú)所獲。這時(shí)候鏡頭又對(duì)準(zhǔn)了已經(jīng)因?yàn)楸┰甓皇苄湃蔚腜opeye，大家一起感同身受了什么叫“壓力很大”。
警匪動(dòng)作片肯定要有高潮槍戰(zhàn)戲。這場(chǎng)戲發(fā)生在一個(gè)廢棄的工廠里，斑駁的廠房由于窗外透入的強(qiáng)力陽(yáng)光而顯得更加陰森兇險(xiǎn)，這個(gè)場(chǎng)景給人留下了深刻的印象。我們的孤膽英雄救提著槍在這里追尋著令他無(wú)數(shù)日夜未眠的元兇。連發(fā)數(shù)槍，Popeye命中一人，過(guò)去一看竟然是一個(gè)和他頗有芥蒂的警察。誤殺同僚之后 Popeye眼都沒(méi)眨就繼續(xù)追兇，電影也沒(méi)給觀眾喘口氣去想Popeye是追兇心切還是公報(bào)私仇。
影片在黑暗中的一聲槍響中落幕，字幕交代，所有罪犯都獲減刑，而元兇法國(guó)毒販至今逍遙法外。這樣令人扼腕的結(jié)局由于是真實(shí)事件改編而帶來(lái)了更大的無(wú)力感。Popeye不是一個(gè)暴力狂，他的暴躁源于緝毒工作就是他的一切，而他冒著生命危險(xiǎn)付出的一切換來(lái)的是這樣一個(gè)結(jié)局，這個(gè)角色的悲劇色彩也就不言自明了。Popeye的飾演者Gene Hackman也憑借這種張弛有度的暴躁和悲劇色彩拿下奧斯卡影帝。我在后來(lái)者《洛城機(jī)密》里的拉塞爾·克勞身上看到了他的影子。
當(dāng)然，奧斯卡給此片頒獎(jiǎng)的最重要原因并非以上這些。要知道奧斯卡是社會(huì)文化意義高于藝術(shù)價(jià)值的。在毒品泛濫的二十世紀(jì)六七十年代的美國(guó)，這部電影拿下奧斯卡也就在情理之中了。
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2 ) 音軌+筆記：無(wú)情節(jié)創(chuàng)作
影片時(shí)長(zhǎng)104分鐘，跟情節(jié)有關(guān)的鏡頭時(shí)長(zhǎng)僅有10分鐘左右。
《法國(guó)販毒網(wǎng)》中最為經(jīng)典的追逐段落一共7分10秒，162個(gè)鏡頭。起初導(dǎo)演與制片人在向外界介紹他們的影片時(shí)，主要談及的也是這一段戲。
導(dǎo)演William Friedkin與攝影師Owen Roizman均是紀(jì)錄片出身，該片制片人同時(shí)也是動(dòng)作影片《Bullitt》的制片。制片人在和導(dǎo)演討論追逐戲時(shí)，首先討論的便是如何超過(guò)《Bullitt》中同樣精彩的追車戲。制作組并沒(méi)有討論故事，而是考慮如何追的更為漂亮。即運(yùn)動(dòng)，而非故事。
二人共記走訪紐約55條街區(qū)來(lái)選景，最終選了三條街區(qū)作為拍攝地點(diǎn)。在導(dǎo)演與特技人的交通控制下，演員自己駕駛，用70-90的速度開過(guò)26條街道，共撞壞了3輛車，追逐戲拍攝周期為五周。
車內(nèi)的機(jī)位：2個(gè)，一個(gè)在副駕駛的位置，一個(gè) 在駕駛員后方拍過(guò)肩鏡頭。
車身機(jī)位：2個(gè)，一個(gè)在引擎蓋上對(duì)準(zhǔn)駕駛?cè)耍ㄜ嚧吧喜粩嚅W爍的光斑，也讓觀眾感覺到汽車的高速疾馳）。一個(gè)在汽車前的保險(xiǎn)杠上，低角度的廣角拍攝（一種令觀眾親自參與到追逐當(dāng)中的主觀視點(diǎn)），這是在電影史上第一次出現(xiàn)的手法。
剪輯1（節(jié)奏加快，行動(dòng)更迭）：一個(gè)人物的出場(chǎng)，往往便隨著觀眾最先期望看到人臉，但人臉卻被漂浮不定的東西（例如紅旗、汽車）不斷遮擋，所制造出的鏡內(nèi)剪輯效果，即一個(gè)完整的鏡頭被無(wú)數(shù)次切割。
剪輯2: 三次撞車的鏡頭組接中，我們可以看到車停了，而車內(nèi)人物的動(dòng)作尚未停止，反而更為劇烈。
剪輯3:警察徒步追擊毒販的貓鼠游戲。人物的向左向右交替移動(dòng)，人物與其他運(yùn)動(dòng)物體的反向運(yùn)動(dòng)。
焦慮感：前景擺放的電話聽筒與縱向緩慢走來(lái)的警察。
在電影里，最重要的是image（即視聽形象，包括視覺和聽覺兩個(gè)部分），結(jié)構(gòu)可以相對(duì)松散。
3 ) 《法國(guó)販毒網(wǎng)》：好萊塢犯罪類型片的新風(fēng)
我所指的「里程碑意義」并不僅僅是因?yàn)榇似依说?4屆奧斯卡的五項(xiàng)大獎(jiǎng)，抑或「第一部贏得奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)的R級(jí)片」、「第一部出現(xiàn)世貿(mào)中心的影片」等瑣碎紀(jì)錄，而是它在很多方面為犯罪（偵探）類型片拓寬了思路、開辟的視野。
眾所周知，自《羅馬，不設(shè)防的城市》以降，意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影迅速風(fēng)靡，并對(duì)戰(zhàn)后電影產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。五、六十年代這股風(fēng)潮也刮到了大西洋彼岸，時(shí)值美國(guó)政治、社會(huì)、經(jīng)濟(jì)的動(dòng)蕩時(shí)期，傳統(tǒng)好萊塢電影賴以依存的思想文化基礎(chǔ)亦隨之崩塌。于是，受新現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)的影響，好萊塢的電影也有了全方位的改變。其中，最明顯的一點(diǎn)便是從主題到鏡頭語(yǔ)言的寫實(shí)化。
以《法國(guó)販毒網(wǎng)》為例，便鮮明地體現(xiàn)了這種寫實(shí)風(fēng)格。影片根據(jù)紀(jì)實(shí)小說(shuō)改編，本身就具有了一定的寫實(shí)性，而緝毒的主題也切中了當(dāng)時(shí)美國(guó)毒品問(wèn)題泛濫的現(xiàn)實(shí)。在拍攝過(guò)程中，導(dǎo)演威廉·弗萊德金不但請(qǐng)來(lái)了真實(shí)案件中的當(dāng)事警察蒞臨指導(dǎo)，甚至連許多演員也由警察客串，力圖盡可能還原出事件的真實(shí)細(xì)節(jié)。
更重要的，也是最關(guān)鍵的則是導(dǎo)演對(duì)于鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用。新現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)相當(dāng)有名的一句話就是「把攝像機(jī)扛到街上去」，鼓勵(lì)導(dǎo)演們走上街頭，去捕捉生活中雖不完美卻貴在真實(shí)的聲效與畫面。在《法國(guó)販毒網(wǎng)》中，導(dǎo)演運(yùn)用了快速變焦、大幅度搖移、跟拍等紀(jì)錄片的拍攝方式，并且?guī)缀醪皇褂门錁?lè)，代之以噪雜自然的真實(shí)音效，給人一種十分逼真的臨場(chǎng)感。
然而，與大多數(shù)意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影不同的是，《法國(guó)販毒網(wǎng)》在樹立寫實(shí)主義犯罪片新風(fēng)的同時(shí)，也兼顧了一定的娛樂(lè)性和可看性，體現(xiàn)出好萊塢影片的特質(zhì)。文首提及的「追逐」正是導(dǎo)演著墨最多的所在。在本片中，「追逐」的部分占到了四分之三以上，既有斗智斗勇的跟蹤與反跟蹤，也有緊張刺激的汽車追列車，且都是能夠載入教科書的經(jīng)典橋段。
對(duì)于前者，導(dǎo)演反復(fù)利用景別的切換來(lái)達(dá)到表現(xiàn)正反派形勢(shì)的目的，時(shí)而勢(shì)均力敵，時(shí)而某方占優(yōu)，同時(shí)人物站位的設(shè)計(jì)也頗有講究，既反映了局勢(shì)也襯托出心理。跟蹤戲的高潮出現(xiàn)在地鐵站，毒販夏尼耶憑借車門開閉的時(shí)間差與警察多伊爾進(jìn)行周旋角力，最終狡猾的夏尼耶先拔頭籌。
對(duì)于后者，鏡頭語(yǔ)言不再那么深具含義，導(dǎo)演運(yùn)用樸素的主視鏡頭和快速的剪輯將追車戲表現(xiàn)得真實(shí)自然又沖擊力十足。要知道這一幕是在未得到相關(guān)部門批準(zhǔn)的即時(shí)路況下拍攝的，特技演員駕駛的汽車猶如脫韁野馬般一路狂奔，撞車事件頻發(fā)，令人屏息。并且最后以多伊爾擊斃毒販告終，一氣呵成，十分過(guò)癮。這一經(jīng)典橋段對(duì)日后許多犯罪片都有所啟發(fā)，甚至連諾蘭在《蝙蝠俠：俠影之謎》中也進(jìn)行了充分借鑒。
此外，《法國(guó)販毒網(wǎng)》還塑造了「多伊爾」這個(gè)經(jīng)典的警察形象。帶點(diǎn)魯莽粗野、喜歡以暴制暴，卻有著類似斗犬的執(zhí)著和狠勁，這種一反常態(tài)的混不吝角色反而受到了歡迎。值得一提的是，在同時(shí)代的《骯臟的哈里》系列中，克林特·伊斯特伍德飾演的哈里也是這么個(gè)劣跡斑斑的辣手警探。這些電影一改往日犯罪片中警察們一貫的高大正義，用更真實(shí)、更人性化的一面引領(lǐng)了「新警察電影」時(shí)代。
不過(guò)白璧微瑕，影片結(jié)尾的處理似有待商榷。導(dǎo)演用一聲槍響結(jié)束了整部電影，這樣的留白原本不錯(cuò)，然而由紀(jì)實(shí)文學(xué)改編而來(lái)的緣故又不得不用文字對(duì)人物結(jié)局作出補(bǔ)充交代，這樣一來(lái)留白頓顯蛇足，令一部完美的電影略含殘念。以這樣的方式收尾，恐怕絕非導(dǎo)演的本意吧。
4 ) 關(guān)于本片的藍(lán)光版本
老電影的膠片轉(zhuǎn)數(shù)字一直是影迷的熱點(diǎn)話題。在很少有人看過(guò)膠片首映的情況下，數(shù)字發(fā)行版的亮度、對(duì)比度、調(diào)色甚至畫幅，都可能成為影迷間的重大爭(zhēng)議（比如部分影迷認(rèn)為，黑澤明的亂只有CC的DVD版調(diào)色最為還原）。哪怕是導(dǎo)演親自監(jiān)制的數(shù)字發(fā)行版，也不一定能服眾，畢竟幾十年過(guò)去了，導(dǎo)演自己的審美口味也可能一變?cè)僮?。本片的藍(lán)光發(fā)行版就是這樣一個(gè)典型代表。
我第一次看的時(shí)候，隨手下了一個(gè)知名壓制組的重編碼版本。噪點(diǎn)很大，對(duì)比度偏高，人物膚色呈現(xiàn)一種非自然的粉白。不過(guò)這種類蠟筆畫的色調(diào)也算十幾年前常見的調(diào)色風(fēng)格了。然而看到酒吧一段時(shí)，這里的噪點(diǎn)和顏色失真已經(jīng)影響到了畫面信息。
于是我暫停，去搜搜有沒(méi)有別的藍(lán)光版本，不意外的發(fā)現(xiàn)本片在第一版藍(lán)光(2009年)后，又發(fā)行過(guò)一次所謂的Remastered版本(2012年)，兩版間隔不到五年。同時(shí)我也搜到了一篇詳細(xì)分析了兩版藍(lán)光的碟評(píng)，大概明白發(fā)生了什么。
碟評(píng)地址：//www.highdefdigest.com/blog/french-connection-bluray-controversy/
先來(lái)看一下對(duì)比圖，從上到下分別是2001年發(fā)行的DVD版，第一版藍(lán)光和第二版藍(lán)光
可以看到，DVD版調(diào)色是90年代家庭影院常見的柔光高亮度調(diào)色，畫面柔和，暗部細(xì)節(jié)清晰，整體往自然色調(diào)靠攏。第一版藍(lán)光則是明顯風(fēng)格化的粉藍(lán)調(diào)色。第二版藍(lán)光修正了過(guò)大的偏色，但保留了強(qiáng)烈的暗部陰影，更像倫勃朗式打光。
第一版藍(lán)光由威廉·弗萊德金親自監(jiān)制。雖然在后來(lái)的采訪中，弗萊德金宣稱他制作的數(shù)字母版非常完美，是發(fā)行公司生產(chǎn)拷貝時(shí)搞砸了畫面。但按照第一版藍(lán)光花絮中的說(shuō)法，這確實(shí)是導(dǎo)演刻意為之的調(diào)色風(fēng)格。他用數(shù)碼技術(shù)剝?nèi)チ苏侩娪暗纳剩粝潞诎讏D像，然后將顏色層過(guò)飽和，散焦，并重新融合回黑白圖層頂部。 弗里德金認(rèn)為原始掃描中的顏色過(guò)于生動(dòng)，無(wú)法達(dá)到他想要的粗獷基調(diào)，幾乎讓這部電影看起來(lái)像20世紀(jì)50年代的音樂(lè)劇。他說(shuō)他更喜歡處理過(guò)的版本，因?yàn)楦拔⒚睢?。不過(guò)他也沒(méi)想到隨后生產(chǎn)拷貝時(shí)增強(qiáng)了對(duì)比度，導(dǎo)致暗部細(xì)節(jié)一塌糊涂。
第一版藍(lán)光發(fā)布后立馬遭到了大量非議，包括本片攝影師歐文·羅茲曼，這導(dǎo)致了一段時(shí)間的口水戰(zhàn)，直到導(dǎo)演和攝影一起制作了第二版藍(lán)光。這個(gè)版本完全沒(méi)有了粉藍(lán)調(diào)色，保留了更多的暗部細(xì)節(jié)，似乎更類似膠片的原始色彩，是一次非常保守的修復(fù)嘗試。但這個(gè)版本也存在膠片轉(zhuǎn)數(shù)字的常見問(wèn)題——過(guò)飽和。
在影片上映已經(jīng)過(guò)去五十年的今天，已經(jīng)很難確定哪種風(fēng)格更符合當(dāng)年的創(chuàng)作意圖了。而導(dǎo)演對(duì)通用版本的二次修改，數(shù)字修復(fù)版的修改幅度等問(wèn)題，隨著越來(lái)越多的老電影重獲新生，也越來(lái)越多地被爭(zhēng)論。
5 ) 主題的時(shí)效戰(zhàn)勝了藝術(shù)的永恒
6 ) 《法國(guó)販毒網(wǎng)》的幕后花絮
http://www.imdb.com/title/tt0067116/trivia?ref_=tt_trv_trv
追車戲里邊的撞車鏡頭其實(shí)是個(gè)意料之外的事故，因?yàn)檎鎸?shí)所以沒(méi)被刪掉戲份。被撞的車主住那兒附近，被撞的時(shí)候準(zhǔn)備去上班。制片人后來(lái)陪了他修車錢。
(躺槍?。?
開頭警察扮成圣誕老人抓毒販的情節(jié)是警察原型的真實(shí)經(jīng)歷。因?yàn)槎矩溄?jīng)常能認(rèn)出來(lái)便衣警察。有一年圣誕節(jié)緝毒警察(原型)想出來(lái)了這個(gè)辦法，一唱鈴兒響叮當(dāng)(Jingle Bells)就表示毒販出現(xiàn)，用這招幾年抓了幾十個(gè)。
Eddie Egan偵探在拍了這片兒之后準(zhǔn)備從紐約警署退休然后去好萊塢工作。紐約警署挑了他工作上的一些小錯(cuò)兒，在他退休生效之前幾個(gè)小時(shí)解雇了他，并取消了他的退休金。紐約警署的這個(gè)決定后來(lái)被上訴駁回。
(都?jí)蚝诘?
追車戲并沒(méi)有從市政府獲得足夠的許可，紐約警署的一些人幫助疏導(dǎo)交通，但主要的交通都是由助理導(dǎo)演和當(dāng)天沒(méi)在上班的警察負(fù)責(zé)疏導(dǎo)的，每個(gè)方向清理了大約五個(gè)路口。他們獲得的權(quán)限只是在追車戲的時(shí)候控制紅綠燈。在許多場(chǎng)景里他們不小心開進(jìn)沒(méi)來(lái)得及疏導(dǎo)交通的地方，許多差點(diǎn)兒撞上的戲都是真的(不過(guò)差點(diǎn)撞上推兒童車的那個(gè)戲是提前排練好的)。拍追車戲的時(shí)候車上裝了個(gè)一直閃的警燈，保險(xiǎn)杠上裝了個(gè)攝像機(jī)。導(dǎo)演開了一部分車，巨危險(xiǎn)的部分由特技演員來(lái)開，導(dǎo)演坐在后邊拍。導(dǎo)演親自拍的原因是因?yàn)榱硪粋€(gè)攝像結(jié)婚有孩子了，但導(dǎo)演都沒(méi)有。
(單身狗的悲哀)
根據(jù)導(dǎo)演在DVD版里的評(píng)論，臨近片尾測(cè)海洛因純度的那場(chǎng)戲里海洛因是真的，沒(méi)用面粉淀粉之類的糊弄事兒。
戲里能看見當(dāng)時(shí)正在建的世貿(mào)中心雙子塔。
Fernando Rey(戲里的法國(guó)老頭 幕后老大)其實(shí)選錯(cuò)人了。導(dǎo)演本來(lái)想用在《白日美人》里他看到的的一個(gè)演員，選角的人以為是Fernando Rey。等到了機(jī)場(chǎng)接人的時(shí)候?qū)а莅l(fā)現(xiàn)不對(duì)勁兒，而且這人不會(huì)說(shuō)法語(yǔ)(本來(lái)想用的演員是Francisco Rabal)。不過(guò)后來(lái)導(dǎo)演表示不要在意這些細(xì)節(jié)，因?yàn)楸緛?lái)他想用的那個(gè)人既沒(méi)有檔期也不會(huì)說(shuō)英語(yǔ)。
(說(shuō)實(shí)話這倆人我都不太記得在Belle de Jour里見過(guò))
為了節(jié)約預(yù)算，導(dǎo)演經(jīng)常讓攝像坐在輪椅上拍，這樣可以省得用攝像軌道了。在男主跑進(jìn)地鐵車廂的鏡頭可以發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn)，因?yàn)殚_始還很穩(wěn)，然后攝像站起來(lái)跟著男主跑的時(shí)候開始巨晃。
(后邊還有一條，因?yàn)轭A(yù)算很低，這片兒壓根就沒(méi)用也沒(méi)建攝影棚。我只能表示真是。。。夠真實(shí)的。。。)
地鐵列車員沒(méi)用演員，因?yàn)檠輪T那天沒(méi)來(lái)。地鐵司機(jī)也沒(méi)用演員，因?yàn)榈罔F公司不想讓演員真去開地鐵。
一些演員后來(lái)表示他們拍戲的時(shí)候基本都忽略寫好的臺(tái)詞，以及警察教他們的黑話。搞笑的是這片兒最后拿了奧斯卡最佳改編劇本。
(不過(guò)我覺得可以理解，又沒(méi)有要求演員不能即興改編劇本。。。)
本來(lái)那倆警察主人公原型之外還有第三個(gè)主人公原型，因?yàn)槲粗蛩幌氤霈F(xiàn)在書或者電影里。
Grand Central地鐵站男主跟“法國(guó)”老頭來(lái)來(lái)回回上下車捉迷藏那場(chǎng)戲花了兩天才拍完(而且也沒(méi)獲得拍攝許可)。此外開始捉迷藏到捉完迷藏前后車號(hào)都不一樣。
(紐約地鐵車上有還挺醒目的編號(hào)，這么耽誤交通也不怕被打)
導(dǎo)演在DVD版的評(píng)論里表示有很多警察反對(duì)男主在追罪犯的時(shí)候從背后開槍打死他的情節(jié)，但男主的原型表示同意。后來(lái)這場(chǎng)戲在試映的時(shí)候還獲得掌聲好評(píng)。有些海報(bào)用了這一幕。
(正好就是豆瓣現(xiàn)在的海報(bào)，如果換海報(bào)了在海報(bào)相冊(cè)里也能看到，就是一個(gè)人跪在臺(tái)階上中槍了的場(chǎng)景。shoot in the back是一個(gè)很不爺們兒的行為)
除了最后槍殺同事和開放的結(jié)尾，想不通為什么這片子會(huì)在奧斯卡擊敗發(fā)條橙，乏味之極
作為一部比教父還早一年的警匪片，能達(dá)到這個(gè)高度確實(shí)驚人，所有景都是實(shí)景，手提式偽紀(jì)錄片式的拍攝，低落的結(jié)局，大量的追逐和動(dòng)作戲，快速流暢的剪輯，這在當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代簡(jiǎn)直無(wú)法想象。哈克曼的演技也為大家留下了深刻的印象，這種一個(gè)火爆一個(gè)內(nèi)斂的警察組合讓我想到了后來(lái)的很多電影，比如七宗罪。
據(jù)傳說(shuō)，這是一部具有大量教科書式鏡頭語(yǔ)言的電影：追逐、跟蹤、飆車、暴斂和沉靜的警察搭檔，反映時(shí)代背景的事件。這一切聽起來(lái)都很美，可惜我在我的年代看到了更加精良、更加懸念迭出的創(chuàng)作，所以，對(duì)不起了。
當(dāng)年的奧斯卡最佳影片，現(xiàn)在看來(lái)貌似沒(méi)有什么特別之處，但這放在那個(gè)時(shí)代中，是有著其自身價(jià)值的。片子拍攝的很多場(chǎng)景設(shè)計(jì)都成為了經(jīng)典，影響著后面電影的拍攝，比如警匪斗智、飆車追逐等，當(dāng)然根據(jù)真人真事改編也是魅力所在，電影在毒品泛濫問(wèn)題棘手的特殊時(shí)代出現(xiàn)，能得獎(jiǎng)確實(shí)有著與純藝術(shù)無(wú)關(guān)的成分
7.8,其實(shí)這就是一個(gè)典型的類型片，人物刻畫還算豐滿，紀(jì)錄片式的拍攝手法在當(dāng)時(shí)也算新穎，于是成為了類型片的教科書
美國(guó)電影自20年代默片喜劇以來(lái)便形成起了一種以城市空間為運(yùn)動(dòng)載體，并著力呈現(xiàn)城市風(fēng)貌與現(xiàn)代化設(shè)施景觀特性的影像傳統(tǒng)。在《法國(guó)毒販網(wǎng)》中，此種運(yùn)動(dòng)感、速度性與城市景觀的描摹進(jìn)一步得到深化，攝影機(jī)隨火車與汽車等交通工具本然地進(jìn)行運(yùn)動(dòng)，在疾速游梭中勾連出城市空間的開放特性，而警探與逃犯的奔跑則迸發(fā)出一種亢奮而強(qiáng)烈的速度官能與具身化體感。正如鮑德里亞所說(shuō)，速度已成為美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)的生活方式與核心表征。換而言之，在資本主義建制的滲透下，空間性、動(dòng)作性、速度性已成為美國(guó)主流電影的基本特征。
三半，五十年前的電影，同期港片可是《新獨(dú)臂刀》和《唐山大兄》，有著一樣的大變焦鏡頭和情緒化音效，感覺比第二年的《教父》要更老派。是當(dāng)代警察片鼻祖么，很多常見橋段：搜查假意毆打線人，征用市民車輛。是個(gè)純粹的硬漢片兒，大力水手直接不花俏，沒(méi)有燒腦不帶私貨。跟蹤的幾場(chǎng)戲非常《跟蹤》，一對(duì)一比團(tuán)隊(duì)作戰(zhàn)讓人更為警探捏一把汗。詭異的是對(duì)比車輛重量最后找到毒品這個(gè)情節(jié)我看過(guò)。追車一段攝影機(jī)低角度就好像把觀眾掛在保險(xiǎn)杠上，穿梭顛簸很刺激。我愛motown夜總會(huì)，快樂(lè)又blingbling
【B+】那段汽車追火車的動(dòng)作戲看得我瞠目結(jié)舌，震驚于創(chuàng)意和執(zhí)行，這是1971年啊，居然拍出了當(dāng)今科幻大片的范兒。
2015經(jīng)典重看之一。威廉·弗萊德金不是電影大師，但他是一個(gè)駕馭能力非常不錯(cuò)的導(dǎo)演，能夠因類型而自我調(diào)整，《法國(guó)販毒網(wǎng)》這樣的寫實(shí)警匪片，他能夠拍出硬朗的風(fēng)格，《驅(qū)魔人》那樣的恐怖片，他也能夠拍出詭異恐怖的氛圍。
4.5 藍(lán)光版看得賊爽。街頭攝影太舒暢！紐約被拍的髒亂差但栩栩如生，手持鏡頭帶入感靈靈的。音樂(lè)其實(shí)特別擾亂心緒，但完美契合混戰(zhàn)追蹤。飛車地鐵追逐和一開始幾場(chǎng)跟蹤戲都拍得巨好，風(fēng)格凌厲啊
威廉·弗雷德金代表作，擊敗[發(fā)條橙]拿下奧斯卡最佳影片、導(dǎo)演等多項(xiàng)大獎(jiǎng)。1.運(yùn)鏡與調(diào)度教科書，后世警匪片范本。2.主要使用手持?jǐn)z影，部分鏡頭由攝影師坐在輪椅上完成，均為實(shí)景拍攝，大量跟拍與快速變焦推拉鏡頭，真實(shí)感、臨場(chǎng)感極強(qiáng)。3.多人交替跟蹤戲非常給力（雙方你知我知的角力，對(duì)櫥窗、死角與人流的利用），而那場(chǎng)王牌對(duì)王牌的跟蹤與（利用地鐵開關(guān)車門時(shí)間差的）反跟蹤更是精妙的設(shè)計(jì)。4.汽車追列車的段落運(yùn)用交叉剪輯及追車主觀鏡頭，且不少危險(xiǎn)撞車均為未加人工編排的偶然實(shí)拍記錄，張力太足了。5.樓梯下背后開槍的場(chǎng)景已成經(jīng)典，而拆車尋毒場(chǎng)景也拍得讓人急切不已。6.吉恩·哈克曼演繹的粗蠻執(zhí)拗、以暴制暴的辣手警探也影響了無(wú)數(shù)犯罪片。7.紐約街景拍得十分迷人，最后那那座陰暗、漏水的廢棄大樓也超有感。8.猝然槍聲的收尾。（9.0/10）
本片被黑澤明列入自選百大，“我記得它算是追車電影的先驅(qū)，車與車都以斷脖速度相互追逐，動(dòng)作橋段令人驚嘆！當(dāng)時(shí)許多美國(guó)電影都帶精彩追車戲，它們強(qiáng)在細(xì)節(jié)刻畫：怎樣開車門，進(jìn)入，駕離停車場(chǎng)，之類。我總說(shuō)，如果砍掉這些追車戲，影片將只剩三分之二?！薄鴮?dǎo)演弗萊德金自己解釋說(shuō)，由于幾年前彼得葉茨的《警網(wǎng)鐵金剛》的雙人追車太有名，他不想拾人牙慧，絞盡腦汁變換花樣，將汽車追汽車變成汽車追火車?！瓊€(gè)人偏愛劇中的黑色元素：法國(guó)老頭，紳士?jī)?yōu)雅行事穩(wěn)健家庭和睦坐享美食，但他是個(gè)毒販；美國(guó)壯漢，火爆脾氣不擇手段未婚亂性站啃漢堡，但他是個(gè)警察！據(jù)說(shuō)這種榮壞貶正的顛覆式拍法讓哈克曼與弗萊德金產(chǎn)生了分歧。他希望塑造的那種偏正面的警察形象出現(xiàn)在換由弗蘭克海默指導(dǎo)的續(xù)集。弱化了黑暗面，凸顯了意志力，一定要懲惡揚(yáng)善終極了斷。
拋開教科書的地位不說(shuō)，單就觀賞性來(lái)看仍然是非常精彩好看的緝毒警匪片。好喜歡吉恩·哈克曼演的男主角，一股摧枯拉朽一路焚燒的偏執(zhí)勁，最后看不見的那一槍就像狠狠一拳打在棉花上的無(wú)力感。
罪犯和警察，或說(shuō)作為男人，生命中只有事業(yè)與偶爾的女人。牛逼到不行的剪輯，特別是飛車追輕軌那場(chǎng)，超高速拼貼有沒(méi)有。還有聳動(dòng)到一度讓我以為是恐怖片的配樂(lè)，一個(gè)簡(jiǎn)單的查案頓時(shí)非常驚悚。還好有時(shí)不時(shí)出現(xiàn)的CP賣腐，耐看程度想起恐怖籠罩巴黎。最后一次追兇很像法國(guó)或英國(guó)黑色電影。
時(shí)代是殘酷的，看慣當(dāng)下的動(dòng)作片再回頭看這些個(gè)老電影，簡(jiǎn)直是折磨。
《法國(guó)販毒網(wǎng)》改編自羅賓·摩爾于1969年出版的紀(jì)實(shí)小說(shuō)《The French Connection》。除了兩位主人公外，該片中的很多虛構(gòu)人物都對(duì)應(yīng)著真實(shí)人物，如販毒組織頭目夏爾涅的角色原型就是后來(lái)在巴黎被捕的毒梟吉恩·杰漢、法國(guó)電視明星德布羅的角色原型就是曾在美國(guó)服刑4年的法國(guó)電視演員雅克·安琪文。
直接而粗糙 同意大家所說(shuō)的 精華全在那幾段追逐戲上 然而相近的橋段在日后的致敬作中看過(guò)無(wú)數(shù)次啦 看到始作俑者一點(diǎn)都沒(méi)激動(dòng)起來(lái) 這種感覺像看“奧德賽階梯”？
紀(jì)實(shí)風(fēng)。跟蹤，追捕，守株待兔。放長(zhǎng)線釣大魚只是一廂情愿的努力和固執(zhí)，終究道高一尺魔高一丈，片尾音樂(lè)也是此意，黑暗勢(shì)力難以鏟除，如鬼魅般存在。多推拉搖移鏡頭，介紹人物位置關(guān)系及強(qiáng)調(diào)作用。攝影機(jī)前置拍攝和手持?jǐn)z影，臨場(chǎng)感強(qiáng)，如汽車與地鐵中的追逐。道爾更立體，執(zhí)著、干勁十足，還好色。
這片子不簡(jiǎn)單...要重看...
我可以看上一遍又一遍又一遍又一遍。Cloudy一大早去Popeye家里給他當(dāng)保姆呵呵呵當(dāng)年還是可以表現(xiàn)不腐但非常和諧的金發(fā)黑發(fā)拍檔的。大量街頭偷拍，劇中流氓混混群眾演員全是警察演的，哈克曼角色的原型演他劇中上司，另一本尊演去華盛頓的探員