電影《馬亞一家》改編自同名文學(xué)名著，內(nèi)容是葡萄牙一個(gè)古老貴族世家的沒落，以及年輕一代知識(shí)分子對(duì)待生活的態(tài)度，從而反映出十九世紀(jì)末葡萄牙上層社會(huì)保守凝滯和缺乏生機(jī)的精神狀態(tài)。
十九世紀(jì)后半葉，是現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)在歐洲結(jié)出豐碩成果的時(shí)代。法國(guó)的巴爾扎克和福樓拜，英國(guó)的狄更斯和薩克雷，俄國(guó)的果戈理和托爾斯泰，西班牙的佩雷斯?加爾多斯和克拉林，都以他們真實(shí)地描寫了社會(huì)生活、細(xì)致地刻劃了人物形象的各種作品而留名于文學(xué)史。在葡萄牙，則于稍后的時(shí)期，也出現(xiàn)了足以與這些現(xiàn)實(shí)主義大師齊名的小說(shuō)家埃薩?德?蓋羅斯(Eca de Queiros)。
《馬亞一家》發(fā)表于1888年，反映出了十八世紀(jì)葡萄牙社會(huì)的惰性，這是這部作品的杰出成就。它里面沒有曲折復(fù)雜的情節(jié)，人物的塑造也是用的白描手法，沒有劇烈的內(nèi)心沖突，沒有深刻的心理分析，然而這種被人們稱作十九世紀(jì)后半葡萄牙人世紀(jì)病的惰性，卻從大量日常生活的細(xì)致描寫，人物在社會(huì)環(huán)境中的種種活動(dòng)，時(shí)時(shí)處處透露于紙面，構(gòu)成了一幅世態(tài)風(fēng)情的優(yōu)美畫卷。這些方面我們可將之與曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》對(duì)照，同樣是通過一個(gè)家族的墮落，反映出一個(gè)時(shí)代的悲劇。
如此厚重的史詩(shī)，改編為電影需要足夠的勇氣，面對(duì)葡萄牙當(dāng)?shù)赜^眾的期待與希冀，自然要背負(fù)更大的壓力，然而兩個(gè)多小時(shí)的電影也必將對(duì)原著進(jìn)行大刀闊斧的刪減，這版《馬亞一家》雖然還稱不上杰作，從制作水準(zhǔn)上還是看到主創(chuàng)費(fèi)勁了心力。本片幾個(gè)有意思的地方：
一，黑白到彩色再到黑白的轉(zhuǎn)化。電影中出現(xiàn)了這個(gè)家族的四代人，前三代人的都是用的黑白的方式表現(xiàn)，直到第四代卡洛斯（本片主角）出現(xiàn)，電影才開始使用彩色方式表現(xiàn)，最后經(jīng)過十年游歷生涯的卡洛斯再次踏上祖國(guó)的土地，電影又轉(zhuǎn)入黑白方式?？傮w上黑白段落時(shí)間不多，都是一筆帶過。電影主要表現(xiàn)卡洛斯和一群年輕朋友在葡萄牙首都里斯本的晃蕩，從而反映當(dāng)時(shí)這個(gè)國(guó)家的一些狀態(tài)，他們身處上流社會(huì)，接受過良好的教育，有文學(xué)家、詩(shī)人、醫(yī)學(xué)家，他們討論政治、欣賞歌劇、賽馬，然而與情人間的偷歡作樂暴露了他們的墮落與輕薄。從黑白，到彩色，再到黑白的表現(xiàn)形式正與小說(shuō)要表達(dá)的批判統(tǒng)一起來(lái)，反映了葡萄牙上層社會(huì)保守凝滯和缺乏生機(jī)的精神狀態(tài)。
二，外景內(nèi)景?？催^電影后都會(huì)對(duì)本片的外景留下深刻印象，因?yàn)楸酒耐饩安捎卯嫴嫉男问?，跟舞臺(tái)劇上的背景沒什么差別，所以整部電影看起來(lái)戲劇感濃重，雷乃的遺作《縱情一曲》也采用了這種方式。然而本片并沒有完全使用這種方式，內(nèi)景還是采用實(shí)景拍攝，馬亞家族的“葵花公館”，以及別的建筑都十分好好精美，添加了電影的美感。這種外景的戲劇性與內(nèi)景的現(xiàn)實(shí)性相互交叉的感覺很新鮮。觀眾既要投入這個(gè)故事去感知它，又要游離于這個(gè)故事之外去審視它。
三，攝影構(gòu)圖。本片的攝影與構(gòu)圖是一大享受，加上精美的道具布景，以及演員的服裝，整個(gè)電影十分精致。印象深刻的有兩場(chǎng)戲，一個(gè)卡洛斯父親與妻子私奔到世界各地游歷，電影的處理方式是旁白加上以兩人親吻姿勢(shì)旋轉(zhuǎn)，就是“八音盒”的姿勢(shì)，連配樂也是八音盒。另一個(gè)是卡洛斯與朋友去欣賞歌劇，輔以旁白，可以看到卡洛斯與情人看對(duì)了眼。還有一個(gè)是卡洛斯與埃戛去看賽馬，一個(gè)橫移長(zhǎng)鏡頭，大全景的賽馬慢鏡頭，可以入選今年的最美瞬間。除此之外，本片的其他地方的構(gòu)圖與攝影都很美，加上演員的站位，有時(shí)裝大片的感覺。
四，夢(mèng)境。本片有一個(gè)畫風(fēng)突變的地方，影像變斜，老祖父阿豐蘇半夜做夢(mèng)，夢(mèng)到孫子卡洛斯小時(shí)候，他和老管家的交談，從中可看出阿豐蘇對(duì)兒子的死念念不忘，還有對(duì)于私奔的兒媳的憤怒。這也是一個(gè)提示，阿豐蘇還有一個(gè)孫女流浪在外，老人家放心不下。
五，旁白。本片有大量的旁白，以旁白開場(chǎng)，觀眾就像是在聽一個(gè)人將一個(gè)久遠(yuǎn)的故事。本片的旁白處理的相當(dāng)好，與劇情完全貼合，甚至為劇情增光添彩。像是歌劇院的那場(chǎng)戲，阿豐蘇之死的那場(chǎng)戲，完全就是升華。
另外一個(gè)需要著重講解的是本片的劇情，稍不注意大家就會(huì)誤以為這是個(gè)狗血的故事。本片改編自原著，刪減了很多內(nèi)容。導(dǎo)演也知道精簡(jiǎn)之后的劇情可能過于輕薄無(wú)法服眾，于是在電影中對(duì)劇情做了很多鋪墊。先來(lái)分析下卡洛斯與瑪麗亞?埃杜亞達(dá)相愛過程，導(dǎo)演安排了卡洛斯與馬里亞的四次偶遇，然后卡洛斯才借出診的機(jī)會(huì)與馬麗亞相識(shí)，四次偶遇，是卡洛斯愛欲的堆積，以至于后來(lái)的相愛、亂倫變成必然。另外，“亂倫”是會(huì)被看作狗血的最大因素，導(dǎo)演對(duì)此也是煞費(fèi)苦心，電影中阿豐蘇的夢(mèng)境，馬麗亞說(shuō)卡洛斯長(zhǎng)得像自己母親，馬麗亞之前巴黎鄰居的疑惑表情等細(xì)節(jié)都是亂倫的伏筆。導(dǎo)演的這種用心的創(chuàng)作方法也是我對(duì)本片印象極佳的一個(gè)因素，我列的還不全面，請(qǐng)影迷朋友觀看電影的時(shí)候多注意電影細(xì)節(jié)。
《馬亞一家》的背景是葡萄牙十八世紀(jì)，想要更好的理解本片，建議先了解一下當(dāng)時(shí)的葡萄牙社會(huì)時(shí)局。另外《馬亞一家》小說(shuō)有中文版，有興趣的影迷朋友可以購(gòu)買閱讀。

1.阿豐蘇:對(duì)人最好的東西莫過于水,水的聲音,水的味道,水的顏色.

2.埃戛:缺席是精神軟弱的表現(xiàn).

3.達(dá)馬亞:若昂,你什么都不尊重.
埃戛:沒有不敬就沒有進(jìn)步.那些敬重的人都失敗了.一個(gè)人先是羨慕,進(jìn)而慢慢不知不覺變?yōu)榫粗鼐?他就不由自主的墮落到去崇敬萬(wàn)能之神.

4.埃戛:我感到,好像我的靈魂掉進(jìn)了一個(gè)糞坑.我需要從里到外清洗一下.

5.旁白:比賽開始了,樂隊(duì)悲傷地演奏者<諾瑪>的選段.卡洛斯和卡拉夫特說(shuō):“今天的比賽真正是達(dá)到了莎士比亞的標(biāo)準(zhǔn):皆大歡喜.”“一個(gè)拳頭就是一個(gè)很好的句號(hào).”

6.卡洛斯:克拉夫特,你永遠(yuǎn)不可能知道發(fā)生在你身上的事,究竟是好還是壞.一般地講,是壞事兒.

7.卡洛斯:在這個(gè)世界上,一切都是做做樣子,全是騙人的.

8.瑪莉亞:再見,讓我一個(gè)人呆會(huì)兒.去吧.

9.埃戛:女人,生活,一切的一切,全都見鬼去吧.