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劇照
詳細(xì)劇情
上海女學(xué)生葛薇龍（馬思純 飾）求學(xué)香港，投靠姑母梁太太（俞飛鴻 飾），被梁太太利用，當(dāng)作誘餌來(lái)吸引男人，葛薇龍漸漸沉迷在紙醉金迷中，后來(lái)被花花公子喬琪喬（彭于晏 飾）吸引，為了繼續(xù)過(guò)聲色犬馬的上流社會(huì)生活，不惜出賣(mài)自己的靈魂，費(fèi)盡心機(jī)嫁給了喬琪喬，最終淪為姑母梁太太和喬琪喬斂財(cái)?shù)墓ぞ摺?/p>
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 你們真的太小瞧許鞍華了。
片子沒(méi)有那么不堪，選角也沒(méi)有錯(cuò)。完全被差評(píng)迷惑了。
喬琪?；煅?、丫頭氣，并不非只與白種、文弱對(duì)應(yīng)?！敖∩斫叹殹钡木W(wǎng)絡(luò)抨擊，太過(guò)于表象。喬琪身上最大的特色是：“殖民地”感。他是殖民地之子。彭來(lái)自TW，有殖民地歷史，這是搭的。（TAIPAI雙年展，這些年的主題與都“身份確認(rèn)”相關(guān)。）殖民地的身份確認(rèn)，一個(gè)宏大話題在這個(gè)混血男身上落下了。他有著非?；靵y的身份確認(rèn)：不僅是種族、地域，連家族內(nèi)部都是——他就是個(gè)雜種（他爹說(shuō)）?；谶@點(diǎn)，我們大致明白了他的行為邏輯：荷爾蒙旺盛——妹妹吉婕的一個(gè)解釋——這是表象，更深層的動(dòng)因是：他在情欲追逐里找到了存在感。
我們可以把喬琪稱(chēng)為“女性的快樂(lè)機(jī)器”，他知道怎么服務(wù)女性、讓她們享受情欲的歡欣。(一個(gè)輔證：女仆睨兒，第二天一早洗帕子，神色極愉悅）。他沒(méi)有地位（社會(huì)的、家庭的），沒(méi)有謀生技能，唯一能換取好生活的資源是：一副好皮囊。他把皮囊換錢(qián)，掛在嘴上，并無(wú)遮掩。片子結(jié)尾，喬琪是黑白的，神色木然，如僵尸。他是深刻的符號(hào)化，在全片，只有幾處場(chǎng)景有點(diǎn)人味兒：和親姐姐撒嬌，拿母親的梳子梳頭，為寵物蛇哀求父親，痛斥父親趕走媽媽……這些片段讓我們窺探他精神世界的一隅。
朋友說(shuō)，喬琪沖向丫頭房時(shí)像惡狼。確實(shí)。其他數(shù)次，他都是純粹的求歡。這次是強(qiáng)奸。他與睨兒的階層差異也一下子展示了。喬用強(qiáng)奸，顯示他的權(quán)力（在他的權(quán)力被挑戰(zhàn)后——妻子要去服務(wù)其他男性）。
睨兒是個(gè)特別好的角色存在，創(chuàng)作者借她的口，講出了故事的一個(gè)深層邏輯。（為啥落魄中產(chǎn)家庭之女選了那條路）。一開(kāi)場(chǎng)，她對(duì)葛薇龍說(shuō)：在香港，中國(guó)人讀書(shū)沒(méi)什么用，大學(xué)畢業(yè)也只能在教會(huì)小學(xué)教書(shū)——這交代了殖民地的中國(guó)人的生存困境。然后，這個(gè)困境借睨兒的遭遇進(jìn)一步展開(kāi)。她與喬偷情后，被主子發(fā)現(xiàn)，她跪下求情：寧愿單身一輩子，也要留下來(lái)打工。（可見(jiàn)一份溫飽工作有多難）。在生存面前，情欲不值一提。第三次，她跪下求喬放過(guò)她，“不想再做對(duì)不起小姐的事情”——這里不是倫理道理，還是生存，小姐是主子，不能得罪主子。
然后說(shuō)葛薇龍。有人批評(píng)，一個(gè)閨秀，怎么主動(dòng)躺下求歡。這里不是性，是自救。她面臨的道路是：要做姑母情人的情人。這對(duì)于正常人，是非常難以接受的，無(wú)論倫理、情感、生理。這時(shí)候，喬琪，一個(gè)同齡的、好看的男生，就是救命稻草。她抓住他，就是抓住做正常人的機(jī)會(huì)。喬琪說(shuō)，我給你快樂(lè)。這是情欲的快樂(lè)。直白的、直接的、沖擊的。身處異鄉(xiāng)、孤獨(dú)孤立的女生享受了這快樂(lè)，把這快樂(lè)當(dāng)成了愛(ài)情。這也是青春疼痛文學(xué)的馬思純能演的。
張愛(ài)玲寫(xiě)了很多精神變態(tài)者。比如曹七巧。姑媽也類(lèi)似曹七巧，受了很多別人施加的苦，然后再還回去。電影用“回憶”的方式，還給一個(gè)壞人“過(guò)去”，一個(gè)行為的動(dòng)因。范偉，演了一個(gè)“看似無(wú)害”的最壞的人。操縱故事（情結(jié)類(lèi)似《十八春》里的祝鴻才）。他豢養(yǎng)小情人，像豢養(yǎng)寵物。
小說(shuō)是第一視角描述，心理流推動(dòng)情節(jié)。電影也試圖表達(dá)“心理流”，比如剛來(lái)梁府時(shí)的，葛小姐的幾次恍惚，這是少女接受巨大動(dòng)蕩的恍惚。后來(lái)“墮落”，也用了黑白色調(diào)，非常陰郁、動(dòng)蕩的空鏡頭，那些海灘、海水，都是內(nèi)心的外化?；槎Y后，四人一船，是非?；靵y的關(guān)系，（男女都有性關(guān)系、亂倫），畫(huà)面有噩夢(mèng)感。
張愛(ài)玲的故事，人物的陰冷、變態(tài)，對(duì)人生無(wú)常的冷，電影的表達(dá)，是盡力的。
基本是在一個(gè)封閉的環(huán)境里發(fā)生的故事，梁府，也是社會(huì)階層的濃縮。有主子，有丫頭，有主仆矛盾。主子不僅勞動(dòng)榨取下人，還有性榨取。大吵的睇睇，是晴雯，一個(gè)挑戰(zhàn)權(quán)威者。睨兒是平兒，權(quán)力的依附者。（但喬琪，不是寶玉。）
梁洛施的角色，最具審美性。整個(gè)人是光潔的（造型外觀、光效的處理），她又是一個(gè)冷靜的旁觀者，不斷的告誡葛小姐。最后的合影里，她是修女。她類(lèi)似妙玉，也像寶玉。這個(gè)腌臜故事的唯一光潔。
張愛(ài)玲是20世紀(jì)的優(yōu)秀中文寫(xiě)作者，她有非常光芒的創(chuàng)作力：文字使用的、敘事的。電影從原著繁盛的文本中提取出了非常當(dāng)代的框架：殖民地、身份認(rèn)同、階層性，然后才是把情欲、女性故事放入。（若講市場(chǎng)，后者是吸引人的，很多最初被張愛(ài)玲吸引的讀者，也是被此吸引。）
批評(píng)者們，顯然是小瞧了許鞍華。她是個(gè)脈絡(luò)清晰的創(chuàng)作者。（沒(méi)有為取悅什么、改變過(guò)脈絡(luò)）。她拍過(guò)女人四十，天水圍，蕭紅等。
影片的主張是清晰的。關(guān)于墮落之路。甚至，是否稱(chēng)之“墮落”都值得商榷。男同學(xué)用身體換了前途，并無(wú)恥感。面對(duì)薇龍，甚至有了優(yōu)越感：指點(diǎn)薇龍的人生，“香港中學(xué)文憑在上?？梢哉业讲诲e(cuò)的工作”。而薇龍的恥感是一直在的，片尾，她將話說(shuō)出來(lái)了，“自己也是娼妓”，處于同等地位的喬琪，靜默了，這是一個(gè)沒(méi)有echo的回響。喬琪和男同學(xué)一樣，他一開(kāi)始就坦然“寄生蟲(chóng)”的人生，這是他一早就明確的身份認(rèn)知。愛(ài)情，只會(huì)出現(xiàn)在健全、自由（人格）的人身上。喬琪對(duì)薇龍反復(fù)講的兩句：我給不了你愛(ài)，我從未對(duì)你撒謊。此言不虛，喬琪的人格是停留在中世紀(jì)的；他的父親，有著十個(gè)老婆的父親，也是；薇龍的姑媽也是。
張愛(ài)玲一直有寫(xiě)女性的道德困境。并將處于性交易兩端的人，短兵相接。清白的公司職員曼楨，她談了一個(gè)同樣清白的男朋友，可是，男朋友的爸爸曾經(jīng)是舞女姐姐的客人。曼楨講：要說(shuō)不道德，妓女與嫖客，誰(shuí)更不道德。
薇龍拎著來(lái)時(shí)的藤條箱，穿著來(lái)時(shí)的學(xué)生裝，在人海中奮力沖向艙門(mén)時(shí)，鏡頭是有《黃金時(shí)代》感的。但她還是折返了。她講，“我要回上海，我要重新做人”，這樣看，也只是賭氣。她折返，回到自己曾抗拒的世界里。馬思純用浮夸的表情，少女故作老練，表達(dá)了“并未出逃成功的娜拉”。
電影把隱含在張氏繁花般語(yǔ)言后的故事，非常直白的表達(dá)了。一場(chǎng)體面又虛假的婚禮，聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)生活中，真是鏡子。一旦開(kāi)啟了聯(lián)想，再看電影，整個(gè)都透著諷刺、黑色幽默了。許鞍華，一個(gè)香港人，在英國(guó)讀過(guò)書(shū)，選在這個(gè)年紀(jì)拍這個(gè)香港故事，絕不是什么向大師致敬。
2 ) 華服與虱子
那時(shí)候我大概13或者14歲，《第一爐香》是我讀到的第一篇張愛(ài)玲小說(shuō)，幾乎是立刻就被懾住了。 多么驚悚的愛(ài)情故事——女孩愛(ài)上不愛(ài)自己的男人，出賣(mài)自己去養(yǎng)他，紙醉金迷，朝不保夕，而這一切都是她心甘情愿的。 豈止三觀不正，簡(jiǎn)直五雷轟頂，可竟然還是中邪一般讀了又讀。 “我愛(ài)你，關(guān)你什么事，千怪萬(wàn)怪，也怪不到你身上去”，單向度的、自我成全的愛(ài)的范式，幾乎像是魔咒般奠定了我此后二十年的愛(ài)情基調(diào)。 事實(shí)上，這也是張愛(ài)玲寫(xiě)下的第一則短篇，彼時(shí)年僅23歲的她，提筆已老。 不，比老還老，那幾乎是一種本質(zhì)性的衰朽，一寫(xiě)就去到了寸草不生的絕境，但畢竟還年輕，難免對(duì)愛(ài)抱有強(qiáng)烈的期許，因之，朽壞中又透著深深的妖冶。 仿佛烏云鑲金邊，分明黑沉沉地壓著幾欲摧折的天際線，落下時(shí)，卻是一場(chǎng)陰郁又輝煌的黃金雨——宙斯化身與美人達(dá)娜厄纏綿的那一場(chǎng)。 到底不脫華麗緣，盡管，華也不是那個(gè)華法，麗也不是那個(gè)麗法。 如此這般衰朽的華麗，或者說(shuō)華麗的衰朽，許鞍華是拍不了的。她太憨了。 王安憶也改編不了。她太正常了。 病態(tài)的窺視與被窺視，畸形的掌控與被掌控，幽暗的捕獲與被捕獲，還有毫無(wú)出路的愛(ài)與被愛(ài)，所有這些南國(guó)殺氣騰騰的植被般盤(pán)根錯(cuò)節(jié)的關(guān)系里，扣著一個(gè)又一個(gè)畸形的靈魂。 而顯然，幾個(gè)核心人物梁太太、喬琪喬看起來(lái)都太健康了，葛薇龍更是——也許我們可以說(shuō)——營(yíng)養(yǎng)過(guò)剩？ 講真，馬思純穿水藍(lán)長(zhǎng)裙那個(gè)虎背熊腰的背影差點(diǎn)把我送走，何來(lái)半點(diǎn)身世飄零寄人籬下之感？她能赤手空拳把司徒協(xié)捶死你信不信？ 俞飛鴻的梁太太固然是漂亮的，但看起來(lái)讀了太多書(shū)，臉上全是知識(shí)性的矜持，缺少欲望的啃噬，缺少被啃噬后的那樣一種必然的瘋態(tài)。陳沖顯然是一個(gè)更好的選擇，還記得她在《太陽(yáng)照常升起》里那嬌嗲的一跺腳，真叫人魂膽俱顫。 葛薇龍的一場(chǎng)病，改得亂七八糟。掌摑喬琪喬那段戲更是驚人的違和。人物的心理邏輯整個(gè)不通順——薇龍?jiān)趺纯赡苌葐嚏?？她心里哪兒拿得出那個(gè)力氣。還記得嗎？“我愛(ài)你，關(guān)你什么事，千怪萬(wàn)怪，也怪不到你身上去。” 而收束全片的那句，“我愛(ài)你，你個(gè)沒(méi)良心的”，絕對(duì)可以名垂影史，作為千古笑料。 最令我無(wú)法釋?xiě)训?，是那個(gè)“金翠輝煌”的衣櫥！那個(gè)捕獸夾一般飛快地鉗住了少女靈魂的衣櫥，決定性的衣櫥。 “毛織品，毛茸茸的像富于挑撥性的爵士舞；厚沉沉的絲絨，像憂郁的古典化的歌劇主題曲；柔滑的軟緞，像《藍(lán)色多瑙河》，涼陰陰地匝著人，流遍了全身?！倍趥惏臀枨铮€有那條紫色電光綢的長(zhǎng)裙子。全是音樂(lè)，全是華服，全是無(wú)可逃逸的肉身體貼與神思搖蕩。它們哪里是衣衫？分明是不同場(chǎng)合里的欲望造型。它又何曾是個(gè)衣櫥？分明是潘多拉的魔盒，打開(kāi)了，再合上，但為時(shí)已晚，念頭已經(jīng)覺(jué)醒，追殺到夢(mèng)里來(lái)了。 但許鞍華給我們看到的衣櫥是什么樣呢？——樸實(shí)得不得了，憨厚得不得了，幾件花衣裳難看得不得了，我要是葛薇龍，只消打開(kāi)那衣櫥張一眼，能連夜跑路。。。它還不如花園露臺(tái)上驚鴻一瞥的許子?xùn)|老師令我驚艷。 如果說(shuō)這個(gè)衣櫥向我揭示了一點(diǎn)什么，那就是許鞍華的笨拙。 我不理解一個(gè)對(duì)生命中漫天的金粉金沙毫無(wú)感觸的人，為什么會(huì)熱衷于《第一爐香》？?jī)H僅因?yàn)樗幸稽c(diǎn)像是愛(ài)情的緣故嗎？ 張愛(ài)玲的創(chuàng)作巔峰期比我以為的要短很多，遇到胡蘭成前后，幾乎就是她的井噴了；終戰(zhàn)之后，始終格格不入；去國(guó)赴美，更形萎頓。 我所心愛(ài)的另一位偉大的作家曹雪芹亦是如此，經(jīng)歷過(guò)鮮花著錦的少年，晚景卻是貧病交加，在京郊黃葉村“舉家食粥酒常賒”。 赫赫揚(yáng)揚(yáng)的家族前史，百無(wú)一用，但好在他們還有一支生花之筆，便宜了我們這些后來(lái)人，目擊一場(chǎng)又一場(chǎng)豪華的階層跌落。 張愛(ài)玲實(shí)在天縱奇才，十幾歲已勘破人生真諦：生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子。 她的小說(shuō)，毋寧都是在把一只又一只的虱子指給我們看，而且是擱到放大鏡下看，然后三下五除二地把它們解剖掉。 饒是如此，饒是爬滿了這樣可厭的虱子，我們也打疊起精神，興高采烈地穿了它一生，可見(jiàn)那袍子到底還是美的。 必須美。美到不舍得脫下它。
3 ) 掉進(jìn)張愛(ài)玲里出不來(lái)的許鞍華馬思純
任誰(shuí)都不能拒絕演一回張愛(ài)玲小說(shuō)女主角的誘惑；我天！祖師奶奶寫(xiě)的小說(shuō)，肯定只有最頂級(jí)的導(dǎo)演敢拍，配上頂級(jí)投資頂級(jí)陣容，華語(yǔ)界最好的服化道燈光攝影音樂(lè)，全拿來(lái)烘托你一人。
正如葛薇龍走進(jìn)姑媽為她準(zhǔn)備的衣帽間，一件件華服目不暇接，是天堂，亦是陷阱；
薇龍會(huì)被富貴金粉吞噬，馬思純則會(huì)被觀眾的唾沫淹死，誰(shuí)叫張愛(ài)玲太會(huì)寫(xiě)人，普通人內(nèi)心的那點(diǎn)小算計(jì)、小虛榮全都寫(xiě)透了，又化作繽紛的色彩和氣味，沁入讀者心脾，已經(jīng)有個(gè)鮮活的想象在那里，稍偏離一寸半分都不行。
當(dāng)初關(guān)錦鵬《紅玫瑰與白玫瑰》選擇的陳沖葉玉卿讓人拍案，李安《色戒》千選萬(wàn)選挑出一個(gè)湯唯更是神兵天降，唯有許鞍華一次次拍張愛(ài)玲，一次次差強(qiáng)人意；
其實(shí)縱觀許導(dǎo)作品，那氣質(zhì)本來(lái)就和張愛(ài)玲不是同一路數(shù)，卻不知她為何如此鐘情于張？當(dāng)然，喜歡張愛(ài)玲太不奇怪，但沒(méi)有幾個(gè)人敢標(biāo)榜自己懂得張，難道是同樣生于大陸舊式家庭之后流離香港的遭遇令許鞍華特別能夠以張愛(ài)玲自況？
可張愛(ài)玲是什么人？光是“張”，“愛(ài)”，“玲”3個(gè)字打出來(lái)，就立刻有無(wú)數(shù)煙波云霧繚繞眼前：藍(lán)藍(lán)綠綠的鴉片香、紅紅黃黃的胭脂水粉味、滑膩膩的絲綢面料觸感……她是海派也傳承京味，她是小資也是先鋒，她是洋氣的也是古意的，她是新的也是舊的，她代表了太多東西，就像一口深不見(jiàn)底的井，眾人都興沖沖跑來(lái)舀水，卻分分鐘有掉下去出不來(lái)的危險(xiǎn)。
所以侯孝賢說(shuō)他是鄉(xiāng)下人，拍不了張愛(ài)玲；李安說(shuō)他險(xiǎn)些被張愛(ài)玲吞噬；愈發(fā)襯托的許鞍華一腔孤勇，反倒是這個(gè)女導(dǎo)演最豪邁大氣，甘愿自砸招牌去拍張愛(ài)玲，不論是早期的《傾城之戀》還是現(xiàn)在的《第一爐香》，我看到的是一種忠實(shí)，一種就算她的理解有偏差也不忘盡力還原著作的忠實(shí)。
她會(huì)明明白白地拍出白流蘇在小說(shuō)結(jié)尾踢蚊香那么細(xì)節(jié)那么日常的一個(gè)動(dòng)作，也會(huì)因?yàn)椤暗谝粻t香”這個(gè)名字而真的就把一個(gè)香爐搬到電影開(kāi)頭；從電影選角來(lái)看，許鞍華的中國(guó)文學(xué)修養(yǎng)似乎并不好，但她依然是努力在還原了，她可能搞不懂“上海女人是粉蒸肉”但她至少看到了那“呆滯”。
馬思純至少能演出“呆滯”。
太嫉妒她，可以永遠(yuǎn)瞪著那雙無(wú)辜的大眼睛在杜可風(fēng)的鏡頭里搖來(lái)晃去，她穿上寶藍(lán)色絲綢連衣裙在雨中45度看天，坂本龍一給她配樂(lè)，梁洛施張鈞甯都素素淡淡地來(lái)襯她，
電影里俞飛鴻當(dāng)她姑媽?zhuān)娪巴馐Y雯麗是她姨母，她本就是名利場(chǎng)長(zhǎng)大的小孩，從北京走到香港，從《大宅門(mén)》走到《左耳》，憑《七月與安生》躋身為圈中紅星，直到碰見(jiàn)張愛(ài)玲，終于栽了。
不知當(dāng)馬思純患上抑郁癥，義無(wú)反顧愛(ài)上風(fēng)評(píng)極差的樂(lè)隊(duì)男友時(shí)，蔣雯麗是否有私下指點(diǎn)？——“你這個(gè)人呀，臉又嫩，心又軟，脾氣又大，而且一上來(lái)就動(dòng)了真感情，根本不是這一流的人材。”
如果不把《第一爐香》當(dāng)作傳統(tǒng)意義上的電影藝術(shù)，而是代入進(jìn)這整個(gè)項(xiàng)目本身，你會(huì)發(fā)現(xiàn)許鞍華不倫不類(lèi)的卡司搭配正是姑媽那個(gè)香港半山別墅“中西合流”的絕佳寫(xiě)照，馬思純就更是娛樂(lè)圈里的葛薇龍了，兩個(gè)女人徜徉在張愛(ài)玲這口異香四溢的井里，陶醉了，出不來(lái)了，也不能怪她們，畢竟李安也是九死一生費(fèi)了好一番功夫才爬出來(lái)。
最后出來(lái)的成品就如同葛薇龍和喬其喬那場(chǎng)詭異的婚禮，新郎新娘是錯(cuò)位扭曲的，左邊有操盤(pán)手姑媽算計(jì)著，右邊有金主司徒協(xié)裹挾著，乍一看熱熱鬧鬧豪華精致，實(shí)際上是你也插一手我也做一腳，錢(qián)是不缺了，但也成了荒腔走板。
然而我還是欽佩許鞍華的堅(jiān)韌和魄力，無(wú)論如何她是把張愛(ài)玲搬上大銀幕了，尤其是在當(dāng)下這個(gè)主旋律氛圍里，簡(jiǎn)直是雙重的勇敢；她本可以繼續(xù)拍她那些小人物，繼續(xù)拿獎(jiǎng)坐穩(wěn)她威尼斯終身成就的寶座，馬思純也可以去拍古偶拍紅色題材走上一線女星的位置，可她們偏不！一個(gè)是賭上了自己一代大導(dǎo)的晚節(jié)，一個(gè)是賠掉影后的口碑，被張愛(ài)玲誘著哄著，在作品里盡情展露了身為普通人而不是大導(dǎo)影后的小心思，造就了全民吐槽的狂歡，這是一種有別于欣賞第八藝術(shù)的當(dāng)代娛樂(lè)；張愛(ài)玲的生命又延長(zhǎng)了，想必她自己也不愿總呆在冷冷的神壇，香馬上要燒完，趁早嗨一把，時(shí)代在破壞中，還有更大的破壞要來(lái)。
4 ) 葛薇龍到底是不是一個(gè)貪慕虛榮的女學(xué)生？
最近我把忘得差不多的《第一爐香》重讀了一遍。
這是我第三次讀，第一次是在高三，那是我求饑似渴地讀張愛(ài)玲的時(shí)候。第二次發(fā)生在大學(xué)，為了和學(xué)校讀書(shū)協(xié)會(huì)成員battle讀了。這次讀完，可能是常讀常新起了作用，我不覺(jué)得《第一爐香》僅僅寫(xiě)的是一個(gè)上海女子在戰(zhàn)前香港墮落的故事。
我所看到的是身處戰(zhàn)前香港，葛薇龍、姑媽等女性代表所面臨的性別困境。
小說(shuō)開(kāi)篇，葛薇龍?zhí)笾樔フ覀髀勚辛罴易迕尚叩墓脣專(zhuān)菫榱送瓿勺约旱膶W(xué)業(yè)，“在這兒書(shū)念得好好的，明年夏天就能夠畢業(yè)了，回上海，換學(xué)堂，又要吃虧一年?！?
開(kāi)這個(gè)口時(shí)，葛薇龍已經(jīng)親眼看到了姑媽優(yōu)越的生活，像個(gè)小型的慈禧太后：
山腰里這座白房子是流線型的，幾何圖案式的構(gòu)造，類(lèi)似最摩登的電影院。然而屋頂上卻蓋了一層仿古的碧色琉璃瓦。玻璃窗也是綠的，配上雞油黃嵌一道窄紅邊的框。窗上安著雕花鐵柵欄，噴上雞油黃的漆。屋子四周繞著寬綽的走廊，當(dāng)?shù)劁佒t磚，支著巍峨的兩三丈高一排白石圓柱，那卻是美國(guó)南部早期建筑的遺風(fēng)。從走廊上的玻璃門(mén)里進(jìn)去是客室，里面是立體化的西式布置，但是也有幾件雅俗共賞的中國(guó)擺設(shè)，爐臺(tái)上陳列著翡翠鼻煙壺與象牙觀音像，沙發(fā)前圍著斑竹小屏風(fēng)，可是這一點(diǎn)東方色彩的存在，顯然是看在外國(guó)朋友們的面上。英國(guó)人老遠(yuǎn)的來(lái)看看中國(guó)，不能不給點(diǎn)中國(guó)給他們瞧瞧。
她并沒(méi)有因此而對(duì)榮華富貴的產(chǎn)生了向往，因?yàn)樵诠脣尲掖膸讉€(gè)鐘頭她已經(jīng)多次感到不適。
薇龍?jiān)诖蛄抗脣尲視r(shí)，玻璃門(mén)上映照出來(lái)她的身影被張愛(ài)玲形容“非驢非馬”，老土而不自知。想到自己被形容是“粉蒸肉”，她連面對(duì)玻璃門(mén)都不肯了。而姑媽家中的娘姨大姐們，卻都是“俏皮人物，糖醋排骨之流”，兩相對(duì)照，她不由得產(chǎn)生了自卑的心緒。
姑媽家的娘姨大姐們，見(jiàn)薇龍坐在客廳里等候，在走廊的她們仿若無(wú)她一般，說(shuō)不要理她，要打發(fā)她走。
薇龍不止聽(tīng)到了這一切，她們玩鬧時(shí)還不小心將玲瓏木屐砸中了她的膝蓋。
羞辱的語(yǔ)言，羞辱的舉動(dòng)，讓來(lái)求人的她心生退意，“何必賴(lài)在這里討人厭。”
姑媽在見(jiàn)到薇龍之后，刻薄話一句一句輸出，讓薇龍的笑凍在嘴唇上。
“喲！原來(lái)你今天是專(zhuān)程來(lái)請(qǐng)安的！我太多心了，我只當(dāng)你們無(wú)事不登三寶殿，想必有用得著我的地方。我當(dāng)初說(shuō)過(guò)這話：有一天葛豫琨壽終正寢，我乖乖地拿出錢(qián)來(lái)替他買(mǎi)棺材。他活一天，別想我借一個(gè)錢(qián)！”
求人的不堪，她算是嘗夠了，“一個(gè)人在太陽(yáng)里立著，發(fā)了一回呆，腮頰曬得火燙；滾下來(lái)的兩行淚珠，更覺(jué)得冰涼的，直涼進(jìn)心窩里去?！?
因而，薇龍?jiān)谙蚬脣屘岢鲑Y助的請(qǐng)求時(shí)，并未想過(guò)要留在姑媽家，她的想法仍是住讀。
她想的是借姑媽的錢(qián)，等讀書(shū)讀出名堂，再回報(bào)姑媽。
只不過(guò)姑媽打的是別的注意，求人的薇龍只好應(yīng)承姑媽的要求住進(jìn)姑媽家。
這時(shí)候的薇龍，看姑媽家只覺(jué)得不真實(shí)。
薇龍自己覺(jué)得是《聊齋志異》里的書(shū)生，上山去探親出來(lái)之后，轉(zhuǎn)眼間那貴家宅第已經(jīng)化成一座大墳山；如果梁家那白房子變了墳，她也許并不驚奇。
所謂的向往是一點(diǎn)也沒(méi)有，她形容姑媽家是“鬼氣森森的世界”，希望不要被姑媽連累名聲，她想要的是好好念書(shū)。
“至于我，我既睜著眼走進(jìn)了這鬼氣森森的世界，若是中了邪，我怪誰(shuí)去？可是我們到底是姑侄，她被面子拘住了，只要我行得正，立得正，不怕她不以禮相待。外頭人說(shuō)閑話，盡他們說(shuō)去，我念我的書(shū)。將來(lái)遇到真正喜歡我的人，自然會(huì)明白的，決不會(huì)相信那些無(wú)聊的流言?！?/blockquote>薇龍真正入住姑媽家之后，開(kāi)始慢慢不經(jīng)意地接受奢侈生活的入侵：嫌棄自己家的下人上不得臺(tái)面、試姑媽為她準(zhǔn)備的漂亮衣服、不愿意看睇睇吃花生米的樣子……
從睇睇身上，薇龍第一次清楚地意識(shí)到她姑媽帶給了她怎樣令人發(fā)暈的生活。
衣櫥里黑成黑成地，丁香末子香得使人發(fā)暈。那里面還是悠久的過(guò)去的空氣，溫雅，幽閑，無(wú)所謂時(shí)間。衣櫥里可沒(méi)有窗外那爽朗的清晨，那板板的綠草地，那怕人的寂靜的臉，嘴角那花生衣子……那骯臟，復(fù)雜，不可理喻的現(xiàn)實(shí)。（這里寫(xiě)得太好了，建議反復(fù)咂摸?。?/span>
但薇龍?jiān)谶@樣的生活混了兩三個(gè)月，她想的仍然是慶幸自己只需要去舞臺(tái)露臉，當(dāng)個(gè)幌子。
薇龍一天到晚出門(mén)應(yīng)酬是礙在姑媽的面子不得不參加，其余時(shí)間都用在念書(shū)身上，還經(jīng)常念書(shū)念到天亮，臉都瘦了一圈。
薇龍念書(shū)是想念出個(gè)好成績(jī)來(lái)的。
可是戰(zhàn)前的香港，女孩子讀書(shū)是沒(méi)什么用的，就連大學(xué)生也無(wú)用武之地。
“不是我說(shuō)掃興的話，念畢了業(yè)又怎樣呢？姑娘你這還是中學(xué)，香港統(tǒng)共只有一個(gè)大學(xué)，大學(xué)畢業(yè)生還找不到事呢！事也有，一個(gè)月五六十塊錢(qián)，在修道院辦的小學(xué)堂里教書(shū)，凈受外國(guó)尼姑的氣。那真犯不著！”薇龍心里掛念著讀書(shū)，也不免為自己尋找其它出路，接觸唱詩(shī)班，尋一個(gè)合適的滿意的大學(xué)生為依靠。
薇龍看中了盧兆麟，可姑媽也看中了盧兆麟。
姑媽收留薇龍，就是想讓薇龍幫她吸引更多的男人，然后她再用自己的手段將男人留在自己身邊。
盧兆麟就是這么一個(gè)人，而且姑媽幾乎不費(fèi)吹灰之力就勾搭上了。
不知道你們是否會(huì)困惑，為何姑媽有自己的魅力和美貌，卻為何需要收留年輕姑娘幫忙勾引其它男人？
針對(duì)演員選角問(wèn)題，有網(wǎng)友提出類(lèi)似問(wèn)題：俞飛鴻還需要馬思純來(lái)幫忙勾引男人？
這就要說(shuō)到男性的審美了，98%的男人們想要的是年輕女孩，最好還單純無(wú)害。葛薇龍恰好符合這樣的男性審美。（馬思純符不符合要看你們?cè)趺纯戳耍?/p>
從古到今，男性的審美都沒(méi)有變過(guò)。最新一季《心動(dòng)的信號(hào)》里，三個(gè)男的，年齡不同，風(fēng)格迥異，但他們同時(shí)相中了甜美不帶攻擊、更為年輕的女一。
22歲?。?！姑媽因而是舍不得放開(kāi)薇龍的。
后來(lái)當(dāng)薇龍愛(ài)喬琪而不得要逃回上海時(shí)，姑媽勸她，說(shuō)辭是薇龍為了一個(gè)男人對(duì)付底下人，這樣的名聲傳回到上海會(huì)有各種風(fēng)言風(fēng)語(yǔ)，薇龍父親會(huì)因此大發(fā)脾氣，影響到原本就不太好的身體。
這樣的說(shuō)辭，如今聽(tīng)來(lái)不覺(jué)得可笑嗎？
但對(duì)于當(dāng)時(shí)的薇龍來(lái)說(shuō)，她怕得要死。她怕因?yàn)檫@樣的名聲毀了她的前途，嫁不到上等階級(jí)的人。
薇龍為什么要嫁給上等階級(jí)的人？因?yàn)楫?dāng)時(shí)女孩子讀書(shū)無(wú)用，女孩子要過(guò)上好生活的出路只剩下一條——嫁人。
她現(xiàn)在可不像從前那么思想簡(jiǎn)單了。念了書(shū)，到社會(huì)上去做事，不見(jiàn)得是她這樣的美而沒(méi)有特殊技能的女孩子的適當(dāng)?shù)某雎贰Ｋ匀贿€是結(jié)婚的好。薇龍?jiān)趻暝?/span>
如果真回到上海，肉眼可見(jiàn)的困難，不談流言，接受一個(gè)新的男子是極困難的。喬琪引起了她不可理喻的蠻暴的熱情，她已經(jīng)無(wú)法應(yīng)付任何人。
喬琪又是個(gè)頂會(huì)撩的男人，在薇龍下不了決心的時(shí)候，默默跟車(chē)在薇龍身旁，一聲不吭。見(jiàn)薇龍看到他落淚，又好像變得知趣了起來(lái)，不再跟車(chē)，只停留在原地。
講真，這樣的套路女人太難躲過(guò)了。
薇龍的選擇也就這么定下來(lái)了，她留在了香港。為了討好喬琪，又不得不把自己賣(mài)給了姑媽和喬琪，成為了真正的交際花。
后來(lái)在灣仔的一次外出，薇龍被水手們認(rèn)成是出來(lái)賣(mài)的小姐，難堪的她在喬琪面前自嘲道：她們是不得已，我是自愿的！
可是薇龍的一生，真的是自愿的嗎？
當(dāng)時(shí)的社會(huì)，給了女性什么機(jī)會(huì)呢？從書(shū)中的描述，我看不到一點(diǎn)點(diǎn)的可能。
如果放到現(xiàn)在，薇龍恐怕是名校畢業(yè)生，在社會(huì)極可能出人頭地，而不是所謂的一條被選擇的婚姻道路走到黑。
人們把薇龍說(shuō)成是一個(gè)貪慕虛榮的人，我是不認(rèn)的。
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5 ) 第一爐香值得看嗎？
上一次看許鞍華的電影還是《黃金時(shí)代》，感覺(jué)她的風(fēng)格十分獨(dú)特。這部《第一爐香》則更有意思，杜可風(fēng)指導(dǎo)的電影畫(huà)面也很精美，兩個(gè)多小時(shí)中沒(méi)有什么讓人覺(jué)得生澀、乏味的地方，還有幾句臺(tái)詞十分幽默，讓我和旁邊的觀眾都笑出了聲。
因?yàn)椴凰闶菑埫?，加上一些?fù)面輿論的影響，我看片之前原本沒(méi)有抱太高的期待，看完點(diǎn)映倒是覺(jué)得電影頗為考究，有不少耐人尋味的地方，于是把原著小說(shuō)找出來(lái)看了看。
張愛(ài)玲是個(gè)很講究的人，她的小說(shuō)寫(xiě)得細(xì)膩又克制，有一種置身事外的冷。許鞍華的電影同樣是細(xì)膩而克制，又有一種不同的味道，讓我想到陳英雄的《青木瓜之味》——濃濃的南國(guó)風(fēng)情，滿是荷爾蒙的暗涌。
近年來(lái)流行一個(gè)詞叫“高級(jí)感”，說(shuō)白了就是性冷淡風(fēng)，評(píng)論中也有人說(shuō)許鞍華拍得“淺薄”、“不高級(jí)”，這點(diǎn)我是絕對(duì)不同意的。許鞍華的《第一爐香》很性感，但是并不淺薄。電影在保留女主葛薇龍視角的同時(shí)，還加了些小說(shuō)中沒(méi)有的細(xì)節(jié)，讓姑媽的風(fēng)情、算計(jì)和喬琪喬的花心與浪蕩更為生動(dòng)，也更為復(fù)雜。
馬思純的演技比我想象的更好一些，從青澀懵懂到逐漸適應(yīng)又空虛迷茫的味兒都有了。俞飛鴻則令人驚艷。因?yàn)楹芫貌豢磭?guó)產(chǎn)電視劇，我對(duì)她的印象還停留在《小李飛刀》里面的驚鴻仙子那種溫柔端莊的大美人。在這部片中她是一個(gè)完全不同的形象，夠美艷，夠有風(fēng)情，夠心機(jī)，夠冷血，但又體貼周全，讓人恨不起來(lái)。
原著是女主視角，電影補(bǔ)充了姑媽視角。姑媽作為梁太的故事在小說(shuō)中沒(méi)有交待太多，電影則用幾個(gè)意味深長(zhǎng)的鏡頭點(diǎn)出姑媽做小老婆的壓抑。姑媽對(duì)上一段婚姻的回憶都和鞋子有關(guān)——一是她在給亡夫送葬的路上穿高跟鞋走山路扭了腳，索性把鞋子脫下來(lái)，二是在侄女的西式婚禮上回想起自己嫁入梁家那天給三位女眷敬茶（可能是婆婆和太太們，也可能是正妻和姨太太），坐在裹腳老太太兩側(cè)的女眷故意不接茶，要等她跪下敬茶才接。新姨太太跪下敬茶意味著封建制度下女性對(duì)女性的壓迫，扔下高跟鞋意味著終于解開(kāi)束縛掙得自由——演完這一出，等于那邊的對(duì)手都死光了，從此媳婦熬成婆。但是姑媽沒(méi)有因此停下她的角色扮演，她還需要更多的浮華來(lái)彌補(bǔ)虛擲光陰的空洞。她沒(méi)有孩子，因此要侄女作為新的交際花來(lái)為她壯大門(mén)楣。俞飛鴻把這個(gè)角色的復(fù)雜性拿捏得很好——嫵媚多一分則輕浮，端莊多一分則寡淡。既端莊又放蕩，即摩登又封建，即清醒又沉迷，才符合這個(gè)角色的定位，她無(wú)疑做到了。
她挑逗葛薇龍的青年大學(xué)生朋友盧兆麟的兩幕戲格外好看。陽(yáng)光英俊的盧兆麟原本可以成為薇龍最登對(duì)的男友，可惜被姑媽“辣手摧花”。盧兆麟這個(gè)角色也選得很好，有南方美少年的明眸皓齒，溫柔靦腆、青澀乖巧，又一撩就上道。電影在還原原著的同時(shí)增加了故事的性張力——薇龍唱詩(shī)班的朋友來(lái)家里玩，盧兆麟原本還在朝薇龍那邊看，轉(zhuǎn)眼就被姑媽拉走了。姑媽問(wèn)他蛋糕好吃不好吃，又把他吃過(guò)的那塊咬了一口，用會(huì)說(shuō)話的眼睛直勾勾地盯著他看。下一幕對(duì)手戲就是盧兆麟來(lái)到姑媽的臥室，走的時(shí)候女傭提醒他把衣服整理好，但他的襯衫一角始終沒(méi)有掖進(jìn)褲子——年輕人的冒失和得意泄露了情事的旖旎。這些小小的細(xì)節(jié)，讓流動(dòng)的情欲一直貫穿在整部電影中。
范偉的出現(xiàn)給劇情增加了幾分詼諧。一次姑媽的老朋友Uncle（范偉飾）來(lái)家里，老相好撞上“小鮮肉”盧兆麟，毫不客氣地把他推出門(mén)去，現(xiàn)場(chǎng)觀眾又一次發(fā)出笑聲。小說(shuō)是女性視角，電影補(bǔ)充了男性視角，體現(xiàn)出男人對(duì)女人的占有欲，以及男人之間的競(jìng)爭(zhēng)和嫉妒。影片后半部分，Uncle讓葛薇龍陪他去上海做翻譯，喬琪喬吃醋了，不讓她去，說(shuō)Uncle又不是薇龍的什么人，憑什么。姑媽的回答格外幽默：“Uncle是大家的Uncle”。這句原創(chuàng)臺(tái)詞可謂電影改編的一大妙筆，是對(duì)四人之間寄生關(guān)系的揶揄和自嘲，深得張愛(ài)玲的精髓。一流的女性作者、女性編劇（王安憶）、女性導(dǎo)演拍的女性故事，確實(shí)讓人印象深刻。
作為一個(gè)長(zhǎng)期關(guān)注女性故事的讀者、譯者和作者，我經(jīng)常會(huì)想，究竟什么樣的女性故事才算是有說(shuō)服力的呢？我覺(jué)得是哪怕你和故事里的女性角色沒(méi)有多少共同點(diǎn)，甚至怒其不爭(zhēng)，但也能為她的命運(yùn)捏一把汗。這點(diǎn)張愛(ài)玲的小說(shuō)做到了，許鞍華的電影則更進(jìn)一步，讓男性角色和配角的形象也更血肉豐滿。姑媽、喬琪喬、葛薇龍可以說(shuō)多少都有點(diǎn)貪心不足、自作自受，但是影片通過(guò)刻畫(huà)他們的生活側(cè)面展現(xiàn)出了人物的苦衷，因此又讓觀眾多了幾分同情。
有人說(shuō)俞飛鴻比原著中的姑媽年輕漂亮太多，有她這姿色還需要靠馬思純幫她留住男人嗎？這么說(shuō)你可能就有點(diǎn)不懂花花公子了，葛薇龍夠漂亮，喬琪喬還是轉(zhuǎn)頭就去睡了女傭。彭于晏把這個(gè)喬琪喬這個(gè)男人的魅力、無(wú)賴(lài)、天真和脆弱都演得很鮮活，尤其是父親放了他的蛇那一幕，上一秒還在說(shuō)任性的話故意激怒父親，下一秒就開(kāi)始哀求他不要丟掉自己心愛(ài)的寵物，這段原創(chuàng)劇情非常生動(dòng)地揭示了喬琪喬在家中的處境——看上去是個(gè)自由自在、膽大妄為的公子哥，其實(shí)啥權(quán)勢(shì)地位也沒(méi)有。
彭于晏雖然不是我喜歡的類(lèi)型（長(zhǎng)相上我更喜歡張國(guó)榮這種儒雅型和宋威龍這種“白面書(shū)生”），但確實(shí)很會(huì)撩，即便說(shuō)著大言不慚的話也毫不違和。他像小狗一樣撒嬌耍賴(lài)、粘人的一面也很好地展現(xiàn)了喬琪喬的戀母情結(jié)。這種缺少母愛(ài)又離不開(kāi)女人的男人肯定是在姑媽那里找過(guò)類(lèi)似的東西，但是葛薇龍更年輕，見(jiàn)過(guò)的男人少，更容易被他擺布，也更善良。月夜私會(huì)的一場(chǎng)戲是電影的亮點(diǎn)，原著小說(shuō)中對(duì)這場(chǎng)激情幾乎是用象征手法一筆帶過(guò)，電影鏡頭則用一種如夢(mèng)似幻的氛圍描摹出葛薇龍著了魔一樣的心境，讓人不由心疼起她來(lái)——喬琪喬這混蛋太讓人難以抗拒了。
薇龍一直在浮華、尊嚴(yán)、愛(ài)情的選擇中徘徊，她到底會(huì)選哪個(gè)？電影給了她兩次后悔的機(jī)會(huì)，又把她面臨的困境與反差表現(xiàn)的很好——她雖然想離開(kāi)香港重新做人，但到了亂哄哄的船上，她就被這個(gè)強(qiáng)悍又粗魯?shù)氖澜鐩_撞得無(wú)處立足。但是籠子里的金絲雀好做嗎？
葛薇龍繼承了姑媽的事業(yè)，也可能會(huì)搶走姑媽的男人，因此姑媽對(duì)葛薇龍的感情很復(fù)雜，有憐惜、有欣賞，也有利用、羨慕和嫉妒。戰(zhàn)前的香港是半殖民地半封建的地方，姑媽的宅子是中西合璧的闊氣，姑媽和侄女身上也都有新與舊的交織。姑侄倆都很能干，心氣又高，姑媽生在舊時(shí)代，很難只靠自己發(fā)達(dá)，侄女有知識(shí)，有主見(jiàn)，想自立，終究還是被生活裹挾——這真的是一個(gè)很張愛(ài)玲的故事。電影的服化道都很講究，張愛(ài)玲的小說(shuō)中強(qiáng)調(diào)了梁宅“不倫不類(lèi)”的港味——建筑學(xué)了西方的樣式，家里的丫頭卻打扮得跟紅樓夢(mèng)里似的，還刻意弄了不少外國(guó)人喜歡的“中國(guó)元素”，這在電影中也都有體現(xiàn)，無(wú)論是姑媽家里吃的東西、西洋的建筑、花園、東方的家具陳設(shè)，還是女士們穿的旗袍、禮服和佩戴的珠寶。其中姑媽的綠色大蜘蛛胸針?lè)浅屟郏琔ncle送給姑媽和薇龍的藍(lán)寶石手箍也是光彩奪目，讓我這個(gè)復(fù)古控心動(dòng)不已。據(jù)說(shuō)本片的服裝設(shè)計(jì)和田惠美幾乎一手包辦了全部服裝，年過(guò)80依然創(chuàng)作力驚人。和田惠美為《第一爐香》獻(xiàn)出了不少絕版私藏，好多首飾都是由珠寶設(shè)計(jì)師訂制的。導(dǎo)演還說(shuō)和田惠美看完了張愛(ài)玲有日語(yǔ)譯本的所有作品，可見(jiàn)其用心。
我非常喜歡坂本龍一，但是直到影片結(jié)束才來(lái)得及注意他的配樂(lè)，也是因?yàn)檫@部片子可圈可點(diǎn)的地方太多了，沒(méi)有辦法同時(shí)注意到所有值得欣賞的細(xì)節(jié)，感覺(jué)還可以二刷?！兜谝粻t香》擁有大師級(jí)別的幕后班底，他們得的獎(jiǎng)項(xiàng)統(tǒng)共多達(dá)176個(gè)，包括奧斯卡、戛納、威尼斯、金像獎(jiǎng)等，個(gè)人也覺(jué)得這個(gè)制作水平是中國(guó)電影里的佼佼者，就像一條評(píng)論說(shuō)的：這樣的電影看一部少一部，要好好珍惜。
關(guān)于影視改編，石黑一雄說(shuō)過(guò)，電影是和小說(shuō)不同的藝術(shù)形式，因此拍出來(lái)肯定會(huì)和小說(shuō)有不一樣的地方，他不去改編自己的小說(shuō)，就是為了給電影創(chuàng)作者更大的自由。一部改編電影能讓沒(méi)看過(guò)原著的觀眾體味到其中妙處，并且還會(huì)想去看原著，我覺(jué)得就是很大的成功。
6 ) 《第一爐香》主演遭群嘲 ，許鞍華的選角思路 ，你不懂
《第一爐香》預(yù)告片來(lái)襲，成為網(wǎng)友群嘲的歡樂(lè)之源。
一身肌肉的彭于晏扮演喬琪喬，有些像姜文演了程蝶衣。
馬思純演瘦瘦弱弱的葛薇龍，外形最貼近葛薇龍的性格——“溫柔敦厚”。
網(wǎng)友笑稱(chēng)，兩人演對(duì)手戲，能讓《第一爐香》變成《第一爐鋼》。
在預(yù)告片中，彭于晏對(duì)馬思純說(shuō)，“那我把它翻譯成英文給你聽(tīng)吧 ”。
這話成為網(wǎng)友惡搞的素材。
有些像祥子與虎妞，像保安兄弟與保姆之間的愛(ài)情，還像健身教練在推銷(xiāo)減肥課程。
自己練比較難，需要專(zhuān)業(yè)的交流指導(dǎo)，我們這邊現(xiàn)在買(mǎi)30節(jié)課送10節(jié)課，很劃算的。
馬思純與俞飛鴻對(duì)戲，也成為槽點(diǎn)。
在小說(shuō)中，梁太太讓白瘦幼美的葛薇龍吊小鮮肉。因?yàn)橛狁R的形象，總給人一種錯(cuò)覺(jué)，憑借梁太太的不老容顏，吊小鮮肉輕而易舉，反倒是葛薇龍需要梁太太介紹對(duì)象。
網(wǎng)友對(duì)《第一爐香》不滿，也有導(dǎo)演感覺(jué)不可思議。
《踏血尋梅》的導(dǎo)演翁子光在接受第一導(dǎo)演的采訪時(shí)，直接表示，如果他來(lái)拍《第一爐香》，會(huì)用春夏。
“反正我都得罪人了，我覺(jué)得許鞍華的《第一爐香》最適合的就是春夏。如果我拍，一定用春夏?！?
任何一個(gè)讀過(guò)《第一爐香》的人，都很難想到馬思純適合扮演葛薇龍。
葛薇龍是白瘦幼美的代表。
原著有細(xì)節(jié)，梁太太身材嬌小，葛薇龍穿她的衣服，還是大的。
相貌方面，葛薇龍有“平淡而美麗的小凸臉”，“眼睛長(zhǎng)而媚，雙眼皮的深痕，直掃入鬢角里去。纖瘦的鼻子，肥圓的小嘴”。
但從外貌看，葛薇龍和劉亦菲是同一卦的。
除此之外，葛薇龍也非常白。
“她的手臂像熱騰騰的牛奶似的，從青色的壺里倒了出來(lái)，管也管不住，整個(gè)的自己全潑出來(lái)了”。
身材微壯和皮膚略黑的馬思純，演繹葛薇龍，也算得上影視圈中的迷惑事件了。
更讓人迷惑的是，許鞍華不是李少紅，沒(méi)有讀過(guò)《紅樓夢(mèng)》就敢選紅樓夢(mèng)中人 。
她是導(dǎo)演圈最知名的張愛(ài)玲粉絲。
為此，她拍過(guò)《傾城之戀》《半生緣》，也執(zhí)導(dǎo)過(guò)《金鎖記》的舞臺(tái)劇。
許鞍華應(yīng)該明白，張愛(ài)玲筆下的女主角，一定會(huì)瘦。
《傾城之戀》中的白流蘇，有“孩子似的萌芽的乳”，不太年輕的身體，依舊保持著白皮膚。
“從前是白得像磁，現(xiàn)在由磁變?yōu)橛瘵ぉぐ胪该鞯妮p青的玉”。
《色，戒》中的王佳芝，身材高大豐滿，但絕不能說(shuō)是胖，畢竟她有楚楚細(xì)腰。
小個(gè)子易先生有這樣身材如此能打的情人，是可以拿來(lái)炫耀的。
《半生緣》的曼楨曼璐有“圓圓的臉，圓中見(jiàn)方”，但沒(méi)有一處細(xì)節(jié)證明她們是胖子。
婚后的曼璐多病，反而更瘦了。
即便小說(shuō)中的女主年老色衰，張愛(ài)玲也不會(huì)讓她們成為胖子。
《紅玫瑰與白玫瑰》中的王嬌蕊，多年后與振寶再度重相逢，風(fēng)韻猶存，身材并沒(méi)到“癡肥的程度”。
振保這才認(rèn)得是嬌蕊，比先前胖了，但也沒(méi)有如當(dāng)初擔(dān)憂的，胖到癡肥的程度。
張愛(ài)玲小說(shuō)中的女主角不能胖，幾乎是定理一樣的存在。
許鞍華不能從原著角度選角，不代表她不懂張愛(ài)玲，而是《第一爐香》的選角極有可能是商業(yè)考量的結(jié)果。
或許有人說(shuō)，許鞍華是大導(dǎo)演，能有自己的話語(yǔ)權(quán)。
對(duì)此，我不樂(lè)觀。
大家可以看看許鞍華影片在這四五年的票房表現(xiàn)。
《黃金時(shí)代》投資7000萬(wàn) ，票房只有5151萬(wàn)，投資方血虧。
值得一提的是，這部眾星云集的電影，并沒(méi)有花費(fèi)太多演員片酬。
按照演員咖位，湯唯馮紹峰等30余位明星的片酬，至少要3000萬(wàn)起步。馮紹峰幾乎是零片酬出演，很多演員只是象征性收個(gè)紅包。最終明星總片酬只花了370萬(wàn)。
盡管許鞍華用自己的業(yè)內(nèi)口碑壓縮了制作成本，但《黃金時(shí)代》依舊成為賠錢(qián)貨。
《明月幾時(shí)有》有彭于晏和周迅坐鎮(zhèn)，票房只有6000萬(wàn)＋。
周迅彭于晏為這部影片自降片酬，但影片的純制作成本也高達(dá)5000萬(wàn)。
許鞍華依舊沒(méi)有打破口碑好票房差的魔咒。
這個(gè)魔咒讓許鞍華成為投資人的噩夢(mèng)，缺錢(qián)拍片是許鞍華的日常。
她能用王晶給的一百萬(wàn)拍攝《天水圍的日與夜》這樣的佳作，也能在王晶劉德華的扶持下，找到3000萬(wàn)資金，拍《桃姐》。
像《黃金時(shí)代》和《明月幾時(shí)有》這種電影，制作經(jīng)費(fèi)太高，王晶就直呼投不起。
盡管兩部體量中等的大制作接連撲街，《第一爐香》能迅速啟動(dòng)，也能看出資本方對(duì)許鞍華的信任。
2020年張愛(ài)玲誕辰100周年，整個(gè)華語(yǔ)電影圈，能拍張愛(ài)玲的導(dǎo)演，似乎也只有許鞍華了。
很多吃瓜群眾不滿馬思純彭于晏演《第一爐香》，吐槽許鞍華沒(méi)有選角眼光。
我不太相信，拍片多年的許鞍華眼光會(huì)不如普通觀眾。
我始終覺(jué)得，《第一爐香》的選角是資本和藝術(shù)綜合衡量的最佳結(jié)果。
別誤會(huì)，我也不覺(jué)得馬思純彭于晏符合原著形象，只是電影是商業(yè)藝術(shù)，必須要考慮制作成本和票房。
按照《黃金時(shí)代》和《明月幾時(shí)有》的操作，馬思純和彭于晏也很有可能會(huì)自降片酬演戲（目前我沒(méi)有查到相關(guān)報(bào)道，只是猜測(cè)）。
成本和票房是導(dǎo)演創(chuàng)作的緊箍咒，只有口碑沒(méi)有票房，許鞍華再拿終生成就獎(jiǎng)，也難逃被資本拋棄的命運(yùn)。
許鞍華不是諾蘭，不會(huì)為投資發(fā)愁，有挑選演員的自由。
她是個(gè)有文藝?yán)硐耄冀K缺錢(qián)拍片的導(dǎo)演。
大家都知道，1995年許鞍華貢獻(xiàn)了生平最好的作品之一《女人四十》。
這部電影讓蕭芳芳成為威尼斯影后，金馬金像兩開(kāi)花。
盡管業(yè)內(nèi)口碑極佳，許鞍華的下一部電影《半生緣》依舊很難找到投資。
在《許鞍華說(shuō)許鞍華》一書(shū)中，她提到為《半生緣》找錢(qián)的困境。
1996年，突然杜佑寧同我講，如果我想拍《半生緣》，大陸方面可以找300萬(wàn)，香港可以再找600萬(wàn)，900萬(wàn)的資金足夠拍得成嗎？我說(shuō)900萬(wàn)一定拍不了，起碼要1000萬(wàn)，大約1200萬(wàn)。結(jié)果找到的預(yù)算有1100萬(wàn)，就是大陸300萬(wàn)，香港600萬(wàn)，加上臺(tái)灣賣(mài)埠200萬(wàn)。
這就是文藝片導(dǎo)演的悲哀吧。
業(yè)內(nèi)口碑能打，影片票房失意。
就在今年的威尼斯電影節(jié)上，許鞍華和蒂爾達(dá)·斯文頓同時(shí)獲得第77屆威尼斯電影節(jié)終身成就獎(jiǎng)。
這是國(guó)際電影節(jié)對(duì)許鞍華的褒獎(jiǎng)。
許鞍華的最新作品《第一爐香》也進(jìn)入了威尼斯的非競(jìng)賽單元。
請(qǐng)注意，非競(jìng)賽單元不是主競(jìng)賽單元，意思就是不評(píng)獎(jiǎng)只展映，論含金量來(lái)說(shuō)，它甚至不如地平線單元。
打個(gè)比方說(shuō)，非競(jìng)賽單元有點(diǎn)像去電影節(jié)蹭紅毯的某些國(guó)內(nèi)明星，不過(guò)是經(jīng)不起細(xì)看的鍍金工程。
在宣發(fā)物料上，《第一爐香》打上“第七十七屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)入圍影片”。
這 ，足以看出營(yíng)銷(xiāo)方對(duì)語(yǔ)言藝術(shù)的把控能力。
2020年9月30日，是張愛(ài)玲誕辰100周年。
《第一爐香》定檔國(guó)慶檔的可能性不大。
主旋律大片《奪冠》來(lái)勢(shì)洶洶，很容易讓《第一爐香》成為炮灰。
不過(guò)，如果《第一爐香》敢定在國(guó)慶檔，你敢看嗎？
確實(shí)沒(méi)有《蕎麥瘋長(zhǎng)》那么爛，但真的就是硬件升級(jí)版的喜寶了。演員是最大的問(wèn)題，但不是唯一的問(wèn)題，但還是最大的問(wèn)題……
“混血兒多少都有點(diǎn)陰郁，還有小丫頭氣”下一秒穿著緊身背心渾身肌肉的彭于晏走了進(jìn)來(lái)??
馬思純這一生還能擺脫“哭時(shí)強(qiáng)笑、含混念詞”的表演模式嗎？她什么時(shí)候，在哪里，看到了這樣的表演，并在自己的腦中打上了“我這樣演會(huì)很好”的思想鋼??？為什么這種水準(zhǔn)的演技能夠出現(xiàn)在許鞍華的電影里？難道是因?yàn)檫@個(gè)女演員在現(xiàn)實(shí)生活中仿佛總會(huì)選擇讓自己受傷的愛(ài)情對(duì)象嗎？評(píng)價(jià)一個(gè)人的身材是刻薄且不禮貌的，但一個(gè)演員，甚至她的一根頭發(fā)，都要服務(wù)于角色，當(dāng)馬思純的小胖手和她圓潤(rùn)的手臂，與彭于晏那細(xì)長(zhǎng)的手指、精瘦的手臂同時(shí)出現(xiàn)在一個(gè)鏡頭里時(shí)，我必然出戲、必然跳出了情境，并聽(tīng)到旁邊的男觀眾說(shuō)她真的好胖呀。為馬思純感到惋惜和無(wú)奈，她將又一次承受全部的炮火。她合格的表演時(shí)刻大概集中在最后1/5，但是那個(gè)時(shí)候觀眾已經(jīng)飽受折磨了。
意猶未盡，閱片觀感出乎意料的不錯(cuò)，許鞍華對(duì)于女性視角的敏銳程度確實(shí)獨(dú)到，在保留張愛(ài)玲風(fēng)格的同時(shí)融入了個(gè)人色彩，欲望漩渦裹挾著男男女女沉淪，低到塵埃里的葛薇龍讓人心生愛(ài)憐。角色并沒(méi)有過(guò)多違和，可見(jiàn)導(dǎo)演的調(diào)教功力。
彭于晏絕了！中氣十足，飽經(jīng)風(fēng)霜，油光發(fā)亮，初遇彷彿心機(jī)深重的健身教練，穿背帶褲斟酒的時(shí)候，活生生就是給你慶生的海底撈員工。 馬算個(gè)迷茫痛苦的正經(jīng)小姐，其餘甚至對(duì)喬琪的愛(ài)也無(wú)力，導(dǎo)致更像在為包辦婚姻而痛苦。 片子吧幾乎是原著的角色扮演，可惜更像現(xiàn)代戲，角色錯(cuò)了動(dòng)作也生硬，感情線尤其突兀，王安憶總歸差張愛(ài)玲太多。
杜可風(fēng)的攝影、坂本龍一的配樂(lè)也救不回來(lái)，姑媽俞飛鴻選的真不錯(cuò)。（原著中說(shuō)姑媽似睡非睡的眼，私心覺(jué)得上官云珠最合適了）我這兩星完全給這兩方面打的。王安憶編劇真的是一言難盡。張愛(ài)玲一直是唯美派的，她早期作品中的主角都是享受著浮華靡市的沉淪，第一爐香更是墮落到極點(diǎn)。她筆下的女人美麗并且自私，平凡并且懦弱。薇龍成這樣就算了，喬其喬是什么鬼，那么陽(yáng)光的小伙你跟我說(shuō)陰郁？？（暴風(fēng)雨哭泣）還有，續(xù)寫(xiě)了薇龍婚后的生活是蠻殘忍的，不過(guò)有一點(diǎn)我可以確信的是，像薇龍這樣一個(gè)開(kāi)始病態(tài)的女孩子，她根本不會(huì)掌摑喬其喬，這才是墮落的最悲劇的意義，她愛(ài)得連自己都沒(méi)有了哪來(lái)的爆發(fā)。薇龍的未來(lái)是陳白露，她的存在就是一個(gè)蒼涼的手勢(shì)，干嘛要用這種破壞美感的方式表現(xiàn)呢，你是要表演娜拉出走嗎？
許鞍華拿錯(cuò)了劇本，張鈞甯走錯(cuò)了片場(chǎng)。最后一個(gè)鏡頭，馬思純一臉決絕，探頭出車(chē)窗，我以為她會(huì)說(shuō)，喬琪，我們都回不去了，因?yàn)?，我要去延安?/p>
故事是《第一爐香》，但不是張愛(ài)玲的《第一爐香》，只能說(shuō)和原著的感覺(jué)有一部分相像。平鋪直敘過(guò)于直白，沒(méi)有原著那些確切而玩味的描繪。原本最不看好彭于晏的喬琪喬，看完發(fā)現(xiàn)他倒是相對(duì)符合原著角色的了，實(shí)在是因?yàn)轳R思純的可塑性有限，俞飛鴻的神氣也過(guò)于簡(jiǎn)單不夠復(fù)雜。另外藍(lán)橙色調(diào)總覺(jué)得和故事不搭，讓人總想加幾筆明黃和墨綠上去，那才是香港啊。
這個(gè)選角簡(jiǎn)直了，中年版的吧？姑媽和侄女同框的鏡頭太慘烈了，顯得馬思純更膀大腰圓虎背熊腰了。彭于晏也是，黝黑的皮膚?壯碩的腱子肉?無(wú)法忽視的抬頭紋，像干苦力的挖煤工人。兩人在一起就像是富太太家的老媽子和伙夫在偷情。。雖然我很喜歡俞飛鴻，但既然請(qǐng)了馬思純，為什么不請(qǐng)蔣雯麗？
喬琪喬真的長(zhǎng)彭于晏這樣，葛薇龍能立馬收拾行李屁顛顛回上海讀完博士o>_<o&許鞍華真的理解了第一爐香的內(nèi)核，放到東莞就是打工仔誘惑五大三粗的廠妹老婆出來(lái)賣(mài)供自己吃喝玩樂(lè)，哪天老婆不想干了就用這些腌臜事威脅她繼續(xù)沉淪，本來(lái)可以拍成東莞的爐和香這種頗具有現(xiàn)實(shí)意義的題材，可惜了選角。
這倆人孔武有力憨厚樸實(shí)的樣子…看起來(lái)和糜爛頹廢神經(jīng)質(zhì)的主人公一點(diǎn)不搭噶啊…倒像是進(jìn)城務(wù)工的一對(duì)小兩口…靠著勤勞的雙手最后脫貧致富奔小康的鄉(xiāng)村絕戀
太胖了，真的……每一個(gè)渾圓的胳膊，結(jié)實(shí)的雙下巴，兩人油膩的演出都在敲打著我的心
馬思純能演張愛(ài)玲的故事么 錯(cuò)愕
彭于晏說(shuō)：你是我女人，馬思純回了一句：你是我男人，我在下面真覺(jué)得你們倆是我祖宗。
彭于晏看起來(lái)能拉五噸煤，拉完還可以去健身房給我上私教課。感覺(jué)他兩不在調(diào)情，而是彭于晏在跟馬思純說(shuō)私教安排計(jì)劃，要想減脂今天做十個(gè)深蹲，少攝入碳水。
葛薇龍的宵夜是一大盤(pán)炒面和一大盤(pán)蝦餃燒賣(mài)雙拼（足足有9個(gè)）你敢信？
愛(ài)玲的處女作說(shuō)的是一個(gè)殖民地版本的包法利夫人的故事，一個(gè)自愿沉淪于情欲財(cái)富的女人，用低到塵埃的愛(ài)情包養(yǎng)了一個(gè)渣到無(wú)法復(fù)制的男人。張的狠毒之處在于她把這個(gè)女人的虛榮幼稚自愿成為交易對(duì)象的內(nèi)心活動(dòng)一片一片掰開(kāi)了給你看，然后以第三者視角不動(dòng)聲色地縫合起來(lái)，讓你在錯(cuò)愕嘆息之中思考女性的命運(yùn)。這是一種很高級(jí)的寫(xiě)法，作者沒(méi)有去阻攔葛薇龍的墮落，沒(méi)有給她機(jī)會(huì)去反思反抗，把她的未來(lái)留給讀者去暢想。難怪當(dāng)年鴛鴦蝴蝶派老大周痩鵑閱后拍手稱(chēng)贊，也從側(cè)面證明了許鞍華的段位和張相比低了不是一點(diǎn)半點(diǎn)。威尼斯終身成就也遮擋不住她文藝女青年的淺薄底色。
5分。當(dāng)彭于晏用嘴去咬張鈞甯頭上的花，張鈞甯急忙一躲，渾身的羞怯與不安，這一幕反而更讓人印象深刻。而全片最有魅力的一場(chǎng)，大概就是俞飛鴻勾引尹昉了吧。是的，讓人印象深刻的部分，始終是各種枝節(jié)，滿是欲望。至于彭于晏與馬思純的部分，據(jù)說(shuō)是關(guān)于愛(ài)，反而很無(wú)趣，不走心，也讓人印象不深。這也是本片最別扭的地方了，更是會(huì)覺(jué)得太長(zhǎng)的原因。倒不如放棄寫(xiě)愛(ài)，專(zhuān)心寫(xiě)欲，也許更好看些。不過(guò)，美術(shù)、服裝、場(chǎng)景這些，還是漂亮的。
不可思議，俞飛鴻那么美艷撩人居然要馬思純幫忙釣?zāi)腥耍呐虏皇侵蹦袑徝蓝紱](méi)有問(wèn)題吧，無(wú)論演技還是個(gè)人魅力馬思純都被對(duì)方吊打。彭于晏又哪里陰郁單薄了，仿佛掛著健身教練名頭背地做見(jiàn)不得人的勾當(dāng)。整個(gè)電影不僅沒(méi)有拍出來(lái)張愛(ài)玲作品半點(diǎn)精髓，還又拖拉又現(xiàn)代化，更是拍成臺(tái)灣狗血言情劇。
讓我吃驚的是，馬思純自從《七月與安生》就一直處于不進(jìn)不退的階段，一張臉哭了就抬頭望，笑了就傻不愣登，執(zhí)著沒(méi)有，矯情有余，這里的葛薇龍和《風(fēng)雨云》沒(méi)任何區(qū)別，彭于晏就更不用說(shuō)了，也是樣板機(jī)，紈绔沒(méi)看出來(lái)，痞子混混氣息十足，這兩個(gè)主演，許鞍華怎么敢的，真是越活越回去了