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劇照
詳細劇情
和大部分家庭一樣，杰瑞特一家人過著穩(wěn)定而又平靜的生活，卡爾文（唐納德·薩瑟蘭 Donald Sutherland）不僅是一個工作上矜矜業(yè)業(yè)的正直律師，同時也將父親和丈夫的角色扮演得十分出色，和妻子貝絲（瑪麗·泰勒·摩爾 Mary Tyler Moore 飾）結婚二十余載，兩人的感情分外穩(wěn)定。
身為杰瑞特家的大兒子，伯克（Scott Doebler 飾）享受著更多的關心與愛，身為小兒子的康納德（蒂莫西·赫頓 Timothy Hutton 飾）對此卻并不在意。一次意外中，伯克溺水身亡，悲痛欲絕的貝絲遷怒于當時和伯克在一起的康納德，這讓后者十分痛苦與自責，好在有卡爾文的陪伴和關心，他內心的創(chuàng)傷才漸漸治愈。然而，當他再次鼓起勇氣向母親索取溫暖的時候，貝絲的舉動卻讓他的心再一次墜入了冰窖。
長篇影評
1 ) 距離如此近，心卻那么遠——淺談《凡夫俗子》的形象系統(tǒng)
根據(jù)上面的介紹，可以很容易發(fā)現(xiàn)影片中的一套以水為主要事物的形象系統(tǒng)，包括海水、自來水、蘇打水、泳池里的水，甚至手腕上的傷口、汗水和淚水。這個發(fā)現(xiàn)很容易，但這不是樂趣所在。導演設計形象系統(tǒng)不是為了要告訴你：瞧，這是形象系統(tǒng)，我用它烘托影片的主題。
一個成功設計的形象系統(tǒng)的首要特點是潛移默化，是潤物無聲。它能夠賦予影片以詩意，它使得優(yōu)秀和平庸得以區(qū)分。它在觀眾的潛意識領域里運行，發(fā)揮著微妙的作用，帶給觀眾深刻而復雜的審美體驗。在《凡夫俗子》中，另一套形象系統(tǒng)由以門為主的一系列事物組成，包括餐廳、餐桌、房間、車。其中，門在這套形象系統(tǒng)中有著中流砥柱的地位，同時門也是最難發(fā)現(xiàn)的形象系統(tǒng)，因為它是如此的平常，如此隱秘地融入場景，如此低調地充當著對白和表演的背景。但門是這套形象系統(tǒng)的“領軍人物”。
這兩套形象系統(tǒng)，一個比較明顯，一個比較隱晦，但二者在象征意義的表現(xiàn)上一點都不含糊。
在第一套形象系統(tǒng)中，水代表著conrad的自責和封閉的內心，也代表著conrad無法掙脫的罪惡對他的束縛。這一點很容易理解。在影片倒數(shù)第二幕中間部分，conrad對pratt講起自己的割腕自殺的經(jīng)歷的時候說，“我不知道，就像……掉進一個坑里，坑越來越大，你無法脫離，all of a sudden,it’s inside……and you’re the hole.You’re trapped.And it’s all over.”如Conrad所說，最后自己變成了那個越陷越深的坑，無法掙脫。這一段可以說是對水這一形象系統(tǒng)的直接詮釋。潛水時，我們透過清澈的海水可以看到同伴模糊的身形，他們說話，卻吐出毫無意義的起泡，倘若我們要潛游就必須奮力劃動手臂，一切動作都遲緩而消耗，游時間久了我們必須上來透氣，否則就會窒息而死，水中的世界是模糊的、無法溝通的，人與人之間似乎有著又近又不可逾越的距離。Conrad面對大量的水時就是這樣的心理狀態(tài)：恐懼、疲倦、悔恨、封閉以及罪惡感。Conrad的游泳速度始終停滯不前，并最終決定退出游泳隊，正是這種心理狀態(tài)的直接結果。conrad和karen在餐館每人要了一杯蘇打水，到karen走時，他們沒有喝一口，似乎在隱喻著二人仍然無法對過去的事情釋懷，他們都不愿、不敢觸及過往的傷口。而karen拒絕談他倆在精神病醫(yī)院治療時候的事情則直接為karen后面的自殺埋下了伏筆。
導演羅伯特?雷德福對這一形象系統(tǒng)的象征意義的處理是層層遞進的。在倒數(shù)第二幕的高潮，導演才通過conrad斷斷續(xù)續(xù)的夢境和回憶讓我們見識到事情的全貌和經(jīng)過。也正是在第二幕的高潮處，conrad完成了自我的超越——從那個看不見的坑里掙脫出來了。看完影片后，我們知道打破家庭關系平衡的事件——長子buck溺水而死，并沒有出現(xiàn)在影片的第一幕（這是一個突破常規(guī)的做法），而是發(fā)生在故事開始之前。影片一開始一個長鏡頭，從遙遠的海面拉回到岸邊的樹林里，然后第二個鏡頭，海邊的棧橋旁邊一只小鳥點水，然后是蜿蜒的林間路上一個女孩在路旁思考，然后是卡農(nóng)變奏曲伴奏下的唱詩班的歌唱。這些秋景看上去是那么平靜，而這些景色是冷色調的，中間透露著一絲孤寂。當我們發(fā)現(xiàn)這一切都不過是conrad的夢境時，不難發(fā)現(xiàn)這些就是conrad想要掙脫那個坑的心理狀態(tài)的寫照。故事正式開始，影片不斷地展現(xiàn)buck溺死的情景片段，conrad不斷地與水斗爭，也預示著conrad不斷地試圖正視自己曾經(jīng)的罪過，從conrad的自殺未遂，到泳池游泳，到退出游泳隊，到觀看游泳比賽，到與karen喝蘇打水，到聽聞karen的死訊擰開水龍頭再次試圖自殺，再到最后回憶全面展現(xiàn)buck的死亡情景，這一系列與水有關的形象不斷展現(xiàn)了conrad的內心掙扎。水是conrad的罪惡感，水也能洗脫conrad的罪惡感。這里水擁有著雙重的象征意義。
水這一形象系統(tǒng)盡管比較明顯，但并沒有削弱它的象征能力。羅伯特雷德福的遞進處理也為這一形象系統(tǒng)增色不少。如果說這個象征系統(tǒng)還算中規(guī)中矩的話，那么以門為代表的形象系統(tǒng)就堪稱經(jīng)典了。
第二套形象系統(tǒng)中，門無處不在，卻又那么稀松平常，就像最秘密的秘密都盡在眼前你卻發(fā)現(xiàn)不了一樣。門通過展示距離感象征著一家三口之間的隔閡。我們可以發(fā)現(xiàn)影片中反復出現(xiàn)的一種人物站位關系：母親站在門框里或門外，看著父子二人對話，看著自己的丈夫，看著自己的孩子，像一個陌生人一樣。父親站在門框里，和自己的孩子說話，和自己的妻子說話。兒子站在門框里和自己的母親說話，和自己的父母說話。下面我們從開頭到結尾數(shù)一數(shù)總共出現(xiàn)了多少次這樣的人物站位。
5分42分父親對兒子，20分31秒母親對父子，27分13秒兒子對母親，27分49秒母親對兒子，41分04秒母親對兒子，43分41秒兒子對母親，44分17秒母親對兒子，49分36秒父親對兒子，49分44秒母親對兒子，64分49秒開始母親對父親，母親對父子，69分05秒父親對兒子，79分28秒妻子對丈夫，111分05秒兒子對父母，113分10秒妻子對丈夫。
我們知道，當一個人想要參與另一群人的討論的時候，會打開門進入室內與他們坐在一起，開始暢談。倘若你站在門外，或者站在門框內，那將表示兩個含意，一個是你不過是一個旁觀者、局外人，另一個是你對談話不耐煩，你想盡快離開。這種人物站位關系反反復復地出現(xiàn)，直到我們習以為常。羅伯特雷德福通過這種微妙的距離感將一家三口之間的隔閡象征得登峰造極。距離如此近，心卻那么遠。
在影片的結尾處，我們注意到，門打開著，父子二人在坦誠交談之后，兩個人緊緊地擁抱在一起。在這一場景中，門象征著心扉的打開，擁抱象征著父子關系開始以愛來維系而不是責任和規(guī)則來維系，同時，此處母親是不在場的，象征著家人之間的冷漠與隔閡被愛合理解所擊潰。然后鏡頭由近拉遠，和影片開始的鏡頭形成反襯，卡農(nóng)再次響起，羅伯特雷德福似乎要告訴我們愛、溝通和理解可以融化這世間一切虛偽的客套、冷漠的規(guī)則和心靈的冰冷。
看到這里真不敢相信羅伯特?雷德福是初次執(zhí)導。
這套形象系統(tǒng)里與門相對應的另一種形象則是狹小的空間，比如小屋、餐廳、餐桌、車里。這些形象出現(xiàn)的次數(shù)不亞于門。與門不同的是，人在門框里展示自己的漠不關心，當人通過門進入空間內，則毫無例外地發(fā)生了爭吵和誤解。比如影片開始時早餐的餐桌，晚餐時候的餐桌和餐廳，conrad在餐廳要給母親幫忙時，在院子里母親試圖接近conrad時，父母參加玩party在車里，在游泳教練的小屋里，父母在露天餐館的餐桌上，父母在飛機上，最后一幕父親用陌生的眼神看著被conrad的擁抱驚呆的母親時。人們?yōu)榱私徽劊蛘哒f為了交流信息，溝通心靈，先會拉近距離，但拉近距離還不夠，還要建造各種各樣的房舍比如客廳、會議室、某某大會堂、甚至法庭、審訊室——為交流創(chuàng)造環(huán)境提供良好的條件，然而這些表面的形式卻根本解決不了心靈的隔閡和封閉，相互交流的人們穿著體面，舉止得體，說著客套話，心里卻在懷疑、抱怨、憎恨和咒罵。距離如此近，心卻那么遠。
此外不得不提的是母親beth的舉止、表情和衣著。這些似乎構成了另一套形象系統(tǒng)，用以象征著中產(chǎn)階級的生活方式和價值觀。比如母親接電話時角色的轉換之快，母親在參加聚會時的樂在其中、悠然自得，還有母親在打進小鳥球之后的拋球動作，還有母親在人前始終掛在臉上的像商店門上“OPEN”牌子一樣的僵硬笑容。這些都令人印象深刻。母親深深地陶醉其中，與其說母親不自覺地受到了這種生活方式的擺布，倒不如說所有的“母親”共同構筑了這場沒有情感的過場戲。人最后也變成了形象系統(tǒng)的一部分。
影片在1980年上映，影片中，導演似乎要告訴大家這種與社會發(fā)展相伴生的中產(chǎn)階級價值觀，不僅使我們淪為社會發(fā)展的奴隸、生活的傀儡，它更會瓦解我們的家庭乃至親情、心靈。那時還沒有網(wǎng)絡，也沒有MSN和QQ，更沒有微博。今天信息以接近光速傳遞，兩個人可以隨時隨地當面溝通。人與人之間的距離從來沒有像今天這樣拉近，盡管我們的交流如此頻繁和快速，但我們卻發(fā)現(xiàn)我們離幸福越來越遠了，今天隔閡、誤解、冷漠、仇恨沒有比歷史上的任何一天少。其實，沒有人不渴望理解、渴望愛，然而溝通、交流的成倍增加卻不能使我們的幸福有一點點的增加，這究竟是為什么？我們究竟失去或者遺忘了什么？影片開始時的劇院里似乎為我們提供了一點線索。舞臺上仍然是一個狹小的空間，那里正上演著中產(chǎn)階級夫妻的交流障礙和隔閡。臺下觀眾哄堂大笑?？涩F(xiàn)實生活中，他們難道不就是舞臺上的那對夫妻嗎？可他們從來不嘲笑自己，他們對此甘之如飴，盡情徜徉在中產(chǎn)階級價值觀的虛偽客套之中喜不自勝。當領略了這種諷刺意味之后，我們難免不從一種局外人的角度審視我們的生活，直到驚出一身冷汗，我們憎恨的、嘲笑的、誤解的其實正是我們自己。
2 ) 失心人
伴隨著唱詩班的歌聲，《凡夫俗子》（Ordinary People）一開場就展示了一派平靜生活的場景。大海、梧桐樹林、飛騰的小鳥、林蔭小道、陽光，隨著視角的拉回，色彩也漸次明亮。隨后，不見一絲波瀾的中產(chǎn)階級生活展現(xiàn)在我們面前：一切都顯得很忙的媽媽、性格稍顯軟弱的爸爸、迷茫而又躁動不安的兒子。前期的平靜下面似乎掩蓋著一種神秘，令人不禁想了解：這個名叫Conrad身上發(fā)生了什么事情？他害死了自己的兄弟？劇情繼續(xù)向下發(fā)展，我們知道了Conrad的兄弟溺水身亡，而Conrad深深自責。不過，隨著心理醫(yī)生的介入，Conrad和其父得以有所解脫，而Conrad遇到的女孩Jeannine更是給Conrad的生活增添了活力。Karen——應該是Conrad兄弟的前女友——的自殺，更是讓Conrad徹底放開，導致其父想結束這種狀態(tài)，希望全家人能開誠布公地談一次。但由于Conrad母親拒絕，矛盾激化，步入高潮。在這一過程中，Conrad及其父均有所為，有幾個溫馨的場景，但均未持久，最終以Conrad的母親離家，Conrad與其父解開心結為結局。
影片有張有馳，節(jié)奏把握得很好。正如其片名，沒有波瀾壯闊，沒有激情澎湃，有的只是普通生活：平淡、爭吵、復合；失去、卻又在另一個地方拾回；死亡，但生活繼續(xù)。
3 ) 逃避還是直面，這是一個問題
父親最后說的那段話點出了生活的精髓，如果沒有遭遇不幸，我們可能會永遠的幸福下去，可遭遇不幸之后家庭是否還能繼續(xù)幸福取決于彼此如何面對。
劇里的母親似乎很不討人喜歡，我一度還以為是后媽。但看完影片仔細一想，大部分普通人面多不幸的處理可能都和劇里的母親一樣吧。我們需要去責怪一個人，不然如何解釋不幸的降臨，一定是誰的錯，一定是哪里不對？人對世界一切事情的發(fā)生都會本能的去做因果解釋，不然心里會不安。我們無法接受“It just happens”。母親特別在意別人的看法，希望營造一種“歲月靜好”的幸福生活假象，好像只要一切看起來井然有序，就真的什么問題都不存在似的。在外人面前她不愿意提起往事和現(xiàn)實的窘困，她總掛在嘴邊的“private”，可能她對自己也都封閉了吧，一切都是隱私，家庭事務不對外人言，自己的感受不對家人言，心里的想法不對自己言。她拒絕承認現(xiàn)狀、拒絕交流、拒絕坦白內心，她選擇了逃避，看似冷血，但她其實只是不堅強，她是全劇最軟弱的人。
我覺得Conrad的好朋友Karen和母親有一點類似說當Conrad 去找她時，她明明不好，卻說我很好，我好起來了，我和普通人一樣參加社團，表演節(jié)目，我很忙碌，我一切都好，她不愿意去看心理醫(yī)生，不愿意回憶醫(yī)院的時光，甚至不愿意面對Conrad，直到再也無法假裝，選擇離開。
父親是一個責任感很強的人，他在乎每一個家庭成員，他在艱難的尋找平衡。他和兒子相處時小心翼翼，（不得不說這個心理醫(yī)生很強大），直到一次劇烈的爭吵，兒子把內心的想法通過歇斯底里的怒吼發(fā)泄出來，他才發(fā)現(xiàn)妻子和兒子之間原來有那么巨大的鴻溝。原來小兒子一直沒辦法好起來，是因為妻子將大兒子的死歸咎于小兒子，是妻子在疏遠小兒子。妻子一遍遍的說我們應該多一點二人時光，你總是被Conrad牽著鼻子走的時候，他可能心里一直很難受。直到看到小兒子那么不容易克服了自己，主動去給母親一個擁抱的時候，他才終于釋然了吧。最后好起來的小兒子終于讓父親心結打開了，一個再強大的人也無法承擔全部的責任，要認識到自己的局限性，這與依然是一個值得被愛的人并不矛盾。
最后想說主人公Conrad，父親說他和母親很像，顯然不是，他和父親才是相像，一切不好的事情都要歸因于自己，我做錯了，所以bark死了；母親不愛我因為我不值得被愛；母親離開了，是因為我不好。但他其實是那個最堅強最勇敢的人，他知道自己不好，他主動聯(lián)系了心理醫(yī)生尋求幫助?？葱睦磲t(yī)生的幾場戲特別棒，之前幾次，他反復展現(xiàn)出抗拒和不耐煩,也反復表達看心理醫(yī)生是浪費時間浪費錢，自己很不喜歡，然而他依然一周去兩次，甚至請假去，沒有人逼迫他一定要去。他大部分時候在封閉自己，可是一旦有機會，他就想要分享自己的感受，他一直在努力尋求外界的理解和引導。在那些與bark有關聯(lián)的人身邊或與bark有關聯(lián)的環(huán)境里，他感動坐立不安，所以他選擇了直面自己的感受，離開了那個環(huán)境。他主動聯(lián)系老朋友Karen，交到了新朋友普瑞特，他很笨拙，但他一直在努力尋求希望。直到Karen的離世，讓他再一次陷入無限的自責當中。他終于直面bark的離開，他沒有做錯什么，他只是be the stronger one，他只是stay with the boat。他原諒了自己，也原諒了母親，也理解了父親。最后他反而成了那個understanding的人，那一段對話很有意思。普瑞特為第一次約會那天的事感到抱歉，當時的Conrad感到憤怒、不被理解。可逃離心魔的Conrad說，他們只是在惡作劇而已，這時，觀眾的心也終于跟著明朗起來了，不再那么敏感脆弱、事事從自己的角度來看待全世界的Conrad原來這么討人喜歡。
最后，卡農(nóng)真的好好聽,我可以聽一萬遍。
4 ) 頗有動人的力量
那個年代的好萊塢跟今天相比，顯然尚未徹底工業(yè)化，作品更富社會責任感、具人文關懷、直抵人心，不刻意取悅觀眾，亦不追求大團圓。
演員出身執(zhí)導演筒，其影片中角色的表演都屬實力派，不溫不火、可圈可點，頗有動人的力量。
5 ) 庸人自擾
曾經(jīng)有人說過，家庭如同在大海上航行，最困難的并不是要面對狂風巨浪的襲擊，因為在這個時候，每個成員都會自覺地團結在一起，共同面對困難，而是在大風大浪過去之后，在寧靜地水面之下的暗流。就如同《普通人》里，對于家庭最艱難的日子不是兒子過世的悲痛，而是事后每個家庭成員之間的微妙的關系變化，自責、痛恨、反悔、漠視，各種各樣的情感交錯在一起，使得原本是和諧的家庭逐漸面臨分崩離析。
《普通人》雖然是一部反映平常人的電影，但是它在父親電影中卻是一個另類的作品，編導并沒有刻意地塑造一個偉大的父親，卻在不經(jīng)意之間，通過生活中瑣碎的點點滴滴描繪了一個負責、堅強的父親，他不讓自己永遠沉溺在失去親人的痛苦之中，而是努力幫助妻子和兒子脫離怨恨和自責的情緒，因為生活永遠是向前的，只有更加勇敢。更加快樂的生活，我們才對得起那些離開我們，深愛我們的人。
生活中有好多事情會讓我們失去理智，因為我們其實都是一些平凡的庸人，庸人常自擾，庸人常陷入一個小水坑卻不見整篇海洋，幸虧我們還擁有一個堅強的父親，一個可以依賴的背影，一盞夜幕下的燈塔。
6 ) 告別昨日，撥亂反正
里根上臺的第一部最佳影片，連同上一屆《克萊默夫婦》，幾乎是起到給好萊塢文藝界“撥亂反正”的作用。長子離世恰即“告別60革命”，垮掉子一代回歸家庭，無措父一代收拾河山。其中“美立堅的自我心理學”功不可沒，反抗運動一代的社會行為根源是紐約知識分子口中所言“生理學意義上的變態(tài)”，用反馬爾庫塞的修正主義弗洛伊德精神分析教條為青年擺脫“新感性”的邪惡精神操控。影片整體質量是八十年代所有金像最佳之末位，評審團言菜鳥雷德?！半娨暦试韯 钡某尸F(xiàn)方式上甚至趕不及那一時期理查遜和尼科爾斯的一些列舞臺作品。
最佳影片的頒獲則是做時代主流規(guī)則的宣言狀：清算60一代的政治無意識話語；拍板80一代的精神現(xiàn)象學內涵。結尾母親的出走更具深意：看似破裂實際再次強調保守主義“整合”的家庭實在——父系價值的彼此承認和承繼，以及性別在向外、向內兩方面家庭結構中的嚴肅區(qū)分（在正統(tǒng)表達中顯示為家族聚會中母系父系的交流社群：父系談政治股票，母系談廚藝裙子）并在給定的敘事內容中暗示在任何意義上（母親回歸抑或父親再娶）重建的發(fā)生。如是觀《克萊默夫婦》到《阿甘正傳》《廊橋遺夢》和《幸福來敲門》，皆各有說法、一脈相承，此為“里根福音派”之善莫大焉也。
覺得慈父嚴母這個譯名并不準確。母親的一切舉動并不是出于嚴格，而且發(fā)自內心的一種不在乎。不吃早飯？不吃拉倒?？剂?4分？所以呢。內心抑郁？不慣著就好了。就連唯一一次看似關心退出游泳隊，也只是因為自己的權威受到漠視。狗屁一家人，只不過是合租室友罷了。
1.一個看似和諧幸福美滿的家庭在一次事故之后便如同被抽走一塊木塊而倒塌的積木塔，原來婚姻、家庭有時候只是一個框架，禁錮家庭成員的框架，其實里面已經(jīng)沒有愛；2.脆弱敏感的人往往只是需要一個宣泄口和一個理解他的人，他們的憤怒是為了保護自己，他們憤怒是在等待一個可以理解并容忍他的人。
只是單純地講一家人面對死去的哥哥留下的心理創(chuàng)傷，情節(jié)進行的模式化，這個矛盾以后必然接著那個矛盾，死去的現(xiàn)場一定用閃回，必須有朋友，心理醫(yī)生，女孩等，最后和解，鏡頭拉遠，讓人乏味。
越長大越喜歡這樣的電影，簡單一件事，三兩人一家，卻好像閱盡千萬苦痛，竭盡所有冥思。最終，你卻依舊沒有答案?！癟hings happen in this world, people don't always have the answers.”
如果說《窈窕淑女》的表演形式是舞臺戲劇化，那《普通人》就是寫實生活化的那種。不過，雖然我偏愛后者一些，但對于影片的喜歡與否，終究還是取決于影片的內容。就像，有些人最初容易對外表好看的人有好感，但能不能心儀到選擇在一起則還要考慮對方的內在？……蒂莫西是史上最年輕的奧斯卡配角獎得主。
主角在結局由負面走向正面，但治愈絕對不是傾訴哭一場就能實現(xiàn)的。
很沉得住氣的電影。萬圣節(jié)的小鬼真可愛?！澳闶且粋€很棒的男高音！”“哈羅，我是康瑞，我想，我們什么時候能一起出去。”“你是說，像約會那樣？”“不一定是約會。我們可以假裝是約會那樣，看看結果怎樣”“算了，太差勁了……再來一次”“呃，哈羅，我是康瑞”“……我非常樂意，什么時候？”“我們要去參加兒子的葬禮，你卻在擔心我穿什么鞋子？”
ordinary=ordin 命令；秩序 + ary …的 → 按秩序辦的 → 普通的。Ordinary People《普通人》最難理解的是妻子和母親這個角色，想了一晚才意識到作為妻子和母親的貝絲只是上帝命令和秩序的化身。這個化身的意義猶如中國哲學在道德中分倫理。道德是玄學中的精神義，倫理是所謂世俗道德即教條義。影片以唱圣歌開頭，以上帝離開為結束，留下一對父子，所留下的就是普通人所具備的內在主宰義。作為話頭的認識論部分則由心理醫(yī)生與父子的溝通所構成，反復出現(xiàn)的畫面是好兒子和壞兒子在風暴中同抓住一塊木板求生，最后好人被浪卷走，壞人活了下來，這不是天地不仁嗎？若將話頭局限在各人自性的范疇，哲學中的認識論或人生論部分則全從這不公平見到公平的境地開始。老子所謂人法地，地法天，天法道，道法自然，莊子所謂大鵬斑鳩兩不相羨，萬有以不齊為齊。
24/13 母親的角色算是一個經(jīng)典了吧。這里父親和兒子都很容易讓人理解，但母親的行為與心理的確讓人深思。
《卡農(nóng)》被此電影采用作為配樂而廣為人知。
不是所有的事情都有答案，就像你不知道什么時候你的伴侶不再愛你了，你的母親為什么永遠對你不夠親密。不要把所有的錯都攬到自己身上。而那些在生活中愿意付出和包容的人總是更能體諒彼此的艱辛。這部家庭片真的太適合拿來與傳統(tǒng)中國家庭文化作對比了。我們要承認有些家庭和個體是生來就不完美的，人會犯錯，人也會冷漠和麻木，并非所有的家庭關系都那么溫馨動人。家庭內部結構不是僵化的統(tǒng)一形式的完美團圓，反而充滿了爭執(zhí)、憤怒、不理解和疏離，這些反而能讓問題被直觀呈現(xiàn)。結尾父子長之間久沒有袒露過的話語一出口，卡農(nóng)一響起，人就哭起來了。2020-09-14重看，希望經(jīng)歷劫難后的我們仍能夠真誠面對彼此。
操心家事卻跟家人波長從根本上偏離的母親極具現(xiàn)實代表性，爸爸為此暗自垂淚：你怎麼就是不懂呢？哭死人的父子情啊。Kiefer說看著這片大哭，“真想自己是片中那個兒子” （> <） 也是Robert Sean Leanard最愛電影之一所以後來Wilson辦公室才掛了這海報
每個人物都挖掘的很深，內心戲很精彩，完全沒法預料故事的發(fā)展。“有的事情注定要發(fā)生，但不是所有事情都有答案”，有的事盡了全力事情還是無法挽救，因為只是“普通人”。
第53屆奧斯卡金像獎最佳影片
1980，導演：羅伯特·雷德福（美），43歲。 本片是美國巨星雷德福初執(zhí)導筒的驚人之作，獲四項奧斯卡金像獎和五項金球獎，并掀起美國家庭的廣泛共鳴，紛紛討論父母子女之間的溝通之道?！镀胀ㄈ恕肥抢^《克萊默夫婦》之后，又一部反映美國中產(chǎn)階級家庭問題的影片。根據(jù)朱迪斯.格斯特的同名小
我倒是想為那個看似冷漠的母親說幾句話——哀莫大于心死，如果死去的是小兒子，她也會這樣，有的人內心越痛苦，表面越好似強大，不過或許導演不這么想。
越看到后面越能體會到本片的力量，一次家庭變故讓所有人都走不出自己的牢籠，死里逃生的小兒子永遠在自責，本應該慶幸還留下一個孩子的母親卻冷臉相待，只有父親在苦苦支撐，小心維護家庭里脆弱的平衡，同時強壓自己的情緒。無論是怪自己還是怪別人，都是不良情緒無處釋放的表現(xiàn)，誰都無法釋懷。喜歡最后母親離開的結局，很早之前已經(jīng)沒有愛了，又何必再假裝呢。演漂亮妹子的竟然是Elizabeth McGovern，小驚喜~
比野蠻女友早很多年用cannon做ost
教科書級的家庭劇，關注少年心理和成長，平鋪直敘，貼近生活，直指人心。背景及人物關系在敘事中逐漸展開。小兒子先后承載了兄長離世、母親怪責、輕生陰影、好友自殺等諸多壓力，但他的悟性和進步讓人欣喜，從心理醫(yī)生那學到了如何理解別人的局限性，再寬恕自己。片尾他主動對母親的擁抱是那么震撼人心。羅伯特雷德福導演處女作即生涯巔峰
太TMD普通了。我看了3/4還不知所云不明所以。大概是一個小帥哥有心理問題。他哥一次出意外死了。和媽媽關系緊張。時不時去游泳訓練，看看心理醫(yī)生。家里吵吵架。。。可能是此刻心情浮躁，看不進這種劇情片吧。實際上沒看完，上半部看了個不明所以，下半部看了個開頭，總而言之是不明所以