我家老爺子是2019年2月22日走的，經(jīng)歷過日本人的統(tǒng)治，抗戰(zhàn)勝利后，家人被土匪綁票勒索，參加過抗美援朝，享年85歲，對(duì)于經(jīng)歷過那些歲月的老輩兒，除了崇敬欽佩，還有些許莫名戚戚感。

RIP, RIP, RIP

（雖然在影院看，但只看了一半，真是對(duì)不起；不過倒也有這樣做的充分理由好，但有一種直覺：這樣的影片一小時(shí)同三小時(shí)區(qū)別不大。并不是形式上的而是內(nèi)容上的。不過，這樣的一種純粹的時(shí)間及情緒流轉(zhuǎn)或許需要持續(xù)時(shí)間足夠長(zhǎng)才能讓我們共情

非常個(gè)人化的范式呈現(xiàn)；借助時(shí)代節(jié)點(diǎn)與身份認(rèn)同語境，從而不用往內(nèi)心使勁挖掘便實(shí)現(xiàn)了個(gè)人經(jīng)歷的推廣

This just like diary but not only diary

20121231Jonas Mekas - José Luis Guerin:Cinéastes en correspondance2012年的最后一天在電影中看到了五十年前的同一天,JONAS那輕靈的一面即使半年之后想起亦是讓人快樂：他的電影適合當(dāng)做春晚看、適合吃飯看、適合聊天看、適合@@看、適合洗澡看、適合吵架看，沒有看全？沒關(guān)系~（果斷收碟）

第一二卷:流亡者中的影像歷史學(xué)家，尤利西斯唱出無歷史者的歌謠，只不過因居于弱勢(shì)那歌聲聽起來像是叫喊，卡夫卡的叫喊。速寫+筆記的紀(jì)錄形式，劃動(dòng)游移的平面，在今天仍能有所啟發(fā)。第三卷:紀(jì)錄視界，并非依托于某種作為人道主義的存在主義的熱忱，(她看到樹根沒有如洛根丁那般感到惡心)，而是作為失憶的挽歌，失失失!人有著無盡的失落能力，而紀(jì)錄決定了人以何種方式回想，簡(jiǎn)單的事物，巨大的回聲。第五卷:這條路的盡頭通向何方，lead to nowhere，電影史(3b)里的說法，一種反透視，閾限的意識(shí)，秋天三連，童年三連。第六卷:結(jié)尾尤為動(dòng)人，人最值得欽佩的隨遇而安的能力，在沙漠中都能扎根，避開了千篇一律的鄉(xiāng)愁，又拾回了另一故鄉(xiāng)，《語言與死亡》結(jié)尾處，一個(gè)沒到過的地方，卻讓人回想起自己曾經(jīng)在此，布置一如昨日。

六盤膠片連看。1. 第三卷最后那句“那是我最后一次見他們”。2. 路的盡頭只有一堆兔屎。別的什么也沒有。3. I recorded them all. I don't know if I was seeing or I was crying

#2021TIDF

9.0 彩色與黑白切割時(shí)空，亙古不變的儀式記錄著魂靈。一切在生長(zhǎng)，一切在衰老，一切只是一場(chǎng)夢(mèng)。

又爛又迷人

not in the right mind to watch it

intimacy

個(gè)人很喜歡的一部電影，又看了一遍。電影分六個(gè)卷軸部分，分別記錄了Mekas十多年來在不同國(guó)家的生活經(jīng)歷?！霸谶@六卷影片中，我所面對(duì)的是一段絕望的時(shí)期，是一段試圖在新的土地上生根，創(chuàng)造新的記憶的時(shí)期。 在這六卷痛苦的影片中，我試圖表達(dá)被放逐以及那些年的感受?！禠ost，Lost，Lost》是1949年我和我的兄弟想要?jiǎng)?chuàng)作的電影標(biāo)題，它表達(dá)了我們那些年的心情，描述了一個(gè)尚未忘記自己的祖國(guó)卻又未獲得一個(gè)新國(guó)家的流離失所者的情緒。第六卷是一個(gè)過渡片，在那里我們可以放輕松了，在那里我尋找到幸福的時(shí)刻，新的生活開始了…” Mekas已于2019年1月23日逝世，雖然人已逝，但他的電影作品與榮譽(yù)不會(huì)消失。愿您在天堂還能繼續(xù)您的影片拍攝之旅。

2022.05.25 Cine Dore 16mm膠片。記錄幾個(gè)今天觀影的瞬間和情緒。享受了180分鐘膠卷轉(zhuǎn)動(dòng)的聲音。第3卷結(jié)束更換膠卷的黑幕間隙，轉(zhuǎn)身觀賞放映員把膠卷扣在放映機(jī)上的操作，機(jī)器啟動(dòng)后影像從小玻璃上照出來那個(gè)瞬間我的感動(dòng)。新?lián)Q上的膠卷放了兩三分鐘就卡住，廳里人都回頭看向放映室，情緒因?yàn)檫@件事情被拉到了一起。放映結(jié)束后，亮燈的時(shí)候大家都是笑著的，可能都贊嘆了一番自己在廳里堅(jiān)持了3個(gè)多小時(shí)。說回電影，如同Mekas的其他電影一樣能夠感受到日常的快樂，比如在初雪后和弟弟在雪地上跳舞這種事情被呈現(xiàn)在影像中。另外，這個(gè)片子的素材跨度有15年左右，以此觀察到Mekas在影像風(fēng)格上的變化和他本身生活的變化，身為立陶宛移民的融入以及他越來越傾向于瞬間性的影像記錄風(fēng)格，不難理解為什么都說它是自傳電影。期待周日那場(chǎng)288分鐘的Mekas的放映。

立陶宛移民的日常與悲歡

I don't care if it's a sad good-by or a bad good-by, but when I leave a place I like to know I'm leaving it. If you don't, you feel even worse.

沒看完，只看了前兩部分。日常生活的韻律。旁白節(jié)奏慢，但剪輯速度快。聲音作為索引。

if i could have gave him the moon. i would have give him the moon. hes so good when hes good.

不是《瓦爾登》的活在當(dāng)下式的絢麗綻放，更多是攜帶了一種懷舊情緒的“前傳”，一部年代戲，看得很享受，“拍攝”本身便是梅卡斯的本體論。