『“大”人物』

翻拍自《老手》，

總體呈現(xiàn)算是水準(zhǔn)之上，

官商勾結(jié)、暴力拆遷、學(xué)區(qū)房、明星潛規(guī)則等話(huà)題的涉及讓人很有代入感，

但限于一定因素也都是淺嘗輒止，

用一些社會(huì)主義正能量臺(tái)詞配上少量的喜劇元素作為調(diào)劑，

而片尾王千源包貝爾互揍的動(dòng)作戲略顯冗長(zhǎng)，

畢竟兩人并不都是真能“打”的演員，

靠大量手持鏡頭輔以后期剪輯呈現(xiàn)，

“打”的太多看的總有些別扭。

【6分，電影上映時(shí)網(wǎng)上看到有種聲音，大致是說(shuō)，曾經(jīng)有波人噴（逼）死了香港警匪（犯罪）片，后來(lái)棒子學(xué)了去，如今這波人又反過(guò)來(lái)去學(xué)（翻拍）棒子，確實(shí)挺諷刺的?！?/p>

警匪片是商業(yè)電影的一大類(lèi)型，可是在中國(guó)拍警匪片，不容易，得不斷地“突破”各種“禁區(qū)”。杜琪峰的《毒戰(zhàn)》拍警察試毒，拍執(zhí)行注射死刑，是個(gè)突破?！读胰兆菩摹纷屢粠汀巴尽弊锓赣辛巳诵怨猸h(huán)，是個(gè)“突破”。《無(wú)雙》展示了造假鈔的詳細(xì)過(guò)程，是個(gè)“突破”。這么看來(lái)，我覺(jué)得開(kāi)年的《“大”人物》，對(duì)于中國(guó)警匪片也是個(gè)“突破”。

中國(guó)社會(huì)最敏感的話(huà)題之一是“強(qiáng)制拆遷”，以及由此引發(fā)的各種慘案。《戰(zhàn)狼2》開(kāi)頭拍了強(qiáng)拆，沒(méi)敢拍慘案?！丁按蟆比宋铩放牧?，這對(duì)《老手》最大的改動(dòng)之一。原版劇情的導(dǎo)火線(xiàn)是運(yùn)輸公司無(wú)理裁員，司機(jī)討薪的過(guò)程比中國(guó)版更屈辱更血腥?！丁按蟆比宋铩犯牡脺睾土诵?，但一根電棍，一條被尿濕的褲子，該有的意思盡在不言中。結(jié)局還是一樣慘烈。這處改動(dòng)非常契合中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，我以為是個(gè)“突破”。

貧富差距也是中國(guó)社會(huì)最敏感的話(huà)題之一。中國(guó)兩千年來(lái)的編戶(hù)齊民，老百姓往上不敢做皇親國(guó)戚的夢(mèng)，往下不屑與樂(lè)戶(hù)、疍民比肩，生活中最直觀的階級(jí)分化就是貧富差別。在蛋糕夠大，機(jī)會(huì)平等的時(shí)候還好說(shuō)，碰上經(jīng)濟(jì)頹勢(shì)，“階級(jí)固化”的聲音就甚囂塵上。好警察惡斗富二代，正是適逢其時(shí)的商業(yè)片好題材。

眾所周知，《“大”人物》翻拍自《老手》，其實(shí)《老手》給人的第一感覺(jué)是致敬老港片。那些借鑒成龍電影的喜劇動(dòng)作橋段不用說(shuō)，從題材來(lái)講，小警察代表被凌虐的民眾懲治枉法橫行的富二代，這是港片最擅長(zhǎng)的警匪題材之一。在成堆的同類(lèi)港產(chǎn)警匪片中，給我印象比較深的一是李修賢的《鐵血騎警》，講交警如何誘捕飆車(chē)傷人的富家公子；二是徐克監(jiān)制的杜琪峰早期作品《城市特警》，李子雄帶領(lǐng)的警察小分隊(duì)面對(duì)成捆現(xiàn)金的收買(mǎi)，直接當(dāng)做紙錢(qián)撒到風(fēng)中的場(chǎng)面，帥到?jīng)]朋友。

《“大”人物》還隱隱涉及官商勾結(jié)，其實(shí)乘著“掃黑除惡”的東風(fēng)，按說(shuō)“蒼蠅老虎一起打”，應(yīng)該也沒(méi)有什么不能拍。被大張旗鼓拍出來(lái)的是警察鬧市擒兇，這是個(gè)很有象征意義的場(chǎng)面，對(duì)富二代拳拳到肉的抓捕與一筆帶過(guò)的“官商勾結(jié)”，恰成一個(gè)鮮明的對(duì)比。胖揍趙家人那叫替天行道，抓捕出逃貪官那就變成《黑金》了。其實(shí)警匪片已經(jīng)是個(gè)非常成熟的類(lèi)型，主題無(wú)非是個(gè)“邪不壓正”，只要主旨是維護(hù)公正，懲惡鋤奸，本來(lái)不該有那么多 “禁區(qū)”好去“突破”的。

從中國(guó)的創(chuàng)作環(huán)境來(lái)說(shuō)，“突破”還是不“突破”，決定權(quán)不在電影人手里，所以“突破”到現(xiàn)在，也沒(méi)能重現(xiàn)上世紀(jì)八十年代警匪片曾有的尺度。比較起來(lái)，制作方面的進(jìn)步才是實(shí)實(shí)在在的?！丁按蟆比宋铩吩跀⑹鹿?jié)奏、剪輯和音樂(lè)方面，都達(dá)到了國(guó)際商業(yè)片的水準(zhǔn)，讓人想起去年的《我不是藥神》。美術(shù)色調(diào)受到韓國(guó)片影響，鮮艷過(guò)分，片尾曲“大人物”卻是酣暢動(dòng)聽(tīng)。

片名叫“大人物”，其實(shí)主角都是一群小人物。被拆遷的司機(jī)一家不用說(shuō)，基層刑警工作的時(shí)候威風(fēng)八面，回到家一樣要操心職稱(chēng)、孩子、學(xué)區(qū)房?！独笔稚裉健防稂S秋生扮演的大反派說(shuō)過(guò)：“警察有什么了不起？脫下制服還不一樣是人？”一語(yǔ)道破真相。影片最接地氣的改編之一就是警民聯(lián)歡會(huì)彩排，鐵血警官被披紅掛綠當(dāng)猴耍，“孫大圣”也沒(méi)脾氣。

影片的選角和表演加分不少，王千源是老戲骨，在《鋼的琴》等現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)電影中證明自己實(shí)力之后，《解救吾先生》中的悍匪一角給人印象深刻，這次扮演正義警官，既有新鮮感也有說(shuō)服力，把小人物的身不由己和正義感演得入木三分。好久沒(méi)在大銀幕上亮相的梅婷戲份不多，那句“我動(dòng)心了”道出了人物的糾結(jié)與不甘。金牌配角王硯輝自從以《光榮的憤怒》出道后，這些年來(lái)無(wú)論角色大小，他的演繹都扎實(shí)傳神。去年的《我不是藥神》中的假藥販子大概是他一系列奸角的巔峰，這次跟王千源一樣“洗白”變身警察小隊(duì)長(zhǎng)，演技還是那么生活化，混雜了我大西南人民的憨直和精明。

最后，我知道很多人討厭包貝爾，但這部影片里最出彩的角色顯然是他扮演的富二代，說(shuō)是演藝生涯的脫胎換骨之作也不夸張。賣(mài)乖耍賤的喜劇形象既然遭人詬病，轉(zhuǎn)而走反派路線(xiàn)也是個(gè)思路，本來(lái)是滑稽到讓人笑不出來(lái)，現(xiàn)在變成滑稽到讓人毛骨悚然，同樣的表演，換個(gè)電影類(lèi)型卻有不同的效果。這個(gè)角色本來(lái)就是庶出的富二代，包貝爾版自然不如原版角色亞仁帥氣，但扭曲和變態(tài)卻猶有過(guò)之，我覺(jué)得改編得非常精彩。

整部電影要拿到世界警匪片中去比，當(dāng)然只是普通水平，但在中國(guó)，能拍出一部符合商業(yè)片規(guī)律還能過(guò)審的正常影片，已經(jīng)是難能可貴。從這個(gè)意義上講，所有涉及社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材的電影在中國(guó)都是“實(shí)驗(yàn)電影”，希望創(chuàng)作者與觀眾合作的這些“實(shí)驗(yàn)”能一次次獲得成功，推動(dòng)中國(guó)創(chuàng)作環(huán)境邁向?qū)捜莺投鄻踊?/p>

《大人物》這部電影有點(diǎn)像檔期仍在上映的《來(lái)電狂響》。

評(píng)價(jià)怎么樣，全看跟誰(shuí)比。

單純以國(guó)產(chǎn)類(lèi)型片的角度來(lái)說(shuō)，整體質(zhì)量不俗，人物精彩，劇情緊湊，故事一波三折，也不乏批判性。

但你若看過(guò)韓國(guó)原版《老手》，自然又是另一番評(píng)價(jià)。

簡(jiǎn)而言之，就像你覺(jué)得包貝爾這次演反派真的還可以，聲嘶力竭浮夸了點(diǎn)，但那種味道還是出來(lái)了。

可你要知道原版這個(gè)角色是劉亞仁演的，還能有什么想法？

幸運(yùn)的是，韓國(guó)版《老手》雖是2015年韓國(guó)票房冠軍，但電影本身也不算完美。

電影靈感很明顯師承自黃金時(shí)期的香港電影。

人物無(wú)論過(guò)火瘋癲但氣勢(shì)十足，劇情大開(kāi)大合但有笑有淚情緒飽滿(mǎn)。

《大人物》也把這些特質(zhì)繼承了下來(lái)，并做了適合國(guó)情的改編。

改編談不上好，但畢竟讓這個(gè)故事過(guò)了審，在本土語(yǔ)境里落了地。

這是部嚴(yán)重依賴(lài)人物的電影，角色光芒遠(yuǎn)遠(yuǎn)蓋過(guò)故事本身。

所以演員選好了，電影就不會(huì)差到哪里去。

《大人物》選角，還是花了功夫用了心思的。

王千源對(duì)位黃政民，王迅對(duì)位柳海真，王硯輝對(duì)外吳達(dá)洙（此君已涼涼），都是非常匹配的，從演技看完全不輸陣。

王千源是全片的定海神針，他立住了，整部電影也就立住了。

以孫悟空暗喻人物也是挺有想法的創(chuàng)新，人物不按常理出牌的性格，正義感、爆脾氣加好身手的搭配，真有幾分猴王的意思。

王千源的戲路亦正亦邪，氣質(zhì)形象跟劇中人物高度貼合。表演層次很豐富，演繹這種帶點(diǎn)脾氣又一根筋的角色卻能不失刻板。

很多戲都可以反復(fù)品味。比如初會(huì)趙泰時(shí)，遭遇無(wú)禮挑釁，拼命壓抑怒火，面帶笑容又咬牙切齒的狠勁，細(xì)節(jié)滿(mǎn)滿(mǎn)，值得反復(fù)欣賞。

包貝爾跟自己比也算有進(jìn)步，整個(gè)人物在電影中還是成立的，情緒也夠了。

但“變態(tài)”得比較表面，關(guān)鍵是顏值和氣質(zhì)也跟不上，像街頭混混多過(guò)富二代。

還要跟原版一樣設(shè)置海歸背景，那一口英文，真的太可怕了。導(dǎo)演故意埋汰他么？

其實(shí)比起包貝爾，兩邊真正的差距反映在一個(gè)不起眼的點(diǎn)——小演員上。

有心的觀眾可以留意一下兩版小孩的表演，特別是修理工（卡車(chē)司機(jī)）的孩子。

差距太大了。

韓國(guó)出小演員演技妖簡(jiǎn)直“自古以來(lái)”，但國(guó)內(nèi)版導(dǎo)演顯然沒(méi)好好調(diào)教，非常無(wú)神。

這鍋應(yīng)該是導(dǎo)演的，壓根沒(méi)重視這個(gè)戲份不多但又很關(guān)鍵的角色。不重視小演員和群眾演員是多數(shù)國(guó)語(yǔ)電影的通病。

又比如電影的環(huán)境明顯設(shè)置在華南，卻非常突兀地搞了一個(gè)滿(mǎn)口京片子的地頭蛇，以及一個(gè)大舌頭的東北大哥。

這算幽默感呢還是地圖炮呢？

大集團(tuán)的安保沒(méi)有西裝領(lǐng)帶，全部黑西裝白體恤小平頭，整得跟收賬公司一樣，就差大金鏈子和手串了。

原版還有很多配角們虛化焦外的細(xì)節(jié)表演，給電影增添了不少生趣。《大人物》基本都省略了。

也都是無(wú)傷大雅的問(wèn)題，但這里差一點(diǎn)，那里差一點(diǎn)，堆積起來(lái)，就比原版差了不少。

動(dòng)作場(chǎng)面原本應(yīng)該是我們的主場(chǎng)，卻也在與原作的對(duì)比中失了下風(fēng)。

我們?cè)凇独鲜帧分锌吹皆缙诔升堧娪暗挠白樱瑓s又看見(jiàn)《大人物》里的韓式風(fēng)格，比如把身體整個(gè)扔出去的那種韓式飛踢。

現(xiàn)在國(guó)內(nèi)很多現(xiàn)代動(dòng)作戲里都出現(xiàn)了韓國(guó)動(dòng)作團(tuán)隊(duì)，日本有谷垣建治（“浪客劍心”真人版），印尼的伊科烏艾斯（“突襲”系列），泰國(guó)的托尼賈和他的后輩們（“盜佛線(xiàn)”系列），以及成就了“諜影重重”系列的菲律賓格斗術(shù)，他們都曾從香港電影和武術(shù)中汲取過(guò)營(yíng)養(yǎng)，如今也都形成了獨(dú)特的影響力。

幾十年了，成龍與甄子丹還在前臺(tái)拼，張晉仍未有自己的風(fēng)格，吳樾還在等出頭的機(jī)會(huì)，吳京早跑去另一個(gè)極端。希望中美合拍能有新的突破。

幽默感依然保持得很好，也頗有幾個(gè)感人之處。

原作中的高光場(chǎng)面都一一再現(xiàn)，主角太太的“看到包和錢(qián)我差點(diǎn)動(dòng)心了”，一直克制的局長(zhǎng)“居然敢動(dòng)警察”……都是非常提氣的點(diǎn)。

整個(gè)故事講得有頭有尾，節(jié)奏上倒更比原作輕盈緊湊了幾分。

“大人物”有自己的國(guó)情特色，強(qiáng)拆、學(xué)區(qū)房、警民聯(lián)歡，倒也讓觀眾更容易理解和代入。

電影在原版基礎(chǔ)上做了很多減法，說(shuō)抽空了一條敘事線(xiàn)也不為過(guò)。

因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)題材的緣故，審查方面肯定要考慮更多，所以來(lái)自體制的邪惡力量基本消失了。

原作中有瀆職不作為的警察（韓國(guó)），有被收買(mǎi)的高官（韓國(guó)）與為虎作倀的檢察官（韓國(guó)），有官商勾結(jié)對(duì)警察辦案的壓迫和干擾（中國(guó)肯定沒(méi)有）。

電影后期的壓力主要就來(lái)自于體制內(nèi)部，所以主角才不能名正言順查案。

而這些矛盾在《大人物》里幾乎不存在了，至少是模棱兩可的。好像孫大圣被隔絕于案件之外的邏輯居然是分管和權(quán)責(zé)問(wèn)題。

警察更不能遮住攝像頭隨便揍人了。氣急了，最多踩一下腳。

既然沒(méi)壞人，最后偏偏又要畫(huà)蛇添足來(lái)打什么“大老虎”，也是此地?zé)o銀。

作為被財(cái)閥控制的國(guó)家，韓國(guó)拍攝《老手》有非常強(qiáng)的針對(duì)和影射。

劉亞仁這種乖張暴虐的富二代有夸張但不算臆造，經(jīng)常能在新聞里看到這些財(cái)團(tuán)少爺千金們的跋扈行為。

不僅有為富不仁的冷血資本家，有官商勾結(jié)沆瀣一氣，也有民眾的圍觀和冷漠，是對(duì)整個(gè)病態(tài)社會(huì)發(fā)出的叩問(wèn)。

但國(guó)產(chǎn)版再這么暴打有錢(qián)人就很無(wú)奈了。

很多問(wèn)題在“大”人物的環(huán)境里是無(wú)法被敘述的，所以最后只能向娛樂(lè)化傾斜，電影轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)英雄打敗了有權(quán)有勢(shì)的壞人們的故事。

天上掉下個(gè)大英雄，于是一切問(wèn)題解決了。

而那個(gè)壞人，基本無(wú)法再給定義出更多的社會(huì)背景，只能是一個(gè)空洞的，神經(jīng)質(zhì)的，莫名其妙的，犯了罪的，等著被收拾的人。

每個(gè)角色都要嗓音宏亮地喊幾句主旋律口號(hào)，最后還要來(lái)一版打黑除惡宣傳字幕，這跟電影也不怎么挨著啊？

既然如此，打誰(shuí)不是打，又何必奢求一個(gè)劉亞仁呢？

由于碰巧前幾天看了原版，帶著這股熱乎勁看的本片。

先說(shuō)結(jié)論：本土化的劇本改編很聰明但影片的節(jié)奏有些問(wèn)題，選角的問(wèn)題更大。

其實(shí)原作《老手》的本土化是有一定難度的，特別是韓國(guó)電影普遍黑ZF的現(xiàn)象，如果單純照搬根本沒(méi)有上映的可能性。

在原作中反派boss是因?yàn)橘I(mǎi)通了警察的高層才導(dǎo)致的男主查案時(shí)困難重重。甚至連直接辦案的小警探也選擇收了錢(qián)草草結(jié)案。這種情況下男主夫人“受賄”被發(fā)現(xiàn)，受到高層施壓，毆打嫌犯的事又被調(diào)查，內(nèi)憂(yōu)外患之下才凸顯出了反派“劉亞任”不僅僅是變態(tài)和壞，還有權(quán)力滔天的可怕。

《老手》截圖

然而這些全都沒(méi)有辦法搬上銀幕，于是無(wú)奈的編劇只好把高層被收買(mǎi)改成了上頭是要放長(zhǎng)線(xiàn)釣大魚(yú)，才不讓男主輕舉妄動(dòng)，合情合理令人信服讓人眼前一亮。

好本作的優(yōu)點(diǎn)也就到此結(jié)束了。

高層施壓的事解決了，包貝爾的可怕還沒(méi)體現(xiàn)出來(lái)怎么辦呢。于是導(dǎo)演特意安排了一出把男主兒子拐走的劇情，拐走干什么呢，拐走剃了個(gè)頭?。?！反派指示一個(gè)未成年拐走警察的兒子剃了個(gè)頭！一個(gè)叱詫風(fēng)云的商界富二代手段堪比地痞小流氓。原作很重要的一個(gè)懸念就是一個(gè)自殺案件而且是“道歉就能解決的”自殺案件為什么反派要花這么大精力去掩飾。在這個(gè)改編中完全看不出來(lái)，反派不僅不想辦法壓下去這個(gè)事還要去拐一個(gè)警察的兒子來(lái)警告。好像在說(shuō)：“你接著查呀，來(lái)查我呀，我有一堆貓膩呢?！弊屓送耆珶o(wú)法信服。

《大人物》劇照

然后節(jié)奏的問(wèn)題不是專(zhuān)業(yè)影評(píng)人不好給予太中肯的評(píng)價(jià)。但從我那場(chǎng)影院內(nèi)其他觀眾的仿佛在看個(gè)搞笑片的反應(yīng)來(lái)看，該片作為一個(gè)偵破電影應(yīng)該是營(yíng)造懸念時(shí)出了問(wèn)題。案件水落石出的爽快感，中間障礙重重的緊張感并沒(méi)有太感受到。只在追車(chē)和對(duì)打戲中才能聽(tīng)到幾聲驚嘆聲，其余時(shí)間我都被笑聲的海洋淹沒(méi)了。

最后說(shuō)說(shuō)選角：

1、問(wèn)題最少的王千源

《大人物》中的孫大圣

《老手》中的徐道哲

很喜歡這個(gè)演員的悍匪氣息?！督饩任嵯壬分械谋憩F(xiàn)真的讓人嘆服。片中王千源身穿緊身白色體恤，身體線(xiàn)條顯露無(wú)疑。作為一個(gè)人到中年的“l(fā)oser”警察在家要為學(xué)區(qū)房折腰，在局里要站在一線(xiàn)做沖在最前的打手。不容易啊，道盡了無(wú)數(shù)中年人的心聲。微微佝僂著背的站姿讓人感受到了這樣一個(gè)資深老油子警察的滄桑感。

可惜的是王千源還是太正面了，有了“悍”卻少了幾分“痞氣”。說(shuō)說(shuō)原作中的黃鄭民，《新世界》中的黑幫老大塑造的無(wú)與倫比，到了《老手》中亦真亦邪的警察形象也是手到擒來(lái)。開(kāi)篇中為了教訓(xùn)毆打犯人而故意割傷自己創(chuàng)造正當(dāng)防衛(wèi)的橋段迅速塑造了一個(gè)痞壞痞壞的警察形象同時(shí)也為結(jié)尾伏了一個(gè)筆。沒(méi)想到就是這樣一個(gè)看似沒(méi)心沒(méi)肺的人卻心有猛虎細(xì)嗅薔薇，為了一個(gè)僅僅只是載過(guò)自己一程的毫不相干的貨車(chē)司機(jī)卻拼了命的與整個(gè)警界和商界為敵。形象上的反差讓人物迅速豐滿(mǎn)了起來(lái)。

到了本片中的王千源卻略顯薄弱，雖然夠悍勇但本質(zhì)仍然是個(gè)正氣凌然的人民警察形象，正義口號(hào)喊的讓我竟然有些出戲，孫大圣這名字起的更是讓人懷疑編劇在蹭最近“兩開(kāi)花”的熱度?？傮w有些單薄少了幾分驚喜。或許是本土化改編上的妥協(xié)，但在制造沖突反差上遜了一籌有些可惜。

而開(kāi)篇正當(dāng)防衛(wèi)的伏筆被砍也讓人覺(jué)得最后一場(chǎng)打戲打的莫名其妙。一個(gè)戰(zhàn)力超群的王千源怎么被包貝爾按在地上錘。原因竟然只是吃瓜群眾若有若無(wú)的喊“警察打人了”。聽(tīng)到這句臺(tái)詞時(shí)電影院響起了此起彼伏的臟話(huà)。原作中解釋的如此清晰，為了讓攝像頭拍到主角被打的場(chǎng)面來(lái)制造正當(dāng)防衛(wèi)才故意在前期挨打到了本片中完全不明所以。也是減分項(xiàng)。

2、略感意外的包貝爾

《大人物》中的包貝爾

本來(lái)對(duì)包貝爾毫無(wú)期待，但正是這種低預(yù)期竟讓我感覺(jué)片中的包貝爾表現(xiàn)的可圈可點(diǎn)。

在原作中的劉亞仁幾乎是被一邊倒的夸上了天，把一個(gè)壞人演到了極致，壞到變態(tài)，壞到讓人想到屏幕里打他。而這點(diǎn)不吹不黑，包貝爾也做到了。

但可惜的是還是形象問(wèn)題，包貝爾演的再賣(mài)力再壞他的形象還是不允許他那么極致的壞。劉亞仁演的好不僅僅是因?yàn)榘涯欠N病態(tài)感演出來(lái)了，而是演出了那種有權(quán)力有能力的壞，讓人有種絕望的刺骨感。所有人在他面前都如同螻蟻不值一提，捏死你仿佛只是輕輕一點(diǎn)并且不用承擔(dān)任何后果。

而沒(méi)有能力的壞我們稱(chēng)之為“無(wú)能狂怒”，包貝爾無(wú)論怎么壞他那一張娃娃臉，一個(gè)锃光瓦亮的小腦殼總讓人覺(jué)得他只是一個(gè)吃不到糖的壞小孩。他的氣質(zhì)很可惜的讓他不能成為一個(gè)有威懾力的反派。在被他爹教訓(xùn)時(shí)咬牙切齒的表情和奪門(mén)而出的置氣樣甚至為他感到可憐。

最后事情失控時(shí)的砸辦公室在包貝爾的演繹中仿佛讓人感覺(jué)只是因?yàn)槔系唤o自己買(mǎi)玩具而生氣失控。作為一個(gè)反派的氣度和威懾力因?yàn)橛布l件不夠確實(shí)少了幾分。

3、完全失敗的王迅

《大人物》中的崔常務(wù)

《老手》中的崔常務(wù)

從王迅的表演可以看出該片完全放棄了塑造這個(gè)本應(yīng)該很出彩的配角。如果說(shuō)王千源的形象單薄是因?yàn)楸就粱木幍睦щy，包貝爾是本身?xiàng)l件的遜色。那王迅的演出則完全是整個(gè)團(tuán)隊(duì)的失誤，也是我打兩星的原因。我甚至懷疑導(dǎo)演組是否完整看過(guò)原作。

在原作中柳海真飾演的崔事務(wù)長(zhǎng)是個(gè)非常亮眼的角色，甚至我覺(jué)得要比兩個(gè)主演更加突出。崔是老董事長(zhǎng)朋友死后托付給他的，希望老董事長(zhǎng)能好好照顧自己的兒子從而成為了反派的左右臂一直跟隨著他。在片中崔是個(gè)極其聰明的角色，整個(gè)案件就是他一手隱瞞的。

如果不是反派的屢屢失控導(dǎo)致案件最后水落石出，崔的計(jì)劃本應(yīng)是能瞞天過(guò)海的。作為這個(gè)變態(tài)公子的左右手從小一起長(zhǎng)大，對(duì)他的情感既有忠心更有鄙視。憑什么就因?yàn)槌錾奘聞?wù)長(zhǎng)聰明過(guò)人卻只能屈居人下，憑什么這個(gè)公子哥成天胡作非為不學(xué)無(wú)術(shù)卻能身居高位，憑什么他少爺犯了錯(cuò)我得一直代替受罰（原作中一個(gè)橋段：事情鬧大被老董事長(zhǎng)知道了批評(píng)完自己兒子后，老董事長(zhǎng)叫崔事務(wù)長(zhǎng)站出來(lái)替他兒子接受杖罰那么自然可見(jiàn)不是第一次?？上Ц木幒笠脖幌矂』幚砹?。）崔事務(wù)長(zhǎng)絕不是一個(gè)單純的走狗他是一個(gè)有野心的人，他知道自己當(dāng)下活的就有如狗但他希望有朝一日自己能真的做個(gè)人：成為他們的一份子。

原作中事情失控，只能找人頂罪后，老董事長(zhǎng)找他吃飯終于說(shuō)他是一家人，但目的是決定把他當(dāng)作棄子并承諾出獄后給他一部分產(chǎn)業(yè)的掌控權(quán)。柳海真的表情演繹的極為精彩。憤怒、無(wú)奈心里百轉(zhuǎn)千回但表面又得表現(xiàn)的從容禮貌實(shí)在不易。最后接受頂罪的原因通過(guò)他自白的一句話(huà)說(shuō)了出來(lái)：“商人投資的地方你是看不到的”。一個(gè)冷酷聰明的商人，他為了自己的野心可以一直為這個(gè)變態(tài)而又無(wú)能的公子哥擦屁股也可以把自己的時(shí)間投資在了監(jiān)獄只為了最后成為人上人。

他本應(yīng)該是個(gè)豐滿(mǎn)而又重要的角色。

而王迅飾演的崔事務(wù)長(zhǎng)則完全成了個(gè)喜劇元素，他只是個(gè)制造笑果的“狗腿子”。在接受頂罪時(shí)的癡呆表情到包貝爾失手殺了人時(shí)也是一副“發(fā)生了什么我在哪兒”的面容實(shí)在難以想象他是一個(gè)下一秒馬上反應(yīng)過(guò)來(lái)制造自殺現(xiàn)象的人。

從編劇到選角到最終呈現(xiàn)應(yīng)該是完全失敗的。

總的來(lái)說(shuō)本土化的改編有難度，但這樣的呈現(xiàn)確實(shí)差強(qiáng)人意?！独鲜帧愤@個(gè)劇本本應(yīng)該是一個(gè)特別討喜的劇本，翻拍成為一部好的懸疑偵破片我認(rèn)為并不是不可達(dá)到的，但以現(xiàn)在的情況來(lái)看。導(dǎo)演組既不是“老手”也沒(méi)法使這部電影成為一部“大人物”。

最后大多配角很沒(méi)存在感。。。除了他

杜源老師飾演的警察局長(zhǎng)

笑死我了。

在去看《“大”人物》之前，特意看了遍韓國(guó)的《老手》。

作為《“大”人物》的原版——《老手》于2015年8月5日在韓國(guó)上映，上映期間累計(jì)在韓國(guó)的觀影人次達(dá)到1340萬(wàn)7966人，票房達(dá)到1000億韓元。導(dǎo)演柳承莞憑借這部作品獲得2016年第52屆韓國(guó)百想藝術(shù)大賞最佳導(dǎo)演。此后，該片又榮獲了第25屆韓國(guó)釜日電影獎(jiǎng)最優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。

在中文版《“大”人物》中，王千源飾演了本土化后的刑警“孫大圣”,包貝爾則出演為富不仁的趙泰。

起初看到影片的陣容時(shí)，雖然一直很欣賞王千源，但看到包貝爾，想到他之前裝傻耍寶的熒幕形象，心里已經(jīng)開(kāi)始忍不住給電影減分了，看過(guò)原版后知道他飾演的角色是整部影片最大的反派、主要職責(zé)是變態(tài)和挨揍后，多少才有了點(diǎn)兒期待。

估計(jì)很多人都會(huì)抱著“看包貝爾挨揍”的期待去看這部電影吧～～

《“大”人物》在韓國(guó)原版的基礎(chǔ)上保持了大框架及主體情節(jié)設(shè)置，對(duì)過(guò)于暴力的情節(jié)進(jìn)行了含蓄處理（畢竟我們還沒(méi)有電影分級(jí)），也做了一些更符合國(guó)情的漢化改編。

如，從影片開(kāi)篇的走私汽車(chē)改為制造小額假幣，交不起房租的小刑警改為買(mǎi)不起學(xué)區(qū)房的孫大圣……再加上主演王千源及一眾演技在線(xiàn)的配角，即使看過(guò)原版《老手》、熟悉所有情節(jié)及劇情進(jìn)展，也依然能找到新的看點(diǎn)。

個(gè)人覺(jué)得，《“大”人物》這部電影最值得肯定的地方在于選角——每個(gè)演員都在演適合自己的角色。

即使是再小的配角，即使表現(xiàn)得無(wú)功無(wú)過(guò)，因?yàn)樾蜗髿赓|(zhì)的符合，即使演技有限，也至少能做到“演自己”，觀眾會(huì)更容易產(chǎn)生代入感，不容易出戲。

很多時(shí)候，影視作品撲街或是演員不被肯定的主要原因不僅僅是演技差，還有一個(gè)原因是讓不適合的演員硬拗和他自身南轅北轍的人設(shè)。比如，明明頂著網(wǎng)紅臉，非要讓她演女強(qiáng)人；明明眼神呆滯，非要讓他演諜戰(zhàn)精英；明明一臉假體呼之欲出，非要演傳統(tǒng)的苦情家庭婦女……

即使是“龍?zhí)住倍紲喩硎菓?/div>

讓對(duì)的演員演對(duì)的角色，是影片成功的基礎(chǔ)，更是導(dǎo)演對(duì)角色及演員把控能力的體現(xiàn)。

《“大”人物》的導(dǎo)演五百最近另一部由夏雨主演的網(wǎng)劇《古董局中局》口碑也非常好，喜歡他風(fēng)格的同學(xué)們可以找來(lái)看看。

在我看來(lái)，《“大”人物》是我印象里包貝爾表現(xiàn)最出色的一部作品——雖然演的是變態(tài)的反派，但也比他以往那些裝傻賣(mài)乖的角色正常多了～～

印象特別深刻的是包貝爾之前去虎撲宣傳自導(dǎo)自演的《胖子別動(dòng)隊(duì)》，不但沒(méi)贏得支持，反而引起群嘲，到最后重點(diǎn)完全跑偏了，等于提前給自己辦了一場(chǎng)“包貝爾網(wǎng)絡(luò)吐槽大會(huì)”。

值得慶幸的是，在《“大”人物》中，包貝爾終于演了一回適合他的角色。因?yàn)榻巧臀倚闹袑?duì)于他的刻板印象過(guò)于吻合，和王千源同時(shí)出鏡時(shí)竟然也沒(méi)讓我特別跳戲～（想想他如果按之前的戲路演的是王千源的助手……媽呀～完全無(wú)法接受！)

看評(píng)論里有人吐槽說(shuō)包貝爾和老外秀英語(yǔ)那段兒被包貝爾的英語(yǔ)發(fā)音折磨得不輕，個(gè)人覺(jué)得這表現(xiàn)得也正常合理，挺符合“富二代不學(xué)無(wú)術(shù)”的人物背景設(shè)定～～

讓我有點(diǎn)兒意外的是，看新聞看到包貝爾的專(zhuān)訪(fǎng)，“趙泰”這個(gè)角色竟然是他主動(dòng)申請(qǐng)扮演的，期間為了能被導(dǎo)演選上努力了大半年，影片中被揍的鏡頭也都是親自上陣，其中有一場(chǎng)被飛踹的戲，沒(méi)帶任何防護(hù)措施的包貝爾直接被飾演女警的演員踹飛了……|||

寫(xiě)到這里忍不住想：作為一個(gè)演員或明星，能輕松掙錢(qián)的方法很多，還能想著做多種嘗試、磨練演技，或許包貝爾在布滿(mǎn)槽點(diǎn)的同時(shí)，也有我們不曾了解的另外一面吧？（雖然覺(jué)得他在影片中挨得揍不夠狠、不夠多……）

真心想對(duì)包貝爾說(shuō)：以后不要再演哪些傻乎乎、扮可愛(ài)的角色了，真的不適合，認(rèn)認(rèn)真真演個(gè)反派比之前強(qiáng)多了～

在《“大”人物》中，漢化男主“孫大圣”奉“妻子”梅婷的指示去搖號(hào)搶購(gòu)“學(xué)區(qū)房”——即使是上過(guò)節(jié)目的知名刑警，一樣得為孩子上學(xué)的問(wèn)題發(fā)愁，一樣得在人情酒局上陪笑臉兒……可一旦涉及到法理正義的問(wèn)題，馬上又變得立場(chǎng)堅(jiān)定、是非分明——這個(gè)看似混不吝、一根筋、認(rèn)死理兒且正義感爆棚的角色和王千源一直以來(lái)給觀眾的印象也十分貼合。

之前有篇報(bào)道給人留下深刻印象，大意是說(shuō)：

因?yàn)檠萘颂喾磁?，一向給人感覺(jué)心狠手辣話(huà)不多的王千源即使憑借《鋼的琴》獲得了第23屆東京國(guó)際電影節(jié)最佳男演員，回來(lái)依然要演配角，給演技不如他的明星們搭戲——因?yàn)檫@條報(bào)道，反而讓他從小眾走向大眾，讓很多人開(kāi)始關(guān)注他。

此次他終于又演了一回主角，而且是商業(yè)片的主角，也從某種意義上說(shuō)是對(duì)他發(fā)展階段的肯定吧，作為一直以來(lái)關(guān)注他的影迷，真心為他感到高興。

“肌肉”真的是男演員抵抗衰老的一大法寶啊～

或許看不出，出生于1972年的王千源今年已經(jīng)47歲了，出道已經(jīng)二十多年，王千源畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院。

畢業(yè)后，王千源本以為會(huì)走上演員的道路，但卻被分配到北京兒童藝術(shù)學(xué)院。在劇院演出的時(shí)候，他常常被要求在小朋友的面前表演動(dòng)物、太陽(yáng)、甚至是風(fēng)，正是因?yàn)樵谶@里的磨練和沉淀，讓王千源一接觸大銀幕就瞬間大放光彩。

早在1994年，王千源就參演了霍建起導(dǎo)演的處女作《贏家》，在劇中他搭檔寧?kù)o、邵兵等實(shí)力影星，飾演一位失去胳膊卻又自強(qiáng)不息的青年。該片在當(dāng)年獲得了很多獎(jiǎng)項(xiàng)肯定，卻并沒(méi)有捧紅他。

《贏家》劇照

不得志的演繹經(jīng)歷對(duì)于演員來(lái)說(shuō)似乎也是一種歷練。

看當(dāng)年的報(bào)道，王千源在演繹《鋼的琴》時(shí)，為了演好下崗工人陳桂林，為了讓自己活在角色里，他天天穿著條破爛的綠毛褲，在酒店走來(lái)走去，把這段路程當(dāng)做東北的筒子樓，尋找角色的感覺(jué)。這個(gè)角色，也最終幫他贏得了第23屆東京國(guó)際電影節(jié)最佳男演員的獎(jiǎng)項(xiàng)認(rèn)可。

飾演《解救吾先生》時(shí)，王千源為了表現(xiàn)綁匪張華的骨瘦如柴、肌肉精瘦的狀態(tài)，曾經(jīng)3天不喝水，開(kāi)拍前又去蒸了個(gè)桑拿，讓皮下脂肪脫水，只為了幾個(gè)一晃而過(guò)的鏡頭能到達(dá)理想效果。

《解救吾先生》中飾演悍匪的王千源

直到最近幾年，出道將近二十年后，王千源終于憑借一個(gè)個(gè)演技扎實(shí)的配角漸漸被觀眾所熟知。

好在男演員的藝術(shù)生命比女演員長(zhǎng)得多，只要保養(yǎng)得當(dāng)，即使是47歲，他也能再紅很久，可是對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，還是為他感到有些惋惜和遺憾。

最后，還想提一嘴《“大”人物》中的另一黃金配角、飾演孫大圣上級(jí)“吳隊(duì)”的演員王硯輝——從《烈日灼心》中的逃犯到《我不是藥神》里的藥販子張長(zhǎng)林再到《無(wú)名之輩》里的“老賴(lài)”高明——提到他的名字你或許會(huì)對(duì)不上號(hào)兒，但他的臉絕對(duì)有辨識(shí)度～

王硯輝在《烈日灼心》中飾演逃犯，僅有幾分鐘的鏡頭

在《烈日灼心》的結(jié)尾，有一段殺人犯的審問(wèn)錄像，王硯輝飾演的逃犯坐著接受警察的審問(wèn)，三言?xún)烧Z(yǔ)就把殺人犯的語(yǔ)言神態(tài)表現(xiàn)得十分到位，很多人都以為那是真的殺人犯。

總之，恭喜反派專(zhuān)業(yè)戶(hù)王老師在《“大”人物》里終于演了一回好人～～

總體來(lái)說(shuō)，《“大”人物》算是一部合格的爆米花電影，無(wú)論是主角還是配角，每個(gè)都演技在線(xiàn)，雖是漢化改編，但添加了很多新的看點(diǎn)，看得出誠(chéng)意滿(mǎn)滿(mǎn)，即使是看包貝爾挨揍我覺(jué)得對(duì)于我來(lái)說(shuō)也算值回票價(jià)了～～在此推薦～～

 6 ) 別只看到電影的表面，