雖然無(wú)法活成被你看見(jiàn)的樣子，但是也會(huì)活成自由燦爛的樣子。

——致之華

立冬時(shí)節(jié)，在北京電影學(xué)院看了巖井俊二導(dǎo)演的《你好，之華》。上一次看巖井導(dǎo)演的電影，應(yīng)該還是大學(xué)時(shí)代寢室小影院的《情書(shū)》與《關(guān)于莉莉周的一切》。許久不見(jiàn)，今番這個(gè)故事，依然還是能夠撥動(dòng)我心中最細(xì)的那根弦。比起故事，比起劇作手法，這部作品最打動(dòng)我之處，仍然是那份從心中汩汩流出的情感。以至于走出劇場(chǎng)，不得不感嘆一句：這悲欣交集的人生啊。

我想起契訶夫《海鷗》中的那段臺(tái)詞：“我一天比一天更了解，問(wèn)題不在形式是舊的還是新的；重要的是，完全不是為想到任何形式而寫(xiě)，而只是為了叫心里的東西自然流露出來(lái)才寫(xiě)?！?/p>

自然流露出來(lái)的情感，乃至每一個(gè)細(xì)微的情緒，從開(kāi)篇便揪住我，一點(diǎn)一點(diǎn)地將我?guī)朊總€(gè)人物的生命。

【看見(jiàn)，被看見(jiàn)，相互看見(jiàn)】

從之華參加姐姐的同學(xué)會(huì)開(kāi)始，眼淚止不住地流。

為什么去參加姐姐的同學(xué)會(huì)？之華給了一個(gè)答案：為了告訴大家姐姐去世的消息。但只怕，這是一個(gè)連自己都不相信的理由而已。

想要被看見(jiàn)，哪怕是萬(wàn)分之一的可能性也好，被看見(jiàn)，作為之華，現(xiàn)在的這個(gè)樣子。

吶，你知不知道，從前那個(gè)灰頭土臉的自己，已經(jīng)成為了當(dāng)年姐姐的樣子?，F(xiàn)在的我是美的吧，如果當(dāng)年的你，看到的是現(xiàn)在這樣的我，故事會(huì)怎樣寫(xiě)呢？

如果說(shuō)之華心中還有期待，那或許是期待一個(gè)來(lái)自尹川的答案：為什么？是因?yàn)槲也粔蛎?？是因?yàn)槲也粔蚝?，不夠?yōu)秀嗎？以及期待一種可能性，重來(lái)一次，你會(huì)不會(huì)愛(ài)上我？

之華不是不知道，其實(shí)情不知所起，一往而深，哪里有什么為什么。一切關(guān)于尹川為什么不喜歡之華的理由，都只不過(guò)是之華一個(gè)人的附會(huì)而已。真相是即使重來(lái)一萬(wàn)遍，尹川還是會(huì)喜歡上之南，還是不會(huì)喜歡上之華。

哪怕我，已經(jīng)活成了姐姐的樣子。

之華看見(jiàn)尹川的那個(gè)瞬間，僅僅是那一瞥，我的淚水就落了下來(lái)。萬(wàn)千人之中，一眼就能看見(jiàn)他。暗戀的樣子是最美的，大概便是因?yàn)榘l(fā)出去的光芒不會(huì)被接收到，所以只會(huì)反彈回自己的眼睛里，留下雙倍的光芒。

看見(jiàn)你，但不能被你看見(jiàn)。

被誤認(rèn)為之南之后，她的斷然離別，她在會(huì)場(chǎng)門(mén)口的驀然回首，黯然佇立，都帶著一股隱忍而決絕的姿態(tài)。而全片中我最喜歡的一場(chǎng)戲，便是之華在公交車(chē)站，之華以為尹川將她誤認(rèn)為之南的那場(chǎng)戲。

尹川到底有沒(méi)有將之華誤認(rèn)為之南呢？如果沒(méi)有誤認(rèn)，為何對(duì)之華告白？難道只是為了成全之華而演的一場(chǎng)戲么？導(dǎo)演說(shuō)，雖然尹川也想說(shuō):你是假的吧？你是之華吧？但想到之華一直是那種一遇到尷尬情況就會(huì)逃走的女士，就忍住沒(méi)拆穿了。

于之華，那可能是一生中最絢爛的一次體驗(yàn)吧。有沒(méi)有一個(gè)瞬間，你愛(ài)上了我，哪怕僅僅是作為姐姐的替身而已？

如何評(píng)價(jià)這幾場(chǎng)戲的表演？似乎一切語(yǔ)言都已經(jīng)蒼白，“羚羊掛角、無(wú)跡可尋”，也難以仿佛一二。種種次第、層層境界，諸般名相都化作虛空，在我心中留下的只有感受，單純的感受。

所以，我無(wú)法評(píng)價(jià)表演，只能說(shuō)出這幾場(chǎng)戲中，演員塑造的之華這個(gè)人物，在我心中留下的感受。

那便是，當(dāng)她低下頭去取包的時(shí)候，當(dāng)她推開(kāi)身邊的女同學(xué)，一遍一遍推說(shuō)路遠(yuǎn)的時(shí)候，乃至她在會(huì)場(chǎng)門(mén)口的一回眸，一佇立，都“不是別的什么，而是灼痛?！保ㄒ怨娞?hào)“四幕喜劇”）

（表演痛苦，要表演到什么境界呢？ 在現(xiàn)實(shí)生活中，人們痛苦或悲傷的時(shí)候，如果身邊有人的話(huà)，一般會(huì)想辦法強(qiáng)壓下去。而演員卻只能把痛苦和悲傷調(diào)動(dòng)出來(lái)，因?yàn)檠輪T沒(méi)有角色那么悲傷，也達(dá)不到角色那么痛苦的程度。 如果角色表現(xiàn)出五十分的悲傷，而演員也努力調(diào)出了五十分，表面上看起來(lái)演員已經(jīng)和角色一樣悲傷了，但是在我看來(lái)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，那就是因?yàn)榻巧谋瘋且呀?jīng)經(jīng)過(guò)壓抑的……他表現(xiàn)出了五十分，也許內(nèi)心有一百分。 所以只有當(dāng)演員入戲很深，真正化身為角色的時(shí)候，才可能內(nèi)心有一百分的悲傷，壓下了五十分，表現(xiàn)出五十分……這個(gè)時(shí)候，才能真正做到和角色合二為一。所以這隱忍壓抑的表演，卻走過(guò)了之華全部的心跡。）

這滿(mǎn)滿(mǎn)溢出屏幕的，又甜蜜，又灼痛的滋味，到底是什么呀？明明這么多年過(guò)去，心底已經(jīng)淡然了，為什么看到這里還是會(huì)哭呢？

而車(chē)站那場(chǎng)戲，我心中留下的感受是：巨大的兩情相悅的快樂(lè)，欣喜，以至于狂喜，卻不得不壓抑和克制下去，以及那份獨(dú)獨(dú)屬于之華的，注定求而不得的灼痛。原來(lái)這么多年過(guò)去了，我，之華，三十年不變的心意，還是不能被你看見(jiàn)。當(dāng)年不能，現(xiàn)在也不能。這層層的感受交織在一起，一直延續(xù)到后面的很多場(chǎng)戲。

（二刷看到這段，尹川向之華道別的時(shí)候，之華點(diǎn)點(diǎn)頭，鄭重其事地，帶著儀式感微微欠身，向尹川道別。這個(gè)道別的分量擊中了我。為何如此沉重，因?yàn)檫@是之華，一個(gè)自始至終不被認(rèn)出的“陌生女人”，向尹川的訣別。當(dāng)年的之華興致勃勃地帶著梨罐頭，黃桃罐頭去尹川家，名義上是給尹萌的，其實(shí)只是找一個(gè)借口給尹川吃吧。85年，對(duì)于一個(gè)，剛上初中的女孩子而言，一個(gè)罐頭的分量是何等沉重呢？因?yàn)橄矚g你，所以只想把整個(gè)世界都塞到你的手中。可惜尹川對(duì)之華目瞎耳聾，他看不見(jiàn)。）

寫(xiě)信。

寫(xiě)信的之華，樣子很美。暗戀的樣子是最美的，因?yàn)椴槐恢?，所以有了加倍的喜歡。層層疊疊如同片云堆積的白色箋紙、仿若幽情郁結(jié)的藍(lán)色指甲、一筆一筆似乎蠶絲交織的回文小字，這一切意象都勾勒出這幾場(chǎng)戲的氣質(zhì)?！胞[鏡與花枝，此情誰(shuí)得知”，你這樣美，卻不能被他看見(jiàn)。

而寄信的之華，更有一種破釜沉舟般的堅(jiān)定。“請(qǐng)將這封信寄到上海。”一如當(dāng)年雙手奉上那封告白信時(shí)的清堅(jiān)凜冽。

而當(dāng)尹川以一種猝不及防的姿態(tài)出現(xiàn)在扈老師家門(mén)口，之華在扈老師家中上窮碧落下黃泉地尋找一支口紅的樣子，也令我動(dòng)容。

說(shuō)說(shuō)尹川和之華的最后吧。嗯，那或許真的是最后了。之華說(shuō)：寫(xiě)小說(shuō)可不容易，在我心里邊，你可是很厲害的。

能將這份心意傳遞出去，就足夠了吧。

以上便是之華線(xiàn)上最令我動(dòng)容的幾場(chǎng)戲。其他人物行動(dòng)線(xiàn)尤其是尹川線(xiàn)，也頗有打動(dòng)我之處，但也許是同為女性的緣故，對(duì)之華這個(gè)人物有著更深的共鳴。所以看之華的時(shí)候，也落淚最多。

不被之南看見(jiàn)的尹川，不被尹川看見(jiàn)的之華，乃至不被扈老師看見(jiàn)的婆婆……這一切的暗戀、單思，都化作一封封書(shū)信，以一種飛蛾撲火灰飛煙滅也要呈遞到你的面前的姿態(tài)，向被看見(jiàn)的那個(gè)人飛去。

而千言萬(wàn)語(yǔ)，落到筆下，都化作一句“你好”……正如周公子所言，你好，便是人與人之間的一種溝通吧。

所以影片的結(jié)尾，看見(jiàn)的，被看見(jiàn)的，都相互看見(jiàn)了。

之南和尹川相互看見(jiàn)了。那本小說(shuō)，之南看見(jiàn)了。之南留給睦睦和晨晨的遺書(shū)，就是尹川的文字。這是之南給尹川的一個(gè)答案:這就是我心目中，最好的樣子。

尹川和之華相互看見(jiàn)了?！澳愫茫A”，就是尹川給予之華的一個(gè)答案吧。這個(gè)答案，無(wú)關(guān)愛(ài)與被愛(ài)，只關(guān)乎如何活下去。

吶，之華，我看見(jiàn)了你。雖然有的人能夠?qū)崿F(xiàn)夢(mèng)想，有的人不能。雖然有的人能夠兩情相悅，有的人卻求而不得。但是沒(méi)有關(guān)系啊，只要在這條道路上繼續(xù)走下去就好了。關(guān)鍵是，不論走過(guò)哪一條路，都是自己的人生。你，我，都是一樣的。

即使無(wú)法活成當(dāng)年你心目中的姐姐的樣子，也一定會(huì)活成自由燦爛的樣子。那是之華自己的樣子。

PS：寫(xiě)一些個(gè)人感受。

看完電影有寫(xiě)信的沖動(dòng)，上一次寫(xiě)信是在什么時(shí)候呢？上一次寫(xiě)信是寫(xiě)給誰(shuí)呢？啊啊，我清楚地記得，雖然不知收信的那個(gè)人是否還記得。

想起很多關(guān)于書(shū)信的詩(shī)。

馨香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之。

玉珰緘札何由達(dá)，萬(wàn)里云羅一雁飛。

驛寄梅花，魚(yú)傳尺素，砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。

首映禮見(jiàn)面會(huì)的時(shí)候，每位演員都對(duì)自己的角色說(shuō)了一句話(huà)，愿你活成……的樣子。每位演員所說(shuō)的，都無(wú)比契合人物的心境。于是我很期待周公子會(huì)對(duì)之華說(shuō)什么。當(dāng)時(shí)我覺(jué)得，沒(méi)有什么可以對(duì)之華說(shuō)的，如果有的話(huà)，那便是:愿你活成當(dāng)下的樣子。周公子說(shuō)的是:愿大家都活成自由燦爛的樣子。

人和人聚在一起，卻不必然相互看見(jiàn)，相互聽(tīng)見(jiàn)。

也許我們終其一生所求的就是被看見(jiàn)。所以當(dāng)少年尹川向之華道歉的時(shí)候，我感覺(jué)到這是多么溫柔的一個(gè)人。他在為之華的不被看見(jiàn)而道歉。

尤金奧尼爾說(shuō)過(guò)，人與人之間的羈絆，是唯一的實(shí)體。其余都是風(fēng)中的灰燼。

而這，便是《你好，之華》讓我看見(jiàn)的，人與人之間的聲氣相通。

之華:尹川，我看見(jiàn)了你，你看見(jiàn)了我嗎？

尹川:之南，我看見(jiàn)了你，你看見(jiàn)了我嗎？

看見(jiàn)了?？匆?jiàn)了?？匆?jiàn)了。

只要看見(jiàn)，就足夠了……

導(dǎo)演說(shuō):對(duì)于之華來(lái)說(shuō)，尹川就是明星。在日本有很多偶像的“追星族”，其中也會(huì)有很多是主婦。我就是以這些形象為模板的。

所以首映禮的時(shí)候，周公子說(shuō):我是巖井導(dǎo)演的粉絲。胡歌說(shuō):我是巖井導(dǎo)演的粉絲。秦昊說(shuō):我是巖井導(dǎo)演的cosplay扮演者……主持人說(shuō):今天是粉絲見(jiàn)面會(huì)。

片名為什么叫做“你好，之華”？因?yàn)樵谒龅?ài)的少女時(shí)代從來(lái)沒(méi)有一個(gè)人會(huì)對(duì)她說(shuō)一句你好，之華?；钤诮憬愕墓猸h(huán)之下，之華被無(wú)限度地忽略乃至存在感幾乎為零。

所以這篇文章是寫(xiě)給之華，也是寫(xiě)給當(dāng)年那個(gè)不被看見(jiàn)的自己。

那么，你是被看見(jiàn)的人，還是不被看見(jiàn)的人呢？

導(dǎo)演是溫柔的人，他對(duì)每一個(gè)人物的悲憫深深打動(dòng)了我。之華平凡么？同學(xué)會(huì)舞臺(tái)上的她，仍然扣扣索索，無(wú)法像當(dāng)年的姐姐一樣堅(jiān)定沉穩(wěn)，妙語(yǔ)連珠。尹川平凡么？也許是的，他除了《之南》連一本小說(shuō)都寫(xiě)不了。無(wú)論之華還是尹川，都不是世俗定義的成功之人吧？但他們分明是有光的。

劇里的人兒平凡黯淡，劇外的人兒光芒萬(wàn)丈，如同之華的昨日和今朝。今日的她終于閃閃發(fā)光了一回，但當(dāng)年。

那光芒，誰(shuí)看見(jiàn)？

我想說(shuō)，如果我在，我可以看見(jiàn)。

哪怕再黯淡也好，之華也有之南無(wú)法蓋過(guò)的，光芒。

每個(gè)人的生命，都是光明的。

補(bǔ)充二刷感受:始于愛(ài)情，終于人生。

初看對(duì)于每個(gè)人物的愛(ài)情深深共鳴，二刷看出更多的人生況味。張超這個(gè)人物在我心中揮之不去，以及他那句臺(tái)詞:人生啊，不是你隨便扒拉扒拉就能寫(xiě)清楚的。

第三代人物的線(xiàn)索，也在我眼前漸漸清晰起來(lái)。如何以一種直覺(jué)的肯定面對(duì)生活？如何直面生死、生命中的種種無(wú)常？如何放下執(zhí)念？如何獲得勇氣？愛(ài)情、自性、勇氣。故事在三代人之間流淌，而主題也呈現(xiàn)螺旋上升的態(tài)勢(shì)。

最后尹川和之華放下了執(zhí)念，不再執(zhí)著于求而不得的痛苦，何期自性，本自具足。

睦睦、颯然和晨晨終于敢于直面，這無(wú)常的人生，這弄人的造化。獲得了勇氣。

何冀平說(shuō):人們常常問(wèn)我，為何小小年紀(jì)，筆下就有這樣多的蒼涼。

那么這句話(huà)我也想送給導(dǎo)演。或許是由于心性敏感的緣故，所以對(duì)這世間的無(wú)常，會(huì)有更深的體會(huì)吧。

所以導(dǎo)演筆下的人生啊，如露如電，如夢(mèng)幻泡影，白云蒼狗，滄海桑田，有如許多的蒼涼感……

而沖破那層世事無(wú)常之蒼涼感的，是尹川在之南遺像前上的一瓣心香。那是我們每個(gè)人的，心之光。

再次補(bǔ)充:初看我也覺(jué)得后半段劇情比較沉悶，但今日，我忽然被后半段的力量擊中了。

特別是之華在暗夜中追著晨晨爬上長(zhǎng)長(zhǎng)的階梯，最后抱住晨晨，回到家后教他哭出來(lái)，自己也哭了出來(lái)。這一段戲簡(jiǎn)直揪住了我的心。

暗夜的階梯中，她爬得是那樣氣喘吁吁。人生或許也是這樣一段西西弗斯的階梯吧，如許無(wú)奈，令人無(wú)措。但只要向上爬著，就有希望。或許累了，或許中途停一下，但不會(huì)放棄。

如果說(shuō)之華這一段戲，給我什么樣的感受，那便是“治愈”。

尹川對(duì)睦睦和颯然的影響，也不言而喻。

所以尹川和之華，這兩個(gè)情場(chǎng)失意的人兒啊，他們給了第三代人真正的光芒。

大抵好的電影，關(guān)鍵的段落都是有些“象征主義”的，有著非常華麗的形式感，人物的某些行動(dòng)高度凝練，成為一個(gè)具有豐富象征或者說(shuō)隱喻的程式。比如說(shuō)，這部電影中的之華寫(xiě)信，之華爬樓梯……

首映禮結(jié)束之后有一個(gè)見(jiàn)面會(huì)，當(dāng)時(shí)秦昊說(shuō)，這個(gè)電影里面發(fā)生的一切都是真事，所以沒(méi)有不合理。如果覺(jué)得不合理，可以問(wèn)導(dǎo)演。

我初看也覺(jué)得有很多劇情似乎很不合理，但是細(xì)思之下，又能想象出很多種可能性。導(dǎo)演拍得太隱晦。所以在我心中留下了很多謎團(tuán)。

尹川的信害死了之南？尹川究竟有沒(méi)有一個(gè)瞬間愛(ài)上了之華？之南臨終前究竟有沒(méi)有一個(gè)瞬間愛(ài)上了尹川？

以及，什么叫做錯(cuò)過(guò)呢？是指尹川錯(cuò)過(guò)了之華？之南錯(cuò)過(guò)了尹川？就像歌詞中所寫(xiě)，有的人跑得太快，有的人慢了半拍，有的人先知先覺(jué)，有的人后知后覺(jué)。還是指，他們錯(cuò)過(guò)了這樣一種可能性呢？

期待導(dǎo)演的解答。

公眾號(hào):齡官（lingguan1123），主要發(fā)布原創(chuàng)劇評(píng)，歡迎關(guān)注。

關(guān)于這篇東西沒(méi)想到引起網(wǎng)友那么大爭(zhēng)議。所以后來(lái)我又寫(xiě)了一個(gè)升級(jí)版，強(qiáng)調(diào)我為什么要求這部影片也是需要基本邏輯與動(dòng)機(jī)的，有興趣的同學(xué)可以直接點(diǎn)擊這一篇：

一雞兩吃，江郎才盡的巖井俊二就是這樣消費(fèi)他龐大的中國(guó)粉絲的

//movie.douban.com/review/9760098/?tab=likes#likes

先申明一下，我大概是個(gè)理性派人士，下面的評(píng)論全部基于劇情的邏輯問(wèn)題而產(chǎn)生的質(zhì)疑。所以杠精閃開(kāi)，別胡亂攻擊免得被拉黑。

在我看來(lái)，巖井俊二這部新片完全矯情得無(wú)以復(fù)加，故事上就充斥著無(wú)數(shù)的BUG，壓根不可能在中國(guó)成立。

趁著剛看完還記憶猶新，趕緊先寫(xiě)下這些bUG吧。

1、故事從姐姐之南去世后，妹妹之華去參加姐姐的同學(xué)會(huì)開(kāi)始。沒(méi)有提姐姐和妹妹是否一個(gè)年級(jí)一個(gè)班的，但姐姐妹妹不是雙胞胎應(yīng)該沒(méi)錯(cuò)。所以姐姐的同學(xué)會(huì)，為什么大家會(huì)把妹妹錯(cuò)認(rèn)為姐姐的？只能認(rèn)為周迅是刻意冒名參加同學(xué)會(huì)了，那么請(qǐng)問(wèn)周迅的動(dòng)機(jī)是什么？冒名頂替姐姐參加同學(xué)會(huì)很好玩嗎？是一個(gè)四十以上女人會(huì)做的事嗎？而且這也是很容易被同學(xué)們戳穿的事情，隨便聊一下同學(xué)往事就露餡了。

2、要說(shuō)只是為了再和秦昊扮演的尹川發(fā)生點(diǎn)什么，她怎么確認(rèn)尹川一定會(huì)來(lái)？而且尹川她還能認(rèn)得出來(lái)？或者說(shuō)尹川就能認(rèn)得出她來(lái)？最根本的問(wèn)題是什么樣的初戀能讓一個(gè)四十多歲女人不惜冒名頂替，不惜隱瞞姐姐死訊去撩三十年前的暗戀對(duì)象？她現(xiàn)在的老公人設(shè)是一表人才的杜江，哪里讓她不滿(mǎn)足了？只能說(shuō)巖井俊二完全不懂中國(guó)女人的心理。

3、秦昊同學(xué)會(huì)上追出來(lái)給了周迅一張名片，任何一個(gè)正常的現(xiàn)在中國(guó)女人，都會(huì)以郵件的方式聯(lián)絡(luò)吧？怎么會(huì)使用信件這種古老的方式的？不知道平郵的丟失率很高嗎？好吧，你要說(shuō)之華這個(gè)角色就是想要慢慢地撩秦昊，那我也勉強(qiáng)接受吧。

4、然后戲演到一半的時(shí)候，秦昊這邊，忽然爆出他其實(shí)從一開(kāi)始就知道周迅不是之南，而是之華。好了，請(qǐng)問(wèn)一個(gè)從來(lái)沒(méi)有喜歡過(guò)妹妹的人，甚至可能還是討厭妹妹的人，為什么會(huì)在三十年后還陪她演那么長(zhǎng)一段戲？這可不是心血來(lái)潮可以解釋的，因?yàn)檫€情深切切的回了那么多信。這樣的男人心理我也是無(wú)法理解。

5、然后是杜江，作為周迅的老公，他已經(jīng)和周迅生了一個(gè)十四五歲的張子楓，兩人已經(jīng)是老夫老妻了吧？在周迅同學(xué)會(huì)后偷看手機(jī)就算了，還因?yàn)橐粭l曖昧短信就發(fā)飆砸了手機(jī)，這哪里是中國(guó)老夫老妻的做派？新婚夫妻這樣做還可以理解，那也得是杜江人設(shè)是小肚雞腸才行。這個(gè)橋段看著就是扯淡。

6、然后是兩個(gè)小輩，都應(yīng)該是9000歲的人設(shè)了吧？起碼的禮儀應(yīng)該是知道的吧？收到寄給已故母親的信件，拆開(kāi)看還是可以理解的，畢竟這個(gè)家庭沒(méi)有父親，但是假托母親的名義回信就斷斷無(wú)法理解了，正常的情況下，不是應(yīng)該直接以女兒的名義回信，然后告知真相嗎？即使是在張子楓的慫恿下，之南的女兒也斷斷不可能如此添亂，既不符合角色的性格也不符合角色的邏輯。

7、秦昊其實(shí)在大學(xué)階段是已經(jīng)和之南成為情侶了，然后被胡歌橫刀奪愛(ài)，為什么秦昊當(dāng)時(shí)沒(méi)有去追回之南？之南又是憑什么被胡歌籠絡(luò)，即使是家暴也不掙脫的？而從秦昊的人設(shè)心理來(lái)說(shuō)，已經(jīng)成為過(guò)伴侶的之南斷斷不會(huì)還耿耿于懷，搞得好像之后三十年一直獨(dú)身一樣，不覺(jué)得這樣的人設(shè)很假很紙片化嗎？

算了，也是不想吐槽了，總之這片子里面的槽點(diǎn)不要太多，數(shù)不勝數(shù)。周迅、秦昊、杜江都是好演員，還有劇組中其他老的小的，都是表現(xiàn)出色，尤其是兩個(gè)小演員，演少年尹川的邊某某與演少年之南的鄧恩熙，無(wú)論表情還是肢體表演都拿捏精確表現(xiàn)到位，但那么多優(yōu)秀的演員，在巖井俊二的努力下，在如此不合理的劇本塑造下，大家齊心協(xié)力一起打造了一坨看上去華麗的。。。。。

我真的很難明白，在這樣一個(gè)完全是中國(guó)演員組成的劇組中，為什么沒(méi)有一個(gè)人指出劇本的不合理之處，這整個(gè)故事明明就是一群披著中國(guó)人皮的日本人才會(huì)做的事情啊，完全不是中國(guó)人的故事好嗎？周迅、秦昊在表演的時(shí)候難道完全不動(dòng)腦子嗎？監(jiān)制陳可辛也是完全沒(méi)看劇本嗎？陳可辛好歹也是拍了那么多年大陸的現(xiàn)代戲了吧？

聯(lián)想到剛看的NHK紀(jì)錄片《活出樹(shù)木希林》，里面展現(xiàn)了一個(gè)細(xì)節(jié)，樹(shù)木希林在拍攝《小偷家族》的時(shí)候，一直很困惑，為什么奶奶這個(gè)角色可以容忍這個(gè)家庭不斷有新的陌生人加入進(jìn)來(lái)，她對(duì)是枝裕和說(shuō)她想不通，問(wèn)了利利弗蘭克，也說(shuō)不知道。是枝裕和在聽(tīng)到這樣的反饋后，才加入了奶奶去前夫家要錢(qián)的段落，并且籍此將奶奶的前史背景全部補(bǔ)充進(jìn)去。為什么《你好，之華》中的周迅秦昊就沒(méi)有這樣做呢？

說(shuō)真的，我真的很難接受這樣一個(gè)江郎才盡的巖井俊二。這樣自我滿(mǎn)足自我陶醉的空殼電影還是別在中國(guó)輸出了，平白糟蹋了中國(guó)那么多好演員。

以上。

我想你腦海中一定有這樣的畫(huà)面：一個(gè)年齡不大的女孩子深情回眸，帶上淺淺的笑容，或者什么都不說(shuō)，她就笑笑的看著你。這樣動(dòng)人的畫(huà)面是屬于青春里的，這樣的笑靨如花是熒幕世界里難以磨滅的影像。

1974年出生的周迅早已進(jìn)入不惑之年，青春對(duì)于她來(lái)說(shuō)是昨日的舊事，在面對(duì)年齡、老、胖這些問(wèn)題時(shí)周迅同樣有著困惑和悲傷，

尤其前一段時(shí)間的《如懿傳》，網(wǎng)絡(luò)上對(duì)周迅扮演少女如懿的批評(píng)到了一個(gè)苛刻的程度：“扮嫩”、“丫頭教主”、“周迅也老了”等等，更讓周迅陷入過(guò)對(duì)年齡的陣痛。

周迅對(duì)話(huà)陳可辛

談?wù)摗袄稀钡脑?huà)題

在近日對(duì)話(huà)陳可欣時(shí)，周迅坦然承認(rèn)自己的不愉快，也描述這段自我和解的經(jīng)歷，關(guān)于“老”，那些不好聽(tīng)的評(píng)價(jià)是真實(shí)，也是流于表面，

至少在這部《你好，之華》中，演員周迅徹底與袁之華融為一體，在人到中年時(shí)上演一出自我和解的愛(ài)情故事。

沒(méi)有海蠣子味的大連愛(ài)情故事

《你好，之華》講述袁之華代替已故的姐姐參加初中同學(xué)會(huì)，期間偶遇當(dāng)時(shí)她暗戀的對(duì)象，也是姐姐的前任尹川，多年過(guò)去后，早已物是人非的各自都懷揣著不同的生活印記。

為了避免丈夫的追蹤，之華開(kāi)始用寫(xiě)信的方式與尹川對(duì)話(huà)，但她用了姐姐的身份，讓彼此又重新建立聯(lián)系，隨著之華身份被尹川發(fā)現(xiàn)，姐姐的離世、之華的家庭以及尹川對(duì)過(guò)往的懷念，這些背后的故事與情緒逐漸交集在一起。

作為巖井俊二執(zhí)導(dǎo)的首部中國(guó)電影，《你好，之華》延續(xù)其過(guò)往日式風(fēng)格：帶著粉藍(lán)色濾鏡的畫(huà)面、整片整片的天空，以及女性角色不貴氣精致，但永遠(yuǎn)優(yōu)雅從容，讓人誤以為這段故事發(fā)生在北海道而非遼寧大連。

少了海蠣子味兒的《你好，之華》也很好的接住了中國(guó)本土的地氣，努力還原故事所在地及回憶中上個(gè)世紀(jì)的國(guó)內(nèi)風(fēng)貌，巖井俊二用他慣以的細(xì)膩情感，仍舊以其最為所善的暗戀為引，通過(guò)寫(xiě)信、聊家常、回憶過(guò)往這些看似生活的細(xì)碎，對(duì)過(guò)往的愛(ài)，在遺憾與失去中用純粹的溫情治愈人心。

這個(gè)年代還寫(xiě)信？袁之華的心思與情愫

袁之華是有心思的，她有一些小心機(jī)。

當(dāng)她在同學(xué)會(huì)上重新與尹川見(jiàn)面后，她就心動(dòng)了，不然她不會(huì)繼續(xù)假裝是她姐姐，畢竟，就像之華的丈夫說(shuō)的那樣，就算自己被誤會(huì)成姐姐，也是一句話(huà)就可以講清楚的事情。

因此，為了避免丈夫的叨擾，之華干脆不用手機(jī)，不讓丈夫產(chǎn)生疑心，她在工作時(shí)抽空給尹川寫(xiě)信，信里面都是嘮嘮叨叨的小瑣碎，但寄出后不留地址，之華又留了一個(gè)小心機(jī)。

這看似是很少女心的事情卻發(fā)生在一個(gè)上有老下有小的中年女性身上，這并不是少女夢(mèng)沒(méi)做夠，我更認(rèn)為這是知分寸的表現(xiàn)，這也是之華對(duì)尹川的情愫。

她不想讓尹川的出現(xiàn)介入到自己的家庭中，但少時(shí)對(duì)尹川的情愫仍存留在心：初中時(shí)的之華把尹川給姐姐的情書(shū)偷偷藏起，自己又跑到尹川家門(mén)口送自己寫(xiě)的情書(shū)。

直到后來(lái)失去聯(lián)系，這份最單純的愛(ài)情被埋在心底最深處，她假扮成姐姐，與尹川通過(guò)不那么直接的方式——寫(xiě)信建立聯(lián)系，讓自己純真的情愫戴上面具，真實(shí)又不傷害他人，這是之華對(duì)自己沒(méi)有能夠發(fā)生的愛(ài)情最好的解決方式。

作家尹川的執(zhí)念——不探個(gè)究竟不罷休

幸好尹川是個(gè)作家，不然總是探個(gè)究竟的勁頭以為他是個(gè)偵探。

尹川只出過(guò)一本書(shū)，叫《之南》，正是以之華的姐姐名字命名，也是他與之南愛(ài)情故事的記錄，尹川和之南雖從初中就相識(shí)，但在大學(xué)才戀愛(ài)，分開(kāi)后就斷了聯(lián)系，但之華并不知道二人在大學(xué)戀愛(ài)的關(guān)系，因此尹川從見(jiàn)到之華時(shí)就知道了她的身份。

作家尹川

也正是因?yàn)樗莻€(gè)作家，又對(duì)這段過(guò)往的愛(ài)情有執(zhí)念，才能讓他有動(dòng)力去探尋之南現(xiàn)在的生活狀態(tài)。直到見(jiàn)到之華本人，他才得知之南是抑郁癥自殺，而當(dāng)年把之南搶走的那個(gè)男人張超也已消失不見(jiàn)，于是，在與之華回憶年少時(shí)的種種暗戀與被暗戀的故事后，他又起身去尋找張超了。

張超——胡歌飾演

這可能是一個(gè)作家的執(zhí)念，狠狠愛(ài)，狠狠記錄，狠狠經(jīng)歷，狠狠探尋，但好在尹川是一個(gè)能與自我和解的作家，有執(zhí)念，但并不執(zhí)拗。

得知之華冒充之南寫(xiě)信，在見(jiàn)面時(shí)也只是云淡風(fēng)輕的聊了聊，得知之南去世，也沒(méi)有撕心裂肺的痛哭場(chǎng)，即便在之后找到了那個(gè)渣男張超，他最多也就是想轉(zhuǎn)身離開(kāi)，愛(ài)與恨，尹川默默地拿起，也默默的放下。

周迅終于能在不惑之年完成與自己年齡的和解，《你好，之華》中的袁之華通過(guò)寫(xiě)信、面對(duì)完成對(duì)回憶中暗戀人的和解。

在主創(chuàng)見(jiàn)面會(huì)中，周迅提到這就是一個(gè)真實(shí)會(huì)在生活里的事情，并提到現(xiàn)在自己的狀態(tài)，也會(huì)更多偏向于接更生活化的角色。影迷高興地是能看到狀態(tài)很好的周迅，看到很完整、很溫暖的電影。

從周迅到袁之華，這是一個(gè)演員到角色高度統(tǒng)一的故事，也是我們每個(gè)人都會(huì)發(fā)生在身邊的故事：

愛(ài)而不得的滋味著實(shí)難受，

有些人過(guò)得去，有些人過(guò)不去，

先愛(ài)自己，再愛(ài)別人，

愛(ài)而不得也許不是愛(ài)情最好的過(guò)程，

但自我和解一定是愛(ài)情最好的終點(diǎn)。

愿每個(gè)人在愛(ài)與困惑中找到冬天的溫暖。

看完《你好，之華》的剎那，是恍惚的，這種恍惚感延續(xù)到整場(chǎng)映后的見(jiàn)面會(huì)，直至散場(chǎng)。

印象中，巖井俊二通常是純粹地聚焦，很少將格局鋪設(shè)地那么龐大、主支線(xiàn)又如此散落。他在《之華》里采用了《燕尾蝶》般的大型群像架構(gòu)，以十分冒險(xiǎn)的方式不斷地更換人物重心，來(lái)完成對(duì)群像的描繪。而其中“時(shí)空信息傳遞”、“替身與錯(cuò)位”等元素構(gòu)成的人物間的互文與觀(guān)照，看似是《情書(shū)》的反面，實(shí)則挖掘的是代際與家族志的空間。

周迅飾演的之華，因?yàn)榻憬阒系耐蝗蛔詺⑸硗?，選擇代替姐姐參加同學(xué)會(huì)，卻意外遇見(jiàn)年少時(shí)的傾慕對(duì)象尹川（秦昊），尹川在同學(xué)會(huì)中途跟隨之華逃出，兩人因此交換了聯(lián)絡(luò)方式。

這場(chǎng)邂逅產(chǎn)生的能量，蔓延了整個(gè)冬天，這個(gè)家族里的每一個(gè)人都受到了它的影響，各自展開(kāi)各自的故事。過(guò)去與現(xiàn)實(shí)的交織，讓記憶在不斷涌現(xiàn)的書(shū)信、小說(shuō)中回暖，之南生前的秘密隨之被一點(diǎn)點(diǎn)揭開(kāi)。

在這個(gè)故事里，人到中年的之華承擔(dān)的是穿針引線(xiàn)的角色。她平凡、溫良，并抱有著尚未殆盡的幾分天真；她期待被發(fā)現(xiàn)，也引導(dǎo)著所有人去發(fā)現(xiàn)。周迅很好地代入其中，演出了她豐富而細(xì)膩的內(nèi)心活動(dòng)。

而更多的爆發(fā)點(diǎn)，則來(lái)自于張子楓飾演的少女之華/周颯然，以及鄧恩熙飾演的少女之南/袁睦睦。

巖井俊二的青春片分兩類(lèi)，而在“純愛(ài)向”的這類(lèi)電影里，他很少對(duì)愛(ài)情進(jìn)行直接的刻畫(huà)。他常常的做法，是把這層暗戀的情感藏匿在日常中，來(lái)更多地表達(dá)“錯(cuò)過(guò)的美好”，尤以《情書(shū)》和《四月物語(yǔ)》為代表。

在這兩部電影中，朦朧的愛(ài)戀似乎永遠(yuǎn)不能被說(shuō)破。深藏不露，才能在最終予人落幕時(shí)刻的美感和以歲月為詩(shī)的懷戀感。《你好，之華》在延續(xù)的同時(shí)，卻又打破了這一點(diǎn)。

專(zhuān)門(mén)說(shuō)說(shuō)全片對(duì)我來(lái)說(shuō)最動(dòng)容的一段吧，關(guān)于少女之華那幾場(chǎng)失敗的告白。

她喜歡上了中考前轉(zhuǎn)校來(lái)的尹川，但尹川卻委托之華，向她姐姐之南傳遞情書(shū)。在不斷旋轉(zhuǎn)的鏡頭中，之華一直在思考該如何開(kāi)口，猶疑、難過(guò)、委屈、故作開(kāi)懷般的不在意，迅速地在她的臉上出現(xiàn)著。她背對(duì)尹川，迎來(lái)了人生第一場(chǎng)未曾開(kāi)口便以失敗告終的告白。張子楓在表演這段時(shí)沒(méi)有用多少表情，便自然而然地把人物即時(shí)的復(fù)雜感受有力地傳遞出來(lái)，令人設(shè)身處地。而之后的幾場(chǎng)戲里，她的表現(xiàn)更是令人咋舌。

之華沒(méi)有把那些信遞給姐姐，而這終于被尹川識(shí)破。當(dāng)他去找她討要說(shuō)法時(shí)，巨大的愧疚仿佛麻痹了她的四肢，讓她只能機(jī)械地重復(fù)著道歉。之華想要道出實(shí)情，卻無(wú)法做到，終究偃旗息鼓。這是第二次未曾出口就失敗了的告白，她意識(shí)到自己也許已經(jīng)把“最后的可能性”都葬送了。

沒(méi)有退路后，之華選擇把那疊情書(shū)全部交給之南，然后當(dāng)面去找尹川，交給他一封卑微卻又帶著“最后勇敢”的情書(shū)——“我喜歡你。我們能做朋友嗎？”之華的第三次告白，包裹著一個(gè)少女害怕失去的恐懼。她把自己的心意全然裸露，但還是不敢有所奢求，只是想成為一個(gè)朋友，卻仍舊是失敗了。

遙相呼應(yīng)的是，在臨近結(jié)尾之時(shí)，電影才告訴我們，周颯然想要留在老家的原因，只是因?yàn)榕碌搅碎_(kāi)學(xué)時(shí)看到同桌，掩飾不住自己的心動(dòng)。

這個(gè)原因樸素、真實(shí)地有點(diǎn)好笑，卻又莫名地和少女之華的心事聯(lián)系到了一起。這段情感對(duì)當(dāng)時(shí)的她們而言，都是天大的事——該如何選擇面對(duì)，如果猶疑，是否就會(huì)錯(cuò)過(guò)；如果錯(cuò)過(guò)，是否就會(huì)后悔。

這是巖井俊二在《情書(shū)》中就使用的，通過(guò)設(shè)置“鏡像”來(lái)反觀(guān)人與人之間、不同時(shí)空的自己之間的關(guān)系。

觀(guān)眾在每個(gè)人的生活里，不僅在尋找著影片開(kāi)頭設(shè)立下的“之南為何會(huì)走向自殺”這一懸置的疑團(tuán)，同時(shí)也在尋找著每個(gè)人被“他人留下的痕跡”所默默影響的人生。如《挪威的森林》中寫(xiě)道，“死并非生的對(duì)立面，而是作為生的一部分永存。”

之華的痛楚、之南的自殺，都是錯(cuò)過(guò)。它們最終既化為一道道訴滿(mǎn)失落的漣漪，又化作漫長(zhǎng)冬日里的一點(diǎn)暖陽(yáng)。放映結(jié)束之后，大家似乎都無(wú)沉淪之意，反在追問(wèn)巖井俊二，何謂“最好的自己”。這大概就是這部電影所給予的愿景：

我們的人生由錯(cuò)過(guò)組成，常常不能如愿，每個(gè)人都總要被迫長(zhǎng)大，面對(duì)自己童真的失落。

但學(xué)著繼續(xù)向前走，總還是能夠看到不同的光亮。

電影開(kāi)局是很普通的，差點(diǎn)要讓我以為是一個(gè)中年出軌的《晝顏》再現(xiàn)。 然而很快猜測(cè)就被推翻，這不是那種套路。

雖然名字是《你好，之華》，但主角仿佛不是她。亦不是死去的姐姐或者年少時(shí)的暗戀對(duì)象，侄女和女兒仿佛也不在中心點(diǎn)的位置，更不用說(shuō)其它人?；蛘邞?yīng)該說(shuō)，每一個(gè)人都像主角，但又不是。

沒(méi)有能猜到下一幕的標(biāo)準(zhǔn)流程劇情，也沒(méi)有激烈的沖突和主線(xiàn)。但吸引人的點(diǎn)始終貫穿著?！跋胍^續(xù)看下去”的意愿越來(lái)越清晰。

我以為會(huì)不耐煩，卻看得漸漸更專(zhuān)注。

這不是一個(gè)走標(biāo)準(zhǔn)爆米花生產(chǎn)線(xiàn)的片子，雖然放在其它劇本里狗血的要素一個(gè)不少。卻半點(diǎn)不肯沾那些粘稠的賣(mài)點(diǎn)。

也沒(méi)有什么惡有惡報(bào)或者皆大歡喜的小團(tuán)圓。仿佛只是白色窗簾被風(fēng)掀起時(shí)，你路過(guò)了某間教室，看到有人站在那里，手指隨意流暢的拂過(guò)了琴鍵。不是肖邦也不是莫扎特，亦不是貝多芬或者巴赫。

不是任何名曲和流行樂(lè)的篇章。

你卻不知不覺(jué)的聽(tīng)完了。

你想鼓掌，又覺(jué)得仿佛太刻意。而奏者沒(méi)有謝幕，甚至沒(méi)有與你示意。只是短暫的互視一瞬，各自掉頭走開(kāi)。

不去想為何相會(huì)，亦不去想何時(shí)再會(huì)。

只是結(jié)束時(shí)片中每個(gè)出場(chǎng)角色都好像褪去了負(fù)面的情緒，各自筆直的前進(jìn)了。就連逝去的女子也鮮活起來(lái)，雖然在這片子里，她一開(kāi)始從世間敗退謝幕。但結(jié)尾時(shí)她唯一留下的東西，仍然是曾為命運(yùn)斗士的期望之證。

這片子里我最喜歡的，就是每一個(gè)人心底都有一片堅(jiān)不可摧的圣域。然后各自為了這片不可侵犯之處而探求、而嘗試，而奔走。

就好比會(huì)在廣場(chǎng)上跳廣場(chǎng)舞，稍一按摩扭到臉，已經(jīng)老態(tài)龍鐘的老奶奶，其實(shí)會(huì)用英文跟人交流修道院與凡爾賽宮。還會(huì)“不小心”遺落下口紅。

想起以前跟人聊過(guò)的一個(gè)理論：

每個(gè)人自幼都抑制不住的以為自己應(yīng)該被上天青眼有加，特殊對(duì)待，然后終有一天要從夢(mèng)境中清醒。重新面對(duì)自己存在如螻蟻這個(gè)事實(shí)。

或早，或晚。

但螻蟻亦有浩瀚的愛(ài)和尖利的恨，心底亦有萬(wàn)壑千巖，在這一點(diǎn)上，被上天寵愛(ài)的或被背棄的，都十分平等。

然后，在認(rèn)知自己可笑的微渺之后，變成方寸間的舞者。 每天重復(fù)著汲汲營(yíng)營(yíng)的求生，然后從磨礪道路的間隙里搜尋著吉光片羽，用來(lái)修補(bǔ)維護(hù)自己的圣域。 在心底焚起彌天大火，持續(xù)燃燒著不肯平庸不愿磨滅的驕傲。

持續(xù)著與漠然世界的戰(zhàn)斗終生。

1.

坦白說(shuō)，點(diǎn)映之前我并未對(duì)本片有太多期待：

當(dāng)時(shí)曝光的海報(bào)里，陳可辛、巖井和周迅三位大佬齊齊出鏡，其他的演員卻并未出現(xiàn)，多少給人一種一口氣把最大的三個(gè)賣(mài)點(diǎn)給交代干凈的企圖感，這感覺(jué)本身的確很不“巖井”。

預(yù)告片透露的信息也賣(mài)相不夠好：手寫(xiě)的信、鋼琴、周迅正經(jīng)到有一些刻板的念白、人到中年的某種惆悵和落魄......一切符號(hào)的堆砌，很容易理解成是看厭了的那種俗套國(guó)產(chǎn)青春片的調(diào)性，或是照著《情書(shū)》寫(xiě)的一次努力接地氣卻別扭的命題作文。

但坐在電影院里半個(gè)小時(shí)后，確切說(shuō)是少時(shí)回憶的篇章展開(kāi)后，我改變了想法：

比起很簡(jiǎn)單的故事，這是部細(xì)節(jié)與節(jié)奏取勝的電影，非常典型的巖井風(fēng)。以及極度精巧的結(jié)構(gòu)，許多角色之間都有明顯或隱秘的互文關(guān)系，將殘酷刻意隱藏后的坦坦蕩蕩的溫柔。你若求真，或會(huì)覺(jué)得這溫柔是矯飾，但心存一片琉璃世界的話(huà)，會(huì)覺(jué)得折射處的剔透光芒頗合心意。

至于手寫(xiě)信等過(guò)分古早味的事，確實(shí)脫離所謂現(xiàn)實(shí)生活，但戲做得夠好，節(jié)奏夠穩(wěn)，營(yíng)造出一片自洽的剔透世界，又何必過(guò)分在意真實(shí)與否呢。

至少我完全入了戲。

2.

與《情書(shū)》一樣，故事本身沒(méi)什么特別，重點(diǎn)在于觀(guān)眾跟隨影中人去尋覓過(guò)往情感時(shí)心情的每個(gè)落點(diǎn)。

事實(shí)上我個(gè)人并不像別人那么地喜歡《情書(shū)》，固然層層揭秘的結(jié)構(gòu)是十分好的，藏在冬季回憶里的少年情懷也是令人熟悉的，但是我太小心眼吧，無(wú)論是多年前還是現(xiàn)在，都會(huì)把視角和感情帶入渡邊博子，即便博子對(duì)著雪山喊出了那句經(jīng)典臺(tái)詞，能看出編劇想讓她釋然，但我作為觀(guān)者，卻始終覺(jué)得作為替身的她的情感并未有個(gè)好的歸處。

我總是會(huì)對(duì)因往事蒙塵而顯得美好的主角感情產(chǎn)生懷疑，卻對(duì)替身和配角有莫名的同情。我覺(jué)得《情書(shū)》的故事對(duì)博子非常不公平。

而《之華》卻是配角與主角交相輝映的故事。

姐姐之南是青春里理所應(yīng)當(dāng)?shù)闹鹘牵捌木€(xiàn)索里她卻被虛寫(xiě)，被處理得像影子。這個(gè)人物有纖細(xì)易碎的悲劇美。妹妹之南則是一直以來(lái)的配角，故事里曾是姐姐的影子，卻被實(shí)寫(xiě)，她可愛(ài)、純良、一點(diǎn)恰到好處的狡黠，不一定擁有完美的愛(ài)情，卻有大部分普通人大致美滿(mǎn)的一生。

以姐姐的死作為開(kāi)頭，講的妹妹的生活?！吨A》整體結(jié)構(gòu)是姐妹兩人性格與命運(yùn)的一段互文。她們或許根本是一個(gè)人的兩面。這種經(jīng)典文學(xué)里太熟悉的筆法，被巖井太過(guò)熟練地用了一遍，有種很完整的結(jié)構(gòu)美。

3.

我非常喜歡的一個(gè)段落是，秦昊演的尹川找到之華這里，兩個(gè)人坐下來(lái)揭秘的片段。起初略帶喜感，然后電影前半部分的一些懸念，不管是觀(guān)眾心里的還是尹川心里的，這時(shí)都得到了回答。當(dāng)情感的濃度達(dá)到最高的時(shí)候，鏡頭突然轉(zhuǎn)到之南的兒子晨晨放飛小鳥(niǎo)，講出《情書(shū)》里的經(jīng)典臺(tái)詞，表面上塑造了晨晨的真實(shí)性格，又似道出此時(shí)尹川的心聲。這太妙了。

我此時(shí)甚至有點(diǎn)莫名地眼眶濕潤(rùn)，好像也并不全是因?yàn)閯∏?，而是為了這個(gè)鏡頭的轉(zhuǎn)接造就的、類(lèi)似在一出交響樂(lè)里聽(tīng)到絕妙的合乎心意的一個(gè)小樂(lè)章的那種感動(dòng)。

4

最后說(shuō)幾筆演員。

當(dāng)然是沖著周迅去的。而秦昊除了假發(fā)外都很好。尹川與之華坐下來(lái)揭秘的那個(gè)段落，他臺(tái)詞上稍微有些瑕疵，但慶幸導(dǎo)演沒(méi)有讓他重演，兩個(gè)人默契微笑，接著繼續(xù)講，這瑕疵反而帶來(lái)一點(diǎn)生活里有毛邊的緊張感，也覺(jué)得兩個(gè)人都真的入了戲。

張子楓反而是片子里是最讓人舒服的演員，她每次出現(xiàn)都是十足在角色里的狀態(tài)，那段與少年尹川在路口的戲，每個(gè)無(wú)措和希翼的表情都是對(duì)的，鏡頭也很聽(tīng)話(huà)地圍著他們轉(zhuǎn)，是“多希望我與你才是世界的中心”的心酸無(wú)奈的感覺(jué)。我起初以為少女的情竇初開(kāi)是相對(duì)好演的，但現(xiàn)在并不容易，她不動(dòng)聲色地表現(xiàn)出一個(gè)聰明的小女孩的狡黠與期盼，魯莽與可愛(ài)，期盼與失落，毫無(wú)斧鑿感，且有種本質(zhì)上的可愛(ài)。