武俠電影在中國電影史上曾經(jīng)幾度輝煌，隨著電影產(chǎn)業(yè)化的劇烈轉(zhuǎn)型，武俠電影的俠義魂魄卻幾近丟失在商業(yè)化的市場浪潮中。實(shí)際上，對(duì)“俠”文化的呈現(xiàn)不僅僅限于身穿古裝舞刀弄槍的古代人，在如今這個(gè)仍舊充滿不公與不平等的社會(huì)，對(duì)俠義精神的呼喚與向往依舊可以通過多種多樣的藝術(shù)形式得到復(fù)蘇與回應(yīng)。

這部《俠路相逢》就將俠義精神很好地融合到了現(xiàn)代背景之下，在充滿現(xiàn)實(shí)主義氣息的故事中盡顯中國傳統(tǒng)文化中的“俠”之美。故事發(fā)生在黃河流域的陜西榆林，二十年前，為了追捕一伙盜賣石峁古城玉器的重案團(tuán)伙，邵兵飾演的警察蔣漢在這次行動(dòng)中失去了自己的兩個(gè)警察兄弟，而其中一名警察的死亡與他又有著千絲萬縷的聯(lián)系，姜武飾演的秦晉作為犯罪分子僥幸逃脫。一警一匪就此開展了一場長達(dá)二十多年的大逃殺。而在行動(dòng)中犧牲的烈士天驕的女兒薇薇也再意外之中卷入了這場紛爭，命運(yùn)如輪回般再次上演，在奔流的黃河中，一場現(xiàn)代版的《罪與罰》正在上演。

《俠路相逢》的故事情節(jié)并不復(fù)雜，但導(dǎo)演非常巧妙地設(shè)置了兩條線索，明線是警察蔣漢對(duì)盜匪秦晉的追捕，暗線是對(duì)當(dāng)時(shí)天驕死亡真相的一步步揭露，無論是外部的戲劇性情節(jié)還是對(duì)人心抽絲剝繭般的探索都刻畫得異常精彩，一環(huán)扣一環(huán)的情節(jié)讓人在提心吊膽中看完了全片，多次的反轉(zhuǎn)又帶來意料之外情理之中的驚喜，可以說在故事塑造是非常成功的“好萊塢”模式了。在多線索敘事之外，影片還打破了傳統(tǒng)線性敘事的方式，在不斷閃回的過去之間呈現(xiàn)出輪回般的宿命感。但這部影片優(yōu)秀之處不僅僅在于此，影片不僅借鑒了好萊塢警匪片中對(duì)情節(jié)和人物塑造的長處，還將中國傳統(tǒng)的俠義精神融入其中，無論是鏡頭語言還是人物內(nèi)心刻畫都非常的“中國化”，在現(xiàn)實(shí)主義中盡顯詩意的俠義之美，真正將警匪片這種國內(nèi)外經(jīng)典的類型片做到了本土化。

在中華民族偉大復(fù)興的背景之下，電影中對(duì)于俠義精神的復(fù)蘇實(shí)則是對(duì)于當(dāng)下時(shí)代做出的回應(yīng)，電影創(chuàng)作者既要從悠久的審美傳統(tǒng)中汲取精華，又要扣準(zhǔn)表層視覺呈現(xiàn)和深層文化結(jié)構(gòu)的契合點(diǎn), 不斷探索如何更好地表現(xiàn)通俗電影的智慧, 將俠義精神融入到當(dāng)下主流電影之中，塑造更多令人欽佩的具有“中國品質(zhì)”的電影作品。這部《狹路相逢》就是一部很好的典范，將好萊塢模式的類型片做到了真正的在地化，并在現(xiàn)代化的語境中盡顯俠義之精神，可以稱得上是一部非常優(yōu)秀且具有情懷的電影作品了。

黃河晉陜峽谷，給人留下無限的想象空間，在這片熱情的土地上，到處都留下了先人生活的足跡。鏡頭的視角對(duì)準(zhǔn)盜賣文物，通過一樁20年前的盜賣石峁古城玉器重案，表現(xiàn)命運(yùn)突轉(zhuǎn)之后，所有人面對(duì)犧牲、掙扎、痛苦和堅(jiān)持所引發(fā)的一系列變化。為了榮譽(yù)，奮不顧身的去英勇戰(zhàn)斗，這是光榮和任命，更是一種不變的情懷和熱愛。在利益面前，為了爭奪，他們不惜以命相搏，甚至連自己的兄弟也要拼到你死我活，命運(yùn)終究會(huì)給出一個(gè)最正義的答案。

20年時(shí)光，每個(gè)人都曾因?yàn)槟菢右欢谓?jīng)歷而遭遇命運(yùn)的轉(zhuǎn)折。秦晉看似非常的溫和，但做起事來心狠手辣，這種判若兩人的性格，注定他是一個(gè)隱藏很深的犯罪分子，也正因?yàn)槿绱耍?0年也未能抓獲。蔣漢曾是一名年輕的警察，面對(duì)戰(zhàn)友的迷失方向，他并沒有講出自己內(nèi)心里想要說的話，時(shí)光流轉(zhuǎn)，他依舊在做著最為矛盾的內(nèi)心掙扎，但從來都不曾后悔過。薇薇也在一直尋找父親死亡的真相，當(dāng)她了解到了幕后一切，20年前的盜賣石峁古城玉器真相終于被揭開，她突然意識(shí)到，理想和現(xiàn)實(shí)之間原來只有一念之間，看你如何去做出自己的抉擇。人物不多，但卻詮釋出百味人生，每個(gè)人都深陷漩渦，看誰能真的把握住自己的命運(yùn)，抒寫出最為詩情畫意的青春之歌。

人物的性格，被演員們詮釋得豐滿立體，撐起來了整個(gè)故事，又讓人看到了角色之間的情感碰撞。姜武談笑風(fēng)生間，就把一個(gè)老辣的形象呈現(xiàn)了出來，這不像傳統(tǒng)意義上的反派，也讓人改變了對(duì)于反派先入為主的刻板印象。人物的風(fēng)趣幽默，和骨子里的狠勁，形成了鮮明的對(duì)比，這個(gè)很姜武，別人演不出來，他拿捏的卻很輕松。邵兵的硬漢形象再度被深挖，他內(nèi)心最柔軟的部分，最硬朗的外形所包裹，一般人看不透，他用一些細(xì)節(jié)，就將蔣漢的細(xì)膩小心思刻畫了出來，在薇薇樓下的抽煙徘徊，也是一種內(nèi)心不安的牽掛與關(guān)心。姚嬈很有氣質(zhì)，和唱歌跳舞的人設(shè)非常的契合，也讓這種警匪故事片增添了一些色彩。

《俠路相逢》對(duì)于正面人物的表達(dá)，也頗為用心，有面對(duì)誤解，但內(nèi)心里一直都在堅(jiān)持的蔣漢，他從來都沒有放棄過，原因就在于，他看到了戰(zhàn)友在自己面前的犧牲。所以，能放棄榮譽(yù)而從不言悔，這也抒寫出來了許多警察的真實(shí)人生。尤其是戰(zhàn)斗在第一線，和犯罪分子槍戰(zhàn)肉搏的勇士們，更加值得我們欽佩。同樣，對(duì)于警察家屬們的刻畫，也是非常生動(dòng)形象的，薇薇對(duì)于父親的想念，從來都沒有停止過，父親的犧牲對(duì)于她的打擊，是一輩子的。如果走出這樣一種痛苦和掙扎，其實(shí)，她們需要更多的關(guān)心，甚至包括心理疏導(dǎo)，還好，我們看到了她和自己的和解，這也算是一種更為開放式的表達(dá)。反派隱藏得很深，也很狡猾，抓捕并沒有那么容易，但通過20年的時(shí)間脈絡(luò)，也告訴我們一個(gè)事實(shí)，正義可以遲到，但一定會(huì)到，不管時(shí)間多久遠(yuǎn)。

在北京時(shí)間31日上午舉行的第14屆中美電影節(jié)頒獎(jiǎng)典禮上，姜武憑借在新片《俠路相逢》中的精彩演出獲得最佳男配角獎(jiǎng)。一同獲獎(jiǎng)的有多部強(qiáng)片：周潤發(fā)以《無雙》獲最佳男主角，李冰冰以《巨齒鯊》獲最佳女主角，《紅海行動(dòng)》獲最佳影片。在一眾大片熱片中，此前宣傳很少的新片《俠路相逢》也成為一部引人囑目的黑馬影片。

（榮獲中美電影節(jié)最佳男配角獎(jiǎng)）

就在兩天前閉幕的第6屆新西蘭亞太電影節(jié)上，姜武剛以此片獲得最佳男演員獎(jiǎng)。

(榮獲第6屆新西蘭亞太電影節(jié)最佳男演員獎(jiǎng))

電影《俠路相逢》的光芒，早在今年的上海國際電影節(jié)展映單元中便已顯露出來。

上影節(jié)在給予《俠路相逢》的評(píng)語中這樣寫道——

“邵亞峰導(dǎo)演的《俠路相逢》在警匪類型本土化方面做出了獨(dú)到嘗試。邵兵與姜武分飾一對(duì)警察、大盜，江湖恩怨從二十年前計(jì)起，又因故人之女再度重逢。影片試圖在平實(shí)影像中建構(gòu)黃河流域的粗獷氣質(zhì)，在現(xiàn)實(shí)場景里復(fù)原武俠文本的精神框架，汽車行駛鏡頭的大量重復(fù)，對(duì)照古裝片策馬狂奔的段落，竟著實(shí)接續(xù)了90年代大陸武俠的某種西部氣息?！?/span>

短短幾句評(píng)語，卻直接了當(dāng)?shù)攸c(diǎn)出了《俠路相逢》的獨(dú)特之處——它是警匪片與武俠片的類型糅合。

當(dāng)警匪片中的槍林彈雨遇上武俠片中的快意恩仇，《俠路相逢》又會(huì)書寫一段怎樣的蕩氣回腸的江湖風(fēng)雨呢？

答案，就藏在影片中。

揭去警匪片的外殼，

還你一個(gè)武俠故事的內(nèi)核

《俠路相逢》講的是一個(gè)黃河邊的故事：二十年前，刑警蔣漢（邵兵 飾）在抓捕文物犯罪團(tuán)伙時(shí)與秦晉（姜武 飾）爆發(fā)激烈槍戰(zhàn)，警察損失殘重，秦晉全身而逃。二十年后，種種機(jī)緣巧合，蔣漢與秦晉再度相逢，一場跨越二十年的江湖大逃殺就此上演。

影片在劇情上保留了警匪片應(yīng)有的框架，充滿懸疑感，正義與邪惡的較量，還有冷峻激烈的槍戰(zhàn)。但最它特別的地方，是在警匪片的基礎(chǔ)上糅合了武俠片的元素。

一個(gè)“俠”字，貫穿了影片的很多層面。

蔣漢和秦晉的重逢，與其說是一場死里逃生的追捕，不如說是兩個(gè)人都憑借著心中的執(zhí)念對(duì)峙。

對(duì)于蔣漢而言，他所理解的“俠義”是堅(jiān)守著警察的使命，不惜流血犧牲；而對(duì)于秦晉，雖是浪跡天涯的亡命之徒，但心中也懷揣著屬于自己的一份“道義”。當(dāng)這兩種不同的人物信念發(fā)生碰撞，也直接引發(fā)了觀眾對(duì)“俠義”二字的思考。

除了用人物對(duì)決時(shí)的快意恩仇書寫江湖，《俠路相逢》也用充滿武俠氣質(zhì)的實(shí)地取景為電影增色，電影拍攝于2017年秋季，百分之七十的場景都在黃河周邊。

高山峽谷中蒼茫的黃河，像極了一個(gè)江湖的縮影，渲染出濃郁的武俠意境。

而傳統(tǒng)武俠片里的經(jīng)典元素，也被轉(zhuǎn)換成現(xiàn)代警匪片的道具和場景，例如將古代的刀劍轉(zhuǎn)化成現(xiàn)代的槍械，抑或?qū)⒐糯穆漶R驛站轉(zhuǎn)化為現(xiàn)代的歌舞酒吧，種種巧妙傳神的變化與轉(zhuǎn)換之后，“現(xiàn)代江湖”的味道亦隨之浮現(xiàn)出來。結(jié)合了武俠風(fēng)格的警匪片，無疑是對(duì)此類型的一次卓有價(jià)值的創(chuàng)新。

姜武的“電影戀愛觀”

該片導(dǎo)演邵亞峰在接受采訪時(shí)曾說過這樣一段話——

正派男一號(hào)我們第一個(gè)想到的就是請(qǐng)邵兵老師出演，而反派男一號(hào)我們第一個(gè)想到的就是姜武老師，如果我們有一億的預(yù)算，最想請(qǐng)的依舊是這兩位老師。

姜武也曾在媒體面前坦言，自己很喜歡《俠路相逢》的故事，并且對(duì)這位青年導(dǎo)演也是大力支持。

近年來，姜武在多部優(yōu)秀電影中飾演了一系列精彩的反派角色。在《讓子彈飛》里，那野蠻粗暴的武教頭，每一次出場都能將人物性情展現(xiàn)得淋漓盡致。

在《暴裂無聲》中，他又化為陰沉、狡詐的昌萬年，舉手投足都散發(fā)出近于神經(jīng)質(zhì)的病態(tài)。

在《拆彈專家》里，姜武又將火爆哥的暴力傾向與妄命徒的兇悍徹底釋放出來，僅僅是眼神里的寒光就不怒自威。

此次在《俠路相逢》中，姜武飾演的秦晉，也是一個(gè)大反派，但與此前的幾個(gè)角色又有很大差異。不是偏執(zhí)陰險(xiǎn)或暴戾兇悍的犯罪者，而是一個(gè)內(nèi)心深邃、亦正亦邪的神秘人物，出沒黃河的梟雄，帶著一種難以言傳的沉重底色，20年恩怨，半生風(fēng)雨，經(jīng)歷滄桑，情感深沉。正是秦晉這一關(guān)鍵性角色，給這個(gè)故事賦予了新的色彩，將一個(gè)類型化的警匪故事提升為一個(gè)關(guān)于罪與罰、關(guān)于命運(yùn)和輪回的有濃厚悲劇色彩的故事。

秦晉不僅是一個(gè)犯罪團(tuán)伙老大，文物江湖上的大人物，還是一個(gè)狀態(tài)豐富的多面人：氣派的商人、話從心出的讀書人、世俗的好色男、親切的暖大叔。無論戲份是內(nèi)斂還是外露，姜武總能通過細(xì)膩的表演挖掘出人物的神韻和味道。眼神瞬息萬變，神情八面玲瓏；神秘、狡黠、戲謔、悲傷；還時(shí)常呈現(xiàn)出復(fù)合曖昧的神情，明明暗暗，虛虛實(shí)實(shí)，多義耐品。

姜武在詮釋反派人物時(shí)身上散發(fā)出的“邪氣”并非與生俱來，而是源于他對(duì)角色的反復(fù)揣摩。為了拍出最好的電影，他可以冒著瑟瑟風(fēng)雨在黃河邊拍戲，可以熟記一場戲近千字的臺(tái)詞，他的敬業(yè)精神令合作的青年導(dǎo)演拱手稱贊。

詮釋人物在某種意義上來說，其實(shí)就是一個(gè)和角色戀愛的過程，姜武在電影中也有著一套屬于他自己的“戀愛觀”——

“對(duì)于表演要有發(fā)自內(nèi)心的熱愛，要像談戀愛一樣熟悉和尊重角色，要相互了解，達(dá)到共同所要的東西?！?/span>

只有發(fā)自內(nèi)心地?zé)釔垩輪T這個(gè)行業(yè)，才能在這個(gè)行業(yè)里綻放屬于自己的光芒。

可文藝，可武戲，可深情，可決絕。姜武的眉目之間本就有一種屬于江湖的英氣與豪情。期待《俠路相逢》可以早日與喜愛他的觀眾見面！

片子bug太多了 剪輯很亂 劇情時(shí)長不夠同角度重復(fù)鏡頭來湊 女主很多鏡頭感覺隨便就讓過了 導(dǎo)演的鍋？姜武同質(zhì)角色演的多熟能生巧了 邵兵發(fā)揮余地太少 應(yīng)該說整部片子都是一到需要展現(xiàn)人物時(shí)就切換風(fēng)景 就不能定格好好拍？看結(jié)尾女主居然隨便就能打槍了？沒經(jīng)過訓(xùn)練不會(huì)被后坐力嚇一跳？還是說實(shí)際是臥底 但是哪里有表現(xiàn)了？還是剪輯的鍋？要說優(yōu)點(diǎn)，恩……音樂還可以

電影《俠路相逢》給人最大的觀影感受，就是“漸入佳境！”導(dǎo)演刻意的敘事手法，粗礪的鏡頭語言，角色盡可能少的對(duì)白，加上從頭至尾這一段飽含著正義與父愛的有（親）情又有（俠）義的情感堆積，到最后真相大白、懲惡揚(yáng)善時(shí)，轟然推至高潮！鏡頭里奔流的黃河，險(xiǎn)峻的野牛坡，以及主人公表情里帶著愧疚與笑意的情感抒發(fā)，一下子將影片“俠路相逢”的真正涵義，釋放出來！

而電影的英文片名中“Father and Hero”（父親和英雄）的內(nèi)涵也足以令觀眾在最后一刻得到舒展和釋懷。

全片故事節(jié)奏并不是傳統(tǒng)的警匪加懸疑類型的商業(yè)范兒，而是帶足了創(chuàng)作者對(duì)于情節(jié)和角色間彌漫開來的一種情緒化的表達(dá)勁頭兒。起初，比較開放式的舊案情加新案情的相互聯(lián)系，緊接著女主人公薇薇身世的強(qiáng)烈入主，當(dāng)然還有邵兵飾演的老警探對(duì)薇薇的一次次安危乃至日常生活無微不至的關(guān)懷，不僅逐漸拉高了全片的懸疑程度，也為影片的第二線索，也就是包含著父愛的情感線帶出了有力的色彩和動(dòng)力。

當(dāng)姜武飾演的神秘人物秦哥一步步走近薇薇身邊時(shí)，當(dāng)危險(xiǎn)程度以及當(dāng)年槍殺警察以及文物走私的案情的秘密緩緩浮出水面時(shí)，導(dǎo)演的手法也逐漸在角色間進(jìn)行情感表達(dá)的同時(shí)，大量運(yùn)用鏡頭語言，包括人物的特寫，黃河兩岸粗曠的景致做輔助，更以情節(jié)緊張的地下文物交易，交織出了一張舊情加新恨黑白幾近混淆的懸疑大網(wǎng)。女主黑化？男主無能？秦哥暴露？還有一個(gè)個(gè)如老鬼、三哥……更加神秘的人物加入進(jìn)來。之所以說這是一部“硬派懸疑”片，正是在一幕幕緊張刺激的交易中，一段段閃回和蒙太奇手法的交待中，將人性黑與白，用時(shí)間和真相去慢慢洗刷清晰。恰似奔流不息的黃河之水，雖難以清澈見底，卻總能在西北人剛直不阿的心中，留下正義和真情的深深烙印。

作為全片的明線，對(duì)于重特大文物走私案的偵破，導(dǎo)演并沒有采用傳統(tǒng)方式的正面描寫，而是通過“兩死一傷”的沉痛視角，更沉痛地持續(xù)敲打著觀眾們的情緒。也正通過一次次視角愈發(fā)真切的回憶，警察同事的講述，甚至匪首秦哥的陰險(xiǎn)道來，才最終還原了當(dāng)年讓兩代人留下慘痛記憶的真相……

這也對(duì)于影片中父愛的醞釀和講述起到了濃烈的渲染和有力的推動(dòng)作用。薇薇兒時(shí)喪父的痛苦記憶，母親離家出走的現(xiàn)實(shí)，都促成了薇薇對(duì)于“父愛”以及“英雄”這兩個(gè)詞的別樣以及更深刻的記憶和理解。

關(guān)鍵時(shí)刻的“舉槍起義”，是救贖也好，是血液里流淌的正義感也好，薇薇對(duì)于上一代人，特別是對(duì)父親的愛，也包括對(duì)邵兵叔叔的敬重和愧疚，終于在最后一刻爆發(fā)出來……

正所謂，《俠路相逢》并非只是勇者勝，更應(yīng)該是有情、義者勝！

人們慣常覺得，江湖和俠義是古代的、虛構(gòu)的、成人的童話。其實(shí)有人的地方就有江湖，有江湖的地方便有俠義，《俠路相逢》講的就是這樣一個(gè)故事，現(xiàn)實(shí)中的英雄，身邊的俠客。

由邵兵飾演的警察蔣漢在20年前的一次出警中，與盜賣文物的犯罪團(tuán)伙進(jìn)行了一場火拼，自己僥幸生還。20年后，一個(gè)輪回，正反角色再次相遇，但這一次多了一個(gè)人，當(dāng)年烈士的女兒薇薇。

雖然是一部警匪片，卻以很多富有詩意的場景營造出濃厚的意境。刀砍斧剁的石壁，濁不見底的黃河，隨風(fēng)飄蕩的蘆葦，云遮霧繞的槍戰(zhàn)；不僅在講案情，還在講命運(yùn)的無常、現(xiàn)實(shí)的殘酷、忠誠與背叛；這也是典型的東方手法。

將一部影片融入武俠精神似乎并不難，難的是既能做到武俠風(fēng)格的寫意，又能做到現(xiàn)實(shí)層面的真實(shí)?？梢哉f影片是用寫意的手法講了一個(gè)真實(shí)到殘酷的故事。全片的畫面與鏡頭，表面看起來粗糲，細(xì)看卻非常講究，角度、景別、運(yùn)動(dòng)、剪輯、表演都很到位。

如果說影片的寫意風(fēng)格“很古龍”的話，那它的故事就“很金庸”了。矛盾外顯，脈絡(luò)清晰，俠客是從平凡人物中走來……更有趣的是，其故事情節(jié)及三個(gè)主角的關(guān)系與《神雕俠侶》很相似：

楊過（薇薇）起初視郭靖（邵兵）如生父，但后來在廟內(nèi)聽聞江湖傳言，得知?dú)⒏钢?，引發(fā)重大轉(zhuǎn)折，甚至一度想殺掉郭靖；歐陽鋒（姜武）與楊過關(guān)系密切，恩怨兩分，還是父親楊康的友人。

蔣漢這個(gè)角色其實(shí)與喬峰也有很多相似處，雖然內(nèi)心無限委屈，但外表卻靜水流深、如黃河般平靜，他活著只有兩個(gè)目標(biāo)：一是將20年前逃走的兇手繩之于法，二是照顧好因自己而犧牲的戰(zhàn)友遺屬。（有沒有覺得這位遺屬薇薇有些像喬峰失去阿朱后要照顧的阿紫？嗯，確實(shí)很金庸）

蔣漢心心念要繩之于法的人是姜武飾演的秦晉。秦為陜西、晉為山西，正是故事發(fā)生的地方，晉陜大峽谷，導(dǎo)演真的是有心了。姜武演得也好，多數(shù)情況下，他都是一種復(fù)雜的表情，眼神中有很多東西，說不清，但很有意味，也充滿神秘感。

在姜武身上，導(dǎo)演還加入了一個(gè)重要元素，那就是老陀的名作《罪與罰》（有趣的是，姜武的胡子造型也與老陀頗多相似）。

這部小說的首次出現(xiàn)，是姜武向好奇的薇薇介紹這本書。姜武竟然是“一個(gè)喜歡犯罪小說的犯罪者”，這是個(gè)很有趣的設(shè)計(jì)。也能讓人想到，影片是將姜武比作了書中的主人公、有極端性格的殺人犯，姜武對(duì)小說中的這個(gè)人物深為同情。

不過，文藝范的、文藝標(biāo)簽的犯罪者是一個(gè)常用技巧，在不少影片中出現(xiàn)過（例如《這個(gè)殺手不太冷》里聽著莫扎特殺人的警察）。

多數(shù)觀眾都以為，影片這么用一下也就過去了。但出人意料的是，隨后不久就再次出現(xiàn)了，并且通過薇薇車內(nèi)廣播節(jié)目的畫外音，詳細(xì)交待出小說男女主人公愛情關(guān)系的結(jié)局，鏡頭中是無限寥闊的天地山河。到此，顯然已經(jīng)不是 “姜武看犯罪小說”這樣標(biāo)簽化的層次，也不由得讓人猜想，小說結(jié)局或許已暗示出姜武最終的命運(yùn)。

而到影片結(jié)尾，面對(duì)槍口下姜武的笑臉，薇薇的滿腔悲憤化成兩聲空槍，響徹河谷。一直強(qiáng)大而神秘的姜武，露出了全片第一個(gè)也是唯一一個(gè)失敗者的神情，劫后余生，不解，詫異，茫然無措。正呼應(yīng)了《罪與罰》的結(jié)局，一次飽含痛苦的寬恕。

然而，鏡頭并沒有結(jié)束。勝利的薇薇，默默佇立著，面對(duì)蒼茫的河谷，蕭瑟的蘆葦在風(fēng)中搖曳，忽然升起如泣如訴的音樂，低沉憂傷。這一刻空曠的畫面，是留給薇薇父親的。她是在告慰父親的在天之靈？她是在代替父親向大地懺悔？……

直到此處，《罪與罰》的結(jié)局，小說的力度與妙處才充分釋放出來。河谷中似乎再次響起深情而傷感的女聲廣播：“……索尼婭極度痛苦，卻并沒有疏遠(yuǎn)他，而是讓他去自首……，他應(yīng)當(dāng)跪下，他的罪惡褻瀆了這片土地……；索尼婭默默收拾行裝，陪他一同啟程，在西伯利亞的服刑生活中，兩人的感情幸福而美好……”

縱觀全片，《罪與罰》不僅沒有作為一個(gè)標(biāo)簽或噱頭而影響全片氣脈，反到是為故事加了分，用一個(gè)西方的經(jīng)典故事凸顯出“父親與英雄”這一普世性的主題，使這個(gè)關(guān)于人性與命運(yùn)的、閃耀俠義精神光芒的黃河故事獲得了更為廣闊的空間。