武俠電影在中國電影史上曾經(jīng)幾度輝煌，隨著電影產(chǎn)業(yè)化的劇烈轉(zhuǎn)型，武俠電影的俠義魂魄卻幾近丟失在商業(yè)化的市場浪潮中。實(shí)際上，對“俠”文化的呈現(xiàn)不僅僅限于身穿古裝舞刀弄槍的古代人，在如今這個仍舊充滿不公與不平等的社會，對俠義精神的呼喚與向往依舊可以通過多種多樣的藝術(shù)形式得到復(fù)蘇與回應(yīng)。

這部《俠路相逢》就將俠義精神很好地融合到了現(xiàn)代背景之下，在充滿現(xiàn)實(shí)主義氣息的故事中盡顯中國傳統(tǒng)文化中的“俠”之美。故事發(fā)生在黃河流域的陜西榆林，二十年前，為了追捕一伙盜賣石峁古城玉器的重案團(tuán)伙，邵兵飾演的警察蔣漢在這次行動中失去了自己的兩個警察兄弟，而其中一名警察的死亡與他又有著千絲萬縷的聯(lián)系，姜武飾演的秦晉作為犯罪分子僥幸逃脫。一警一匪就此開展了一場長達(dá)二十多年的大逃殺。而在行動中犧牲的烈士天驕的女兒薇薇也再意外之中卷入了這場紛爭，命運(yùn)如輪回般再次上演，在奔流的黃河中，一場現(xiàn)代版的《罪與罰》正在上演。

《俠路相逢》的故事情節(jié)并不復(fù)雜，但導(dǎo)演非常巧妙地設(shè)置了兩條線索，明線是警察蔣漢對盜匪秦晉的追捕，暗線是對當(dāng)時天驕死亡真相的一步步揭露，無論是外部的戲劇性情節(jié)還是對人心抽絲剝繭般的探索都刻畫得異常精彩，一環(huán)扣一環(huán)的情節(jié)讓人在提心吊膽中看完了全片，多次的反轉(zhuǎn)又帶來意料之外情理之中的驚喜，可以說在故事塑造是非常成功的“好萊塢”模式了。在多線索敘事之外，影片還打破了傳統(tǒng)線性敘事的方式，在不斷閃回的過去之間呈現(xiàn)出輪回般的宿命感。但這部影片優(yōu)秀之處不僅僅在于此，影片不僅借鑒了好萊塢警匪片中對情節(jié)和人物塑造的長處，還將中國傳統(tǒng)的俠義精神融入其中，無論是鏡頭語言還是人物內(nèi)心刻畫都非常的“中國化”，在現(xiàn)實(shí)主義中盡顯詩意的俠義之美，真正將警匪片這種國內(nèi)外經(jīng)典的類型片做到了本土化。

在中華民族偉大復(fù)興的背景之下，電影中對于俠義精神的復(fù)蘇實(shí)則是對于當(dāng)下時代做出的回應(yīng)，電影創(chuàng)作者既要從悠久的審美傳統(tǒng)中汲取精華，又要扣準(zhǔn)表層視覺呈現(xiàn)和深層文化結(jié)構(gòu)的契合點(diǎn), 不斷探索如何更好地表現(xiàn)通俗電影的智慧, 將俠義精神融入到當(dāng)下主流電影之中，塑造更多令人欽佩的具有“中國品質(zhì)”的電影作品。這部《狹路相逢》就是一部很好的典范，將好萊塢模式的類型片做到了真正的在地化，并在現(xiàn)代化的語境中盡顯俠義之精神，可以稱得上是一部非常優(yōu)秀且具有情懷的電影作品了。

黃河晉陜峽谷，給人留下無限的想象空間，在這片熱情的土地上，到處都留下了先人生活的足跡。鏡頭的視角對準(zhǔn)盜賣文物，通過一樁20年前的盜賣石峁古城玉器重案，表現(xiàn)命運(yùn)突轉(zhuǎn)之后，所有人面對犧牲、掙扎、痛苦和堅(jiān)持所引發(fā)的一系列變化。為了榮譽(yù)，奮不顧身的去英勇戰(zhàn)斗，這是光榮和任命，更是一種不變的情懷和熱愛。在利益面前，為了爭奪，他們不惜以命相搏，甚至連自己的兄弟也要拼到你死我活，命運(yùn)終究會給出一個最正義的答案。

20年時光，每個人都曾因?yàn)槟菢右欢谓?jīng)歷而遭遇命運(yùn)的轉(zhuǎn)折。秦晉看似非常的溫和，但做起事來心狠手辣，這種判若兩人的性格，注定他是一個隱藏很深的犯罪分子，也正因?yàn)槿绱耍?0年也未能抓獲。蔣漢曾是一名年輕的警察，面對戰(zhàn)友的迷失方向，他并沒有講出自己內(nèi)心里想要說的話，時光流轉(zhuǎn)，他依舊在做著最為矛盾的內(nèi)心掙扎，但從來都不曾后悔過。薇薇也在一直尋找父親死亡的真相，當(dāng)她了解到了幕后一切，20年前的盜賣石峁古城玉器真相終于被揭開，她突然意識到，理想和現(xiàn)實(shí)之間原來只有一念之間，看你如何去做出自己的抉擇。人物不多，但卻詮釋出百味人生，每個人都深陷漩渦，看誰能真的把握住自己的命運(yùn)，抒寫出最為詩情畫意的青春之歌。

人物的性格，被演員們詮釋得豐滿立體，撐起來了整個故事，又讓人看到了角色之間的情感碰撞。姜武談笑風(fēng)生間，就把一個老辣的形象呈現(xiàn)了出來，這不像傳統(tǒng)意義上的反派，也讓人改變了對于反派先入為主的刻板印象。人物的風(fēng)趣幽默，和骨子里的狠勁，形成了鮮明的對比，這個很姜武，別人演不出來，他拿捏的卻很輕松。邵兵的硬漢形象再度被深挖，他內(nèi)心最柔軟的部分，最硬朗的外形所包裹，一般人看不透，他用一些細(xì)節(jié)，就將蔣漢的細(xì)膩小心思刻畫了出來，在薇薇樓下的抽煙徘徊，也是一種內(nèi)心不安的牽掛與關(guān)心。姚嬈很有氣質(zhì)，和唱歌跳舞的人設(shè)非常的契合，也讓這種警匪故事片增添了一些色彩。

《俠路相逢》對于正面人物的表達(dá)，也頗為用心，有面對誤解，但內(nèi)心里一直都在堅(jiān)持的蔣漢，他從來都沒有放棄過，原因就在于，他看到了戰(zhàn)友在自己面前的犧牲。所以，能放棄榮譽(yù)而從不言悔，這也抒寫出來了許多警察的真實(shí)人生。尤其是戰(zhàn)斗在第一線，和犯罪分子槍戰(zhàn)肉搏的勇士們，更加值得我們欽佩。同樣，對于警察家屬們的刻畫，也是非常生動形象的，薇薇對于父親的想念，從來都沒有停止過，父親的犧牲對于她的打擊，是一輩子的。如果走出這樣一種痛苦和掙扎，其實(shí)，她們需要更多的關(guān)心，甚至包括心理疏導(dǎo)，還好，我們看到了她和自己的和解，這也算是一種更為開放式的表達(dá)。反派隱藏得很深，也很狡猾，抓捕并沒有那么容易，但通過20年的時間脈絡(luò)，也告訴我們一個事實(shí)，正義可以遲到，但一定會到，不管時間多久遠(yuǎn)。

在北京時間31日上午舉行的第14屆中美電影節(jié)頒獎典禮上，姜武憑借在新片《俠路相逢》中的精彩演出獲得最佳男配角獎。一同獲獎的有多部強(qiáng)片：周潤發(fā)以《無雙》獲最佳男主角，李冰冰以《巨齒鯊》獲最佳女主角，《紅海行動》獲最佳影片。在一眾大片熱片中，此前宣傳很少的新片《俠路相逢》也成為一部引人囑目的黑馬影片。

（榮獲中美電影節(jié)最佳男配角獎）

就在兩天前閉幕的第6屆新西蘭亞太電影節(jié)上，姜武剛以此片獲得最佳男演員獎。

(榮獲第6屆新西蘭亞太電影節(jié)最佳男演員獎)

電影《俠路相逢》的光芒，早在今年的上海國際電影節(jié)展映單元中便已顯露出來。

上影節(jié)在給予《俠路相逢》的評語中這樣寫道——

“邵亞峰導(dǎo)演的《俠路相逢》在警匪類型本土化方面做出了獨(dú)到嘗試。邵兵與姜武分飾一對警察、大盜，江湖恩怨從二十年前計(jì)起，又因故人之女再度重逢。影片試圖在平實(shí)影像中建構(gòu)黃河流域的粗獷氣質(zhì)，在現(xiàn)實(shí)場景里復(fù)原武俠文本的精神框架，汽車行駛鏡頭的大量重復(fù)，對照古裝片策馬狂奔的段落，竟著實(shí)接續(xù)了90年代大陸武俠的某種西部氣息?！?/span>

短短幾句評語，卻直接了當(dāng)?shù)攸c(diǎn)出了《俠路相逢》的獨(dú)特之處——它是警匪片與武俠片的類型糅合。

當(dāng)警匪片中的槍林彈雨遇上武俠片中的快意恩仇，《俠路相逢》又會書寫一段怎樣的蕩氣回腸的江湖風(fēng)雨呢？

答案，就藏在影片中。

揭去警匪片的外殼，

還你一個武俠故事的內(nèi)核

《俠路相逢》講的是一個黃河邊的故事：二十年前，刑警蔣漢（邵兵 飾）在抓捕文物犯罪團(tuán)伙時與秦晉（姜武 飾）爆發(fā)激烈槍戰(zhàn)，警察損失殘重，秦晉全身而逃。二十年后，種種機(jī)緣巧合，蔣漢與秦晉再度相逢，一場跨越二十年的江湖大逃殺就此上演。

影片在劇情上保留了警匪片應(yīng)有的框架，充滿懸疑感，正義與邪惡的較量，還有冷峻激烈的槍戰(zhàn)。但最它特別的地方，是在警匪片的基礎(chǔ)上糅合了武俠片的元素。

一個“俠”字，貫穿了影片的很多層面。

蔣漢和秦晉的重逢，與其說是一場死里逃生的追捕，不如說是兩個人都憑借著心中的執(zhí)念對峙。

對于蔣漢而言，他所理解的“俠義”是堅(jiān)守著警察的使命，不惜流血犧牲；而對于秦晉，雖是浪跡天涯的亡命之徒，但心中也懷揣著屬于自己的一份“道義”。當(dāng)這兩種不同的人物信念發(fā)生碰撞，也直接引發(fā)了觀眾對“俠義”二字的思考。

除了用人物對決時的快意恩仇書寫江湖，《俠路相逢》也用充滿武俠氣質(zhì)的實(shí)地取景為電影增色，電影拍攝于2017年秋季，百分之七十的場景都在黃河周邊。

高山峽谷中蒼茫的黃河，像極了一個江湖的縮影，渲染出濃郁的武俠意境。

而傳統(tǒng)武俠片里的經(jīng)典元素，也被轉(zhuǎn)換成現(xiàn)代警匪片的道具和場景，例如將古代的刀劍轉(zhuǎn)化成現(xiàn)代的槍械，抑或?qū)⒐糯穆漶R驛站轉(zhuǎn)化為現(xiàn)代的歌舞酒吧，種種巧妙傳神的變化與轉(zhuǎn)換之后，“現(xiàn)代江湖”的味道亦隨之浮現(xiàn)出來。結(jié)合了武俠風(fēng)格的警匪片，無疑是對此類型的一次卓有價值的創(chuàng)新。

姜武的“電影戀愛觀”

該片導(dǎo)演邵亞峰在接受采訪時曾說過這樣一段話——

正派男一號我們第一個想到的就是請邵兵老師出演，而反派男一號我們第一個想到的就是姜武老師，如果我們有一億的預(yù)算，最想請的依舊是這兩位老師。

姜武也曾在媒體面前坦言，自己很喜歡《俠路相逢》的故事，并且對這位青年導(dǎo)演也是大力支持。

近年來，姜武在多部優(yōu)秀電影中飾演了一系列精彩的反派角色。在《讓子彈飛》里，那野蠻粗暴的武教頭，每一次出場都能將人物性情展現(xiàn)得淋漓盡致。

在《暴裂無聲》中，他又化為陰沉、狡詐的昌萬年，舉手投足都散發(fā)出近于神經(jīng)質(zhì)的病態(tài)。

在《拆彈專家》里，姜武又將火爆哥的暴力傾向與妄命徒的兇悍徹底釋放出來，僅僅是眼神里的寒光就不怒自威。

此次在《俠路相逢》中，姜武飾演的秦晉，也是一個大反派，但與此前的幾個角色又有很大差異。不是偏執(zhí)陰險或暴戾兇悍的犯罪者，而是一個內(nèi)心深邃、亦正亦邪的神秘人物，出沒黃河的梟雄，帶著一種難以言傳的沉重底色，20年恩怨，半生風(fēng)雨，經(jīng)歷滄桑，情感深沉。正是秦晉這一關(guān)鍵性角色，給這個故事賦予了新的色彩，將一個類型化的警匪故事提升為一個關(guān)于罪與罰、關(guān)于命運(yùn)和輪回的有濃厚悲劇色彩的故事。

秦晉不僅是一個犯罪團(tuán)伙老大，文物江湖上的大人物，還是一個狀態(tài)豐富的多面人：氣派的商人、話從心出的讀書人、世俗的好色男、親切的暖大叔。無論戲份是內(nèi)斂還是外露，姜武總能通過細(xì)膩的表演挖掘出人物的神韻和味道。眼神瞬息萬變，神情八面玲瓏；神秘、狡黠、戲謔、悲傷；還時常呈現(xiàn)出復(fù)合曖昧的神情，明明暗暗，虛虛實(shí)實(shí)，多義耐品。

姜武在詮釋反派人物時身上散發(fā)出的“邪氣”并非與生俱來，而是源于他對角色的反復(fù)揣摩。為了拍出最好的電影，他可以冒著瑟瑟風(fēng)雨在黃河邊拍戲，可以熟記一場戲近千字的臺詞，他的敬業(yè)精神令合作的青年導(dǎo)演拱手稱贊。

詮釋人物在某種意義上來說，其實(shí)就是一個和角色戀愛的過程，姜武在電影中也有著一套屬于他自己的“戀愛觀”——

“對于表演要有發(fā)自內(nèi)心的熱愛，要像談戀愛一樣熟悉和尊重角色，要相互了解，達(dá)到共同所要的東西?！?/span>

只有發(fā)自內(nèi)心地?zé)釔垩輪T這個行業(yè)，才能在這個行業(yè)里綻放屬于自己的光芒。

可文藝，可武戲，可深情，可決絕。姜武的眉目之間本就有一種屬于江湖的英氣與豪情。期待《俠路相逢》可以早日與喜愛他的觀眾見面！

片子bug太多了 剪輯很亂 劇情時長不夠同角度重復(fù)鏡頭來湊 女主很多鏡頭感覺隨便就讓過了 導(dǎo)演的鍋？姜武同質(zhì)角色演的多熟能生巧了 邵兵發(fā)揮余地太少 應(yīng)該說整部片子都是一到需要展現(xiàn)人物時就切換風(fēng)景 就不能定格好好拍？看結(jié)尾女主居然隨便就能打槍了？沒經(jīng)過訓(xùn)練不會被后坐力嚇一跳？還是說實(shí)際是臥底 但是哪里有表現(xiàn)了？還是剪輯的鍋？要說優(yōu)點(diǎn)，恩……音樂還可以

電影《俠路相逢》給人最大的觀影感受，就是“漸入佳境！”導(dǎo)演刻意的敘事手法，粗礪的鏡頭語言，角色盡可能少的對白，加上從頭至尾這一段飽含著正義與父愛的有（親）情又有（俠）義的情感堆積，到最后真相大白、懲惡揚(yáng)善時，轟然推至高潮！鏡頭里奔流的黃河，險峻的野牛坡，以及主人公表情里帶著愧疚與笑意的情感抒發(fā)，一下子將影片“俠路相逢”的真正涵義，釋放出來！

而電影的英文片名中“Father and Hero”（父親和英雄）的內(nèi)涵也足以令觀眾在最后一刻得到舒展和釋懷。

全片故事節(jié)奏并不是傳統(tǒng)的警匪加懸疑類型的商業(yè)范兒，而是帶足了創(chuàng)作者對于情節(jié)和角色間彌漫開來的一種情緒化的表達(dá)勁頭兒。起初，比較開放式的舊案情加新案情的相互聯(lián)系，緊接著女主人公薇薇身世的強(qiáng)烈入主，當(dāng)然還有邵兵飾演的老警探對薇薇的一次次安危乃至日常生活無微不至的關(guān)懷，不僅逐漸拉高了全片的懸疑程度，也為影片的第二線索，也就是包含著父愛的情感線帶出了有力的色彩和動力。

當(dāng)姜武飾演的神秘人物秦哥一步步走近薇薇身邊時，當(dāng)危險程度以及當(dāng)年槍殺警察以及文物走私的案情的秘密緩緩浮出水面時，導(dǎo)演的手法也逐漸在角色間進(jìn)行情感表達(dá)的同時，大量運(yùn)用鏡頭語言，包括人物的特寫，黃河兩岸粗曠的景致做輔助，更以情節(jié)緊張的地下文物交易，交織出了一張舊情加新恨黑白幾近混淆的懸疑大網(wǎng)。女主黑化？男主無能？秦哥暴露？還有一個個如老鬼、三哥……更加神秘的人物加入進(jìn)來。之所以說這是一部“硬派懸疑”片，正是在一幕幕緊張刺激的交易中，一段段閃回和蒙太奇手法的交待中，將人性黑與白，用時間和真相去慢慢洗刷清晰。恰似奔流不息的黃河之水，雖難以清澈見底，卻總能在西北人剛直不阿的心中，留下正義和真情的深深烙印。

作為全片的明線，對于重特大文物走私案的偵破，導(dǎo)演并沒有采用傳統(tǒng)方式的正面描寫，而是通過“兩死一傷”的沉痛視角，更沉痛地持續(xù)敲打著觀眾們的情緒。也正通過一次次視角愈發(fā)真切的回憶，警察同事的講述，甚至匪首秦哥的陰險道來，才最終還原了當(dāng)年讓兩代人留下慘痛記憶的真相……

這也對于影片中父愛的醞釀和講述起到了濃烈的渲染和有力的推動作用。薇薇兒時喪父的痛苦記憶，母親離家出走的現(xiàn)實(shí)，都促成了薇薇對于“父愛”以及“英雄”這兩個詞的別樣以及更深刻的記憶和理解。

關(guān)鍵時刻的“舉槍起義”，是救贖也好，是血液里流淌的正義感也好，薇薇對于上一代人，特別是對父親的愛，也包括對邵兵叔叔的敬重和愧疚，終于在最后一刻爆發(fā)出來……

正所謂，《俠路相逢》并非只是勇者勝，更應(yīng)該是有情、義者勝！

人們慣常覺得，江湖和俠義是古代的、虛構(gòu)的、成人的童話。其實(shí)有人的地方就有江湖，有江湖的地方便有俠義，《俠路相逢》講的就是這樣一個故事，現(xiàn)實(shí)中的英雄，身邊的俠客。

由邵兵飾演的警察蔣漢在20年前的一次出警中，與盜賣文物的犯罪團(tuán)伙進(jìn)行了一場火拼，自己僥幸生還。20年后，一個輪回，正反角色再次相遇，但這一次多了一個人，當(dāng)年烈士的女兒薇薇。

雖然是一部警匪片，卻以很多富有詩意的場景營造出濃厚的意境。刀砍斧剁的石壁，濁不見底的黃河，隨風(fēng)飄蕩的蘆葦，云遮霧繞的槍戰(zhàn)；不僅在講案情，還在講命運(yùn)的無常、現(xiàn)實(shí)的殘酷、忠誠與背叛；這也是典型的東方手法。

將一部影片融入武俠精神似乎并不難，難的是既能做到武俠風(fēng)格的寫意，又能做到現(xiàn)實(shí)層面的真實(shí)?？梢哉f影片是用寫意的手法講了一個真實(shí)到殘酷的故事。全片的畫面與鏡頭，表面看起來粗糲，細(xì)看卻非常講究，角度、景別、運(yùn)動、剪輯、表演都很到位。

如果說影片的寫意風(fēng)格“很古龍”的話，那它的故事就“很金庸”了。矛盾外顯，脈絡(luò)清晰，俠客是從平凡人物中走來……更有趣的是，其故事情節(jié)及三個主角的關(guān)系與《神雕俠侶》很相似：

楊過（薇薇）起初視郭靖（邵兵）如生父，但后來在廟內(nèi)聽聞江湖傳言，得知?dú)⒏钢穑l(fā)重大轉(zhuǎn)折，甚至一度想殺掉郭靖；歐陽鋒（姜武）與楊過關(guān)系密切，恩怨兩分，還是父親楊康的友人。

蔣漢這個角色其實(shí)與喬峰也有很多相似處，雖然內(nèi)心無限委屈，但外表卻靜水流深、如黃河般平靜，他活著只有兩個目標(biāo)：一是將20年前逃走的兇手繩之于法，二是照顧好因自己而犧牲的戰(zhàn)友遺屬。（有沒有覺得這位遺屬薇薇有些像喬峰失去阿朱后要照顧的阿紫？嗯，確實(shí)很金庸）

蔣漢心心念要繩之于法的人是姜武飾演的秦晉。秦為陜西、晉為山西，正是故事發(fā)生的地方，晉陜大峽谷，導(dǎo)演真的是有心了。姜武演得也好，多數(shù)情況下，他都是一種復(fù)雜的表情，眼神中有很多東西，說不清，但很有意味，也充滿神秘感。

在姜武身上，導(dǎo)演還加入了一個重要元素，那就是老陀的名作《罪與罰》（有趣的是，姜武的胡子造型也與老陀頗多相似）。

這部小說的首次出現(xiàn)，是姜武向好奇的薇薇介紹這本書。姜武竟然是“一個喜歡犯罪小說的犯罪者”，這是個很有趣的設(shè)計(jì)。也能讓人想到，影片是將姜武比作了書中的主人公、有極端性格的殺人犯，姜武對小說中的這個人物深為同情。

不過，文藝范的、文藝標(biāo)簽的犯罪者是一個常用技巧，在不少影片中出現(xiàn)過（例如《這個殺手不太冷》里聽著莫扎特殺人的警察）。

多數(shù)觀眾都以為，影片這么用一下也就過去了。但出人意料的是，隨后不久就再次出現(xiàn)了，并且通過薇薇車內(nèi)廣播節(jié)目的畫外音，詳細(xì)交待出小說男女主人公愛情關(guān)系的結(jié)局，鏡頭中是無限寥闊的天地山河。到此，顯然已經(jīng)不是 “姜武看犯罪小說”這樣標(biāo)簽化的層次，也不由得讓人猜想，小說結(jié)局或許已暗示出姜武最終的命運(yùn)。

而到影片結(jié)尾，面對槍口下姜武的笑臉，薇薇的滿腔悲憤化成兩聲空槍，響徹河谷。一直強(qiáng)大而神秘的姜武，露出了全片第一個也是唯一一個失敗者的神情，劫后余生，不解，詫異，茫然無措。正呼應(yīng)了《罪與罰》的結(jié)局，一次飽含痛苦的寬恕。

然而，鏡頭并沒有結(jié)束。勝利的薇薇，默默佇立著，面對蒼茫的河谷，蕭瑟的蘆葦在風(fēng)中搖曳，忽然升起如泣如訴的音樂，低沉憂傷。這一刻空曠的畫面，是留給薇薇父親的。她是在告慰父親的在天之靈？她是在代替父親向大地懺悔？……

直到此處，《罪與罰》的結(jié)局，小說的力度與妙處才充分釋放出來。河谷中似乎再次響起深情而傷感的女聲廣播：“……索尼婭極度痛苦，卻并沒有疏遠(yuǎn)他，而是讓他去自首……，他應(yīng)當(dāng)跪下，他的罪惡褻瀆了這片土地……；索尼婭默默收拾行裝，陪他一同啟程，在西伯利亞的服刑生活中，兩人的感情幸福而美好……”

縱觀全片，《罪與罰》不僅沒有作為一個標(biāo)簽或噱頭而影響全片氣脈，反到是為故事加了分，用一個西方的經(jīng)典故事凸顯出“父親與英雄”這一普世性的主題，使這個關(guān)于人性與命運(yùn)的、閃耀俠義精神光芒的黃河故事獲得了更為廣闊的空間。