中國(guó)和好萊塢恢復(fù)往來(lái)后，第一部被引進(jìn)中國(guó)的好萊塢大片，就是這《亡命天涯》。

十幾年過(guò)去了…… 如果不是這學(xué)期的電影寫(xiě)作課碰巧拿它當(dāng)素材，我可能根本不會(huì)想起重溫它，也不會(huì)關(guān)注這個(gè)以前從未聽(tīng)說(shuō)過(guò)的故事。

其實(shí)這部電影是根據(jù)60年代的一部同名電視劇改編的。當(dāng)時(shí)那電視劇在美國(guó)非常受歡迎，吸引了無(wú)數(shù)觀眾的關(guān)注。劇情和電影里大致一樣，也是說(shuō)有個(gè)醫(yī)生被指控謀殺了妻子，但他堅(jiān)稱自己是清白的，并稱看到罪犯摔下樓梯逃走了。整個(gè)劇集就圍繞著他如何向世人證明自己的清白展開(kāi)。

那時(shí)在現(xiàn)實(shí)生活中，也有個(gè)真實(shí)的案子，一名醫(yī)生被謀殺了妻子，但他堅(jiān)稱自己是清白的，并稱看到罪犯摔下樓梯逃走了（俺沒(méi)偷懶……真的是一模一樣呀）。雖然電視劇制作方并不承認(rèn)他們的劇是根據(jù)這個(gè)真實(shí)事件改編的，但因?yàn)殛P(guān)聯(lián)實(shí)在太明顯，大眾都明白其實(shí)就是那么回事……

現(xiàn)實(shí)中這名醫(yī)生被判進(jìn)了監(jiān)獄。

而神奇的是，就在電視劇的最后一集播放完畢，劇中的醫(yī)生終于得以向世人證明自己的清白之際，現(xiàn)實(shí)中法院忽然決定將醫(yī)生的案子翻出來(lái)重審。陪審團(tuán)這次幾乎一致認(rèn)為醫(yī)生是無(wú)辜的——很快，那名醫(yī)生便被無(wú)罪釋放了。

把這解釋為巧合有點(diǎn)說(shuō)不過(guò)去，因?yàn)殡娨晞〉耐杲Y(jié)和現(xiàn)實(shí)中法院的重審在時(shí)間上挨得是那么近…… 應(yīng)該可以說(shuō)，這是影視作品對(duì)實(shí)際社會(huì)影響之大的一個(gè)有力證明吧。人們受電視劇的影響，堅(jiān)信劇中的醫(yī)生是清白的，于是漸漸對(duì)現(xiàn)實(shí)中的那位醫(yī)生也產(chǎn)生了認(rèn)同感。即使并沒(méi)有百分百確鑿的證據(jù)，陪審團(tuán)最終還是相信了他的清白。

影視的作用，可以遠(yuǎn)比娛樂(lè)深遠(yuǎn)得多啊…… 有時(shí)想想還挺瘆得慌的。。^^||

那么話說(shuō)回來(lái)，實(shí)際上現(xiàn)實(shí)中那名醫(yī)生到底是不是真兇呢？
這個(gè)問(wèn)題也許只有他本人知道了…… ┐(′ー｀)┌

這部影片的故事情節(jié)復(fù)雜，敘述上因?yàn)榫o湊而導(dǎo)致了一些情節(jié)的不清晰，并不像《空軍一號(hào)》那樣結(jié)構(gòu)完美，也及不上《真實(shí)的謊言》中很多場(chǎng)面的刺激和張力?；蛟S不是編劇或者導(dǎo)演的本意——他們努力讓它在情節(jié)上精彩。情節(jié)總體來(lái)說(shuō)是不錯(cuò)的。然而給人印象最深的，是他們?cè)谡J(rèn)真的過(guò)程中某種真心的傾注。

哈里森福特演的這位叫Richard Kimble的、眼睛里幾乎一直藏著極度緊張不安的醫(yī)生，遠(yuǎn)比《空軍一號(hào)》那位全面完美的總統(tǒng)真實(shí)得多。他被迫總是低著頭、四處觀望著走路。他不再是晚宴上讓人羨慕的大夫，而是一名逃犯。他鉆進(jìn)下水道、帶著傷橫渡冬天寒冷的河流、在直升飛機(jī)盤(pán)旋的夜晚，慌慌張張的穿著河邊的枯樹(shù)奔跑、被一個(gè)勇敢的年輕女護(hù)士當(dāng)面扯下他偽造的身份證。他的確像所有商業(yè)片的主角一樣在夾縫中生存了下來(lái)，然而他并不瀟灑。就連和真兇了結(jié)的那一幕戲里，都沒(méi)有任何關(guān)于他橫掃對(duì)頭的一個(gè)鏡頭。逃亡途中也沒(méi)有任何的艷遇。只有無(wú)窮無(wú)盡的躲避追捕和在泥潭中掙扎著要求真相。這個(gè)形象是動(dòng)人的。透過(guò)他，影片的特點(diǎn)顯露出來(lái)：它既沒(méi)有藝術(shù)電影會(huì)去深入挖掘每個(gè)人表象之下的那種晦澀筆觸，也沒(méi)有想要靠上一點(diǎn)深沉的商業(yè)電影所造出的煽情和矯揉造作的氣息，也沒(méi)有像最簡(jiǎn)單的商業(yè)電影那樣心安理得地機(jī)械插進(jìn)概念化的符號(hào)。

這樣的分寸是寶貴的。影片中讓大家都能意識(shí)到的抒情部分沒(méi)有超過(guò)三個(gè)地方，每個(gè)地方的停頓沒(méi)有超過(guò)十秒，抒情內(nèi)容分別涉及的是善良、友誼和解脫。

在縣醫(yī)院，醫(yī)生雖然偽裝成勤雜工，但仍忍不住改了一個(gè)黑人孩子的診斷書(shū)。在電梯里，他迅速地改著診斷，一邊和他談話。他眉頭緊皺，下筆飛快，和孩子的對(duì)話卻充滿親切。孩子回答著他，他不假思索地說(shuō)得更多。然后他把他送到了手術(shù)室。他轉(zhuǎn)身走開(kāi)，之前只是望著那孩子，逃亡的臉上浮出了一絲疲憊的笑容。

導(dǎo)演解釋這一場(chǎng)戲時(shí)說(shuō)，這是為著他父親的。他父親是個(gè)醫(yī)生，從醫(yī)多年。我很喜歡導(dǎo)演的這個(gè)解釋。這份情感并沒(méi)有讓他夸大此刻Kimble的形象。音樂(lè)的的確確是在Kimble改診斷書(shū)的那一刻響了起來(lái)，但是是柔和和輕微的，并在孩子被別的醫(yī)生接過(guò)后就停止了。Kimble的特寫(xiě)也不過(guò)三秒。一切充滿了真實(shí)生活的美感。電影和文學(xué)史上，這樣的細(xì)節(jié)應(yīng)該不計(jì)其數(shù)。可只要它依然是真摯的，就還是好看的。

影片不會(huì)去探究Kimble在逃亡途中對(duì)生活和社會(huì)懷了什么樣的心理。它的目的在于講述故事。這些情節(jié)又短又少，讓人覺(jué)得，似乎這都不是編劇和導(dǎo)演的安排，而是生活本身。它寒冷、客觀——沒(méi)有人會(huì)在追捕和躲避時(shí)候飽含感情。然而總是在我們自己也沒(méi)留意的時(shí)候，真正的溫情才會(huì)顯露——同樣的，短暫、微弱，是一個(gè)瞬間。和真實(shí)生活中一樣，還沒(méi)停頓下來(lái)，情節(jié)又繼續(xù)了。這樣的商業(yè)電影在此時(shí)顯出的質(zhì)樸無(wú)與倫比。它不追求冷峻也不追求溫暖，它只是像一個(gè)人那樣向前走——或者是，像一個(gè)男子漢那樣向前走。

這部影片里，女性的角色位置非常低。出現(xiàn)的也都醫(yī)生護(hù)士助手一類，而且全是一晃而過(guò)。但絲毫不影響影片中人物的魅力。這部影片形成的特色也來(lái)自于此。它在情節(jié)上淡化抒情，在人物上則是淡化感情。除了陰謀和客觀人物關(guān)系，片中涉及情感的人物關(guān)系很少。唯一的、也是最動(dòng)人的一組關(guān)系，便是Kimble和執(zhí)法官的友誼。整部片子里他們只見(jiàn)過(guò)三面——雖然從一開(kāi)始他們就處于對(duì)立的兩頭。第一次是在下水道里，Kimble舉著槍悲憤地對(duì)執(zhí)法官喊：“我沒(méi)殺害我妻子。”舉著手的執(zhí)法官堅(jiān)決的說(shuō)：“這我不管?！钡诙问且淮闻加觯粓?chǎng)精彩的貓和老鼠的游戲；最后，執(zhí)法官在車?yán)?，打開(kāi)他的手銬。Kimble說(shuō)：“你不是說(shuō)你不管嗎？”執(zhí)法官露出笑容說(shuō)：“是。是不管?！彼们貌ＡТ?，車子駛出了鎂光閃爍的人群。

他們的實(shí)際接觸就這么幾次。然而對(duì)執(zhí)法官來(lái)說(shuō)，Kimble無(wú)時(shí)無(wú)刻地困擾著他。要解決Kimble的去向問(wèn)題，就必須重新理清他的過(guò)去。他仍然在拼了命地追捕他。然而心里的疑問(wèn)越來(lái)越大。影片沒(méi)有交代他的歉疚感，也沒(méi)有表現(xiàn)一點(diǎn)超出職位的溫情。他嚴(yán)肅，可是還是能說(shuō)笑話。他明白他們工作中的漏洞，可是他還是平靜的。他只有一個(gè)目的，那就是追查。他的苦惱只和這一件事情有關(guān)。執(zhí)法官是一個(gè)很吸引人的人物。

他的智慧、直覺(jué)、幽默感、鐵腕式的個(gè)性如同服裝師愛(ài)給他在工作服上加一點(diǎn)紅色調(diào)的東西那樣讓人喜愛(ài)。他正好和沉默、劣勢(shì)卻每次都以驚人的膽識(shí)險(xiǎn)勝的Kimble大夫形成既相斥又共通的一道精彩的景觀。這就是之前說(shuō)到的，它的結(jié)構(gòu)并不算好的原因：因?yàn)檫^(guò)于剛直地帶著人物，最優(yōu)秀的結(jié)構(gòu)被磨損了。

電影用鏡頭敘事，比起現(xiàn)場(chǎng)的舞臺(tái)，它的優(yōu)勢(shì)是讓人眼花繚亂的穿插呈現(xiàn)。所以，或許就像戲劇必定要深入到場(chǎng)面的開(kāi)掘中去一樣，電影在繽紛的故事情節(jié)里才能把這種鏡頭敘事的方式發(fā)揮到極致。影片一絲不茍地做著貓和老鼠的戲。這也是制作者的真心傾注。完全發(fā)揮想象，來(lái)精心設(shè)置追捕場(chǎng)面中的斗智斗勇。情節(jié)是普通易懂的，卻沒(méi)有落下俗套。其中最絕妙的一場(chǎng)戲，莫過(guò)于Kimble和執(zhí)法官在警察局的偶遇。導(dǎo)演說(shuō)，這是巧合，但是或許會(huì)有這樣的巧合。這個(gè)巧合是很好的。它并沒(méi)有推動(dòng)情節(jié)——執(zhí)法官最終沒(méi)有能抓住Kimble，所以并不是出于偷懶才作出的。這或許出自于編劇導(dǎo)演本身對(duì)智慧的愛(ài)戴：執(zhí)法官在上一邊的樓梯，Kimble在下另一邊的樓梯。二人都不知道對(duì)方就在此地。他們?cè)谀骋粚硬唤贿h(yuǎn)的距離外晃過(guò)。執(zhí)法官突然轉(zhuǎn)身，跑到Kimble所在的樓梯往下看?？吹揭粋€(gè)人影在跑。他大叫了一聲“Richard!” Kimble本能地抬起頭。兩人在那一刻的神色讓人難忘。那是兩個(gè)精英間的對(duì)質(zhì)。

一個(gè)微妙的直覺(jué)、一個(gè)充滿了心理學(xué)玄機(jī)的行動(dòng)。但是又是那么自然！它沒(méi)有炫耀心理學(xué)和第六感。仍然地，沒(méi)有過(guò)多的停頓，追捕者和逃亡者又開(kāi)始奔跑起來(lái)。一系列充滿極度的戲劇性的情節(jié)之后，Kimble混進(jìn)歡樂(lè)的游行隊(duì)伍。執(zhí)法官最終失手。

這些情節(jié)不顯得花哨。它有趣，并不在于偶然，而是在于人們?cè)谖ｋy或者緊急時(shí)所爆發(fā)出的能量千變?nèi)f化。它呈現(xiàn)出生理和心理相互作用的極致。我們固然會(huì)被《兒子的房間》里那位憂愁的父親的心理所感動(dòng)，盡管他看上去對(duì)一切都無(wú)能為力；但是失掉了妻子的Kimble大夫，他在逃往途中除了竭盡全力應(yīng)付危險(xiǎn)和未來(lái)，也能引起我們的感動(dòng)。那是另外一種真實(shí)。生活中，潛流是真實(shí)，表相未必不是真實(shí)。它帶著生冷的生活質(zhì)感，可也是彌足珍貴的。就像最后執(zhí)法官對(duì)他的笑容，短暫、真誠(chéng)、含義模糊。像對(duì)手、像兄弟、像朋友、像一個(gè)執(zhí)法官對(duì)一個(gè)好大夫、像一個(gè)男人對(duì)另一個(gè)男人。

       這是一部很純粹的好萊塢商業(yè)片。但同時(shí)，從講故事的角度卻可以作為標(biāo)準(zhǔn)大情節(jié)敘事的范本。
     
     什么是大情節(jié)？
   
     這個(gè)術(shù)語(yǔ)出自好萊塢編劇羅伯特麥基的《故事》一書(shū)?！按笄楣?jié)的經(jīng)典設(shè)置是指圍繞一個(gè)主動(dòng)主人公而構(gòu)建的故事，這個(gè)主人公為了追求自己的欲望，經(jīng)過(guò)一段連續(xù)的時(shí)間，在一個(gè)連貫而具有因果關(guān)系的虛構(gòu)現(xiàn)實(shí)中，與主要來(lái)自外界的對(duì)抗力量進(jìn)行抗?fàn)帲钡揭粋€(gè)絕對(duì)而不可逆轉(zhuǎn)的變化而結(jié)束的閉合式結(jié)局。
      這個(gè)定義是不是很長(zhǎng)，要點(diǎn)很多？沒(méi)關(guān)系，在接下來(lái)對(duì)電影的分析中，我會(huì)一一道來(lái)。

      故事概述

      這部電影的主人公是個(gè)醫(yī)生（哈里森福特飾），描述了他被法院誤判為殺害妻子的兇手，然后努力證明自己的清白并最終擊敗邪惡勢(shì)力的故事。
     
      一個(gè)主動(dòng)主人公
      故事都是圍繞哈里森福特所飾演的醫(yī)生展開(kāi)，主人公是絕對(duì)的一個(gè)。
      他是主動(dòng)的，是通過(guò)自身的努力改變了自己的命運(yùn)。

      經(jīng)過(guò)一段連續(xù)的時(shí)間
      故事是一段連續(xù)的故事，從過(guò)去到現(xiàn)在發(fā)展，連個(gè)倒序神馬的都幾乎沒(méi)有。

      連貫而有因果的虛構(gòu)現(xiàn)實(shí)
      如果有穿越神馬的，故事就不是連貫的。只要木有穿越，這個(gè)故事就是連貫的。
      有因果，整個(gè)故事邏輯性很強(qiáng)，情節(jié)發(fā)展很順暢，沒(méi)有非常突兀的”天外來(lái)客“式的巧合推動(dòng)故事發(fā)展。

      與外界力量抗?fàn)?br>      故事的矛盾是外在的，主要是醫(yī)生和邪惡勢(shì)力的矛盾以及和警察之間的矛盾。

      閉合式的結(jié)局
      故事的最后是醫(yī)生把壞蛋打暈，交給警察，自己獲得清白。完完全全的勝利。沒(méi)有任何模糊之處。而且不可逆轉(zhuǎn)。


       場(chǎng)景
       就一部典型的電影而言，作者將要選擇四十到六十個(gè)故事事件，按照通常的說(shuō)法，叫做場(chǎng)景。場(chǎng)景是指在某一性對(duì)連續(xù)的時(shí)空中通過(guò)沖突表現(xiàn)出來(lái)的一段動(dòng)作。這段動(dòng)作根據(jù)至少一個(gè)具有一定程度的可感知的重要的價(jià)值改變了人物生活中符合著價(jià)值的情景。
       
      按我自己的分法，這部電影一共有28個(gè)場(chǎng)景，我就不一一列舉了，下面說(shuō)下我的幾個(gè)發(fā)現(xiàn)：

      1/自從主人公被法院誤判之后的場(chǎng)景，主人公在每一個(gè)場(chǎng)景中都是勝利者。這個(gè)給了觀眾很穩(wěn)定的預(yù)期，在這種情況下如果情節(jié)的邏輯性稍稍不能推出主人公的勝利，就可能被觀眾質(zhì)疑。影片這一點(diǎn)很好，邏輯性非常強(qiáng)。
      2/細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)在當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)不落俗套，比如主人公開(kāi)車被警察堵在隧道里，是跑到了下水道里。殺害妻子的真兇是個(gè)殘疾人，找到他的線索是通過(guò)他的假肢。
      3/主要人物性格把握到位，特別是警長(zhǎng)的角色，是個(gè)典型的很”左“的風(fēng)格的人，做事情超級(jí)堅(jiān)持原則。而且警長(zhǎng)對(duì)醫(yī)生的感情變化這條暗線把握得很到位，是循序漸進(jìn)地發(fā)展。
      4/懸念的營(yíng)造很好。第一是邪惡勢(shì)力老大的懸念，影片絲毫沒(méi)有壞蛋直接作惡的描寫(xiě)，完全跟隨主人公的節(jié)奏想到壞蛋是誰(shuí)。第二是主人公行動(dòng)的小懸念，影片中描寫(xiě)的主人公作為醫(yī)生的專業(yè)性很強(qiáng)，推故事轉(zhuǎn)折的重要情節(jié)涉及很多普通人日常完全不會(huì)去做的事情（如用電系統(tǒng)查找有假肢的人），讓觀眾有新鮮感。

      綜上，《亡命天涯》從敘事上說(shuō)，絕對(duì)是大情節(jié)電影的范本。

     《亡命天涯》算是一部不錯(cuò)的電影！
    看到《亡命天涯》的開(kāi)頭使觀眾很容易想起《肖申克的救贖》，可是查了資料才發(fā)現(xiàn)，《亡命天涯》比《肖申克的救贖》還要早。《亡命天涯》和《肖恩克的救贖》分別出品于1993和1994年。但是《肖申克的救贖》更為人知一些，畢竟，《肖申克的救贖》確實(shí)比《亡命天涯》更更深刻，更有深度。而《亡命天涯》早于《肖申克的救贖》一年，我寧愿這樣認(rèn)為：《肖申克的救贖》是《亡命天涯》的升級(jí)版，更優(yōu)秀，然而《亡命天涯》在同類題材的電影中絕對(duì)也是數(shù)得著的，至今它也算的上是經(jīng)典！
即使我會(huì)看很多遍的《肖申克的救贖》，卻只看了一遍的《亡命天涯》。
    有人說(shuō)《亡命天涯》沒(méi)有傳達(dá)任何深刻的思想，看似是這樣的，事實(shí)是嗎？不是的！在這點(diǎn)上《亡命天涯》確實(shí)不如《肖申克的救贖》，但是也絕不是“沒(méi)有傳達(dá)任何深刻的思想”，主人公金波醫(yī)生對(duì)自己命運(yùn)的積極主動(dòng)，還有他的堅(jiān)持，他的聰明才智，這些都足夠我們學(xué)習(xí)反思了！