中國和好萊塢恢復往來后，第一部被引進中國的好萊塢大片，就是這《亡命天涯》。

十幾年過去了…… 如果不是這學期的電影寫作課碰巧拿它當素材，我可能根本不會想起重溫它，也不會關注這個以前從未聽說過的故事。

其實這部電影是根據(jù)60年代的一部同名電視劇改編的。當時那電視劇在美國非常受歡迎，吸引了無數(shù)觀眾的關注。劇情和電影里大致一樣，也是說有個醫(yī)生被指控謀殺了妻子，但他堅稱自己是清白的，并稱看到罪犯摔下樓梯逃走了。整個劇集就圍繞著他如何向世人證明自己的清白展開。

那時在現(xiàn)實生活中，也有個真實的案子，一名醫(yī)生被謀殺了妻子，但他堅稱自己是清白的，并稱看到罪犯摔下樓梯逃走了（俺沒偷懶……真的是一模一樣呀）。雖然電視劇制作方并不承認他們的劇是根據(jù)這個真實事件改編的，但因為關聯(lián)實在太明顯，大眾都明白其實就是那么回事……

現(xiàn)實中這名醫(yī)生被判進了監(jiān)獄。

而神奇的是，就在電視劇的最后一集播放完畢，劇中的醫(yī)生終于得以向世人證明自己的清白之際，現(xiàn)實中法院忽然決定將醫(yī)生的案子翻出來重審。陪審團這次幾乎一致認為醫(yī)生是無辜的——很快，那名醫(yī)生便被無罪釋放了。

把這解釋為巧合有點說不過去，因為電視劇的完結和現(xiàn)實中法院的重審在時間上挨得是那么近…… 應該可以說，這是影視作品對實際社會影響之大的一個有力證明吧。人們受電視劇的影響，堅信劇中的醫(yī)生是清白的，于是漸漸對現(xiàn)實中的那位醫(yī)生也產(chǎn)生了認同感。即使并沒有百分百確鑿的證據(jù)，陪審團最終還是相信了他的清白。

影視的作用，可以遠比娛樂深遠得多啊…… 有時想想還挺瘆得慌的。。^^||

那么話說回來，實際上現(xiàn)實中那名醫(yī)生到底是不是真兇呢？
這個問題也許只有他本人知道了…… ┐(′ー｀)┌

這部影片的故事情節(jié)復雜，敘述上因為緊湊而導致了一些情節(jié)的不清晰，并不像《空軍一號》那樣結構完美，也及不上《真實的謊言》中很多場面的刺激和張力。或許不是編劇或者導演的本意——他們努力讓它在情節(jié)上精彩。情節(jié)總體來說是不錯的。然而給人印象最深的，是他們在認真的過程中某種真心的傾注。

哈里森福特演的這位叫Richard Kimble的、眼睛里幾乎一直藏著極度緊張不安的醫(yī)生，遠比《空軍一號》那位全面完美的總統(tǒng)真實得多。他被迫總是低著頭、四處觀望著走路。他不再是晚宴上讓人羨慕的大夫，而是一名逃犯。他鉆進下水道、帶著傷橫渡冬天寒冷的河流、在直升飛機盤旋的夜晚，慌慌張張的穿著河邊的枯樹奔跑、被一個勇敢的年輕女護士當面扯下他偽造的身份證。他的確像所有商業(yè)片的主角一樣在夾縫中生存了下來，然而他并不瀟灑。就連和真兇了結的那一幕戲里，都沒有任何關于他橫掃對頭的一個鏡頭。逃亡途中也沒有任何的艷遇。只有無窮無盡的躲避追捕和在泥潭中掙扎著要求真相。這個形象是動人的。透過他，影片的特點顯露出來：它既沒有藝術電影會去深入挖掘每個人表象之下的那種晦澀筆觸，也沒有想要靠上一點深沉的商業(yè)電影所造出的煽情和矯揉造作的氣息，也沒有像最簡單的商業(yè)電影那樣心安理得地機械插進概念化的符號。

這樣的分寸是寶貴的。影片中讓大家都能意識到的抒情部分沒有超過三個地方，每個地方的停頓沒有超過十秒，抒情內(nèi)容分別涉及的是善良、友誼和解脫。

在縣醫(yī)院，醫(yī)生雖然偽裝成勤雜工，但仍忍不住改了一個黑人孩子的診斷書。在電梯里，他迅速地改著診斷，一邊和他談話。他眉頭緊皺，下筆飛快，和孩子的對話卻充滿親切。孩子回答著他，他不假思索地說得更多。然后他把他送到了手術室。他轉身走開，之前只是望著那孩子，逃亡的臉上浮出了一絲疲憊的笑容。

導演解釋這一場戲時說，這是為著他父親的。他父親是個醫(yī)生，從醫(yī)多年。我很喜歡導演的這個解釋。這份情感并沒有讓他夸大此刻Kimble的形象。音樂的的確確是在Kimble改診斷書的那一刻響了起來，但是是柔和和輕微的，并在孩子被別的醫(yī)生接過后就停止了。Kimble的特寫也不過三秒。一切充滿了真實生活的美感。電影和文學史上，這樣的細節(jié)應該不計其數(shù)?？芍灰廊皇钦鎿吹模瓦€是好看的。

影片不會去探究Kimble在逃亡途中對生活和社會懷了什么樣的心理。它的目的在于講述故事。這些情節(jié)又短又少，讓人覺得，似乎這都不是編劇和導演的安排，而是生活本身。它寒冷、客觀——沒有人會在追捕和躲避時候飽含感情。然而總是在我們自己也沒留意的時候，真正的溫情才會顯露——同樣的，短暫、微弱，是一個瞬間。和真實生活中一樣，還沒停頓下來，情節(jié)又繼續(xù)了。這樣的商業(yè)電影在此時顯出的質(zhì)樸無與倫比。它不追求冷峻也不追求溫暖，它只是像一個人那樣向前走——或者是，像一個男子漢那樣向前走。

這部影片里，女性的角色位置非常低。出現(xiàn)的也都醫(yī)生護士助手一類，而且全是一晃而過。但絲毫不影響影片中人物的魅力。這部影片形成的特色也來自于此。它在情節(jié)上淡化抒情，在人物上則是淡化感情。除了陰謀和客觀人物關系，片中涉及情感的人物關系很少。唯一的、也是最動人的一組關系，便是Kimble和執(zhí)法官的友誼。整部片子里他們只見過三面——雖然從一開始他們就處于對立的兩頭。第一次是在下水道里，Kimble舉著槍悲憤地對執(zhí)法官喊：“我沒殺害我妻子?！迸e著手的執(zhí)法官堅決的說：“這我不管?！钡诙问且淮闻加?，一場精彩的貓和老鼠的游戲；最后，執(zhí)法官在車里，打開他的手銬。Kimble說：“你不是說你不管嗎？”執(zhí)法官露出笑容說：“是。是不管?！彼们貌ＡТ埃囎玉偝隽随V光閃爍的人群。

他們的實際接觸就這么幾次。然而對執(zhí)法官來說，Kimble無時無刻地困擾著他。要解決Kimble的去向問題，就必須重新理清他的過去。他仍然在拼了命地追捕他。然而心里的疑問越來越大。影片沒有交代他的歉疚感，也沒有表現(xiàn)一點超出職位的溫情。他嚴肅，可是還是能說笑話。他明白他們工作中的漏洞，可是他還是平靜的。他只有一個目的，那就是追查。他的苦惱只和這一件事情有關。執(zhí)法官是一個很吸引人的人物。

他的智慧、直覺、幽默感、鐵腕式的個性如同服裝師愛給他在工作服上加一點紅色調(diào)的東西那樣讓人喜愛。他正好和沉默、劣勢卻每次都以驚人的膽識險勝的Kimble大夫形成既相斥又共通的一道精彩的景觀。這就是之前說到的，它的結構并不算好的原因：因為過于剛直地帶著人物，最優(yōu)秀的結構被磨損了。

電影用鏡頭敘事，比起現(xiàn)場的舞臺，它的優(yōu)勢是讓人眼花繚亂的穿插呈現(xiàn)。所以，或許就像戲劇必定要深入到場面的開掘中去一樣，電影在繽紛的故事情節(jié)里才能把這種鏡頭敘事的方式發(fā)揮到極致。影片一絲不茍地做著貓和老鼠的戲。這也是制作者的真心傾注。完全發(fā)揮想象，來精心設置追捕場面中的斗智斗勇。情節(jié)是普通易懂的，卻沒有落下俗套。其中最絕妙的一場戲，莫過于Kimble和執(zhí)法官在警察局的偶遇。導演說，這是巧合，但是或許會有這樣的巧合。這個巧合是很好的。它并沒有推動情節(jié)——執(zhí)法官最終沒有能抓住Kimble，所以并不是出于偷懶才作出的。這或許出自于編劇導演本身對智慧的愛戴：執(zhí)法官在上一邊的樓梯，Kimble在下另一邊的樓梯。二人都不知道對方就在此地。他們在某一層不近不遠的距離外晃過。執(zhí)法官突然轉身，跑到Kimble所在的樓梯往下看。看到一個人影在跑。他大叫了一聲“Richard!” Kimble本能地抬起頭。兩人在那一刻的神色讓人難忘。那是兩個精英間的對質(zhì)。

一個微妙的直覺、一個充滿了心理學玄機的行動。但是又是那么自然！它沒有炫耀心理學和第六感。仍然地，沒有過多的停頓，追捕者和逃亡者又開始奔跑起來。一系列充滿極度的戲劇性的情節(jié)之后，Kimble混進歡樂的游行隊伍。執(zhí)法官最終失手。

這些情節(jié)不顯得花哨。它有趣，并不在于偶然，而是在于人們在危難或者緊急時所爆發(fā)出的能量千變?nèi)f化。它呈現(xiàn)出生理和心理相互作用的極致。我們固然會被《兒子的房間》里那位憂愁的父親的心理所感動，盡管他看上去對一切都無能為力；但是失掉了妻子的Kimble大夫，他在逃往途中除了竭盡全力應付危險和未來，也能引起我們的感動。那是另外一種真實。生活中，潛流是真實，表相未必不是真實。它帶著生冷的生活質(zhì)感，可也是彌足珍貴的。就像最后執(zhí)法官對他的笑容，短暫、真誠、含義模糊。像對手、像兄弟、像朋友、像一個執(zhí)法官對一個好大夫、像一個男人對另一個男人。

       這是一部很純粹的好萊塢商業(yè)片。但同時，從講故事的角度卻可以作為標準大情節(jié)敘事的范本。
     
     什么是大情節(jié)？
   
     這個術語出自好萊塢編劇羅伯特麥基的《故事》一書。“大情節(jié)的經(jīng)典設置是指圍繞一個主動主人公而構建的故事，這個主人公為了追求自己的欲望，經(jīng)過一段連續(xù)的時間，在一個連貫而具有因果關系的虛構現(xiàn)實中，與主要來自外界的對抗力量進行抗爭，直到一個絕對而不可逆轉的變化而結束的閉合式結局。
      這個定義是不是很長，要點很多？沒關系，在接下來對電影的分析中，我會一一道來。

      故事概述

      這部電影的主人公是個醫(yī)生（哈里森福特飾），描述了他被法院誤判為殺害妻子的兇手，然后努力證明自己的清白并最終擊敗邪惡勢力的故事。
     
      一個主動主人公
      故事都是圍繞哈里森福特所飾演的醫(yī)生展開，主人公是絕對的一個。
      他是主動的，是通過自身的努力改變了自己的命運。

      經(jīng)過一段連續(xù)的時間
      故事是一段連續(xù)的故事，從過去到現(xiàn)在發(fā)展，連個倒序神馬的都幾乎沒有。

      連貫而有因果的虛構現(xiàn)實
      如果有穿越神馬的，故事就不是連貫的。只要木有穿越，這個故事就是連貫的。
      有因果，整個故事邏輯性很強，情節(jié)發(fā)展很順暢，沒有非常突兀的”天外來客“式的巧合推動故事發(fā)展。

      與外界力量抗爭
      故事的矛盾是外在的，主要是醫(yī)生和邪惡勢力的矛盾以及和警察之間的矛盾。

      閉合式的結局
      故事的最后是醫(yī)生把壞蛋打暈，交給警察，自己獲得清白。完完全全的勝利。沒有任何模糊之處。而且不可逆轉。


       場景
       就一部典型的電影而言，作者將要選擇四十到六十個故事事件，按照通常的說法，叫做場景。場景是指在某一性對連續(xù)的時空中通過沖突表現(xiàn)出來的一段動作。這段動作根據(jù)至少一個具有一定程度的可感知的重要的價值改變了人物生活中符合著價值的情景。
       
      按我自己的分法，這部電影一共有28個場景，我就不一一列舉了，下面說下我的幾個發(fā)現(xiàn)：

      1/自從主人公被法院誤判之后的場景，主人公在每一個場景中都是勝利者。這個給了觀眾很穩(wěn)定的預期，在這種情況下如果情節(jié)的邏輯性稍稍不能推出主人公的勝利，就可能被觀眾質(zhì)疑。影片這一點很好，邏輯性非常強。
      2/細節(jié)的設計在當時來說不落俗套，比如主人公開車被警察堵在隧道里，是跑到了下水道里。殺害妻子的真兇是個殘疾人，找到他的線索是通過他的假肢。
      3/主要人物性格把握到位，特別是警長的角色，是個典型的很”左“的風格的人，做事情超級堅持原則。而且警長對醫(yī)生的感情變化這條暗線把握得很到位，是循序漸進地發(fā)展。
      4/懸念的營造很好。第一是邪惡勢力老大的懸念，影片絲毫沒有壞蛋直接作惡的描寫，完全跟隨主人公的節(jié)奏想到壞蛋是誰。第二是主人公行動的小懸念，影片中描寫的主人公作為醫(yī)生的專業(yè)性很強，推故事轉折的重要情節(jié)涉及很多普通人日常完全不會去做的事情（如用電系統(tǒng)查找有假肢的人），讓觀眾有新鮮感。

      綜上，《亡命天涯》從敘事上說，絕對是大情節(jié)電影的范本。

     《亡命天涯》算是一部不錯的電影！
    看到《亡命天涯》的開頭使觀眾很容易想起《肖申克的救贖》，可是查了資料才發(fā)現(xiàn)，《亡命天涯》比《肖申克的救贖》還要早?！锻雒煅摹泛汀缎ざ骺说木融H》分別出品于1993和1994年。但是《肖申克的救贖》更為人知一些，畢竟，《肖申克的救贖》確實比《亡命天涯》更更深刻，更有深度。而《亡命天涯》早于《肖申克的救贖》一年，我寧愿這樣認為：《肖申克的救贖》是《亡命天涯》的升級版，更優(yōu)秀，然而《亡命天涯》在同類題材的電影中絕對也是數(shù)得著的，至今它也算的上是經(jīng)典！
即使我會看很多遍的《肖申克的救贖》，卻只看了一遍的《亡命天涯》。
    有人說《亡命天涯》沒有傳達任何深刻的思想，看似是這樣的，事實是嗎？不是的！在這點上《亡命天涯》確實不如《肖申克的救贖》，但是也絕不是“沒有傳達任何深刻的思想”，主人公金波醫(yī)生對自己命運的積極主動，還有他的堅持，他的聰明才智，這些都足夠我們學習反思了！