影片主題很大，雖然結(jié)構(gòu)有點(diǎn)凌亂，情節(jié)交代不足，但它可以讓人看到一些在其他電影看不到的東西，留下很多值得爭(zhēng)議和討論的東西。
一開(kāi)始，我覺(jué)得這電影在偷換概念，在忽悠觀眾，是一個(gè)犯罪份子在合理化自己的罪行，但后來(lái)我發(fā)現(xiàn)影片想要表達(dá)的不單是一個(gè)警察（臥底）與犯罪分子的故事，背后其實(shí)有一個(gè)很大的主題，但受影片篇幅所限，又或是本身表達(dá)技巧欠缺，結(jié)果沒(méi)有把話說(shuō)明白（留給觀眾自己回去參透）。
在觀看的過(guò)程中，關(guān)于“犯法等不等同于犯罪”這個(gè)論題，一開(kāi)始我覺(jué)得教授在玩概念，看完全片再加上自己的思考，我終于體會(huì)到犯法和犯罪的區(qū)別。犯法是違反法律，犯罪是違背人性，但法律有時(shí)候是非人性化的，譬如計(jì)劃生育，觸犯了計(jì)劃生育的人就是犯法，但不是犯罪，因?yàn)檫@沒(méi)有違背人性。所以，有時(shí)候犯法和犯罪不是等同的。又如結(jié)局laughing被警察用槍掃射，他本是一個(gè)好人，卻落得如此下場(chǎng)，作為執(zhí)法者的那些警察，是在維護(hù)法律，沒(méi)有犯法，但他們“犯罪”了，因?yàn)楹萌耸遣粦?yīng)該被殺的，這違背了人性。（注意：此處所說(shuō)的犯法犯罪不是教科書(shū)上刑法說(shuō)的那些定義）
最后，影片沒(méi)有刻意安排“壞人死，好人活”的套路，而是順其自然的讓情節(jié)發(fā)展下去。畢竟，如果laughing活著，他又怎么解釋和洗脫自己的罪名呢？畢竟他是真的犯了法，逃獄、劫持人質(zhì)、蓄意傷人等，后兩項(xiàng)是切切實(shí)實(shí)的既犯法又犯罪。所以，他死在所謂執(zhí)法者的槍下，是重申了“犯法不等同犯罪”，更是對(duì)不公平、不正義的控訴。（雖然沒(méi)有看到laughing真的死了，但我覺(jué)得設(shè)定他死了跟梁朝偉在《無(wú)間道》的死有異曲同工之妙）
黑與白，正與邪，影片看似沒(méi)有選擇立場(chǎng)，其實(shí)是給觀眾留下思考和啟發(fā)，總之，這片盡管粗糙，但絕不是爛片，有不少臺(tái)詞很值得玩味，盡管不能完全認(rèn)同里面的某些“理念”，但我們也不能無(wú)視某些社會(huì)現(xiàn)象和矛盾。（想看的同志不用猶豫，而且一定要看未刪改的粵語(yǔ)原版。）

 
“拯救世界”“改變世界”“資本主義”“勞動(dòng)人民”種種涂滿紅色的理想主義言語(yǔ)，惠英紅和吳鎮(zhèn)宇內(nèi)斂外放得表現(xiàn)著各種階級(jí)斗爭(zhēng)，再加上最后背景的那段《I have a dream》和香港近年種種消極消息，好的，《laughing gor》的劇本理念從以“黑白”一個(gè)大跨步越到了“理想”層面，雖說(shuō)也不很突兀，但是基調(diào)肯定是銜接得別扭的了。

卓景全下場(chǎng)不明，但按一般劇情約莫是被laughing用槍托砸壞腦了，但其功利主義似乎也違背了教授的“理想”理念；大切和卡門(mén)都是為了報(bào)恩而死，硬拉到“理想”理念也顯得過(guò)分牽強(qiáng)；laughing死于他的孤膽英雄慣性（要說(shuō)他沒(méi)死的請(qǐng)自便），雖然他一再?gòu)?qiáng)調(diào)“世界是要改變，但不是用你的方式”，但從始至終并不能看出他自己怎么有力的理念體系，即使他最后出來(lái)說(shuō)的那段升華主題，點(diǎn)明中心的獨(dú)白；當(dāng)真踐行通篇“理想”主義的恐怕的只有吳鎮(zhèn)宇和惠英紅。

此二人演技是不用質(zhì)疑的了。但是吳鎮(zhèn)宇的形象就像把《雙雄》里的黎明和吳鎮(zhèn)宇的塑像用水澆澆，然后直接捏就的。而且他和徐子珊的感情線很飄浮，叫人感覺(jué)徐子珊和黃宗澤存在的意義就是安排著給吳鎮(zhèn)宇了結(jié)的一槍。另外說(shuō)一句，他通篇說(shuō)的那句“世界可以不這樣”什么的確實(shí)很有味道，估計(jì)編劇頗為得意。但這些話其實(shí)點(diǎn)一下就好，說(shuō)多了就給了人一個(gè)蝙蝠俠蹲大廈上思考城市命運(yùn)的形象了。
至于惠英紅，很飽滿的演繹，情緒撐得很有張力。所以并不是她的問(wèn)題，而是劇本的問(wèn)題。估計(jì)想刻畫(huà)了一個(gè)類似昂山素季的形象，但卻說(shuō)著很糙的紅色言論，感覺(jué)臺(tái)詞同個(gè)意思，但再壓低一點(diǎn)、平民生活一點(diǎn)就更好了。還有，你不覺(jué)得她無(wú)緣無(wú)故跑出來(lái)唱一忽兒紅調(diào)，然后有莫名其妙地消失，有點(diǎn)怪？......

片子兩次提到的“雞蛋與高墻”的關(guān)系語(yǔ)出接受了耶路撒冷文學(xué)獎(jiǎng)的村上春樹(shù)，laughing和教授的觀點(diǎn)都是選擇“站在雞蛋這邊”，這是切格瓦拉式理想主義者的標(biāo)簽之一。但說(shuō)實(shí)在的，laughing的氣場(chǎng)和慣性決定了他的沖決激烈形象，但這種激烈不同惠英紅的激烈，他只是在維持一貫的抗?fàn)?，而非追逐或?jiān)持什么理想。

而主角吳鎮(zhèn)宇——因?yàn)樗臍鈭?chǎng)、演技以及對(duì)劇情和主題的維系程度無(wú)疑是最高的——?jiǎng)t是真正攥住《潛罪犯》理想主題那根線的唯一一個(gè)。

當(dāng)然，這根線的一頭確實(shí)被他緊緊攥著，但他堅(jiān)信記住“理想”的那一頭，其實(shí)只是空空蕩蕩。
這是悲劇結(jié)局的悲劇寓意，但或許我們聽(tīng)到了最后金博士的聲音，有了些許樂(lè)觀向上的指望。那么我們也可以看看那根線，即便抬頭什么都望不見(jiàn)，但我們不要再惦記上面是否系著某一個(gè)打滿理想空氣的氣球了，只看看那根線聊以安慰——起碼它的態(tài)度是向上的。

在此，先引用村上春樹(shù)在耶路撒冷文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)的演講

村上春樹(shù)：“高墻與雞蛋”
                                       ——耶路撒冷文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)演講
                                                                [日]村上春樹(shù) 林少華譯
 
[按：此文是依據(jù)村上春樹(shù)在日本《文藝春秋》雜志（四月號(hào)）發(fā)表的日語(yǔ)原文翻譯的]
 
    我作為一個(gè)小說(shuō)家，換句話說(shuō)，作為以巧妙說(shuō)謊為職業(yè)的人來(lái)到這里、來(lái)到耶路撒冷市。
 
　　當(dāng)然，說(shuō)謊的不都是小說(shuō)家。諸位知道，政治家屢屢說(shuō)謊，外交官和軍人說(shuō)謊，二手車推銷員和肉鋪和建筑業(yè)者也說(shuō)謊。但小說(shuō)家說(shuō)謊和他們說(shuō)謊的不同之處在于：小說(shuō)家說(shuō)謊不受道義上的譴責(zé)。莫如說(shuō)謊說(shuō)得越大越高明，小說(shuō)家越能得到人們的贊賞和好評(píng)。為什么呢？
 
　　這是因?yàn)?，小說(shuō)家能夠通過(guò)巧妙說(shuō)謊、通過(guò)栩栩如生的虛構(gòu)而將真相拽到另一場(chǎng)所投以另一光照。以其固有的形式捕捉真相并予以準(zhǔn)確描述在許多情況下是不可能的。惟其如此，我們才要把真相引誘出來(lái)移去虛構(gòu)地帶，通過(guò)將其置換為虛構(gòu)形式來(lái)抓住真相的尾巴。但為此必須首先在自己心底明確真相的所在，這是巧妙說(shuō)謊所需要的重要資格。
 
　　可是今天我不準(zhǔn)備說(shuō)謊，打算盡可能說(shuō)實(shí)話。一年之中我也有幾天不說(shuō)謊，今天恰好是其中的一天。
實(shí)話實(shí)說(shuō)好了。關(guān)于此次來(lái)以色列接受耶路撒冷文學(xué)獎(jiǎng)，不少人勸我最好拒絕。甚至警告說(shuō)如果前來(lái)，將開(kāi)展不買我的書(shū)的運(yùn)動(dòng)。無(wú)須說(shuō)，理由在于加沙地區(qū)的激戰(zhàn)。迄今為止，已不止一千人在被封鎖的城區(qū)喪生，據(jù)聯(lián)合國(guó)報(bào)告，大多數(shù)是兒童、老人等手無(wú)寸鐵的平民。
 
　　接到獲獎(jiǎng)通知以來(lái)，我本人也一再自問(wèn)：這種時(shí)候來(lái)以色列接受文學(xué)獎(jiǎng)果真是妥當(dāng)?shù)男袨閱?？不?huì)給人以支持作為紛爭(zhēng)當(dāng)事者一方、擁有占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)的軍事力量并積極行使的國(guó)家及其方針的印象嗎？那當(dāng)然不是我所希望的。我不認(rèn)可任何戰(zhàn)爭(zhēng)，不支持任何國(guó)家。同時(shí)，自不待言，我的書(shū)在書(shū)店被人拒買也不是我所希求的。
 
　　然而，經(jīng)過(guò)深思熟慮，我重新堅(jiān)定了來(lái)這里的決心。原因之一，就在于有那么多人勸我最好別來(lái)。或許我有一種大部分小說(shuō)家都有的“犟脾氣”——?jiǎng)e人叫我“別去那里”、“別干那個(gè)”、尤其那樣警告我的時(shí)候，我就偏偏想去或想干，此乃小說(shuō)家的nature（天性）。為什么呢？因?yàn)樾≌f(shuō)家屬于這樣一種人：無(wú)論刮怎樣的逆風(fēng)，也只能相信自己實(shí)際目睹、自己實(shí)際手摸的東西。
 
　　正因如此，我才出現(xiàn)在這里。較之不來(lái)，選擇了來(lái)；較之什么也不看，選擇了看點(diǎn)兒什么；較之什么也不說(shuō)，選擇了向諸位說(shuō)點(diǎn)兒什么。
 
　　有一句話（message）請(qǐng)?jiān)试S我說(shuō)出來(lái)，一句個(gè)人性質(zhì)的話。這句話在我寫(xiě)小說(shuō)時(shí)總在我腦袋里揮之不去。它并非寫(xiě)在紙上貼在墻壁，而是刻于我的腦壁。那是這樣一句話：
 
　　假如這里有堅(jiān)固的高墻和撞墻破碎的雞蛋，我總是站在雞蛋一邊。
 
　　是的，無(wú)論高墻多么正確和雞蛋多么錯(cuò)誤，我也還是站在雞蛋一邊。正確不正確是由別人決定的，或是由時(shí)間和歷史決定的。假如小說(shuō)家站在高墻一邊寫(xiě)作——不管出于何種理由——那個(gè)作家又有多大價(jià)值呢？
 
　　那么，這一隱喻到底意味什么呢？在某種情況下它是簡(jiǎn)單明了的。轟炸機(jī)、坦克、火箭、白燐彈、機(jī)關(guān)槍是堅(jiān)硬的高墻。被其摧毀、燒毀、擊穿的非武裝平民是雞蛋。這是這一隱喻的一個(gè)含義。
 
　　但不僅僅是這個(gè)，還有更深的含義。請(qǐng)這樣設(shè)想好了：我們每一個(gè)人都或多或少分別是一個(gè)雞蛋，是具有無(wú)可替代的靈魂和包攏它的脆弱外殼的雞蛋。我是，你們也是。再假如我們或多或少面對(duì)之于每一個(gè)人的堅(jiān)硬的高墻。高墻有個(gè)名稱，叫作體制（System）。體制本應(yīng)是保護(hù)我們的，而它有時(shí)候卻自行其是地殺害我們和讓我們殺人，冷酷地、高效地、而且系統(tǒng)性地（Systematiclly）。
 
　　我寫(xiě)小說(shuō)的理由，歸根結(jié)底只有一個(gè)，那就是為了讓個(gè)人靈魂的尊嚴(yán)浮現(xiàn)出來(lái)，將光線投在上面。經(jīng)常投以光線，敲響警鐘，以免我們的靈魂被體制糾纏和貶損。這正是故事的職責(zé)，對(duì)此我深信不疑。不斷試圖通過(guò)寫(xiě)生與死的故事、寫(xiě)愛(ài)的故事來(lái)讓人哭泣、讓人懼怕、讓人歡笑，以此證明每個(gè)靈魂的無(wú)可替代性——這就是小說(shuō)家的工作。我們?yōu)榇硕諒?fù)一日地認(rèn)真編造故事。
 
　　我的父親去年夏天去世了，活了九十歲。他是個(gè)退休教師，也是個(gè)兼職佛教僧侶。在研究生院就讀期間被征召入伍，參加了中國(guó)大陸的戰(zhàn)斗。我小的時(shí)候，他每天早上都在飯前向佛壇獻(xiàn)上長(zhǎng)長(zhǎng)的深深的祈禱。一次我問(wèn)父親為什么祈禱，他回答為了在戰(zhàn)場(chǎng)死去的人，為了在那里——無(wú)論友方敵方——失去性命的人。每次看見(jiàn)父親祈禱的身姿，我都覺(jué)得那里似乎漂浮著死亡的陰影。
 
　　父親去世了，其記憶——還沒(méi)等我搞清是怎樣的記憶——也徹底消失了。但是，那里漂浮的死亡氣息仍留在我的記憶中。那是我從父親身上繼承的少數(shù)然而寶貴的事項(xiàng)之一。
 
　　我在這里想向諸位傳達(dá)的只有一點(diǎn)：我們都是超越國(guó)籍、種族和宗教的一個(gè)一個(gè)的人，都是面對(duì)體制這堵高墻的一個(gè)一個(gè)的蛋。看上去我們毫無(wú)獲勝的希望。墻是那么高那么硬，那么冰冷。假如我們有類似獲勝希望那樣的東西，那只能來(lái)自我們相信自己和他人的靈魂的無(wú)可替代性并將其溫煦聚攏在一起。

        請(qǐng)這樣想想看。我們每一個(gè)人都有可以拿在手中的活的靈魂，體制則沒(méi)有。不能讓體制利用我們，不能讓體制自行其是。不是體制創(chuàng)造了我們，而是我們創(chuàng)造了體制。
 
　　我想對(duì)諸位說(shuō)的僅此一點(diǎn)。
 
　　榮獲耶路撒冷獎(jiǎng)，我很感謝。感謝世界很多地方都有看我書(shū)的人。我要向耶路撒冷的每一位讀者致以謝意。畢竟是因了你們的力量我才出現(xiàn)在這里的。但愿我們能夠共同擁有什么——非常有意義的什么。我很高興得以來(lái)此向諸位講話。

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    今天《潛罪犯》總算出了完整的BD版，給我感觸很深。作為中國(guó)的雞蛋，一直在體制大山下掙扎。過(guò)去，有《三傻大鬧寶萊塢》控訴教育制度、有《V字仇殺隊(duì)》咆哮體制，而今天，吼出政府之悲哀的竟是來(lái)自香港的《潛罪犯》。

    電視劇《潛行狙擊》我沒(méi)有看過(guò)，但肯定無(wú)非是警方與惡間的PK。而《潛罪犯》的視點(diǎn)則放在惡之根源的挖掘上，即教授語(yǔ)：“他只能用犯法去拿回自己要的東西”。

     假如人人有飯開(kāi)，生活富足，誰(shuí)會(huì)真的冒著生命危險(xiǎn)去犯法？——除了如教授般的無(wú)私System改革者。有人說(shuō)社會(huì)理想、世界大同，儼如拉風(fēng)哥一般滿腦子光明，那么結(jié)局里的種種大字報(bào)該用什么來(lái)解釋？

    拉風(fēng)哥在整片都是充當(dāng)著建制的打手，所維護(hù)的法紀(jì)也是人之法，不讓別人走的也是“犯法”之路。其中，沒(méi)有犯罪。他的一頭熱，在理無(wú)法理解，但可以作為邱禮濤的藝術(shù)標(biāo)簽。他=虛偽的正義。

   有人說(shuō)這部電影沒(méi)有結(jié)尾。但實(shí)際上，這一段子留白才是暗涌。廖啟智飾演的角色，是為了權(quán)才與教授勾結(jié)的。教授清楚明白，才因此找方法去牽制他。他是唯一能HOLD住全場(chǎng)的人。可悲的是，盲目的拉風(fēng)將其干掉，自己也被建制、法所殺死。而暗黑之源：腐敗，仍在背后張牙舞爪。

    真正的惡并沒(méi)有死，而且還將立在警方的巔峰。
    
   正如我們的現(xiàn)實(shí)生活，一個(gè)接一個(gè)的教授都在所謂的正義中灰飛煙滅，而惡卻仍在滋生，惡還在把握著權(quán)力，惡還在披著人皮呼吁收空氣稅、拖著長(zhǎng)刀捅死一個(gè)接一個(gè)的張妙。

    但我們卻都迎來(lái)不了一個(gè)勇敢的教授。

    因?yàn)檎x在國(guó)人腦子里一熱，比什么都可怕。


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PS：看到有人說(shuō)教授什么都沒(méi)干，光是想著破壞。但實(shí)際上，真的如此？附文。



    教授要做的事情還沒(méi)有開(kāi)始，他一直在奠基，包括把拉風(fēng)哥收入帳內(nèi)，他的終極目標(biāo)就是“進(jìn)入建制、然后拆散建制”。而首先就是要控制警方——讓廖啟智成為“警隊(duì)一哥”。

    教授真的光是想破壞？

    不，在過(guò)去，他就已經(jīng)與警方連成一線，讓毒品不能再為禍香港。他讓制毒集團(tuán)、警隊(duì)、販毒集團(tuán)形成一個(gè)良性循環(huán)。原本，販毒集團(tuán)是由制毒集團(tuán)制造并供應(yīng)毒品的，但教授讓警方給制度集團(tuán)提供“收繳回來(lái)的毒品”，使得制毒集團(tuán)（惠英紅為首）不再制毒并讓緬甸方不種鴉片仍能保障生計(jì)。同時(shí)，還可以讓警方通過(guò)“緝毒”來(lái)逮捕真正的罪惡——即販毒集團(tuán)。這是教授利用鐵三角間的“毒品流通”來(lái)遏制毒品在香港的發(fā)展。是一種良性循環(huán)。同時(shí)，他還利用這種循環(huán)，讓廖啟智不斷升官，最終達(dá)到控制警隊(duì)的目的。

    接下來(lái)，才是“拆除建制”——而廖啟智本身是有異心的，因此教授才用“廖啟智與惠英紅交換毒品的片子”來(lái)牽制住他，同時(shí)能控制警隊(duì)。

    可悲的是，這一切都被自以為正義的拉風(fēng)哥給破壞了——儼如惠英紅老爹的“無(wú)知”，破壞了整個(gè)循環(huán)。

    教授希望拉風(fēng)哥可以加入拆除建制的行動(dòng)，讓法律變得真正合理。因?yàn)樗?，廖啟智的正義是假的——只為獲取利益，但拉風(fēng)哥的正義卻是杠杠的。正如教授一開(kāi)始所言：他們的目的是一致的。他們都是正義的，只是一個(gè)人守法（甚至盲目），另一個(gè)人卻是違法。

   所以最后教授之死，讓真正的惡登上了權(quán)力之巔峰，說(shuō)明世界之黑暗仍在蔓延，映射了如今的社會(huì)，光明尚未到來(lái)。

    補(bǔ)充一個(gè)朋友對(duì)教授的“循環(huán)”的解釋：教授領(lǐng)導(dǎo)下，警察緝毒，沒(méi)收充公的毒品再賣給毒販，毒販就不必再生產(chǎn)新毒品也能有飯吃。警察在毒品下一次流通交易的時(shí)候再抓捕壞人，沒(méi)收毒品。循環(huán)往復(fù)。整個(gè)流程除了壞人，大家都得了好處。經(jīng)濟(jì)學(xué)在此都失效了，我們不面臨權(quán)衡取舍，我們魚(yú)與熊掌兼得。公平優(yōu)先、兼顧效率。什么是循環(huán)經(jīng)濟(jì)呢？這就是循環(huán)經(jīng)濟(jì)。

關(guān)于“銅墻鐵壁與雞蛋之間，我永遠(yuǎn)站在雞蛋這邊?！钡某鎏?。

這句話是日本作家村上春樹(shù)在2009年耶路撒冷文學(xué)獎(jiǎng)上發(fā)表的獲獎(jiǎng)演說(shuō)
演說(shuō)的題目就是《高墻與雞蛋》
高墻所指之物是體制
在村上文學(xué)之中體制不僅僅是制度那么簡(jiǎn)單
這一點(diǎn)需要對(duì)村上春樹(shù)作品進(jìn)行大量閱讀才能有所體會(huì)
以下是演講原文。





村上春樹(shù)：“高墻與雞蛋”
                                       ——耶路撒冷文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)演講
                                                                [日]村上春樹(shù) 林少華譯
 
[按：此文是依據(jù)村上春樹(shù)在日本《文藝春秋》雜志（四月號(hào)）發(fā)表的日語(yǔ)原文翻譯的]
 
    我作為一個(gè)小說(shuō)家，換句話說(shuō)，作為以巧妙說(shuō)謊為職業(yè)的人來(lái)到這里、來(lái)到耶路撒冷市。
 
　　當(dāng)然，說(shuō)謊的不都是小說(shuō)家。諸位知道，政治家屢屢說(shuō)謊，外交官和軍人說(shuō)謊，二手車推銷員和肉鋪和建筑業(yè)者也說(shuō)謊。但小說(shuō)家說(shuō)謊和他們說(shuō)謊的不同之處在于：小說(shuō)家說(shuō)謊不受道義上的譴責(zé)。莫如說(shuō)謊說(shuō)得越大越高明，小說(shuō)家越能得到人們的贊賞和好評(píng)。為什么呢？
 
　　這是因?yàn)?，小說(shuō)家能夠通過(guò)巧妙說(shuō)謊、通過(guò)栩栩如生的虛構(gòu)而將真相拽到另一場(chǎng)所投以另一光照。以其固有的形式捕捉真相并予以準(zhǔn)確描述在許多情況下是不可能的。惟其如此，我們才要把真相引誘出來(lái)移去虛構(gòu)地帶，通過(guò)將其置換為虛構(gòu)形式來(lái)抓住真相的尾巴。但為此必須首先在自己心底明確真相的所在，這是巧妙說(shuō)謊所需要的重要資格。
 
　　可是今天我不準(zhǔn)備說(shuō)謊，打算盡可能說(shuō)實(shí)話。一年之中我也有幾天不說(shuō)謊，今天恰好是其中的一天。
實(shí)話實(shí)說(shuō)好了。關(guān)于此次來(lái)以色列接受耶路撒冷文學(xué)獎(jiǎng)，不少人勸我最好拒絕。甚至警告說(shuō)如果前來(lái)，將開(kāi)展不買我的書(shū)的運(yùn)動(dòng)。無(wú)須說(shuō)，理由在于加沙地區(qū)的激戰(zhàn)。迄今為止，已不止一千人在被封鎖的城區(qū)喪生，據(jù)聯(lián)合國(guó)報(bào)告，大多數(shù)是兒童、老人等手無(wú)寸鐵的平民。
 
　　接到獲獎(jiǎng)通知以來(lái)，我本人也一再自問(wèn)：這種時(shí)候來(lái)以色列接受文學(xué)獎(jiǎng)果真是妥當(dāng)?shù)男袨閱?？不?huì)給人以支持作為紛爭(zhēng)當(dāng)事者一方、擁有占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)的軍事力量并積極行使的國(guó)家及其方針的印象嗎？那當(dāng)然不是我所希望的。我不認(rèn)可任何戰(zhàn)爭(zhēng)，不支持任何國(guó)家。同時(shí)，自不待言，我的書(shū)在書(shū)店被人拒買也不是我所希求的。
 
　　然而，經(jīng)過(guò)深思熟慮，我重新堅(jiān)定了來(lái)這里的決心。原因之一，就在于有那么多人勸我最好別來(lái)。或許我有一種大部分小說(shuō)家都有的“犟脾氣”——?jiǎng)e人叫我“別去那里”、“別干那個(gè)”、尤其那樣警告我的時(shí)候，我就偏偏想去或想干，此乃小說(shuō)家的nature（天性）。為什么呢？因?yàn)樾≌f(shuō)家屬于這樣一種人：無(wú)論刮怎樣的逆風(fēng)，也只能相信自己實(shí)際目睹、自己實(shí)際手摸的東西。
 
　　正因如此，我才出現(xiàn)在這里。較之不來(lái)，選擇了來(lái)；較之什么也不看，選擇了看點(diǎn)兒什么；較之什么也不說(shuō)，選擇了向諸位說(shuō)點(diǎn)兒什么。
 
　　有一句話（message）請(qǐng)?jiān)试S我說(shuō)出來(lái)，一句個(gè)人性質(zhì)的話。這句話在我寫(xiě)小說(shuō)時(shí)總在我腦袋里揮之不去。它并非寫(xiě)在紙上貼在墻壁，而是刻于我的腦壁。那是這樣一句話：
 
　　假如這里有堅(jiān)固的高墻和撞墻破碎的雞蛋，我總是站在雞蛋一邊。
 
　　是的，無(wú)論高墻多么正確和雞蛋多么錯(cuò)誤，我也還是站在雞蛋一邊。正確不正確是由別人決定的，或是由時(shí)間和歷史決定的。假如小說(shuō)家站在高墻一邊寫(xiě)作——不管出于何種理由——那個(gè)作家又有多大價(jià)值呢？
 
　　那么，這一隱喻到底意味什么呢？在某種情況下它是簡(jiǎn)單明了的。轟炸機(jī)、坦克、火箭、白燐彈、機(jī)關(guān)槍是堅(jiān)硬的高墻。被其摧毀、燒毀、擊穿的非武裝平民是雞蛋。這是這一隱喻的一個(gè)含義。
 
　　但不僅僅是這個(gè)，還有更深的含義。請(qǐng)這樣設(shè)想好了：我們每一個(gè)人都或多或少分別是一個(gè)雞蛋，是具有無(wú)可替代的靈魂和包攏它的脆弱外殼的雞蛋。我是，你們也是。再假如我們或多或少面對(duì)之于每一個(gè)人的堅(jiān)硬的高墻。高墻有個(gè)名稱，叫作體制（System）。體制本應(yīng)是保護(hù)我們的，而它有時(shí)候卻自行其是地殺害我們和讓我們殺人，冷酷地、高效地、而且系統(tǒng)性地（Systematiclly）。
 
　　我寫(xiě)小說(shuō)的理由，歸根結(jié)底只有一個(gè)，那就是為了讓個(gè)人靈魂的尊嚴(yán)浮現(xiàn)出來(lái)，將光線投在上面。經(jīng)常投以光線，敲響警鐘，以免我們的靈魂被體制糾纏和貶損。這正是故事的職責(zé)，對(duì)此我深信不疑。不斷試圖通過(guò)寫(xiě)生與死的故事、寫(xiě)愛(ài)的故事來(lái)讓人哭泣、讓人懼怕、讓人歡笑，以此證明每個(gè)靈魂的無(wú)可替代性——這就是小說(shuō)家的工作。我們?yōu)榇硕諒?fù)一日地認(rèn)真編造故事。
 
　　我的父親去年夏天去世了，活了九十歲。他是個(gè)退休教師，也是個(gè)兼職佛教僧侶。在研究生院就讀期間被征召入伍，參加了中國(guó)大陸的戰(zhàn)斗。我小的時(shí)候，他每天早上都在飯前向佛壇獻(xiàn)上長(zhǎng)長(zhǎng)的深深的祈禱。一次我問(wèn)父親為什么祈禱，他回答為了在戰(zhàn)場(chǎng)死去的人，為了在那里——無(wú)論友方敵方——失去性命的人。每次看見(jiàn)父親祈禱的身姿，我都覺(jué)得那里似乎漂浮著死亡的陰影。
 
　　父親去世了，其記憶——還沒(méi)等我搞清是怎樣的記憶——也徹底消失了。但是，那里漂浮的死亡氣息仍留在我的記憶中。那是我從父親身上繼承的少數(shù)然而寶貴的事項(xiàng)之一。
 
　　我在這里想向諸位傳達(dá)的只有一點(diǎn)：我們都是超越國(guó)籍、種族和宗教的一個(gè)一個(gè)的人，都是面對(duì)體制這堵高墻的一個(gè)一個(gè)的蛋?？瓷先ノ覀兒翢o(wú)獲勝的希望。墻是那么高那么硬，那么冰冷。假如我們有類似獲勝希望那樣的東西，那只能來(lái)自我們相信自己和他人的靈魂的無(wú)可替代性并將其溫煦聚攏在一起。
請(qǐng)這樣想想看。我們每一個(gè)人都有可以拿在手中的活的靈魂，體制則沒(méi)有。不能讓體制利用我們，不能讓體制自行其是。不是體制創(chuàng)造了我們，而是我們創(chuàng)造了體制。
 
　　我想對(duì)諸位說(shuō)的僅此一點(diǎn)。
 
　　榮獲耶路撒冷獎(jiǎng)，我很感謝。感謝世界很多地方都有看我書(shū)的人。我要向耶路撒冷的每一位讀者致以謝意。畢竟是因了你們的力量我才出現(xiàn)在這里的。但愿我們能夠共同擁有什么——非常有意義的什么。我很高興得以來(lái)此向諸位講話。

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“Between　a　high，solid　wall　and　an　egg　that　breaks against　it，I　will　always　stand　on　the　side　of　the　egg。”（もしここに硬い大きな壁があり、そこにぶつかって割れる卵があったとしたら、私は常に卵の側(cè)に立ちます）　

 

為了破碎的雞蛋。

潛罪犯之教授（霍天任）


    要說(shuō)吳鎮(zhèn)宇的銀幕經(jīng)典形象，估計(jì)大部分人首推《無(wú)間道2》里的那個(gè)斯文陰郁的黑社會(huì)老大------倪永孝，以配角身份成為全片最有壓場(chǎng)感的演員，以爐火純青的演技冠絕全片，以至于豆瓣上很多人說(shuō)看《無(wú)間道2》就是看吳鎮(zhèn)宇的表演，五顆星都是給吳鎮(zhèn)宇的，盡管《無(wú)間道2》最終沒(méi)有獲得任何表演上的獎(jiǎng)項(xiàng)，吳鎮(zhèn)宇也沒(méi)有在他表演的巔峰期迎來(lái)應(yīng)得的榮譽(yù)，但經(jīng)典就是經(jīng)典，那些鮮活的銀幕形象會(huì)隨時(shí)間的推移而更加值得銘記，比如-----倪永孝。

    香港有評(píng)論說(shuō)《潛罪犯》里教授這個(gè)角色是吳鎮(zhèn)宇近年塑造的最好的角色，充分證明了他的好戲與多變。近年？近幾年呢，自從倪永孝那個(gè)高峰此后的《神經(jīng)俠侶》《紐扣人》《茶舞》《雙食記》也不乏精彩表現(xiàn)，只可惜在觀眾經(jīng)歷過(guò)倪永孝驚艷后，對(duì)吳鎮(zhèn)宇的期望值變得越發(fā)高，尤其隨著時(shí)間的推移，倪永孝的經(jīng)典地位越發(fā)明顯的現(xiàn)今。

    如果說(shuō)無(wú)間道2里的倪永孝是個(gè)內(nèi)心冷到極致，違背世人常見(jiàn)眼光斯文型黑幫老大的話，那《潛罪犯》里的教授則是是一個(gè)內(nèi)心充滿火焰渾身散發(fā)領(lǐng)袖氣質(zhì)革命者。沒(méi)看電影之前，光看造型和劇情簡(jiǎn)介，我以為吳鎮(zhèn)宇不過(guò)是再次貢獻(xiàn)出一個(gè)年齡升級(jí)版倪永孝似的反派，但看完電影我驚訝于老吳再次的變身，他收起曾讓無(wú)數(shù)觀眾驚喜的鋒芒畢露，面部表情變得越發(fā)沉實(shí)、穩(wěn)重，他合理的利用了歲月在他身上留下的痕跡，使這個(gè)教授的角色令人意外的多了種令人信服學(xué)究式的溫文與慈祥，這種意外也許就是歲月賦予演員最可貴的資本。

    看完電影感覺(jué)，教授這個(gè)角色要是能立起來(lái)，令人信服實(shí)在是太難了。與之對(duì)比的倪永孝是由劇情帶動(dòng)人物，他有收服、鏟除四大家族、警匪對(duì)峙等強(qiáng)烈戲劇沖突，他又人物的中心“孝”字，可以用點(diǎn)蓋全。

    但教授這個(gè)角色的立足點(diǎn)在哪呢？他做的每件事都沒(méi)有對(duì)他本人有任何好處，他每次付出甚至生命的付出都不是為索取既得利益乃至功名，你說(shuō)他圖什么？他唯一的私心就是用犯法不犯罪的手段想將社會(huì)能變得更加公平、公開(kāi)、公正，這根本就是個(gè)非常理想化非常夢(mèng)幻的一個(gè)人物，難怪吳鎮(zhèn)宇看完劇本后說(shuō)這個(gè)人物簡(jiǎn)直就是孫中山在宣揚(yáng)三民主義。

    當(dāng)劇情不能合理帶動(dòng)人物，主要人物命運(yùn)就要擔(dān)起推進(jìn)劇情發(fā)展的重任。所幸編劇非常鐘愛(ài)這個(gè)角色，或者可以說(shuō)是編導(dǎo)太想借這個(gè)角色反映他們的心聲，所以他們賦予給這個(gè)角色太多的責(zé)任，是不是因?yàn)槔蠀莵?lái)演，可以寫(xiě)的突破些有力度些，因?yàn)樽鳛檠輪T的吳鎮(zhèn)宇能接的住。

    但我還是想問(wèn)編劇，教授這個(gè)人物的走向是不是已經(jīng)偏移了最初的設(shè)定？
    也許在最初，在最初公開(kāi)的劇情簡(jiǎn)介上，潛罪犯儼然還是個(gè)雙雄對(duì)決簡(jiǎn)單的警匪、黑白對(duì)峙的故事，而成片后的感覺(jué)已經(jīng)不是一句黑與白能解釋的了。編劇說(shuō)為這個(gè)角色改過(guò)7、8遍，我想應(yīng)該還加上了邱禮濤與吳鎮(zhèn)宇的意見(jiàn)和觀點(diǎn)，最終教授這個(gè)人物，這個(gè)似乎應(yīng)該出現(xiàn)在內(nèi)地七八十年代革命影片中的人物赫然出現(xiàn)在2012年香港電影中了。這種具有使命感的角色真的在香港電影里是沒(méi)有看過(guò)的，《潛罪犯》大膽的用最商業(yè)的包裝做了一件最不商業(yè)的事情，也從側(cè)面反映出香港電影人內(nèi)心里那團(tuán)炙熱的烈火。

    吳鎮(zhèn)宇該怎么演？他也不是神仙，這么難搞的角色演過(guò)了假大空，演欠了根本沒(méi)有說(shuō)服力，畢竟電影中這么多人認(rèn)同教授那套理論呀，從來(lái)這種類型角色都是有些費(fèi)力不討好的。

     一堂課三場(chǎng)戲

    嚴(yán)刑逼供-------一個(gè)全世界警方都感到頭痛、敏感的問(wèn)題。
    一堂關(guān)于嚴(yán)刑逼供的公開(kāi)課。

    第一場(chǎng)，在電影開(kāi)片教授把這個(gè)議題在警官公開(kāi)課上提出來(lái)，一句什么對(duì)與錯(cuò)直接揭示電影命題。編導(dǎo)很明確的通過(guò)教授的口告訴觀眾，我不想講什么大道理，只是想讓大家看完電影思考一下，到底什么是對(duì)，什么是錯(cuò)。

    第二場(chǎng)，在電影中間，教授手術(shù)前利用回憶形式出現(xiàn)，教授提出嚴(yán)刑逼供得到情報(bào)可靠性是非常低的，但如果用嚴(yán)刑逼供疑犯5歲的女兒才能得到情報(bào)，作為警察你會(huì)怎么做？

    第三場(chǎng)，應(yīng)該在結(jié)尾，很遺憾，電影沒(méi)有出現(xiàn)，是不是編導(dǎo)也沒(méi)有答案呢？還是拍了但最后刪除了呢？當(dāng)然也許編導(dǎo)就是想提出問(wèn)題，答案觀眾自尋。但欠缺最后的這場(chǎng)戲不但教授形象打折扣，劇情也不夠完整，其電影的力度也減低了，我一直在期待電影能首尾呼應(yīng)給出一個(gè)結(jié)論。

   我的假設(shè)

   第一場(chǎng)，提出可以嚴(yán)刑逼供的是麥長(zhǎng)青，他同教授分屬兩個(gè)不同的陣營(yíng)。
   第二場(chǎng)，（電影已拍）不同意嚴(yán)刑逼供，帶出臺(tái)下學(xué)生中的智叔、杜汶澤，閃回中出現(xiàn)的文詠珊。
     第三場(chǎng)，片尾再次通過(guò)閃回形式出現(xiàn)教授授課鏡頭，用教授對(duì)嚴(yán)刑逼供的結(jié)論做畫(huà)外音，鏡頭則對(duì)準(zhǔn)在座的學(xué)生，很多在電影中出現(xiàn)的沒(méi)有名字的警官被一一掃過(guò)，這樣也許對(duì)全片更有深刻的含義。

    吳鎮(zhèn)宇很少演知識(shí)分子，印象中只有《做頭》里那個(gè)編輯，當(dāng)然如果醫(yī)生和機(jī)長(zhǎng)也算。這個(gè)教授則是不折不扣的高級(jí)知識(shí)分子，老吳在講臺(tái)上臺(tái)型穩(wěn)健，從形體、著裝上無(wú)限靠近知識(shí)分子的做派，但這都不是最主要的，最主要的是老吳那口字正腔圓、抑揚(yáng)頓挫漂亮的演講。

    臺(tái)詞是表演中很重要的組成部分，如玩口音的靚坤、壓低聲線的倪永孝，都是吳鎮(zhèn)宇用心塑造人物的典范。這次飾演教授，老吳也從語(yǔ)態(tài)、語(yǔ)速上都對(duì)人物進(jìn)行了修飾，臺(tái)詞不但說(shuō)得清晰明了而且充滿激情，極具煽動(dòng)性，符合教授育人傳播思想的邏輯關(guān)系。一個(gè)好的演員就是有本事從立體的空間去建立人物。（建議大家一定看原音粵語(yǔ)，老吳在臺(tái)詞設(shè)計(jì)上很有一套。）

    三次爆發(fā)力

    鄭保瑞說(shuō)，吳鎮(zhèn)宇是個(gè)非常有爆發(fā)力的演員，很多演員都是在戲里某些時(shí)候有，但老吳則是全片都有，非常難得。

    第一次，面對(duì)黃宗澤質(zhì)問(wèn)，為什么拒絕他申讀法律，吳鎮(zhèn)宇先用一種近乎玩世不恭的語(yǔ)氣反問(wèn)：“為什么學(xué)法律，為自己上訴嗎？別傻了，有一個(gè)標(biāo)清理論，一次是囚犯一世都是囚犯?！倍笏麚Q了腔調(diào)，開(kāi)始了他的解說(shuō)。
  “這個(gè)世界玩你，你就被它玩嗎？”“
  “世界對(duì)你不公平，你就要站出來(lái)抗?fàn)帯?br>  “不滿意這個(gè)建制，就要走進(jìn)這個(gè)建制拆散它?！?br>  “大部分法律，都是既得利益者定出來(lái)保護(hù)自己的。”
  “這世界不應(yīng)該這樣，也可以不是這樣的?！?br>  “黑，不一定是黑，白，不一定是白?！?br>  “歷史上每一次革命，都是由犯法開(kāi)始的?！?br>  “我想你加入我們，一起去改變這個(gè)不公平的世界。”

  《潛罪犯》有很多組驚艷的臺(tái)詞，這是其中之一。黃宗澤在事后接受訪問(wèn)時(shí)講，完全被當(dāng)時(shí)吳鎮(zhèn)宇的表演給迷惑住了，已經(jīng)分不清自己還是劇中人，總之是完全被教授給洗腦了。
   這是一個(gè)演員功力到一定程度才能做到的。

   第二次，拉風(fēng)哥想趁紅姐老爸被害之亂逃跑，可惜給抓回來(lái)。紅姐力主干脆殺了拉風(fēng)哥，但教授不想濫殺無(wú)辜。如果說(shuō)面對(duì)囚犯的黃宗澤，吳鎮(zhèn)宇用得是語(yǔ)重心長(zhǎng)，長(zhǎng)者的氣度來(lái)感化那個(gè)小混混的話，面對(duì)拉風(fēng)哥，吳鎮(zhèn)宇則表達(dá)出此刻教授恨鐵不成鋼的復(fù)雜情緒，一方面他不想再死人，另一方面面對(duì)固執(zhí)的拉風(fēng)哥他用肯定的語(yǔ)氣說(shuō)出了他堅(jiān)定不移理念，盡管這個(gè)理念拉風(fēng)哥并不理解與支持。

   “你知不知為什么他要犯法，是因?yàn)?，在合法的途徑得不到公平的?duì)待，他只能用非法的手段去拿回自己要的東西?！?br>   “你告訴我，為什么同性戀是犯法，安樂(lè)死又是犯法？”
   “因?yàn)?，法律是人定的，但我們?yōu)槭裁匆袷厥侨硕ǔ鰜?lái)的而又不公平的法律呢？”

    看到這段臺(tái)詞我簡(jiǎn)直無(wú)語(yǔ)了，這段話是編劇、導(dǎo)演、還是老吳，到底是誰(shuí)想說(shuō)的，還是所有人想說(shuō)的？當(dāng)年在《高度戒備》里，麥昆就是一個(gè)想要拿回自己失去東西的搶劫犯，被影評(píng)人喻為導(dǎo)演林嶺東其實(shí)是在暗示香港人對(duì)97身份回歸的一種質(zhì)疑，現(xiàn)在回歸14年后這部電影直至關(guān)鍵。14年來(lái)香港的變化狀況，只有香港人自己才能明白，最近香港政府的一份問(wèn)卷令人深思，在“你認(rèn)為自己是香港人、還是中國(guó)人”的選項(xiàng)里，有37%香港市民選擇認(rèn)同自己是香港人，只有17%的香港市民選擇是中國(guó)人，這是自97后同類問(wèn)卷最新低。

    非常喜歡老吳這段戲，感情充沛爆發(fā)力極強(qiáng)。教授面對(duì)拉風(fēng)哥從徐徐善誘耐心開(kāi)導(dǎo)，到他訴說(shuō)社會(huì)不公平時(shí)的義憤填膺，再到拉風(fēng)哥拒絕時(shí)的失望與無(wú)奈，老吳演得層次分明，說(shuō)到動(dòng)情出你能明顯看到他淚光閃動(dòng)，那一刻你就覺(jué)得他不是在演一個(gè)滿嘴理論的教授，這根本就是吳鎮(zhèn)宇本人一直想說(shuō)一直想講的。在這段戲中老吳和紅姐兩個(gè)人交相呼應(yīng)，把兩個(gè)剛剛面對(duì)親人遇害又面對(duì)對(duì)手質(zhì)疑的教授與大毒梟演得精彩紛呈，我有多想看他們合作呀，從《無(wú)間道2》里的姐弟到《神經(jīng)俠侶》里的姐弟，再到《潛罪犯》的搭檔，真是過(guò)癮，只可惜這樣的機(jī)會(huì)為什么這么少，這么少。

    第三場(chǎng)，在影片的結(jié)尾，拉風(fēng)哥劫持智叔，要教授出來(lái)對(duì)峙。

    老吳在這場(chǎng)戲里終于給我了一種我期望已久的驚喜，當(dāng)他面色平和調(diào)侃拉風(fēng)哥處境時(shí)的優(yōu)雅；當(dāng)他面對(duì)拉風(fēng)哥對(duì)智叔施暴時(shí)內(nèi)心不安與面上的冷靜；當(dāng)他戲謔的嘲諷拉風(fēng)哥“砰”的那句槍響，這個(gè)樣子的吳鎮(zhèn)宇是我以前見(jiàn)過(guò)并喜歡過(guò)的反派的樣子，這一刻我想說(shuō)，老吳原來(lái)是反派，但在這之前75分鐘戲里的那個(gè)知識(shí)淵博，感情豐富，溫文爾雅的教授，那個(gè)我認(rèn)為一直在講理的教授又是誰(shuí)呢？


   四次心理戰(zhàn)

   看最初的簡(jiǎn)介，我喜歡編劇對(duì)誰(shuí)是最危險(xiǎn)人的定義，那些外表看著兇猛的人也許只是外強(qiáng)中干，而貌似普通人的往往內(nèi)心更加兇險(xiǎn)?？上?，我想看到的心理陷阱沒(méi)有看到。

   第一次，初次在獄中相遇的外貌兇狠的林雪，林雪因?yàn)榻淌谧怂奈蛔油{教授，結(jié)果當(dāng)然被熟悉犯罪心理學(xué)的教授給玩弄。

   第二次，杜汶澤演的大切在浴室精神錯(cuò)亂想勒死拉風(fēng)哥，教授用心理學(xué)來(lái)解救拉風(fēng)哥。我只能說(shuō)，演員們都演的不錯(cuò)，老吳再次表現(xiàn)出他超強(qiáng)爆發(fā)力的小宇宙。

   第三次，獄中放風(fēng)時(shí)教授與拉風(fēng)哥相互觸摸對(duì)方的心靈。這個(gè)真的不知所謂。我覺(jué)得誰(shuí)也沒(méi)有真正觸底到對(duì)方的心靈深處，可能是篇幅有限的關(guān)系。

   第四次，教授出獄后返回監(jiān)獄，慫恿拉風(fēng)哥越獄。這段比較好看，稍微有些對(duì)壘的感覺(jué)。但是如果你看過(guò)《高度戒備》，當(dāng)警察劉青云隔窗與嫌犯吳鎮(zhèn)宇探討殺人過(guò)程，你就會(huì)明白什么叫真正的心力角逐，什么是以守為攻，以攻為守，什么叫勢(shì)均力敵。

    其實(shí)，不光是香港還有內(nèi)地，可以說(shuō)沒(méi)有一部是堪稱心理戰(zhàn)典范的好戲。很多都是徒有高智商的名號(hào)，其實(shí)分析下來(lái)漏洞太多，沙石太多，完全禁不起推敲，這部也一樣，存在著很多問(wèn)題，那些所謂的心力角逐都看的不給力，拉風(fēng)哥在教授面前像學(xué)生多過(guò)像對(duì)手，完全沒(méi)有可比性，完全沒(méi)有對(duì)手的Feel，感覺(jué)一直是教授在徐徐誘導(dǎo)拉風(fēng)哥，一直執(zhí)著的在爭(zhēng)取拉風(fēng)哥相信他的理念，如果教授想殺拉風(fēng)哥，有10個(gè)拉風(fēng)哥都翹了。在所謂的心理戰(zhàn)這方面，我不滿意，因?yàn)槲覜](méi)看出來(lái)戰(zhàn)。這不是演員的問(wèn)題，是編劇沒(méi)有把點(diǎn)寫(xiě)出來(lái)，沒(méi)有為角色鋪排好。本來(lái)應(yīng)該是全劇亮點(diǎn)的心理戰(zhàn)卻成為最為薄弱的一環(huán)，非常可惜。但也許劇本原本不是這樣的，再創(chuàng)作時(shí)走偏也有可能，還有可能成片時(shí)剪掉了，反正從我個(gè)人感受來(lái)說(shuō)，這部戲就是公映版84分鐘的也是被刪減過(guò)的。

    三次人性描寫(xiě)

    教授這個(gè)人物設(shè)置太神了，一定得為他接點(diǎn)地氣，于是有了這三場(chǎng)我認(rèn)為非常精彩的教授側(cè)面描寫(xiě)，也許這才是我覺(jué)得吳鎮(zhèn)宇飾演的這個(gè)教授真正可信的基礎(chǔ)和這個(gè)角色魅力所在，老吳真沒(méi)有浪費(fèi)他的個(gè)人魅力，早已不是后生靚仔的他用他強(qiáng)大的氣場(chǎng)終于把這個(gè)看似沒(méi)法成立的角色給立起來(lái)的。

    第一場(chǎng)，大切自傷掏腎給兒子救命（編劇完全沒(méi)有醫(yī)學(xué)常識(shí)，這段不合理性不做深入探討），教授為了救大切將自己的腎臟捐獻(xiàn)給他。我覺(jué)得這是全片對(duì)教授這個(gè)人物最好的注解之一。教授其實(shí)是一個(gè)無(wú)私的人，他是可以為自己的理念去犧牲一切利益甚至傷害自己身體這樣的一個(gè)人，這屬于人格魅力范疇。也因此給后來(lái)廖啟智對(duì)教授欽佩追隨他做到最好的注釋。

    第二場(chǎng)，紅姐海葬父親，教授向紅姐解釋為什么把可可帶在身邊。
   “她精神有問(wèn)題？”紅姐問(wèn)。
   “在你怎么看，這個(gè)世界，你順從權(quán)利就是正常的，不配合主流社會(huì)的要求就是有病的了?！保òΓ蚁胝f(shuō)，老吳你是在說(shuō)你自己?jiǎn)?？?br>    教授是殺死黃宗澤的主謀，但他應(yīng)承了黃宗澤最后的囑托，一直將可可帶在身邊關(guān)心照顧她，讓她處于一個(gè)身心舒服的狀態(tài)，這種潛在的危險(xiǎn)性他忽略了，最終死于可可之手。

    第三場(chǎng)，拉風(fēng)哥被廖啟智追殺，無(wú)辜搭上卡門(mén)的性命后，教授與智叔在汽車?yán)锏囊欢螌?duì)話。這也是我非常喜歡吳鎮(zhèn)宇表演的一場(chǎng)戲，是另一場(chǎng)對(duì)教授人性深入的描寫(xiě)，這段無(wú)論從剪輯還是鏡頭運(yùn)用都非常精彩，中間還穿插三段回憶，我想說(shuō)要是全片都這么做，水準(zhǔn)就高了。
   如果說(shuō)前面吳鎮(zhèn)宇一直在去努力塑造教授的威嚴(yán)與氣度，而這段他完全收斂起來(lái)，那副眼鏡摘戴戴依然是他手中可以帶動(dòng)觀眾情緒的道具。

   “我的腎在大切身上，他死了，就像是我的一部分死掉了，這種感覺(jué)很奇怪?！?br>
    教授有他一直堅(jiān)持的理念，但他絕不是一個(gè)為了目標(biāo)可以不擇手段的歹徒，他不認(rèn)同智叔為理念可以不顧別人死活，他承認(rèn)卡門(mén)背叛他他不開(kāi)心，但他并不想因此而搭上拉風(fēng)哥與卡門(mén)的命。吳鎮(zhèn)宇將此刻教授一方面對(duì)智叔的所作所為不滿，但又理解智叔急功近利的原因，老吳將這種微妙很難拿捏的感情演繹的精準(zhǔn)非常，最后那句：“如果沒(méi)有特別的事情發(fā)生，如果你不再犯同樣的錯(cuò)誤，這段片我可以作為私人珍藏，我衷心希望下個(gè)星期你可以好好的做你的一哥?！崩淅涞恼Z(yǔ)調(diào)令智叔不寒而栗。再次推薦粵語(yǔ)版，老吳的臺(tái)詞說(shuō)的太棒了。三段臺(tái)詞，三種語(yǔ)氣，教授這個(gè)人物的傷感、質(zhì)疑、威脅三個(gè)心理變化層次分明。

     好了，在這若干場(chǎng)戲之后，教授的形象基本上面目清晰了。
     我很討厭編劇最后對(duì)教授個(gè)人身世的描寫(xiě)，為什么他就會(huì)是單身家庭出身，為什么他就一定會(huì)有憂郁癥，為什么他就會(huì)想自殺，這段描寫(xiě)簡(jiǎn)直就是對(duì)教授這個(gè)人物極大的諷刺，原本前面辛辛苦苦建立起來(lái)的內(nèi)心充滿熱情的教授形象一下子就打折扣了，編劇對(duì)這種人物的認(rèn)識(shí)實(shí)在是太膚淺太程式化了。

     如果此刻拉風(fēng)哥質(zhì)問(wèn)教授：“為什么你出身書(shū)香門(mén)第還要在美國(guó)讀書(shū)時(shí)帶頭鬧事，為什么你有著名牌大學(xué)的教授不好好當(dāng)卻要教唆別人犯法，為什么你滿腹經(jīng)綸、學(xué)貫中西卻要走進(jìn)建制并想拆散它，為什么你家庭美滿、生活富足卻還有這么多不滿？”為什么，就是因?yàn)榻淌谟袀€(gè)理想，要社會(huì)所有人都能享受公平、公開(kāi)、公正的對(duì)待，他為他的理想可以舍去小我，舍去自身已經(jīng)得到的富足，這樣的人物更有力度，對(duì)社會(huì)的控訴才更加悲壯，只可惜編劇并沒(méi)有最終給教授一個(gè)令人滿意的高度，仿佛用一句單親家庭就解釋了教授理念的最初始，簡(jiǎn)直可笑。

    盡管有不滿有疑問(wèn)有惋惜，但有失也會(huì)有得，依然要向這部電影的所有臺(tái)前幕后工作者致意，感謝你們?cè)谝磺谐X(qián)看，一切向北看的今天，你們還想給觀眾提出了一個(gè)又一個(gè)問(wèn)題，盡管這些問(wèn)題提的有些密集，大家一時(shí)半會(huì)兒還消化不了。但畢竟還有你們這群人能捫心自問(wèn)的說(shuō)：“我做了一件有良心的事，講了些真心話”，因此忠心的感謝你們。
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寫(xiě)這篇文章的時(shí)候，當(dāng)時(shí)內(nèi)地還看不到電影，
如今要公映了，卻很想看看內(nèi)地到底能將此片剪輯成神馬樣。
另外，大家和我都忽略了一個(gè)問(wèn)題，
就是此片是一部沒(méi)有愛(ài)情、沒(méi)有打斗、沒(méi)有激烈槍?xiě)?zhàn)，
非典型香港電影。
面對(duì)如此缺乏娛樂(lè)因素的電影大家還能有所感觸，
單從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，
該片的編劇、導(dǎo)演，演員都算成功。
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2012-03-03
首都電影院 14；30分 《變節(jié)--潛罪犯》內(nèi)地公映80分鐘版

    其實(shí)，我真沒(méi)想笑，誰(shuí)知當(dāng)看到《潛罪犯》中那句最著名的臺(tái)詞，歷史上每一次革命都是從犯法開(kāi)始的，改為歷史上每一次變動(dòng)都是從夢(mèng)想開(kāi)始的時(shí)我就當(dāng)場(chǎng)笑噴，身邊那位大哥甩了句，靠，改的什么呀，就干脆提前退場(chǎng)了。從那一刻開(kāi)始，我對(duì)內(nèi)地版《潛罪犯》充滿了期待，看看他們到底都改動(dòng)了什么。

    憑心而論還是應(yīng)該感謝總菊，這么敏感的電影能引進(jìn)，這么敏感的臺(tái)詞能公映，雖然有改動(dòng)，但全片基本論調(diào)是沒(méi)有改變的，這就是進(jìn)步，感謝總菊。

    除了革命那句，還刪除了以下幾句
    “不滿意這個(gè)建制，就要走進(jìn)這個(gè)建制拆散它?！?br>    “大部分法律，都是既得利益者定出來(lái)保護(hù)自己的?！?br>   “現(xiàn)在這個(gè)社會(huì)順從權(quán)力就是正常的，違背社會(huì)主流就是有病咯”
　“什么叫犯法？你知不知道一個(gè)人為什么要犯法？是因?yàn)?，在合法途徑上，他得不到這個(gè)世界的公平對(duì)待，他只能用非法手段去拿回自己要的東西。你告訴我，為什么同性戀是犯法？為什么安樂(lè)死也是犯法？因?yàn)榉墒侨硕ǖ牡菫槭裁匆覀內(nèi)プ袷厝思叶ǔ鰜?lái)而又不公平的法律？”
   “一百元你們賺了九十九塊，我忍了。剩下的那一塊為什么不給我們”
    那個(gè)高墻與雞蛋的對(duì)比，被詭異的換成了石頭與雞蛋，靠。

 
    基本上大家覺(jué)得驚艷的臺(tái)詞都被改裝或刪除了，于是這部《潛罪犯》居然有個(gè)4個(gè)不同的版本。
     內(nèi)地公映版，粵語(yǔ)和國(guó)語(yǔ)，注意，這個(gè)內(nèi)地公映的粵語(yǔ)版，吳鎮(zhèn)宇居然重新配音過(guò)。
     網(wǎng)上流傳碟版，粵語(yǔ)和國(guó)語(yǔ)，注意，這個(gè)版是84分鐘版，其中國(guó)語(yǔ)配音與粵語(yǔ)原版內(nèi)容一致。
    也就是說(shuō)，tvb配音一哥張藝，居然配了兩個(gè)版本的《潛罪犯》，難怪他在微博上吐槽，這是他一年中最艱苦的一部戲。

    說(shuō)到結(jié)尾，拉風(fēng)哥粉和潛行阻擊粉應(yīng)該高興，因?yàn)閮?nèi)地版拉風(fēng)哥不但沒(méi)死還加官進(jìn)爵，當(dāng)了督察，卓景全被抓，可可因精神有問(wèn)題殺教授而不追究法律責(zé)任，當(dāng)然，最虧的是吳鎮(zhèn)宇，哪個(gè)結(jié)局他都得死，反正他也不是在電影里死的第一回，再多一次也無(wú)所謂。

    最后那段觸目驚心的字幕沒(méi)有了，基本上電影最精華的部分都被有機(jī)的河蟹或改編了。
    這樣的《潛罪犯》你滿意嗎？
   不管你怎么想，反正我看時(shí)是笑了，真心歡樂(lè)了。
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2012-03-12
轉(zhuǎn)一篇影評(píng)的片段，從這個(gè)角度看潛罪犯很有新意。

    很少見(jiàn)到一部電影會(huì)像《潛罪犯》這樣，通篇可以不突出任何主題，不表達(dá)任何思想，不代表任何立場(chǎng)，只是單純的烘托Laughing與教授、教授與社會(huì)棋逢對(duì)手般的對(duì)弈，以博弈為劇情的中心而展開(kāi)并完結(jié)的電影?？梢哉f(shuō)，當(dāng)我第一遍看《潛罪犯》時(shí)，以主題為重心的慣性思維直接把這部不知所云的電影丟棄到了爛片的行列。但源于被吳鎮(zhèn)宇的演技所折服，再看過(guò)一遍這部電影時(shí)，突然明白了邱禮濤對(duì)待這部電影的用意，就像當(dāng)初誤解《第一誡》不是個(gè)合格的類型片一樣。殊不知，《第一誡》早已闖出了類型片的范圍。而《潛罪犯》則早已脫離了以弘揚(yáng)某種思想為主要目的的范疇。使電影回歸到了單純地通過(guò)矛盾沖突為主線的戲劇上。不求意義，不求思想，單純到連弘揚(yáng)英雄主義都不要的程度上。只突出博弈，突出兩個(gè)人（或集團(tuán)）的明爭(zhēng)暗斗、爾虞我詐。
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2012-05-07
      好久沒(méi)上來(lái)，看見(jiàn)這么多朋友留言，說(shuō)明這部電影還是有值得大家討論的地方。喜歡這部戲的大部分朋友是喜歡上編導(dǎo)所提供的一個(gè)比較新穎的理念，也能就此理念而說(shuō)些自己的看法，另外就是吳鎮(zhèn)宇氣場(chǎng)十足的表演。不喜歡的大多有一個(gè)理由，就是電影里的拉風(fēng)哥沒(méi)了電視劇里的風(fēng)采，這令很多看過(guò)電視劇的觀眾失望了。

    無(wú)論是喜歡也好不喜歡也罷，總之這樣一部奇奇怪怪的香港電影每天被成百上千的點(diǎn)擊播放著，微博中也越來(lái)越多的人開(kāi)始引用潛罪犯中那些離開(kāi)電影的襯托依然熠熠生輝的臺(tái)詞，使更多的人開(kāi)始關(guān)注，原來(lái)這個(gè)世界不應(yīng)該這樣，也可以不是這樣的。。。。。。。。。。。。。