近期接連上線的兩部在互聯(lián)網(wǎng)上討論度頗高的新片《芝加哥七君子審判》和《波拉特2》讓“莎薩·拜倫·科恩”這個名字再度回歸觀眾們的視線。

《芝加哥七君子審判》

《波拉特2》

作為新千年至今仍活躍在大小銀幕上的天才級喜劇創(chuàng)作者，拜倫·科恩長達二十余年的演藝生涯里已經(jīng)為觀眾們帶來《波拉特》《獨裁者》《王牌賤諜：格林斯比》等令人捧腹的喜劇佳作，而除了身兼喜劇編劇和喜劇演員兩個要職外，科恩還在嚴肅題材的影視劇里有過精彩演出。

莎薩·拜倫·科恩

如果說《芝加哥七君子審判》是艾倫·索金獨攬創(chuàng)作權(quán)的電影，科恩只是作為機械服從劇本和導(dǎo)演安排的演員參與其中而已；那《波拉特2》顯然更能代表莎薩·拜倫·科恩自己，在這部承接2006年轟動一時的偽紀錄片《波拉特》的續(xù)作里，科恩繼續(xù)以制片、編劇和主演的身份成為整個作品的核心，肆意表達分享作為喜劇人的自己對當(dāng)前世界的看法。

2006年前作《波拉特》一經(jīng)上映便引發(fā)了大大小小的批評和爭論。這部講述了哈薩克斯坦知名主播到美國來進行文化交流的惡搞喜劇踩到了太多的雷區(qū)：有人認為它蓄意抹黑哈薩克斯坦對外的國家形象，有人認為它存在針對對猶太人的種族歧視表達，也有人認為整個作品大男子主義氣息嚴重，既不雅觀也毫無對弱勢群體的尊重。

當(dāng)年的《波拉特》的確是一部無節(jié)操、低俗化到深入骨髓的屎尿屁喜劇，連電影片名《波拉特：為了建設(shè)偉大的祖國哈薩克斯坦而學(xué)習(xí)美國文化》都保持著反對嚴肅的姿態(tài)。

但當(dāng)我們回過頭來再審一遍，我們會發(fā)現(xiàn)影片中所謂的雷區(qū)全都是幌子，它真正批判的實際上是美利堅文化自身。

而《波拉特2》繼承了前作的偽紀錄片形式和喜劇思路，再度演繹了一出“哈薩克斯坦人在美國”的無下限惡搞。這一次，莎薩·拜倫·科恩圍繞著美國政壇、女權(quán)和疫情三個方向展開。

2020《波拉特2》

在《波拉特》的世界觀中，哈薩克斯坦是一個極端男權(quán)化的貧窮社會。這是一個與外界隔離的封閉，極度仇視猶太民族，沒有倫理道德的制約，近親亂倫、鄰里通奸是時有發(fā)生之事，女性在這個國家既沒人權(quán)，也沒女權(quán)的概念。波拉特是全國排名第六的電視臺記者，而他妹妹則是全國排名第四的妓女。

哈薩克斯坦雖是一個幸福度很高的國家，但這里的經(jīng)濟、社會發(fā)展和猶太民族問題仍舊很嚴峻。因而國家信息產(chǎn)業(yè)部決定派遣波拉特去往美國進行文化交流學(xué)習(xí)，并計劃將他在美經(jīng)歷拍成電影。波拉特帶著國家使命來到美國，隨行的是制片人、裝著行李和一只雞的破皮箱。

波拉特帶著無比優(yōu)越的民族自豪感登陸美國，但文化差異卻使得他在這里四處碰壁，頻頻誕下笑柄。眼看著任務(wù)不順的波拉特?zé)o意間在電視里看到一個性感的色情片女郎，他瞬間就被這女人深深吸引，決定遠赴千里去追逐她，但最終無功而返。

波拉特最終帶著他在美國認識的黑人新歡回到哈薩克斯坦，潛移默化中被美國文化影響的波拉特改變了家鄉(xiāng)的習(xí)俗。當(dāng)?shù)鼐用竦拇┲狭藭r代的審美，人們不再仇視猶太人，轉(zhuǎn)而信奉基督教，女性的社會地位也得到了顯著提高，一切似乎都在朝著良好的方向發(fā)展……

但好景不長，14年后再度與觀眾見面的波拉特并沒有過上美好的生活，反而淪落到成為在礦區(qū)勞動的階下囚。起因是2006年他們拍攝的那部赴美紀錄片在美國大獲成功，使得哈薩克斯坦成為全世界的笑柄，哈薩克斯坦的經(jīng)濟遭遇重創(chuàng)。

在當(dāng)局的干預(yù)下，原本被取消的反猶太人活動改頭換面，成為舉國上下歡慶的“大屠殺紀念日”。全國上下的仇猶情緒越來越嚴重，女性也再度失去了人權(quán)。

波拉特被卸任職務(wù)，被公開懲罰羞辱，最后被判處終身在古拉格勞役。但如今，政府卻派人將波拉特帶到了總統(tǒng)府上，元首給了波拉特一個將功贖罪的機會。

原來，在波拉特與世隔絕的14年間，美國發(fā)生了天翻地覆的變化。非裔總統(tǒng)奧巴馬掌權(quán)顛覆掉美國的傳統(tǒng)價值觀，奧巴馬因此被哈薩克斯坦政府視為惡人。而如今特朗普上臺，他被哈薩克斯坦當(dāng)局視為是偉大的領(lǐng)導(dǎo)者。

為了討好這位現(xiàn)任美國領(lǐng)袖，哈薩克斯坦元首決定派遣波拉特重返美國，將本國的文化部長兼頭號色情明星的強尼猴轉(zhuǎn)交給好色的美國副總統(tǒng)邁克爾·彭斯，再由彭斯獻給特朗普。之所以不讓波拉特直接將禮物交給特朗普，是因為波拉特上次赴美執(zhí)行任務(wù)時，曾在特朗普的酒店門口大便過……

回到老家的波拉特早已經(jīng)變成了臭名昭著的罪人，鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親都不待見他，現(xiàn)在波拉特的家里只剩下幾頭牲口和一個因為15歲超齡未婚而被關(guān)在牲口棚的女兒。

女兒乞求波拉特去美國時帶上自己，但波拉特并未答應(yīng)。波拉特遠赴千里來到了美國，此時的他早已經(jīng)成為了美國家喻戶曉的名人，成為閃亮的流行文化符號，人們一眼就能認出他來。

為了掩人耳目并順利完成任務(wù)，波拉特給自己換了一身新的行頭，并學(xué)會使用智能手機。強尼猴隨后被快遞公司送到，但不幸的是，強尼猴已經(jīng)被躲在木箱里的女兒生食了，這意味著他的任務(wù)提前終止了?；倚膯蕷獾牟ɡ嘏c哈薩克斯坦當(dāng)局取得聯(lián)系后，決定將尚未成年的女兒代替強尼猴進獻。

被父親告知計劃的女兒非常的興奮，對于這位沒有任何人權(quán)意識的少女來說，能夠被獻給一個有權(quán)有勢的老男人是她所能想象到的最大的幸福。就這樣，女兒得到與父親共處的機會，與此同時還得到了一個名字：圖塔。

圖塔在與父同行的日子不可避免地被眼前的新鮮事物影響，得知了一些顛覆自己15年的認知的真相，比如女性原來是可以將手指伸進下體而不被咬斷的。在潛移默化的認知形成下，圖塔與波拉特逐漸產(chǎn)生了分歧，直到徹底決裂分道揚鑣。

波拉特以為自己的任務(wù)就此破滅，他接受了失敗的命運，但事情并沒有那么簡單，色情賄賂終究只不過是哈薩克斯坦當(dāng)局計劃中的一部分而已，真正的計劃還與在美國影響持續(xù)高漲的新冠疫情有關(guān)……

換屆選舉前夕的政治工具

從功利的角度來看，《波拉特2》更像是攻擊美國保守派的武器。整部作品的核心是反川普的，川普和與川普相關(guān)的美國副總統(tǒng)彭斯、紐約市市長魯?shù)系热艘步舆B被黑個遍。

影片中出現(xiàn)的多場戲甚至并不是有劇本的預(yù)演的，而是真實發(fā)生的現(xiàn)場，比如在接受采訪后被拍到的“魯?shù)蠞撘?guī)則年輕女記者”。盡管魯?shù)显谙嚓P(guān)采訪中一再澄清，自己和記者單獨進到臥室、把手伸褲襠的動作是被斷章取義，但因為解釋力不夠而遭到了網(wǎng)絡(luò)上大量的嘲諷。

諸如此類的“真實現(xiàn)場”在影片中比比皆是，不管這些現(xiàn)場是出自偶然，還是波拉特精心策劃的必然，它們顯然都在波拉特的預(yù)期里奏效了。整部作品便是借由這些頻頻登上新聞媒體的所謂“真實”事件，給了保守黨派作惡和虛偽的一面一拳重擊。

時值美國總統(tǒng)大選當(dāng)前，整部作品的政治立場和工具效能不言而喻，美國左、右兩派這次的互掐孰勝孰敗我們暫時不得而知，但《波拉特2》的登場對于左派來說顯然正是時候。

被激化的女權(quán)話題

女權(quán)的討論在2006年《波拉特》熱映的時候便已經(jīng)燃起火苗，但直到續(xù)集，作為主角之一的圖塔的出現(xiàn)，女權(quán)才真正成為整部作品中最核心的展開之一。但追根究底，整部作品之所以將女權(quán)作為主題納入劇情，其實是與《波拉特2》敘事的“當(dāng)前性”緊密相關(guān)。

韋恩斯坦事件不僅燎起了好萊塢迄今為止仍舊不滅的女權(quán)火焰，還由近及遠地?zé)搅撕Ｍ飧鲊膴蕵樊a(chǎn)業(yè)，至下而上地?zé)搅嗣绹纳探绾驼Ｔ趷蹪娝固故录约案鞔竺讼嗬^被爆出的性侵女性、戀童丑聞的激化下，女權(quán)問題成為了《波拉特2》中的主題之一正是潮流的必然。

“傷敵一百，自損一千”的自嘲藝術(shù)

在前作遭到不少攻擊的情況下，《波拉特2》并沒有選擇讓步，這部屎尿屁喜劇仍舊猛踩雷區(qū)，在種族、政治、性別和文化等話題上仍冒犯著所有的觀眾。但這種冒犯恰恰是莎薩·拜倫·科恩的自嘲藝術(shù)的魅力：所有對他者的冒犯，最終都是回歸到對自我的嘲諷上來。

對于國內(nèi)觀眾來說，《波拉特2》中同樣不乏冒犯之辭，尤其是在關(guān)于新冠疫情的情節(jié)上。但當(dāng)我們進一步看下去，就會發(fā)現(xiàn)科恩是用這些詞匯反諷川普等人在轉(zhuǎn)移疫情輿論風(fēng)向上的極端民族主義色彩，諷刺川普在新冠疫情上的無所作為。

前作《波拉特》中有不少妖魔化猶太人形象的情節(jié)，但殊不知科恩本人正是猶太人；哈薩克斯坦被描述成為野蠻地帶，而對比之下美國成了人間天堂。但隨著故事的展開，觀眾反而看到更多的是美國文化基因中的驕傲自大和虛偽……

真正高級的喜劇是讓觀眾尷尬，但又不至于讓觀眾憤怒，科恩的“傷敵一百，自損一千”的精絕之處便在于：

對于文化他者的觀眾來說，《波拉特2》不至于讓他們下不來臺；而對于美國本土的觀眾來說，《波拉特2》究竟不過一部喜劇，美國文化驕傲自大的屬性決定了它包容一切批評，哪怕對批評本身視若無睹。

作者| 多尼達克；公號| 看電影看到死

編輯| 騎屋頂少年；轉(zhuǎn)載請注明出處

偽紀錄片的形式，各種大變焦，和10多年前的波拉特第一集相比，多出了個女兒，而這個女兒在影片中后段就出現(xiàn)bug了，一個沒文化的，15歲的女兒怎么可能在美國找到工作，而且還是傳媒工作？雖說電影主題不在于邏輯，而在于批判揭露美國現(xiàn)狀和偏激，但這確實地影響了影片的現(xiàn)實感。

本作其實還是非常模式化的劇本，不同的是其表現(xiàn)形式，和極其優(yōu)秀的主演員拜倫。

據(jù)了解，本作制片大量采用“釣魚”拍攝，達到了極其逼真的群像表演，而且大部分不是演員，這不就是意大利新現(xiàn)實主義么。本作主創(chuàng)的勇氣，實在值得敬佩，被91次真實報警，拜倫打鬧副總統(tǒng)演講真實現(xiàn)場，釣魚套話特朗普律師，冒險混進激進群體聚會，在新冠肆虐下大量的外拍，還有主演為表現(xiàn)人物的各種獻身，讓我由衷地敬佩。

另一方面，本作在得罪了這么多官方政要的前提下，還能上線Amazon Prime，不得不讓我羨慕美國文化和政治環(huán)境的包容度。衷心地希望，我們的國家，也能越來越自信，有越來越包容的文化政策環(huán)境。

14年前的《波拉特》就發(fā)明了一個公式：把最賤最low最屎尿屁的鬧劇形態(tài)，嫁接到美國政治和社會的嚴肅議題之上，這樣就制造了一種讓人哭笑不得的效果：你說它無腦鬧劇吧，它又分分鐘有所映射；你說它是嚴肅說事吧，又實在受不了里面的各種惡趣味。 現(xiàn)在《波拉特》續(xù)集來了，勁道沒那么足，但這個獨特配方并沒有變，而且跟現(xiàn)實政治的切入度更深，即視感更強。

事實上波拉特和他女兒這兩個荒誕的虛構(gòu)人物，被強行插入到美國人的現(xiàn)實生活中 --- 從小店里的店員到彭斯和朱利安尼，幾乎都是真實人物充當(dāng)演員（很多場景這些人對電影拍攝并不知情），彭斯演說的共和黨大會以及對朱利安尼的采訪，都是非表演性質(zhì)的實景實事。這樣一部荒誕鬧劇似乎又跟紀錄片合了體。 續(xù)集好看的是對各種美國現(xiàn)象的映射和諷刺：川普和他的陣營和基盤、反猶主義、反墮胎、持槍自由、新冠陰謀論、反新冠隔離等等。盡管這都是出于好萊塢主導(dǎo)性的自由主義左派價值觀，但電影的確向一時盛行于美國的反智主義扎了好多小刀子，還挺令人過癮。

續(xù)集不那么令人認同的，是過于強烈的女權(quán)主義內(nèi)核，還有在荒誕里一定要亂入進來的父女情。在現(xiàn)實批判之外，續(xù)集故事變成了“美國文化的外來者發(fā)現(xiàn)美國價值觀的偉大”，你已經(jīng)能嗅到大美國主義的那種文化優(yōu)越感了。

這些戲份之所以很牽強，還因為它必須假定波拉特和他的女兒來自一個極其原始落后的母體文化，一個將女人視為豬狗不如的奴隸的男權(quán)社會。哈薩克斯坦不幸再次成為這樣“劣等文化”的象征。創(chuàng)作者假荒誕之名，對哈薩克斯坦進行肆無忌憚的調(diào)侃戲謔，讓你看著看著都會動怒：人哈薩克斯坦招誰惹誰了？！

盡管電影并沒有沒有主觀抹黑哈薩克斯坦的動機（對創(chuàng)作者來說，換成烏茲別克斯坦或緬甸老撾也無不可，只要是美國人認為的劣等國家就行），但就電影傳播的效應(yīng)來說，哈薩克斯的國際形象恐怕又會無端走低，特別是對于美國普通觀眾來說，因為他們對美國以外的國家基本上既無了解，更無了解的興趣。

所以《波拉特2》的長片名應(yīng)該改成：《波拉特2：對美國右派的批判和以哈薩克斯坦為代價的對美國價值觀的歌頌》。

我的激進女權(quán)主義者朋友，觀影過程中不斷地鼓掌著。作為片中除演員外其余角色全部為實拍真實反映“本色出演”的偽紀錄喜劇片，在動蕩的2020這部影片呈現(xiàn)出了較為典型的當(dāng)代“美國風(fēng)情畫”；更何況其對于各類公眾人物和公眾活動的“釣魚執(zhí)法”甚至間接影響了大選的輿論，可謂是現(xiàn)實價值遠大于藝術(shù)價值的作品。比起《驚奇隊長》中隔靴搔癢、軟綿綿還令人尷尬的口號式political correctness；此片中如此尖酸刻薄而直擊痛處的價值觀宣揚卻顯得并非令人難以接受，不但是因為其內(nèi)容所持有觀念符合社會主流規(guī)范道德和“理智思考派“（類科學(xué)主義和進步主義）的方面——本片在表達議題多管齊下的情況下，能不偏不倚契合這樣的理念本就屬實不易；還因為其對于貫穿全片的“反諷”的巧妙運用，封建拘泥的觀念和行為都被直接一本正經(jīng)地擺在臺面上冠以“理所應(yīng)當(dāng)”之名，簡述之便是正當(dāng)化表現(xiàn)蠻荒價值觀，卻反而以如此的極端方式凸顯出了其荒誕愚昧，同時還制造了不少包袱?？上П酒^前作野心過大，回憶插敘、閃回反轉(zhuǎn)、伏筆收放的運用的確豐富了劇情，但形式上不夠于其偽紀錄喜劇片的基調(diào)相符合，顯得有些雜亂，略顯創(chuàng)作性的貪心。為什么短評寫不下了呢？真是的

十四年后，再見波拉特。

波拉特眉眼間多了一些皺紋，還要帶著一個拖油瓶的女兒，整個人行走間多了一些歲月的疲態(tài)。

但是，這和所謂的“哈薩克斯坦”外面世界的變化相比，可謂微不足道。

十四年前，波拉特是整個美國最奇特的存在，他越荒誕，那些與他對話的道貌岸然的人們也就越顯得虛偽。

今天，波拉特面對的美國，荒誕程度竟然已經(jīng)與他不逞相讓，反倒是波拉特，需要戴上偽裝。

劇透預(yù)警

（下面是劇情概述，不想看可以直接跳到分割線之后）

在看《波拉特2》的前幾天，我重新回顧了第一部《波拉特》，當(dāng)時尚沒有今日之感受，前幾日重溫時，看到波拉特眼中去偽存真的美國，才感受到這部電影的預(yù)見性。

在十四年前，波拉特就用他的瘋癲去挑戰(zhàn)了美國幾乎所有的禁區(qū)：女權(quán)，同性戀，種族問題，穆斯林，吉普賽人，殘疾人，猶太人，還有宗教問題，兩黨之間的滑稽攻伐，槍支管控，反恐與戰(zhàn)爭議題...

我們看到了道貌岸然的社會上層，同樣看到了憤怒滿懷的下層民眾，一個已經(jīng)有著割裂意向的美國，便在電影中悄然呈現(xiàn)。

來到美國學(xué)習(xí)了一圈的波拉特帶給自己國家了點什么呢？

基督教和蘋果產(chǎn)品。

一轉(zhuǎn)眼，十四年過去了，但是給哈薩克斯坦帶來“先進”的美國技術(shù)的波拉特過得可不舒坦，因為拍攝的電影辱哈，所以被罰終身做苦力。

不過咱們幸運爆棚的波拉特的怎么能屈才于此呢？這次波拉特又被委任了一個任務(wù)，因為川普上任后沒有和他們偉大的哈薩克斯坦建立友好邦交，于是派波拉特給副總統(tǒng)彭斯送一個可以讓他們認可哈薩克斯坦的禮物-會拍攝色情影片的哈薩克斯坦的文化部長，強尼猴。

于是，就像十四年前一樣，波拉特開始了他的新一輪美國之旅。

其實，也有一些不一樣。

因為拍了電影在美國家喻戶曉的波拉特走在大馬路上就會被人認出來，所以不得不戴上偽裝。

作為禮物的強尼猴被偷渡過來的波拉特的女兒吃掉，任務(wù)必達的波拉特只好開始訓(xùn)練女兒成為能被彭斯接受的女子并作為禮物送給彭斯，于是兩人又是造型設(shè)計又是禮儀課程，還觀摩學(xué)習(xí)美國女性的姿態(tài)與生活方式等等等等。獻禮彭斯自然未果，不過總是有新的特朗普的心腹可以用美色誘惑，也許只是需要整出來一個更大的胸。

但是在更近距離接觸 美國人生活的過程之中，波拉特的女兒圖塔慢慢意識到了“哈薩克斯坦”宣傳的女性不能干這不能干那的事情全部都是謊言，氣憤的她離開了父親波拉特。

幾乎像是與此同時，疫情在美國爆發(fā)，波拉特也不得不和幾個美國紅脖子開始了居家隔離，孜孜不倦尋找女兒的波拉特終于發(fā)現(xiàn)了女兒圖塔要參與反居家隔離的集會，并以死相要挾讓女兒去主動獻身。還好他最后良心發(fā)現(xiàn)，只是任務(wù)失敗，波拉特只能回國等待一死。

兜兜繞繞回來，波拉特突然發(fā)現(xiàn)自己去美國送禮完全是個幌子，其實他就是新冠的零號病人，這一切都是不受重視的哈薩克斯坦總統(tǒng)的一場陰謀。當(dāng)然，有著能上pornhub手機的波拉特，這次終于占了先機。

十四年前從美國學(xué)到了信仰和科技，十四年后呢？

這次，他們學(xué)到了女權(quán)，學(xué)到了抗疫。

哦，不好意思，抗疫不是學(xué)來的，美國只不過在踐踏十四年前被別國羨艷的科學(xué)而已。

記得去年《小丑》上映的時候，很多人說，觀看途中感覺受到了冒犯。那么兩部波拉特，毫無疑問會更加尖利地刺入觀者的神經(jīng)。

但是這種略帶殘忍的幽默，其實在《波拉特》第一部中剛來美國就做了解釋。

第一部里，波拉特剛來美國的第一課就是學(xué)習(xí)美國的幽默文化，語言專家給他講述了一個常用的幽默技巧，就是先說一個不正確的事情，然后輕微地停頓后，加上一句“才不是呢”。

而兩部《波拉特》其實就是這種“蹩腳的美式幽默”，他首先拋出一個極為不正確的觀點去挑戰(zhàn)人們的神經(jīng)，但是何時收回這個包袱，將這個笑話完結(jié)，卻沒有給出過于明確的信號，于是觀眾們不知何時才開始笑，或者笑著笑著就發(fā)現(xiàn)不太對勁，因為這個他們本以為是笑話的電影，因為沒有那句“才不是呢”，變成了血淋淋的事實。

這部波拉特，其實稍微有些割裂，可以看出其“疫情”的部分可能是在拍攝期間臨時起意的想法，不過還好順應(yīng)時勢，波拉特眼里美國對于疫情的態(tài)度又正好完美符合了本片通過“荒誕”展現(xiàn)“荒誕”的主題。

原先的劇本，從現(xiàn)在的電影來看，大概主要還是側(cè)重在把女兒當(dāng)作禮物送給特朗普親信的故事之上的。

不同于波拉特“荒唐無知”的屬性，波拉特女兒圖塔除了“愚昧”之外還帶有了”身份低賤”這個特質(zhì)，她被一本小手冊所教導(dǎo)，認為女性應(yīng)該住在籠子中，不能開車，不能工作，不能尋歡作樂，并以嫁給一個有錢的老頭子為人生目標。于是在波拉特帶著女兒“走向現(xiàn)代”的一路之上，我們也可以得見人們對于這種奇怪父女組合的態(tài)度。

固然波拉特和女兒因為見識所限所以做了很多尷尬的事情，但是在開始的階段，大家似乎對此并不在意，不論是工人拿了錢又把圖塔釘回箱子，還是買籠子的也并不介意是用來關(guān)小女孩的，抑或是去游樂場的波拉特用著狗繩栓著女孩，大家或許感到了不妥，但是沒有人真正出來制止。

這種因無視帶來的不安感在墮胎，生“孩子”和整容幾個橋段越發(fā)變得令人后怕，醫(yī)生在面對可能的“父親與女兒亂倫”之事時的第一反應(yīng)是避而不談，而去注重于孩子是上帝的饋贈云云；廁所里生孩子的橋段也只是讓路人稍微側(cè)目，整容中心更是對眼前這個女子整容好了要被送給別人的事實置若罔聞，一心只想讓波拉特交齊手術(shù)費。

波拉特他們對性別的歧視或許很糟糕，但是這畢竟是表演，那些見到這種極端歧視卻沉默的人們，反而更讓人心寒。

當(dāng)然在黑人保姆的勸導(dǎo)之下，女兒塔圖慢慢開始了自我意識的覺醒（這個保姆不出意外應(yīng)該是演員，《波拉特》第一部就有幾個要特意推動劇情發(fā)展的角色采用了演員，這一部除了黑人保姆外，那個傳真機店的營業(yè)員可能也是演員），不過在電影的后半段，當(dāng)前紐約市市長魯?shù)蠈π」媚锷斐瞿ёΦ哪且豢蹋恼Q的已然不是波拉特，而是這個看似正常的美國社會了。

（注：根據(jù)這兩天對魯?shù)系牟稍L，他聲稱電影完全是在斷章取義，那個女孩讓他進房間采訪之后，他的衣服是因為耳機線被拿出來而扯出的，而他當(dāng)時只是在試圖把衣服塞回去。至于真實情況究竟如何，大家可以自己決斷）

新冠的部分，可以看出是拍攝時臨時起意（或是無奈而為之）加入到劇情之中的，但是最終的效果其實還可以。

波拉特做為鄉(xiāng)村歌手在反抗隔離集會上的歌唱，其實就像是第一部《波拉特》在牛仔大會上的宣言一樣。

還記得那次他的宣言嗎？

“我支持你們的反恐戰(zhàn)爭，我支持你們在伊拉克駐守的士兵，希望美國殺光所有的恐怖分子，愿布什吸干伊拉克男人女人和孩子的鮮血，希望你們能徹底摧毀這個國家，這樣在之后的一千年中，連蜥蜴都無法在他們的沙漠中存活。”

那一次，人們開始因為他的演講而歡呼，但是到了后面，隨著他言辭越發(fā)的離譜，人們開始了猶豫。那個時候，這些美國人雖然激進，但是仍有著一定的理智。

那么，看一下這次他歌唱的內(nèi)容吧。

“奧巴馬是個叛徒，人們對他恨之入骨，他應(yīng)該去坐牢。新冠病毒是自由派的迷魂藥，我們應(yīng)該給奧巴馬注射武漢流感，我們應(yīng)該給福奇教授注射武漢流感，我們應(yīng)該向沙特人學(xué)習(xí)，把記者和世衛(wèi)組織都剁兩半，用毒氣對付科學(xué)家...”

這一次，大家并沒有感到不妥，所有人都很開心。

波拉特已經(jīng)不再獨特，不再嘩眾取寵，因為在美國人眼中，他的所作所為已經(jīng)稱不上瘋狂。在美國佬的家中，他們津津樂道希拉里吸孩子血的傳聞，卻說波拉特的觀點是陰謀論。

也許波拉特會像《小丑》里的亞瑟感到一點疑惑，“究竟是我，還是我周圍的世界變得越來越瘋狂了呢？”

這是一個越發(fā)割裂的美國的寫照，那些精英們依舊鼓吹著某些所謂的政治正確何不食肉糜，底層文化素質(zhì)不高的民眾也依舊聚集在自己的小圈子里討論著陰謀論，抵制著科學(xué)家。

太過出名的波拉特，已經(jīng)不得不用各式偽裝才能融入美國群體探聽他們真實的想法。反觀那些美國民眾，卻連口罩也不愿去戴，因為他們相信這一切都是空穴來風(fēng)的陰謀。

我覺得，波拉特不用再遠赴美國學(xué)習(xí)什么了。

從沃爾瑪里買到ar-15突突掉科學(xué)家的行為，真的就比猶太人生蛋要好很多嗎？

嗨，誰在意呢，美國偉大，再干四年就完事了唄。

作為哈薩克人當(dāng)?shù)谝徊砍鰜頃r就被標題吸引，然而第一次看時引起我的反感，電影中的“哈薩克斯坦”形象是一個低俗落后野蠻，反現(xiàn)代文明和反政治正確的國家，同時他們的言行中又包含了純真和直接。

當(dāng)后來第二次看的時候我拋開民族情感，試著去理解這部電影所表達的意思，發(fā)現(xiàn)我是喜歡這部電影的，電影中“哈薩克斯坦”及波拉特形象是鮮明的野蠻無知，放入美國社會卻和美國社會的很多方面及很多人都能產(chǎn)生共鳴，反猶的，反文明的，極度男權(quán)的，愚蠢的，好色低俗波拉特到哪里都能找到自己同道中人，可以反推出波拉特的形象就是源自美國，有個評論說這電影是兩個文明的碰撞，其實從頭到尾就是一個文明，可以說是美國遇見美國，是對想象中的和自以為的美國社會的解構(gòu)。

可以說無關(guān)于哈薩克斯坦，全片關(guān)于哈薩克斯坦的真實橋段就是地圖、國名、幾個人名：前總統(tǒng)的名字：納扎爾巴耶夫、以前央視播過的綜藝節(jié)目《城市之間》中幾個主持人的名字：波拉特及阿扎馬特，還有一句：賈克斯嗎（你好嗎）。除此之外沒有哈薩克斯坦的任何元素，人群的話是地中海長相，前蘇聯(lián)地區(qū)小國風(fēng)貌，語言的話就不知道是什么語言，這個國家形象本身就是美國對偏遠小國的想象。也是科恩用他們的無知的形象來麻痹特定的愚蠢的美國人，讓他們暴露真實面目的工具。這部電影中穿著比基尼裸奔的不是波拉特，其實是美國。

總之這部電影幽默惡俗無厘頭，又包含了對社會的深刻反思。類似這部的還有美劇這就是美國。

題外：據(jù)說這電影第一部上映后引起哈薩克斯坦群眾的強烈不滿，遭到俄羅斯等國家禁播，但是當(dāng)時總統(tǒng)納扎爾巴耶夫沒有禁播。

第二部上映時當(dāng)了30年一把手的納老爺退休了，繼任者不知道禁播沒有。

哈運動員在外參賽，有美國人拿100美元，企圖與某女運動員發(fā)生關(guān)系，結(jié)果引起沖突。

哈運動員在卡塔爾獲得金牌，奏國歌時放的是波拉特惡搞版國歌，女運動員全程沒發(fā)覺，手放胸口聽完了整個歌詞，此后國家出臺政策，運動員必須會國歌。

6名來哈游客模仿波拉特比基尼裸奔，被逮捕，罰款440元。

２０１２年，哈薩克斯坦外交部公開致謝科恩，感謝他帶動了當(dāng)?shù)芈糜螛I(yè)的發(fā)展。