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劇照
詳細(xì)劇情
1957年的秋天，凱茜（朱麗安?摩爾 飾）與丈夫弗蘭克（丹尼斯 ?奎德 飾）生活在美國(guó)康涅狄格州的一個(gè)小鎮(zhèn)上，他們的生活舒適平靜，有兩個(gè)不到十歲的孩子。他們一家吸引了很多人的羨慕。
令凱茜意想不到的是，她發(fā)現(xiàn)了自己的丈夫竟然與一名男人發(fā)生了關(guān)系，她感覺自己的世界將要淪陷了。她與教養(yǎng)甚好的黑人園丁雷蒙德（丹尼斯?海斯伯特 飾）交談，雷蒙德的安慰讓凱茜感覺到了鼓舞。但很快因?yàn)榉N族問(wèn)題，眾人開始用異樣的眼光對(duì)待凱茜。
凱西與丈夫害怕流言蜚語(yǔ)，因此他們一直勉強(qiáng)維持著雙方的關(guān)系，但各自心中都各有愛人……
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 寫不完
賢惠的主婦Cathy，富有的金融家Frank，這對(duì)夫婦令人羨慕。然而Cathy愛到半夜送餐卻撞見丈夫男同打破一切，她給丈夫醫(yī)治的機(jī)會(huì)，丈夫自己也想改變，同時(shí)也忙于社交，和好友El見到長(zhǎng)舌婦Mona，而她老園丁死后兒子Raymond繼任，她發(fā)現(xiàn)他善良有趣而體貼，對(duì)藝術(shù)也有研究，她也是黑人權(quán)益倡導(dǎo)者，家仆Sybil和R都是黑人。她在丈夫難以改變之際和R外出游玩改善心情被Mona看見而到處議論，而黑人們也不待見他帶白人。丈夫生氣，她只能解雇他，偶爾見面仍會(huì)被所有人歧視。圣誕節(jié)度假，丈夫再搞男同，黑人進(jìn)游泳池全部人跑了。丈夫終究改不了男同，而R也被黑白一起打壓，女兒被三個(gè)他還示好過(guò)的白男孩石頭砸，他最終被迫離開，她只能無(wú)奈告別。同性戀不是病，種族歧視才是病。原來(lái)復(fù)古Sirk，我說(shuō)配樂一股黃金時(shí)代味?？尚Φ氖牵罱K她跟好友El袒露自己對(duì)黑人的愛時(shí)，好友也鄙視她了。El的信任，建立在相信黑白沒有越界接觸上，說(shuō)幾句話她前面已經(jīng)覺得不太好，更別提真的有愛情。
2 ) 我的第九部影評(píng) 《遠(yuǎn)離天堂》
制繭的蝴蝶——《遠(yuǎn)離天堂》
在漫山飛舞的紅葉中驅(qū)車回家，美景如畫；回到家中，兒女、家務(wù)、傭人一切井井有條。一個(gè)出色的主婦；一個(gè)能干的丈夫；一個(gè)溫暖華麗的家，我們努力一生想要的就是這個(gè)，然而等真正做到了，又開始想得更多。在溫暖安寧的房子里，一次電話鈴就有可能打破一切平靜，帶來(lái)接踵的煩擾。
故事就是從這凱菲接電話開始的，一切就從這里變得復(fù)雜起來(lái)：
丈夫，一個(gè)女人敢于托付終身幸福的選擇。生活了幾十年后，凱菲突然發(fā)現(xiàn)老公是個(gè)同性戀，一個(gè)受人尊敬的好女人選擇壓住惡心而盡力幫助丈夫求醫(yī)治療，在表面上佯裝什么都沒發(fā)生過(guò)。他們?cè)谕饷嬉廊皇谴蠹倚Х碌亩鲪鄯蚱蓿勺约旱男睦镆咽菨M目蒼痍，一切美好已是過(guò)眼云煙。他最終選擇了自己的生活，而她，在和黑人園丁的友情遭到非議后選擇逃避；在丈夫離去后，黑人也被排擠走了，不知道凱菲是否能尋找到生活的重心……
這樣的故事并不罕見，但把它放在50年代里，把一對(duì)夫妻的生活聯(lián)系到社會(huì)不同的現(xiàn)象，家庭、同性戀、種族偏見、等復(fù)雜的鏈鎖上，再通過(guò)唯美的攝影還原當(dāng)時(shí)的視覺風(fēng)格，以小見大的展現(xiàn)了整個(gè)社會(huì)的禮法規(guī)條對(duì)人性的束縛壓抑。
紅色，50年代的流行色，每個(gè)婦女幾乎人手一件紅色的風(fēng)衣，她們?cè)诩蚁喾蚪套?，治理家?wù)，每周相約在某位婦女家喝茶，這時(shí)就都披上紅色的外衣圍座在桌邊討論相互的服飾，孩子，老公，或是交流點(diǎn)夫妻之間的隱私生活。如果那個(gè)年代有人大喊“一心一意全為家庭的女人是廢物”一定被認(rèn)為無(wú)法理解的異類；但是你回頭來(lái)看現(xiàn)在，呼吁婦女走出廚房的口號(hào)越多了，又有多少婦女知道自己究竟該往哪個(gè)方向走。
紫色，渴望解放的顏色，最不妥協(xié)的顏色。凱菲被媒體譽(yù)為最有犧牲精神的女人，“即使用再長(zhǎng)的篇幅也不能盡述你的生活”。然而她對(duì)這種說(shuō)法并不很以為然，因?yàn)樗X得是應(yīng)該的，她的生活除了平靜再?zèng)]有別的了。但是我們又能看到她渴望有新的激情一面，她最喜歡的絲巾是紫色的，當(dāng)她報(bào)著希望找這條被吹走的絲巾是邂逅了黑人廉，影片結(jié)束時(shí)她也是圍上這條絲巾奔去送廉的火車，紫色的絲巾和鮮紅的風(fēng)衣搭配出一種強(qiáng)烈叛逆味道，她已經(jīng)認(rèn)識(shí)到她一直生活在虛幻中，謊言充斥四周，她也在自欺欺人，她不愿再等被人宣判死刑，但是在長(zhǎng)長(zhǎng)的鐵軌四周，延伸的只有無(wú)盡的迷茫和憂傷。
黑色，影片一直是濃墨重彩的，除了大片的紅與綠的交替，就是一片深不見底的黑。男主角瑞利卡在黑夜中尾隨一對(duì)同性戀進(jìn)入酒吧，從此開始陷入混亂不能自拔。凱菲也是在遇到黑人廉后陷入生活更大的漩渦中。而廉，更是因?yàn)樽陨砭褪呛谏木壒剩恢鄙钤陉幱爸?，他的女兒被白人欺?fù)自己也找不到工作。黑色是凝重的，悲傷的。
影片有對(duì)人性解放做直接刻畫的地方，如瑞利卡拋棄妻子、地位等承認(rèn)自己的同性戀情結(jié)；凱菲對(duì)廉表達(dá)出自己的情意和希望；廉告訴凱菲自己要做自由的蝴蝶……，但是，這一切是建立在拆散一個(gè)原本和諧的家庭的基礎(chǔ)上。這樣突發(fā)其來(lái)自由的解讀起來(lái)只會(huì)讓人震驚和不忍卒睹。
我們身來(lái)是自由的，卻在不停的長(zhǎng)大面對(duì)不停的煩惱，家庭、事業(yè)、社會(huì)給我們套上一層又一層的外衣，給我們鎖上一層又一層的責(zé)任，而我們的后代，也許也會(huì)這樣延續(xù)，好推動(dòng)人類的文明。
凱菲站在不復(fù)存在的家里，窗外的雪緩緩飄落，而夜黑依然那么強(qiáng)烈，沒有溫度，沒有思緒，所有火光，都已熄滅……
2003/4/2
【導(dǎo)演】 托德 海恩斯(Todd Haynes)
【編劇】 托德 海恩斯(Todd Haynes)
【國(guó)家/地區(qū)】 美國(guó)/法國(guó)/
【類型】 劇情/愛情/
【參考評(píng)分】 分?jǐn)?shù) 8.1/10 票數(shù) 1015
【譯名情況】 天上人間(港)/遠(yuǎn)離天堂(其他)
主要演員
朱莉安娜 穆爾 (Julianne Moore) ...... Cathy Whitaker
丹尼斯 奎德 (Dennis Quaid) ...... Frank Whitaker
丹尼斯 海斯伯特 (Dennis Haysbert) ...... Raymond Deagan
帕特里夏 克拉克森 (Patricia Clarkson) ...... Eleonor Fine
3 ) 愛一個(gè)人，何必在乎階層人種與性取向？
Denis Haysbert有點(diǎn)像大一版的Denzel Washington，看膩了美式白人帥哥現(xiàn)在更喜歡有色人種與拉丁/意大利風(fēng)情的男人
美國(guó)60年代的場(chǎng)景和服化道很可以，黑人男主一身黃綠搭配真是好看極了，再加上金黃色林中散步的場(chǎng)景令人印象深刻
為了這片子重新了解下gay的性行為與性取向差異，有說(shuō)法認(rèn)為所有人天生都是雙性向。只不過(guò)異性向更多的演化成異性戀，同性取向更多的則演化為同性戀。也就是說(shuō)理論上不管男女都應(yīng)該可以和同性發(fā)生性行為，但不代表他/她的性取向就是同性。
故事本身乏善可陳，基本就是美式中產(chǎn)家庭婦女重新發(fā)現(xiàn)自我情感的軌跡，事實(shí)上這片子并未更深入刻畫心路歷程而流于表象的浮光掠影。
同志議題只是工具人，為了鋪墊女主與有色人種交往所面臨的社會(huì)壓力。那么看完問(wèn)題來(lái)了，女主對(duì)黑人男主的感情有多少是來(lái)源于彼此的情感呼應(yīng)，又有多少是因?yàn)槔瞎鲕?社會(huì)壓力/朋友背叛所帶來(lái)的逆反心理？如果你可以接受一個(gè)有色人種的感情，潛臺(tái)詞是相對(duì)可以更包容多樣化人群與觀念，為什么不能更多同理丈夫作為同志在當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境下的壓力而給予一定的理解同情？
參考其他影評(píng)，才發(fā)現(xiàn)原來(lái)是翻拍自道格拉斯 瑟克的《All That Heaven Allows》，果然男主的服裝搭配是致敬舊作。然后原作的男主是白人，強(qiáng)調(diào)更多是中產(chǎn)主婦與下層園丁的跨階層情感，到了本作這一主題在性取向與有色人種這兩個(gè)時(shí)髦話題下顯得不那么突出，這也是本作觀感不夠給力的原因之一
4 ) love it
5 ) 從來(lái)沒有時(shí)代，而只有時(shí)代里的人。
美國(guó)人真是很擅長(zhǎng)批判自己。 千瘡百孔的資產(chǎn)階級(jí)。 完美的夫婦，完美的生活。 然后被赤裸裸的打碎。 今天所仰仗的一切都成了明日的噩夢(mèng)。 而我所看重的，家庭，丈夫，孩子，房子，朋友，階層，歸屬感，認(rèn)同感，不是成了泡影，就是成了羈絆。 那美好的純潔的愛情，被我揉碎了甩在地上，再用華麗而虛偽的告別啐它一臉。 曾經(jīng)大概是有那么一瞬間的閃光，我們都看到過(guò)。在你撿到我的絲巾，在你看到我偷偷的哭，在你帶我去你常去的餐廳，還有最后一刻你緊緊地抓住我。 而我的丈夫，他陰冷而自私，但他起碼還有勇氣追求他想要的生活。 而我愛的那個(gè)人，他被社會(huì)排斥貶低，但他卻能離開這兒去他想去的地方。 只有我留在這里。 留在這個(gè)社會(huì)為我這樣的女人量身打造的籠子里。 美國(guó)大選之前，郎咸平說(shuō)，希拉里不會(huì)勝，奧巴馬匯當(dāng)選。 因?yàn)槊绹?guó)社會(huì)對(duì)婦女的歧視要大于對(duì)黑人的歧視。 從來(lái)沒有時(shí)代，而只有時(shí)代里的人。
17/4/2003 7:00pm Cultural Centre (27th HKIFF)
熱衷圍觀中產(chǎn)階級(jí)的光影生活，《遠(yuǎn)離天堂》也不例外。起初的光鮮靚麗，中途的屋頂坍塌，末尾的凄涼重生，生活循環(huán)往復(fù)。深鎖一院愁，此刻換秋霜，可暖光冷調(diào)下，華袍里有虱，恐懼依舊吞噬靈魂。從瑟克到法斯賓德再到海因斯，日子老是被蒙上黑布，留下禁忌的圓圈，在原地暗自打轉(zhuǎn)。
The world just seems too fragile a place for it. And of every other kind, life remains full. Perhaps it’s just we who are too fragile.
仿佛一部大膽的五十年代情節(jié)劇，傳神地展現(xiàn)了低逼格高檔社區(qū)的生活百態(tài)。想掙脫社會(huì)偏見的制約著實(shí)需要巨大的勇氣，且違背這些守則的結(jié)果往往是無(wú)處可逃。多數(shù)人只能扮演鄰居的角色，極盡偽善之能事，站不到時(shí)代的前列，吮吸著暗處的塵埃。
這是一個(gè)平淡簡(jiǎn)單的關(guān)于同性，黑人問(wèn)題的一段故事，甚至沒有高潮，亮點(diǎn)，也就最后讓人想到 世界上最遙遠(yuǎn)的距離 不是我不能說(shuō)我想你 而是彼此相愛 卻不能夠在一起···PS：1原聲耐聽。2片名怎么想出來(lái)的？
最馥郁典雅的畫面，最正統(tǒng)的中產(chǎn)階級(jí)drama，摩爾阿姨更是驚人的美?？上Ы麗蹌∏楣ふ孟褚粭l熨平的長(zhǎng)裙，缺少打動(dòng)人心的感覺。某種意義上“卡羅爾”算是繼承和發(fā)揚(yáng)了“遠(yuǎn)離天堂”的美學(xué)。PS這兩部片的男人都好討厭?。?！
3.5 托德海恩斯能夠高保真臨摹一部1950年代瑟克式風(fēng)格的家庭情節(jié)劇(連用的照明設(shè)備都是1950年代的)，確實(shí)有本事，不過(guò)對(duì)于女主角的處理有點(diǎn)問(wèn)題，只停留在“情”，沒有觸及到“欲”，畢竟開場(chǎng)沒多久一群太太聊天時(shí)的主題是性，作為情節(jié)劇，這個(gè)伏筆斷了，有些不太合理。
屬于特定時(shí)代的悲劇。托德·海因斯用非常復(fù)古的方式表達(dá)了自己向道格拉斯·塞克等導(dǎo)演的致敬，甚至女主人與園丁的設(shè)定基本就是照搬了塞克的《深鎖春光一院愁》。朱利安·摩爾出演的那位主婦真是端莊得體。雖然是老派的倫理劇，不過(guò)仍有舊瓶新酒的味道，同性戀和種族問(wèn)題都是塞克年代很難涉及的。
“周末去打球！” Frank的同事指著他，做了個(gè)直男的手勢(shì)，F(xiàn)rank尷尬地伸出了自己的手指。片里面Frank甚至更讓人同情，因?yàn)樗跀⑹律媳恢糜凇边吘墶暗奈恢谩Ｗ詈驠rank和他的伴侶從旅館打電話回家，這一場(chǎng)景的鏡像版出現(xiàn)在Carol當(dāng)中。
Melodrama典范之作，海因斯完美再現(xiàn)了50年代電影的一切元素【臺(tái)詞，置景，打光，梳妝，配樂】，唯一保持其先鋒特性的只有同性戀和種族歧視這兩大當(dāng)時(shí)依然禁忌當(dāng)下開放瑟克當(dāng)時(shí)所不敢觸及的主題自然揉進(jìn)一派五十年代美國(guó)郊區(qū)中產(chǎn)階級(jí)的生活景象中。摩爾把外表光鮮內(nèi)在枯萎的主婦演得華光熠熠，層次分明
{★★★☆} Melodrama，多么標(biāo)志的復(fù)古melodrama：將茶余飯后的出墻與柜中戀綿長(zhǎng)又哀怨地包裹在精致而艷麗的片場(chǎng)裝潢中，置盤呈上，好一道生活瑣事的盛宴。所以你不必指望從Todd Haynes那盼來(lái)更精彩的故事，正如你不必輕率冷落電影給予你的視覺刺激。在這個(gè)57年的小鎮(zhèn)上，不曾有充斥著譏諷的辛辣批判，每一個(gè)人都在扮演著歷史交予自己的局限之戲角。苦悶，離群，承受--you name it，you have it。
8/10。真是要費(fèi)點(diǎn)口舌才能闡明鏡頭語(yǔ)言的耐看，奇曼拉采用50年代相同型號(hào)的攝影技術(shù)（包括大量不自然的打光），拍出了黃金時(shí)期家庭情節(jié)劇的細(xì)膩從容與精致高雅，氛圍獨(dú)特。而始終堅(jiān)持自我同性立場(chǎng)的導(dǎo)演海因斯，以一個(gè)事物表面從輝煌墜落的中產(chǎn)階級(jí)家庭為縮影，師承塞克的再度調(diào)侃了這類美國(guó)式的迷失。
片長(zhǎng)107分鐘，KTV的講解+互動(dòng)120分鐘。PPT真心碉堡了，對(duì)燈光和配色的講解也是通篇無(wú)尿點(diǎn)，對(duì)影片豁然開朗。Melodrama今猶在，不見當(dāng)年赫德森。用道格拉斯.瑟克的拍法還擊50年代不可觸及的兩大禁區(qū)。
資料館2014.7.3.7pm 《天堂所允許的一切》的顏色、用光、音樂，主題上融合了《恐懼吞噬靈魂》中族裔，并加入了同性戀。族裔、階級(jí)、性別、性向，雖然是50年代的形式卻是21世界反觀下的50年代。丈夫-同性戀的線分散了劇情，女主和黑人園丁的情感欲念線較薄弱，兩種少數(shù)（邊緣人）的對(duì)比倒成了某種重心。
三星半吧，很古典，其實(shí)和羅密歐朱麗葉什么的母題是一樣的，都是禁忌之戀，只不過(guò)從窮富等等變成了黑白同性等，順道還黑了掛男女不平等。
簡(jiǎn)直無(wú)法想象這是一部21世紀(jì)的影片，對(duì)當(dāng)年melodrama的模仿足以以假亂真。Elmer Bernstein更是為我們獻(xiàn)上了最后的佳作。然而本片的缺點(diǎn)與Todd Hanyes后來(lái)的卡羅爾一樣，精于形式而疏于內(nèi)容
當(dāng)一個(gè)白人主婦向一個(gè)黑人園丁說(shuō)出“你真美”這樣的話，再教條的社會(huì)總有變化的機(jī)會(huì)，雖然這種變化一定很痛苦。推薦給研究Diversity和Discrimination的同學(xué)。
所謂托德·海耶斯的精致女性主義，完美的復(fù)古范兒，細(xì)膩的情感與別致的細(xì)節(jié)；如不是先鋒的主題和鮮明的色彩真是會(huì)讓人誤以為這是黃金時(shí)代的好萊塢制造。
托德海因斯挑起種族歧視和同性戀這兩根1960年代保守的美國(guó)資產(chǎn)階級(jí)的最敏感神經(jīng)，影片的敘事手法、攝影、配樂和服化道都頗具古典主義色彩，借這樣一個(gè)金玉其外敗絮其中的美滿家庭，狠狠的諷刺了一把所謂的上流社會(huì)自詡的高尚和高貴！★★★★
那種遠(yuǎn)離幸福,接近現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈