無意中提前看到了這部電影，沒想到居然挺好看的，很有上個世紀香港電影黃金時代的味道。

1，劇本明顯用了心思，倒敘、插敘，首尾呼應(yīng)，一氣呵成。沒有非常明顯的BUG和漏洞，真的很難得啊。

2，演員表現(xiàn)可圈可點。
主角配角造型都很硬朗，跟當今流行的雷人造型劃清了界限。
黃奕的秋瑾英姿颯爽，巾幗不讓須眉，現(xiàn)在一看到秋瑾，就會想到黃奕的秋瑾造型。
沒想到八爺穿越到了清末，搖身一變成了秋瑾的老公。

3，看到很多香港片的黃金配角，黃秋生、林雪、劉兆銘、熊欣欣。。。還有幾個叫不上名字的。反正感覺很有親切感。。。

4，武戲很精彩，沒想到人物傳記片也可以這樣拍武戲。打得很有力度感，拳拳到肉，步步驚心。認真拍武戲的演員傷不起啊。

此片作為辛亥革命獻禮影片，比《辛亥革命》更好看，更適合作為愛國影片進行推廣。

秋瑾說自己：身不得男兒列，心卻比男兒烈。
臨刑前提筆：秋雨秋風(fēng)愁煞人。
七言絕句道不盡千古一女俠。
很意外，很精彩，所以四星推薦！
寫得不好，請輕拍。

周作人曾經(jīng)在幾篇文章中引述了趙夢白《笑贊》中的一個笑話：“郡人趙世杰半夜睡醒，語其妻曰，我夢中與他家婦女交接，不知婦女亦有此夢否？其妻 曰，男子婦人有甚差別。世杰遂將其妻打了一頓。至今留下俗語云，趙世杰半夜起來打差別?！蹦腥藟粢梢裕擞写朔欠种?，那就要挨打一遭。那是多么遙遠 的一個時代??！莫說出門在事業(yè)上處處受羈絆，連一些男人有的想法女人都不可以有。到如今，平權(quán)走了很遠，這中間有很多人的爭取甚至犧牲，如秋瑾。

昨天晚上看了黃奕所演的《秋瑾》，對于這個謎一般的女子，越發(fā)產(chǎn)生強烈的好奇。過去我們從教科書上學(xué)到的秋瑾，包括歷史書上的描述，和魯迅《藥》里描述的以 她為原型的夏瑜，都讓我們感覺到她是一個革命家，但她也是一個詩人，西弗吉尼亞和我經(jīng)常一起合作的彭達維斯教授對她尤其欣賞，多次和我提及，還在最近一篇 文章中寫道她，把她當作中國詩人的一個代表。

秋瑾也是真正意義上的女權(quán)主義者。她不僅在中國，在國際上都有很大的影響。如果說美國的婦女解放運動影響了中國，是一種舶來品的話。其實，早在1917年，倫敦的中國學(xué)社（原文為China Society) 曾有學(xué)者Dr. Lionel Giles 專門發(fā)布論文：《秋瑾，一個中國女英雄》，以秋瑾為典范，論述女性平等平權(quán)之路。

秋瑾那個時代所爭取的男女平等，有著鮮明的、現(xiàn)實的需求。比如女人裹足，這就是一種莫大的摧殘。她所吁求的，包括讓女子讀書，放天足，爭的不是一口閑氣，而是讓女子真正受益。在那個時代，她所爭取的平等，是和諧共存的平等，如在交響樂團里，各樣的樂器千差萬別，但大家各從其類，發(fā)揮最佳。反過來，倘若擊鼓的非要學(xué)前排的小提琴手，就可能荒腔走調(diào)不靠譜。真正思想上平等的人，就如同秋瑾和徐錫麟，能和諧共處。不是說非要女人騎到男人頭上，再踹上 幾腳，才覺得是解放了，平等了。

秋瑾和徐錫麟說他們做的事，如同遠方星辰發(fā)出的光亮，是要走過無數(shù)光年，才被我們看到，此時那星星或許都已經(jīng)不存在。前人的情懷，頗為超前，需要多少代人才能看到。我們今天明白過來沒有？我想也未必。中國的好多事情，一旦朝向某個方面去走，那么就死命地往一個極端去走，最終撞了墻，又開始尋思復(fù)辟，奔向別一 個極端，來來往往好比鐘擺。大家看到，一方面嫁入人家的女子在家“競雄”，飛橫跋扈，希望“一切盡在掌握”；同時我們也看到，在社會上，一些女子在“競雌”， 馴養(yǎng)女子的“太太學(xué)堂“據(jù)說還頗為流行。套用辜鴻銘的一句話，過去的女子放開了有形的裹腳布，后人又在心里裹上了無形的裹腳布。

秋瑾是個奇女子，她才華橫溢，又有幾分俠氣。這樣，她在男女的陣營里，都有大量的支持者。秋瑾之死，攪動了王朝末年的各種社會輿論，詳見《從秋瑾之死看晚清民間社會的正義力量》 （夏曉虹教授著）一文。夏教授覺得當時報界的正義感和勇氣，足以讓今人羞慚。秋瑾的巾幗不讓須眉，不是在廳堂里在生活中的那種計較。她帶著理想主 義，帶著對平等的向往，追求真正讓人發(fā)揮各自能量的生活。她影響了好多人。她的人格魅力，能讓縣令李鐘岳在羞慚之中懸梁自盡。 她的好友徐自華、吳芝瑛，延續(xù)了她的精神，就連遭到通緝的時候都毫無畏懼，甚至敢直接向當時巡撫叫板。

順便說一句，秋瑾這位結(jié)拜姐妹吳芝瑛還是我們桐城老鄉(xiāng)。我為家鄉(xiāng)有此俠女感到自豪。桐城常出文人，興許宅男多了，女子多俠義。除吳芝瑛外，還有一位是行刺孫傳芳的施劍翹。當年秋瑾被斬，秋風(fēng)秋雨愁煞人，包括其家人在內(nèi)，沒人敢去收尸。其結(jié)拜姐妹吳芝瑛，還有閨密徐自華，在秋瑾死后，不懼牽連，去讓烈士入土為安。當時幕前有人題詞：十字碑題桐城筆，三弓建筑石門謀。敢為寄語貴賢守，也到西湖一奠不？為人若此，若找死黨，還要哪里去求？

我此番赴死,是為革命,中國婦女還沒有為革命流過血,當從我秋瑾始?？v使世人并不盡知革命為何,竟讓我狠心拋家棄子。
我此番赴死,正為回答革命所謂何事。革命是為給天下人造一個風(fēng)雨不侵的家,給孩子一個溫和寧靜的世界,縱使這些被奴役久了的人們早已麻木,不知寧靜溫和為何物。
我此番赴死是為革命,死并非不足懼,亦并非不足惜,但犧牲之快,之烈,犧牲之價值,竟讓我在這一刻自心底喜極而泣。
辛亥革命

看過《競雄女俠秋瑾》，最感慨的是終于能有部個人意義上的主旋律影片了，最驚喜的是黃奕貢獻的精彩演出，最驚艷的是秋瑾痛擊清朝官兵時“武”動的長裙，最感動的是其身為一個女子，在那樣的時期所表現(xiàn)出的英雄氣概。

詩
表現(xiàn)歷史人物，基本會從其性格、身世以及經(jīng)歷等基礎(chǔ)條件入手，去刻畫人物的一生。秋瑾對于歷史的意義之一在于她一生都在強調(diào)男女平等，男人的事女人也能干。雖然那個時代女性還沒有條件去做如上得了廳堂，下得了廚房，寫得了代碼，查得出異常等事，但是秋瑾卻在那個時代寫詩、習(xí)武去證明女人的能力并不比男人差。

《競雄女俠秋瑾》（以下簡稱《競雄》）中，秋瑾所作的詩詞也成為表現(xiàn)人物的一個亮點，看過的人會發(fā)現(xiàn)，影評并沒有大段的擺出詩句去展現(xiàn)她在文化創(chuàng)作上的功績，而是通過女鄰居所拜讀過的敬仰、李月宗教子所采用秋瑾的詩詞來展現(xiàn)她對新文化上的貢獻。

關(guān)于詩詞，影片留給人印象最深刻的一句就是秋瑾就義前忍痛寫下的“秋風(fēng)秋雨愁煞人”，此句正好照應(yīng)了影片開場天色黑沉、冷風(fēng)瑟瑟的環(huán)境，將一代女俠對國家的擔憂展露無遺，也更為其就義增添更加悲愴的感情。

實
既然是人物傳記類型的影片，就一定要還原歷史。影片突出展現(xiàn)了秋瑾隨夫王廷均進京、沖破禮教赴日留學(xué)、加入中國同盟會、抗議日本政府頒布取締留學(xué)生規(guī)則、軒亭口就義等事件，其實這些事件逐一展現(xiàn)開來，基本就是秋瑾的一生。邱禮濤通過倒敘、插敘等手法將故事打亂，在影片的開篇就引起觀眾興趣，通過徐錫麟就義、秋瑾被捕、被逼招供等情節(jié)上加入秋瑾本人的回憶，逐步將秋瑾本人熱血、俠義的愛國情感帶出，既完成對女俠的塑造，也不會讓觀眾產(chǎn)生觀看流水賬式影片的煩躁之情。

同時影片對其他歷史人物的刻畫也較為出色，杜宇航飾演的徐錫麟、黃秋生飾演的李宗岳以及徐天佑飾演的陳天華都能得到完整的還原，這些角色的飾演者也保證了一定的商業(yè)性，要么文武雙全，要么具備個人的獨特的氣場，不難吸引一部分觀眾走進影院。而對于秋瑾的丈夫王廷均的鄭嘉穎如今可謂更具一定的票房號召力，《步步驚心》的八阿哥躥紅后，鄭嘉穎的首部大銀幕作品自然會受到粉絲的期待，而鄭嘉穎對這個一代女俠背后男人的演繹也值得獲肯定。

史
如果說《建國大業(yè)》、《建黨偉業(yè)》與《辛亥革命》等影片通過大量的明星扎堆效應(yīng)來展現(xiàn)歷史的做法已經(jīng)讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞，那么這次獨寫一人的《競雄女俠秋瑾》可算是令人眼前一亮。沒有流水線的故事安排，沒有PPT一樣的情節(jié)交代，《競雄》一片通過將鏡頭聚焦在秋瑾一人身上來表現(xiàn)革命者追求平等、反對壓迫的革命精神，這種久違的做法令影片的主題脈絡(luò)更加清晰，也使影片所表達的情感更加顯而易見。

歷史固然重要，想讓人記住歷史也很重要，流水線式的敘事已經(jīng)讓觀眾麻木，甚至于只記得明星不記得歷史?！陡傂邸仿斆鞯囊稽c就在于通過敘事手法與表現(xiàn)手法的雙管齊下使觀眾充分認識秋瑾，例如秋瑾在獄中寫下“秋風(fēng)秋雨愁煞人”這句哀涼詩詞時，敘事采用在逼供中加入倒敘生平，表現(xiàn)上通過些許暴力，讓觀眾對“秋風(fēng)秋雨愁煞人”的由來更加的“觸目驚心”，而非簡單的逼供后經(jīng)過內(nèi)心掙扎寫出，可見制作者的用心。

弒
最后不得不提的是影片的動作場面。雖是主旋律，但影片在動作場面的設(shè)計上可謂下足了功夫，秋瑾被捕、徐錫麟就義等幾場戲都稱得上2011年中國銀幕上能讓人眼前一亮的動作戲。

這其中給人印象頗為深刻的有兩場動作戲：一是秋瑾被捕前與熊欣欣的一段對打，身著西服的黃奕英姿颯爽，動作也一招一眼奪人眼球，與熊欣欣爭奪點火工具的設(shè)置看的人驚心動魄，在眼花繚亂的動作戲中加入一個核心提起觀眾的興趣；二是秋瑾陪伴丈夫進京時在路上痛擊官兵，之前以颯爽男裝示人的黃奕在這場戲中身著長裙，揮舞鞭子的同時裙子也一同飄舞，頗為養(yǎng)眼，但此場戲后，秋瑾就鮮有身著長裙的動作戲，稍有些許遺憾。

熟悉邱禮濤的觀眾想必都看過他的《狗咬狗》，《恐怖熱線之大頭怪嬰》和《軍雞》也足以見此導(dǎo)演的怪咖風(fēng)格。到了《競雄女俠秋瑾》中，雖然個人風(fēng)格要克制，但影片不是露出的軟暴力也令人感覺新鮮。秋瑾幼時的裹腳、啞女復(fù)生遭受鐵鏈纏腳的虐待、審訊秋瑾時的夾手指，都是軟暴力的體現(xiàn)，雖不血腥，但足以讓觀眾體會影片中角色所受的苦痛，其做法還是很聰明的。

總而言之，《競雄女俠秋瑾》的公映可以算是將紅色主題與商業(yè)的又一次改良結(jié)合，重心落在一人，情感更為豐富，動作戲設(shè)計上的用心，也更提升了影片的商業(yè)氣質(zhì)?！陡傂邸凡荒苷f是完美的商業(yè)片，但邱禮濤將一些大膽的寫實性的設(shè)定融入到主旋律當中，這種新鮮的做法值得肯定。

1是本來故事，其實是歷史！就相當吸引人，打動人心
2是真的每個演員感覺都演的挺不錯，真實，這是第一次這么認真地看黃奕的電影。
好劇本。好故事。演員也演好了

      剛看完《秋瑾》，有一種莫名的情緒在涌動，雖然平時懶得寫東西，但對于這部電影特別想寫點東西。
   110分鐘的正文，作為一部傳記片，卻絲毫沒有讓人感到枯燥拖沓，節(jié)奏一直非常緊湊連貫，導(dǎo)演通過巧妙的剪切和倒敘穿插等蒙太奇手法，讓影片充滿了看點，并牢牢抓住觀眾的心理，讓觀眾隨著情節(jié)，人物行進，卻不會感到有斷層，也不會看不懂。影片中不管是情節(jié)還是人物，都基本沒有多余的感覺，每處情節(jié)都在片中起著作用，每個人物都為故事服務(wù)，不是簡單的堆砌。影片基本做到了自洽。內(nèi)容上，沒有教條式的刻意煽動觀眾的情緒或展示人物的偉大，卻讓人有潛移默化的深刻感觸。雖然不一定完全符合史實，但秋瑾（也包括其他革命者）的精神確實是無誤的表現(xiàn)了出來，同時，還讓人看到一個有血有肉，更全方位，立體化的秋瑾。
    可能準確點說，這部電影應(yīng)該是2/3傳記片+1/3功夫片，雖然加了略微夸張的功夫元素，但影片的“正”的基調(diào)卻沒有影響，作為讓大眾更樂于接受的處理方式，應(yīng)該和本片的敘述手法一樣，都是傳記片的創(chuàng)新，效果也是看得到的。
    從演員表演上來說，秋瑾扮演者黃奕的表演絕對是可圈可點，特別是演到某些動情之處時，可以用驚艷來形容！讓人非常真實直觀的感受到了秋瑾的內(nèi)心，令人動容，最后讓人越來越感覺到：黃奕就是秋瑾，秋瑾就是黃奕！其他角色也都表現(xiàn)得比較到位，黃秋生等戲骨自不必說，杜宇航和其他年輕配角也都比較可信的演出了角色的特點。
    拋開影片，個人感覺有些東西也是值得觀眾思考的。首先，相信看過該片后，應(yīng)該拋棄之前對類似題材的固有觀念了，應(yīng)該培養(yǎng)和關(guān)注一些更有誠意，更有質(zhì)量的其他類型電影了，沉迷于偽視覺大片是不能體會到其他的或更高的觀影感受的。再者就是，對比秋瑾及當時革命者所擁有的精神，今天的人們是不是也應(yīng)該有所反思和體味呢。
    最后，總體上自己感覺，本片起碼是近期我看過的最好的影片，從電影的制作和演員的表演中，能看得出誠意。