大衛(wèi)·林奇的超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格在當(dāng)今影壇上可謂影響深遠(yuǎn)，連遠(yuǎn)在大洋彼岸的法國也有不少追隨者和崇拜者，在他們的作品里稀松平常的日常生活不知不覺地融入怪誕的超現(xiàn)實(shí)意味，無論是人物還是情節(jié)開始流露出猙獰的表情，當(dāng)然對(duì)于不熟悉林奇的觀眾則會(huì)覺得像是周星馳式的無厘頭。昆汀·杜皮約（Quentin Dupieux）便是以拍攝這種荒誕超現(xiàn)實(shí)的作品而蜚聲國際。在《橡皮輪胎殺手》一舉成名后，他順利獲得在美國拍片的機(jī)會(huì)，從2012年的《錯(cuò)》到短片《惡警蛋碎：第一章》，再到2013年的長片《惡警蛋碎》，這三部作品都在美國本土拍攝完成，后面兩部還吸引到超級(jí)流行巨星瑪莉蓮·曼森的客串演出，相當(dāng)了不得。

這三部作品（其實(shí)嚴(yán)格說是兩部長片，因?yàn)橛幸徊慷唐膬?nèi)容與長片部分如出一轍）以“錯(cuò)位”（wrong）為題大肆發(fā)揮，不斷探討現(xiàn)代人的存在主義危機(jī)感和焦慮感。這個(gè)法國人最拿手的哲學(xué)命題卻用美國人的皮囊（三部作品中大部分是美國演員）表達(dá)出來，對(duì)白要多尷尬有多尷尬，幽默笑料也呈現(xiàn)出極其干癟的狀態(tài)，然而，無厘頭的荒誕氛圍之下卻是其尖銳的現(xiàn)實(shí)諷刺意味。

《錯(cuò)》認(rèn)認(rèn)真真地講述了一個(gè)無聊的尋狗故事，不斷衍生出現(xiàn)代人對(duì)婚姻家庭的恐懼、過分沉溺工作、喜歡動(dòng)物甚于愛人，以及迫切想要逃離空虛無聊的沉思，這些瑣碎的思考過程在天馬行空的細(xì)節(jié)里不斷彰顯出導(dǎo)演特有的作者魅力：7點(diǎn)60分的鬧鐘、和訂餐員在電話里閑聊圖案設(shè)計(jì)、消防頭失控噴水的辦公室、狗狗糞便的記憶裝置等等，讓人浮想聯(lián)翩而忍俊不禁。男主角、園丁和鄰居其實(shí)可以看作是現(xiàn)代男性存在危機(jī)感的三位一體，男主角最終找回狗狗意味著情感的落腳點(diǎn)，下葬的園丁在回憶里殺死妻子則是對(duì)婚姻的背叛，而鄰居駕車駛向不為人知的目的地則是拋棄世俗。現(xiàn)代人的危機(jī)感在貌似平行的世界里得以解決，具有耐人尋味的色彩。不過，昆丁導(dǎo)演講述得過于瑣碎，有的部分（比如警察的段落）則衍生出與主線無關(guān)的強(qiáng)烈表達(dá)欲，所以這部分內(nèi)容獨(dú)立成章，變成之后《惡警蛋碎》。

《惡警蛋碎》同樣繼續(xù)探討存在危機(jī)感，這部的警察角色有意延續(xù)著上一部《錯(cuò)》里面調(diào)查貨車事故惡語相向的警官，他在這部影片里不斷向民眾販賣毒品賺錢，綁架路邊少年強(qiáng)迫聽他的爛俗音樂，還意外射中鄰居后企圖毀尸滅跡。他的同伙里有貪戀大胸女人的色情狂胖子、鬼迷心竅勒索別人的女警、懷才不遇的電子音樂迷，還有一個(gè)則是拍攝過色情同志雜志的中年大叔。這些沉迷聲色犬馬、道德底線敗壞的警察營造出一個(gè)眾生顛倒的世界，用影片最后葬禮上的對(duì)白來概括：死去的人可以上天堂，而他們活著的世界才是地獄。這部作品似乎又上升了一個(gè)層次，從存在危機(jī)感跳躍到道德危機(jī)感。

這種無厘頭的人物刻畫方式在現(xiàn)實(shí)生活中逐漸暴露出荒誕詭異的意味，同時(shí)也在呈現(xiàn)出現(xiàn)代人面對(duì)物欲橫流而表現(xiàn)出的人性本色：貪嗔癡。于是，在荒誕無稽的情節(jié)里又頓時(shí)冒出了一絲絲諷刺的意味來，令影片又不至于完全淪為失控之作。更出乎意料的是，這是昆汀導(dǎo)演目前為止最常規(guī)和商業(yè)意味的一部作品，具有大衛(wèi)·林奇《雙峰》式的小鎮(zhèn)故事結(jié)構(gòu)，用離奇命案來串聯(lián)人物關(guān)系，而其中女警夸張乖戾的表情流露出詭異的氣氛。同樣地，在《錯(cuò)》里面的調(diào)查失蹤狗狗的偵探和張大師這兩個(gè)人物，在面對(duì)奇異荒誕事件時(shí)的超然淡漠，輕松自若的神情態(tài)度也延續(xù)著林奇作品里的超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格。

當(dāng)然，多才多藝的昆汀導(dǎo)演從不放過在影片里宣傳自己音樂作品的機(jī)會(huì)。要在當(dāng)導(dǎo)演之前，他就曾化名Mr.Oizo出版過好多張炙手可熱的電子樂專輯，而在這三部作品里，他的音樂才華再次得以綻放。不論是《錯(cuò)》里面的片尾曲，還是《惡警蛋碎》里懷才不遇警察的創(chuàng)作成果，相信都會(huì)令電子樂迷們欣喜若狂。

我們對(duì)于電影的直觀理解，在于電影會(huì)產(chǎn)生一個(gè)完整的故事，這個(gè)故事很多時(shí)候是具有邏輯性的，同時(shí)也能讓觀眾有最基本的感知，感知到這個(gè)故事是可以存在的，邏輯上是合理的，是線性的。然而當(dāng)這種一般邏輯被打破，我們面對(duì)電影的時(shí)候，還能剩下什么？畫面，聲音還是其他。因?yàn)闆]有了故事性做總結(jié)，這一切電影的基本要素看上去就讓人懵了，這是什么，我在哪里？很多導(dǎo)演避免發(fā)生這樣的狀況，但有一個(gè)導(dǎo)演例外，那就是昆汀杜皮約。

今天給大家推薦的昆汀杜皮約的電影是《惡警蛋碎》，當(dāng)然，這樣的譯名讓人感覺到很滑稽，本片的另一個(gè)譯名是直譯《壞警察》，這似乎是一個(gè)比較貼切的翻譯，而《惡警蛋碎》太過于赤裸裸了，它不僅僅是讓本片的主旨得到了有效發(fā)揮，而且讓本片的結(jié)局也展示在了觀眾面前。這是一個(gè)有開始有結(jié)束的故事，故事的開始就是一群無惡不作的警察，當(dāng)然，這樣的描述不是很準(zhǔn)確，但這群警察本身就不是傳統(tǒng)意義上的好人，這是可以確定的。

這群洛城警察并不是簡單的為了維護(hù)秩序而存在的，他們的存在一定意義上還要對(duì)諸如各種各樣的犯罪進(jìn)行打擊，對(duì)于各種各樣的自己感興趣的女性進(jìn)行騷擾，對(duì)于各種各樣的自己討厭的人群進(jìn)行驅(qū)逐和羞辱等等。這個(gè)地方儼然成為了這群警察的安樂窩，然而再美好的地方總是會(huì)衍生出來一些并不美好的事情的。問題產(chǎn)生的時(shí)候，沒有人在意，然而問題發(fā)展的時(shí)候，悲劇就接踵而至了。

《惡警蛋碎》最后的結(jié)局中，一位警察因?yàn)楸蛔约旱呐畠喊l(fā)現(xiàn)了自己的色情雜志而飲彈自盡，這個(gè)結(jié)局最終促成了這個(gè)警察群體的震動(dòng)，但這種震動(dòng)會(huì)對(duì)于這群警察有任何的改變嗎？能將葬禮當(dāng)作一場游戲的警察以及對(duì)于葬禮并沒有任何觸動(dòng)的死者家屬自然不認(rèn)為這場葬禮有什么具體意義。

想要明白昆汀杜皮約那是一件困難的事情，但想要看這種形式的電影還是有可能的，首先，熟悉創(chuàng)作者的節(jié)奏風(fēng)格，而不是熟悉電影的基本規(guī)則就會(huì)讓很多人勸退。昆汀杜皮約的電影并不愿意遵從基本的電影邏輯，所以那些靠著基本電影邏輯來說事情的人且對(duì)此非常遵從的人是無法理解他的，自然，也無法理解這部影片了。

那么我們該如何看待這部電影呢？看過程，別看結(jié)果，看片段不看整部影片。這是一種方法，同時(shí)也有助于理解本片的創(chuàng)作者的思維。將一部電影的長度分割成為一小段一小段的長度之后，電影的本質(zhì)就不重要了，電影的線性敘事也就不重要了，留下的自然是一個(gè)個(gè)的短片，最終我們通過這些短片看到的都是小故事，理解不了大故事，理解了小故事然后進(jìn)行拼湊，最后也會(huì)形成一種觀感。

當(dāng)然，這種觀感并不一定準(zhǔn)確。但也不失為一種對(duì)于昆汀杜皮約電影的理解。因?yàn)檫@位創(chuàng)作者的拍攝電影的手法太不拘一格了。扯遠(yuǎn)了，《惡警蛋碎》的故事講述的是什么呢？自然，我們無法通過整部電影給出一個(gè)確切的結(jié)論，然而正如標(biāo)題所言，這是一個(gè)講述壞警察最終被吞噬的故事。這個(gè)故事中并沒有好人。

杜克喜歡音樂，喜歡毒品，喜歡女人，同時(shí)也喜歡殺戮。但一個(gè)被杜克射殺的人卻意外的睜開了眼睛，死者復(fù)活自然是一件讓人驚訝的事情，但對(duì)于杜克來說，死人并不比活人高多少。杜克看來，不論是死人還是活人，能加以借用的就加以借用，不能借用的就用各種各樣的方式消滅。

原本杜克應(yīng)該對(duì)于這個(gè)死人是恐懼的神情，然而他在本質(zhì)上卻并沒有這樣做，他甚至并不在乎這樣的人死而復(fù)生，因?yàn)檫@樣并沒有打亂他的計(jì)劃，同樣也沒有讓杜克整個(gè)的產(chǎn)業(yè)鏈有絲毫的變動(dòng)。于是，死人出沒的幾個(gè)場景中，帶來的轟動(dòng)效應(yīng)顯然沒有想象的那么大。

既然死人不會(huì)讓人轟動(dòng)，那么什么會(huì)呢？當(dāng)然是自己的成員中有人“犧牲”，在闊別了其中一個(gè)成員后，杜克才有種被震動(dòng)了一下的感覺，但也僅僅是轉(zhuǎn)瞬即逝的感覺，這種感覺同樣沒有給杜克帶來更多的震撼效應(yīng)。杜克繼續(xù)著自己的“事業(yè)”，杜克所在的洛城繼續(xù)是他們的安樂窩，一切都沒有發(fā)生，即使是如同觀眾看到的那樣，確實(shí)是發(fā)生了一些事情，但對(duì)于整部電影來說，這又算得了什么呢？沒有被撼動(dòng)的都還是沒有被撼動(dòng)，撼動(dòng)了的依舊在撼動(dòng)，但不改變根本。

就如同本片一樣，我們覺得在某一刻看懂了這個(gè)故事，但接下來的很多時(shí)候，我們的這種“懂”并沒有很好的延續(xù)，我們看懂了一個(gè)片段，但依舊是看不懂一個(gè)電影，這樣的結(jié)果恐怕只有本片的創(chuàng)作者可以笑出聲，昆汀杜皮約，你真行。

……

你好，再見

電影史上有很多作者脫離了傳統(tǒng)的評(píng)價(jià)體系，單純的完成自我趣味的滿足，或者與了解他的觀眾形成一種非常高級(jí)的互動(dòng)。我時(shí)常將華麥丹與杜飛聯(lián)系起來，他們都塑造出了完整的怪誕宇宙。在這些風(fēng)格化細(xì)節(jié)被填滿之后，他們發(fā)現(xiàn)這里的空間太大了，意識(shí)和潛意識(shí)，存在和感知，真實(shí)與夢境，象征與物化。這些東西都可以被電影承擔(dān)。

當(dāng)我每次看杜飛的電影，我在期待什么，是一種默契。哈哈他又來這一套，我他媽的還真是吃這一套啊。但這又不僅僅是一種套路化的可復(fù)制的類型，這一點(diǎn)又像極了作者電影。有時(shí)我又會(huì)覺得哪怕你認(rèn)真的諷刺，用一種貫穿的主題或者加上一星半點(diǎn)的邏輯。就像在【真實(shí)】里做的那樣，那他在影史上會(huì)是另一種地位，如果他走到了那里，布努埃爾就成了一個(gè)繞不開的話題。但好在，之后的【在警局】和【鹿皮】又回歸了最初的段落感和不暢感，他顯然沒有要做成人們崇拜的那樣，這也未嘗不是好事一樁。當(dāng)我們關(guān)注繪畫和古典音樂的時(shí)候，看到一路走來的我們變成了越來越繁復(fù)的，眼花繚亂的怪物，這些下意識(shí)的如簡單純粹的一團(tuán)亂線，一段往復(fù)式的節(jié)奏就變得有意義了起來。

“雙相障礙的關(guān)鍵特征就是極端的心境波動(dòng)，從躁狂的高峰跌到重度抑郁的低谷”

“雙相障礙最為迷人的一個(gè)方面，就是它與藝術(shù)創(chuàng)造力的聯(lián)系?！?/p>

——《雙相情感障礙》重慶出版社

天才就是可以控制住自己的躁狂進(jìn)一步發(fā)作并且利用自己的輕躁狂來更高效率地創(chuàng)作（比如寫劇本拍電影），還可以不讓自己陷入重度抑郁而導(dǎo)致自殺從而能好好活著把自己的經(jīng)歷提煉出來作為藝術(shù)創(chuàng)作的素材。毫無疑問，Quentin Dupieux做到了。不僅如此，他還可以站在一個(gè)冷靜的旁觀者角度最大化地制造出各種只有經(jīng)歷過雙相情感障礙的人才能懂得的各種笑料。所以本片可以說是躁狂抑郁癥患者的一個(gè)求救信號(hào)。

本片中，好笑又很戳的地方其實(shí)很多，這里僅舉一例：一個(gè)試圖在電子音樂領(lǐng)域里兩開花的獨(dú)眼光頭警察誤打誤撞之下終于帶著那個(gè)雖具備審美天賦但卻一直沒自己進(jìn)行音樂創(chuàng)作奄奄一息的倒霉蛋一起把自己創(chuàng)作的音樂小樣帶去唱片公司給主管聽了之后卻被誤認(rèn)為是個(gè)“視覺系”組合這段情節(jié)笑翻了我。

對(duì)主管來說不過是他又接待了一個(gè)判斷為不適合音樂這一行的外行人，但對(duì)這個(gè)一直以來對(duì)自己音樂才華抱有絕對(duì)信心準(zhǔn)備在音樂界和警壇兩開花的獨(dú)眼警察來說這一打擊卻是致命的：被外行（比如鄰居）否定沒關(guān)系，但是在被一個(gè)這個(gè)專業(yè)領(lǐng)域里擁有話語權(quán)的人否定了自己沒有5%的天賦和余下的95%的價(jià)值之后，他終于開始認(rèn)真考慮起自己到底是否有創(chuàng)作音樂的天賦了。于是他陷入了完全地自我否定，導(dǎo)致重度抑郁發(fā)作，從而準(zhǔn)備自殺。但好在在自殺的關(guān)鍵時(shí)刻總是被打斷，從而扭轉(zhuǎn)了他的人生，并且重新燃起對(duì)音樂創(chuàng)作的熱情，最后終于贏得了那對(duì)可愛的同志警察的認(rèn)可（這對(duì)活寶也是本片為數(shù)不多的溫暖）。

綜上所述：一個(gè)試圖在電子音樂領(lǐng)域里兩開花沒成功差點(diǎn)自殺的警察被一群躁郁癥的警察誤打誤撞救下來終于得到了一對(duì)同志警察的認(rèn)可。

但對(duì)于生活中因重度抑郁或雙相情感障礙發(fā)作而導(dǎo)致自殺的普通人來說就沒那么好運(yùn)氣了，尤其是當(dāng)你一個(gè)人準(zhǔn)備自殺的時(shí)候。所以，這里強(qiáng)烈推薦一個(gè)短片《宵禁 Curfew (2012)》（同樣值得推薦的《廢柴舅舅》靈感貌似來自這部短片），或許會(huì)給那些正飽受重度抑郁或雙相折磨的人帶去一些觸動(dòng)。

獨(dú)眼光頭警察一心想創(chuàng)作出一首熱門電子音樂，雖沒有天分，但他卻有著常人難以比擬的巨大創(chuàng)作情。這點(diǎn)從某個(gè)角度來說卻是非常難得，甚至是成功的必備條件。這個(gè)觀點(diǎn)不是我說的。在動(dòng)畫《家有女友》第11集里，男主向老師兼已成名作家蓮川要上門請教關(guān)于天賦問題的時(shí)候喪氣地說自己“深刻的感受到了自己沒有天賦這個(gè)事實(shí)但不會(huì)放棄”時(shí)，作家對(duì)男主說“但要是你認(rèn)為天賦是成為作家前提的話，在我看來你更加有天賦呢。理由很簡單，就是你想成為作家的堅(jiān)定意志。不管有多好的文筆和品位，如果沒有堅(jiān)持下去的覺悟就什么也不是。就算沒有天賦，只要堅(jiān)持不懈繼續(xù)努力，幸運(yùn)女神總有一天會(huì)對(duì)你微笑?！?/p>

這里只是舉了片中眾多故事情節(jié)的一個(gè)分支和一個(gè)警察角色的故事的例子。容易被陌生女子的歐派吸引卻對(duì)身邊投懷送抱的女警熟視無睹的大胡子警察和同樣有著自己兩開花在一邊搞著副業(yè)最后發(fā)表“人間即地獄”激情演講的那位警察都有躁郁癥的跡象，尤其后者，最后還出現(xiàn)了幻視，這點(diǎn)符合躁狂癥后期階段表現(xiàn)特征：”在躁狂的最晚期的階段，患者會(huì)出現(xiàn)頭腦混亂，幻想癥（荒謬的信念），幻覺（聽到聲音或看到事物）和嚴(yán)重的焦慮。（注1）”

此外，關(guān)于曼森演的這樣一個(gè)反差效果那么大的角色也是一大賣點(diǎn)和笑點(diǎn)?？上в捎谶@個(gè)法國昆汀沒有美國昆汀名氣大，所以哪怕有大牌曼森助陣，都沒有吸引到外界足夠關(guān)注，使得本片成為了一大遺珠。

最后感謝某位豆友的熱心支持，才得以讓我終于看到這部期待已久的電影的中文字幕版。

附注：

注1，在躁狂的最晚期的階段，患者會(huì)出現(xiàn)頭腦混亂，幻想癥（荒謬的信念），幻覺（聽到聲音或看到事物）和嚴(yán)重的焦慮?！峨p相情感障礙》重慶出版社