列寧曾認(rèn)為電影是最好的武器。而這一點(diǎn)在隨后的蘇聯(lián)電影中得到了印證，蘇聯(lián)利用電影的力量完成了許多其它藝術(shù)形式完成不了的事情。如今蘇聯(lián)電影的繼任者俄羅斯電影沒能繼續(xù)這種輝煌，隨后的發(fā)展乏善可陳；

而在另一邊美國(guó)電影則繼續(xù)著這一信條，用電影作為對(duì)外文化侵略和對(duì)內(nèi)意識(shí)形態(tài)的“武器”。再把目光放到動(dòng)蕩不安的中東，那里似乎除了真槍實(shí)彈的槍支，也就只有電影可以擊穿人的胸膛了。本文選取了兩個(gè)典型電影，來論證美國(guó)電影如何用電影來消解后種族主義，而中東電影如何用電影來發(fā)泄和激化的。

笑聲中釋放

弗洛伊德認(rèn)為笑具有一種釋放的功能，在一定程度上能夠疏解一個(gè)人的壓力。作為產(chǎn)生笑的喜劇，自然也起到了釋放社會(huì)整體壓力的泄氣閥的作用，當(dāng)社會(huì)被什么所壓制的時(shí)候，進(jìn)入喜劇片，觀眾在哈哈大笑中釋放了壓力，于是矛盾便被化解了。

從喜劇片的開始就是如此，卓別林的《摩登時(shí)代》和《城市之光》中塑造的流浪漢形象，在笑聲中實(shí)際上完成了一種與外部身份的和解：一方面身為移民的他試圖獲得別人的認(rèn)可，一方面其抵抗社會(huì)和權(quán)威以期望獲得一種烏托邦式的社會(huì)體制，這種在電影中的矛盾成為了其電影的主要喜劇元素的來源。于是這種明明尖銳的民族多元融合的矛盾被彌合了，這種差異之間通過喜劇得到了溝通，情緒被釋放。

時(shí)代發(fā)展，現(xiàn)代資本主義發(fā)展過程中矛盾越來越激化，經(jīng)歷了60年代的完全性的爆發(fā)，已經(jīng)到達(dá)了一種近似于蒸汽機(jī)械的結(jié)構(gòu)，稍不留意就會(huì)釀成慘劇，于是作為泄壓閥的喜劇開始輕輕的釋放在蒸汽機(jī)械中的“蒸汽”，讓火熱的“蒸汽”慢慢的排出結(jié)構(gòu)，讓整個(gè)機(jī)械達(dá)到秩序，從而完成對(duì)社會(huì)問題的消解。其中《顛倒乾坤》是其中的典型代表。

《顛倒乾坤》成功的完成了一次反種族主義和反資本主義情緒的消解。故事的內(nèi)核改編自馬克吐溫的《百萬英鎊》，一位白人股票經(jīng)理人和黑人流浪漢在杜克兄弟的打賭之下，交換了身份，流浪漢成為了其公司首席經(jīng)理人，而原來的經(jīng)理人淪落為無業(yè)游民。劇情發(fā)展，兩人逐漸意識(shí)到真實(shí)情況，隨即聯(lián)手展開復(fù)仇，利用兩人的能力扳倒了老板完成復(fù)仇。

杜克兄弟之間的賭約是關(guān)于一個(gè)人先天的遺傳是否是決定財(cái)富和貧困的唯一因素，為了完成這一賭約，他們先是利用權(quán)勢(shì)將經(jīng)紀(jì)人投入大牢，又從街邊隨便抓了一個(gè)黑人作為他們的股票經(jīng)紀(jì)人，這樣的賭注實(shí)際上揭示了在資本主義國(guó)家貧困的真實(shí)源泉：資本的反復(fù)無常以及資本家們的自私自利和冷漠無情。當(dāng)這種揭示以一種嘻哈打鬧以及財(cái)富奇觀化的影像呈現(xiàn)的時(shí)候這種揭示和表現(xiàn)立即就被消解了，甚至在他們完成了對(duì)杜克兄弟的復(fù)仇之后，所營(yíng)造出的暢爽感掩蓋住了之前的社會(huì)矛盾的揭示。最后當(dāng)黑白兩人連同曾經(jīng)的資本主義代言人的管家一起在海島上享受著資本主義的沉溺的時(shí)候，貧困消失了，他們最初所代表的階級(jí)沖突和社會(huì)矛盾也消失了，留下海島、沙灘還有歌聲。

也就是說他們并沒有試圖摧毀這個(gè)體系，而是利用體系，最終證明了這種體系的可行性，實(shí)際上仍然是美國(guó)夢(mèng)的再版：一種相信只要在美國(guó)經(jīng)過努力不懈的奮斗便能獲得更好生活的理想。另一方面，在黑人出場(chǎng)的時(shí)候，警察對(duì)待白人和黑人不同的態(tài)度實(shí)際上也是一種后種族主義的傾向，但是在黑人成為了經(jīng)理人之后，人們對(duì)他的態(tài)度就像是現(xiàn)在社會(huì)對(duì)待黑人問題的態(tài)度：表面畢恭畢敬，對(duì)問題閉口不談。但是當(dāng)杜克兄弟在廁所里秘密對(duì)話的時(shí)候，所有針對(duì)黑人骯臟的話語都破口而出，種族主義從來沒有真的消失，隨后的結(jié)局中同樣也對(duì)這種后種族主義進(jìn)行了消解，黑白聯(lián)手實(shí)際上就代表著自馬丁路德金《我有一個(gè)夢(mèng)想》之后的黑人民權(quán)運(yùn)動(dòng)的一種理想。兩人攜手，親如兄弟，完成了最后的復(fù)仇，在陽光明媚的海島上一起享受日光浴。剛剛還極其尖銳的種族主義矛盾煙消云散。

當(dāng)社會(huì)呈現(xiàn)出一種缺點(diǎn)和不足時(shí)，喜劇為這種缺點(diǎn)和不足所存在的問題進(jìn)行填補(bǔ)，最終的目標(biāo)就是消解掉這種匱乏或者解決掉問題，讓這些無序的東西暫時(shí)回歸到有序的狀態(tài)。

情緒的“激化”

埃及，這個(gè)自21世紀(jì)以來政局一直不穩(wěn)定的國(guó)家，在阿拉伯之春中也未能幸免，各方勢(shì)力紛紛登場(chǎng)，軍警民情緒都像是隨時(shí)爆炸的火藥桶，一年之內(nèi)數(shù)次處在風(fēng)雨飄搖的游行示威之中?！杜鲎病肪褪橇⒆氵@一次混亂的時(shí)局，從美國(guó)記者被抓捕起，到整個(gè)囚車被民眾掀翻結(jié)束，電影似乎在影片中給出了無數(shù)的答案，但是最后都化為烏有。

電影很精妙的選擇了街道這一在阿拉伯之春最為具有特點(diǎn)的空間，并將選取了一個(gè)最能代表混亂的角落——囚車，導(dǎo)演將攝影機(jī)始終放在囚車中，囚車這個(gè)場(chǎng)域作為國(guó)家意識(shí)形態(tài)機(jī)器的暴力象征，自然而然里面的人想逃亡出去的，而由于游行者和警察的不可調(diào)和的關(guān)系，在外面的人既是想要砸碎的，又是想要拯救的。矛盾之下，甚至沒辦法到達(dá)監(jiān)獄的囚車就漫無目的的在整個(gè)城市游蕩，就象征著埃及找不到根基的國(guó)家政權(quán)。通過這樣一個(gè)場(chǎng)域的營(yíng)造，作者讓不同勢(shì)力的人產(chǎn)生了交集，通過交集，完成了每一個(gè)可能的未來的答案，然后在結(jié)尾逐一破滅，最終在群情激昂的激光燈下，囚車倒轉(zhuǎn)，人們失去身份。埃及回到原始。

影片在人員的構(gòu)成上，25個(gè)身份各異的人，他們被以各種理由被逮捕，包括：美國(guó)記者，埃及底層游行示威者，埃及穆斯林兄弟會(huì)的成員，甚至?xí)r作為暴力象征的警察也因?yàn)閼z憫而被投入囚車。

在這種人員的不斷的流動(dòng)之中，影片呈現(xiàn)出一種浮世繪式的社會(huì)畫卷，徐徐展開，首先立于眼前的是矛盾和沖突，每一個(gè)成員進(jìn)入囚車所做的第一件事是與思想不同的人對(duì)抗?fàn)幎?，以至于流血。象征著埃及目前正在所遭遇的境況一樣——混亂、無序。當(dāng)畫卷過半，沖突也在警察的干涉下不得不停止時(shí)，立于眼前的似乎是這個(gè)國(guó)家未來走向的答案：交流和包容，他們?cè)诓坏炔黄届o下來放棄所有信仰和民族成見的時(shí)候，互相交流成了唯一的方式。互相打趣起外號(hào)，說起以前的日子。但是最后最終他們的囚車被開到了游行群眾的中央，所有曾經(jīng)的和解和容納，在這個(gè)極端封閉的空間中消散了，游行群眾群情激憤誓要砸碎囚車以示對(duì)國(guó)家之恨，然而在囚車?yán)锉辉宜榈膮s是好不容易達(dá)成和諧的“未來”。所有的成見和不滿又重新回到原位，所有的答案都沒有了，情緒又被激化了。

相對(duì)于美國(guó)類型片中喜劇的容納和釋放的作用，《碰撞》非但沒有解決問題，而且沒有讓觀眾沉溺和忘記矛盾，它讓觀眾記得矛盾，讓觀眾處于痛苦中。然而這種情緒的“激化”是讓觀眾在影片最終營(yíng)造的動(dòng)蕩不安中自己去找到答案，找到這個(gè)國(guó)家真正的未來和方向。

整部片子故事性很強(qiáng)，這很容易讓人產(chǎn)生興趣，且影片運(yùn)用詼諧夸張對(duì)比反諷等多種手法，十分引人眼球。關(guān)于最后二人的成功逆轉(zhuǎn)，今日在翻看薛兆豐經(jīng)濟(jì)學(xué)講義中找到了答案。 杜克兄弟誤信虛假消息認(rèn)為冷凍橘子汁在未來會(huì)上升，于是大量買入，其他投資者跟風(fēng)買入造成短期內(nèi)冷凍橘子汁價(jià)格飆升的虛假表象。而此時(shí)路易斯和比利是作為賣方的，他們選擇在價(jià)格高點(diǎn)賣出。最后當(dāng)農(nóng)業(yè)部長(zhǎng)公布橘子產(chǎn)量并無影響，也就意味著橘子價(jià)格并不會(huì)升高，杜克兄弟要付橘子汁的差價(jià)以及期貨市場(chǎng)的保費(fèi)，而路易斯和比利此時(shí)只需以低價(jià)買入以平之前的賣出的高價(jià)，這樣就賺了其中的差價(jià)。 近來看的第二部金融電影，總結(jié)下來，是人性貪婪，是博弈。但在公有制為主體，多種所有制共同發(fā)展的國(guó)家，國(guó)家是背后穩(wěn)定器，不會(huì)任由市場(chǎng)人為操控，所以如薛兆豐所見，期貨市場(chǎng)不是零和游戲而是正和游戲，重新分配了風(fēng)險(xiǎn)，從而提升大眾的幸福感！

環(huán)境對(duì)人的影響不可謂不大！當(dāng)一個(gè)有進(jìn)取心的人在一個(gè)好的環(huán)境中會(huì)自然而然的變好！男主角被無情地扔進(jìn)到一旁，他自暴自棄，差點(diǎn)毀滅了自己！好在他遇到了好人，所以，人生的每一種際遇都是有巧妙的安排的！盡管是電影。我們要過好當(dāng)下！無論人在什么樣的環(huán)境中，都要不忘初心！

電影中也反映了社會(huì)的不公平！當(dāng)一個(gè)人努力奮斗的成果輕易地被有權(quán)力的人去破壞而無法得到補(bǔ)救，那是多么地絕望！