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劇照
詳細(xì)劇情
樂(lè)觀向上的化妝師基卡（Verónica Forqué 飾）和有著偷窺癖的攝影師雷蒙（àlex Casanovas）隔街而居?；ú⒉恢?，他早已成為對(duì)面鄰居偷窺和暗戀的對(duì)象。不久，基卡家女傭胡安娜（Rossy de Palma 飾）的弟弟獲釋出獄，這個(gè)變態(tài)的男人不僅 和姐姐保持著不倫的關(guān)系，還將基卡強(qiáng)暴。而這一切，都被雷蒙攝入了鏡頭之中。另一方面，雷蒙的前女友——電視臺(tái)主持人安德莉亞（Victoria Abril 飾）為求收視率，竟公然播放基卡被施暴的錄像。事情開(kāi)始變得一團(tuán)糟……
本片榮獲1994年西班牙佛投格拉瑪斯獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)（Verónica Forqué）、1994年戈雅獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)（Verónica Forqué）、1994年美國(guó)Premios ACE獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)（Victoria Abril）和最佳女配角獎(jiǎng)（Rossy de Palma）、1994年西班牙圣后迪獎(jiǎng)觀眾獎(jiǎng)最佳影片。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 最富喜劇的一滴水
和《關(guān)于我的母親》不同，后者是憂傷的。
姬卡是堅(jiān)強(qiáng)的女性，讓人喜歡。
2 ) 事關(guān)偷窺
從影片的第一個(gè)鏡頭起，就暗示了本片和“偷窺”結(jié)下了不了緣。影片字幕剛出，甫拉序幕，鏡頭就對(duì)準(zhǔn)了一位從鎖眼里望去正在脫衣的女人。這一鏡頭很快定格，立即過(guò)渡到下一個(gè)鏡頭里出現(xiàn)的一個(gè)擺著同樣姿勢(shì)、一動(dòng)不動(dòng)的雜志上該女的照片插圖。這一方式不僅很快切入主題，事實(shí)上，“它通過(guò)將真實(shí)的女人（第一個(gè)鏡頭）過(guò)度到插圖上的女人（下一鏡頭），突出了偷窺者的中間角色”?！巴蹈Q將現(xiàn)實(shí)變成客體”。接著我們看到了一個(gè)年輕攝影師的出現(xiàn)，他正對(duì)著一個(gè)模特拍照，并要求該模特裝出欲火焚身的樣子。而這個(gè)年輕攝影師就是本片的偷窺者之一拉蒙。在劇情中，我們知道拉蒙一直在偷窺著基卡，甚至用攝像機(jī)偷拍。而仔細(xì)分析人物的心理和背景，我們又會(huì)發(fā)現(xiàn)他的偷窺是因?yàn)樗嗍且粋€(gè)被正常社會(huì)放逐的人。這是一個(gè)有著戀母情結(jié)的形象，他對(duì)母親有著難以割舍的愛(ài)，所以他會(huì)躺在母親尸體上，將自己的頭深埋在母親雙乳間，所以他會(huì)向年紀(jì)比他大許多的基卡示愛(ài)甚至求婚，而在后面的劇情中，我們還得知他一直在偷窺繼父尼古拉斯和母親做愛(ài)。雖然他敢于向基卡當(dāng)面求婚，但正并不表明他的人際交流是成功的，他的背后隱藏著無(wú)數(shù)難以啟齒的秘密，所以他才會(huì)用偷窺的辦法來(lái)表達(dá)他內(nèi)心對(duì)欲望的特殊渴求。
劇中的另一偷窺形象，是電視臺(tái)一檔真人秀節(jié)目策劃人安德莉亞。這是一個(gè)女性偷窺者形象，同時(shí)這一形象身上也凝結(jié)了阿爾莫多瓦對(duì)電視和媒體的諷刺。安德莉亞在電視和現(xiàn)場(chǎng)上的打扮都是稀奇古怪的，電視里的她打扮妖異如同女巫，現(xiàn)場(chǎng)上的她則全副武裝，頭頂攝像機(jī)像個(gè)外星人。她為了提高節(jié)目的收視率，隨時(shí)隨地都帶著她的攝像機(jī)，跟蹤、捕捉、采訪人物的隱私，在她的身上全然不見(jiàn)一絲道德感，最后她通過(guò)錄像發(fā)現(xiàn)了尼古拉斯殺人的證據(jù)，為了獲得對(duì)他的采訪，她甚至提出幫助尼古拉斯逃跑，但最后她被狡詐的尼古拉斯設(shè)計(jì)槍殺了。阿爾莫多瓦通過(guò)描繪安德莉亞這一形象，諷刺了電視節(jié)目的道德淪喪。我們可以從影片開(kāi)頭得到例證。如前所述，影片最開(kāi)始的鏡頭即對(duì)準(zhǔn)了鎖眼里的女人，而當(dāng)鏡頭變成插圖里的女人時(shí)，鏡頭由上而下，停留在和上一個(gè)鎖形完全不同的鎖上面。這是一個(gè)門的金屬圓把手，在上面嵌著一把今天常見(jiàn)的鑰匙。由此可知，“其他任何鑰匙到打不開(kāi)這把鎖，因此無(wú)論什么目光都不得接近。我們看到目光的客體擺著相同的姿勢(shì)溜走了，偷窺者的眼睛最終成了媒介（如鎖，如望遠(yuǎn)鏡），媒介也同時(shí)成了目光的替代品”。而這一媒介其實(shí)有雙重含義，它既是鎖、望遠(yuǎn)鏡一類的物質(zhì)媒介，更是大眾傳媒這種媒體。“影片暗示了電視為滿足觀眾的偷窺欲而成為最大的偷窺者，同時(shí)又培養(yǎng)了現(xiàn)實(shí)中無(wú)數(shù)隱藏的偷窺者?！币?yàn)檫@檔節(jié)目收視率如此之高，并且隨時(shí)隨地都因?yàn)橛腥吮隙@得素材。
3 ) 以情節(jié)劇操弄觀影預(yù)期有如彎道加速
整體是三幕劇。波蘭斯基與阿莫多瓦公認(rèn)的“性能力強(qiáng)、性心理變態(tài)惡男”Peter Coyote和養(yǎng)子Ramon之間的殺氣，在kika為Ramon化妝時(shí)達(dá)到頂點(diǎn)——你會(huì)懷疑養(yǎng)父殺了兒子。而kika與父親的性關(guān)系，又在兒子求婚后形成不倫的三角關(guān)系，不斷拉扯觀眾的神經(jīng)。強(qiáng)暴段落打斷了父子間的張力，再次調(diào)整觀影預(yù)期，但酒神般的Pual站在陽(yáng)臺(tái)射精后一躍而下，離開(kāi)了觀眾視野。這才宣告其變奏工具的作用。高潮來(lái)臨，沒(méi)心沒(méi)肺、膚淺熱情、喋喋不休的kika收束了全部懸念，宣告訂婚戒指是厄運(yùn)之源，重新踏上陌生愛(ài)戀的道路。
復(fù)雜到難以解讀。阿莫多瓦以情節(jié)劇不斷操弄觀影預(yù)期，“戲弄觀眾”的巔峰之作。個(gè)人認(rèn)為也是《吾棲之膚》外，導(dǎo)演道德觀最曖昧的作品。
阿莫多瓦的性取向給了他特殊的表達(dá)自由。在展現(xiàn)女性被強(qiáng)暴的戲份上，他是罕有的將喜劇元素融入其中的導(dǎo)演。當(dāng)kika邊被Paul強(qiáng)暴邊與其商量做三次還是做四次才能放過(guò)自己時(shí)，觀眾到底是笑還是為kika揪心？當(dāng)?shù)《璧木旖泳笠廊徊蹇拼蛘熗蠒r(shí)間時(shí)，觀眾的腦海是不是慣性腦補(bǔ)Paul那機(jī)械推進(jìn)的屁股？阿莫多瓦在此處不懷好意的看著你。
數(shù)不盡的惡趣味，擦拭腋下汗水的女模，腋毛醒目、胸前探照燈刺目的女記者、被調(diào)侃"丑出特色“的Rossy de Palma，刺探kika股間的橘瓣----熱烈炫目的阿莫多瓦。
4 ) 這是一部反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的電影
阿莫多瓦的電影，畫(huà)面的顏色總是那么的豐富和鮮艷，充滿著熱情，可能是西班牙風(fēng)格吧！
里面的人物性格十分的鮮明。
KIKA是一個(gè)樂(lè)于知命的化妝師。
也是導(dǎo)演所要表達(dá)的，女性無(wú)論遇到什么事情，應(yīng)該樂(lè)觀，遇到再大的困難也要堅(jiān)持下去，生活依然會(huì)很美好的。
那個(gè)心理醫(yī)生，每次出場(chǎng)都覺(jué)得好笑，穿的衣服希奇古怪的；
作家尼古拉是個(gè)殺人狂魔；
雷蒙對(duì)愛(ài)執(zhí)著又膽小怕事的攝影師，有比較嚴(yán)重的戀母情節(jié)；
馬臉女傭人， 對(duì)KIKA很忠心；她的弟弟，卻是一個(gè)性欲旺盛的色情狂
。。。。。。。
按照本片所表達(dá)的是：這是一部反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的電影。
也許先入為主吧，還是喜歡他的《ALL ABOUT MY MOTHER》。
5 ) 意義的追尋
剛說(shuō)完我怎么會(huì)在這時(shí)候拋棄你的基卡，下一刻便去參加熱鬧的婚禮，她是對(duì)意義的拋棄，而為了制作出好的電視節(jié)目的所謂心理醫(yī)生卻被意義扭曲得用槍指著作家逼他道出真相，情愿協(xié)助他逃跑，為了所謂的意義，人性在此被扭曲如斯。
什么意義，一切又有什么關(guān)系，殺人是為了記錄下來(lái)的作家，寫下了自己的自傳，也許是有了某種啟示，找到了某種意義，那又怎樣，他只會(huì)傷害愛(ài)他的人，最后還是情愿死在女人的懷里。
6 ) 佩德羅·阿莫多瓦的電影：平庸無(wú)味的快餐
最近又看了一些佩德羅·阿莫多瓦的電影，細(xì)細(xì)數(shù)來(lái)，已經(jīng)看過(guò)了他的17部電影。
但它們大多數(shù)給我的印象，都是無(wú)趣的偏喜劇風(fēng)格的通俗情節(jié)劇。甚至于我在看過(guò)《胡麗葉塔》幾天后，死活都想不起來(lái)這部電影的故事是什么。最糟糕的電影莫過(guò)于此了，觀眾連最基本的故事都忘了。
當(dāng)然我也注意到，佩德羅·阿莫多瓦電影中最招搖的元素，即那些不常見(jiàn)的非主流性行為。但它們?cè)陔娪袄?，只不過(guò)是一些噱頭而已。我真是想象不出，一個(gè)人能隨意地脫口而出小時(shí)候的亂倫行為，或者能隨意地親吻同性朋友。性是自我認(rèn)同的重要成分，也是情感表達(dá)的基底，它們不是像喝水、打牌和嗑瓜子之類的無(wú)足輕重的小事?？墒窃谂宓铝_·阿莫多瓦的電影里，它們就是這種小事，每個(gè)人都能隨意地做出來(lái)，卻不會(huì)有任何震驚、后悔、憤怒或感激之類的情感在內(nèi)。看起來(lái)，它們只是噱頭罷了，吸引觀眾和評(píng)論家的噱頭。
佩德羅·阿莫多瓦應(yīng)該是最平庸無(wú)趣的當(dāng)代導(dǎo)演之一了。從他的最新電影《平行母親》就能看出來(lái)，他無(wú)力處理歷史題材，也太過(guò)浮于表面，這部電影的現(xiàn)實(shí)和歷史的雙情節(jié)線也很割裂。從影三十多年，或許快有四十年了，卻還能拍成這樣，也足見(jiàn)其資質(zhì)平平。
前兩天，我發(fā)覺(jué)還有他的一部《斗牛士》沒(méi)看，頓時(shí)就覺(jué)得煩躁。如果是弗里茨·朗或侯孝賢的某部電影漏看，相反我會(huì)歡欣鼓舞。但佩德羅·阿莫多瓦卻讓我感到失望。
3.5 劇情實(shí)在是過(guò)于癲狂了實(shí)在無(wú)法描述，大概也不想管那么多邏輯之類的了怎么變態(tài)怎么來(lái)。相比起來(lái)這幾年阿莫多瓦的片子簡(jiǎn)直像捆著手腳拍的???？此碾娪昂茈y不被西班牙的熱情感染！
中段笑慘了，都虧蘿西.德.帕爾瑪。這部黑男人，也黑媒體，在《捆著我綁著我》里女神般的Victoria Abril在這部甚是可鄙，簡(jiǎn)直不能歸到阿莫電影的“女性角色”里，而只是狗仔代言人(spokesperson)。蕩女基卡蕩在末尾，但轉(zhuǎn)折略嫌突兀。
多好的kika
別管我，你們先走，讓我做完這次愛(ài)...
哈哈，頭被指著槍還能淡定的完成強(qiáng)奸，真是有些無(wú)厘頭啊。阿莫多瓦還是那么風(fēng)格強(qiáng)烈，依然詮釋著西班牙式的樂(lè)觀、熱情，甚至有些嘲諷。這種有些荒誕的手法的確令人印象深刻。3.5星~
阿莫多瓦你個(gè)死變態(tài)，強(qiáng)奸那段跟動(dòng)物交配沒(méi)區(qū)別啊。人物多，線索雜，可有可無(wú)。
阿莫多瓦這部……咋說(shuō)呢，劇情可以說(shuō)十分狗屁不通，但實(shí)在是爛得太有趣了（充滿了謎之camp趣味）。其實(shí)連環(huán)殺人狂尼可拉斯和偷窺狂雷蒙這對(duì)我有嗑到……太奇怪了，但是結(jié)尾雷蒙昏過(guò)去的時(shí)候尼可拉斯把他扔床上擺弄了一下看得我幻肢激動(dòng)一秒……@ Cinexpress
女人，情色，兇殺，狗血的劇情，奇葩的男女，典型的阿莫多瓦的色彩艷麗的惡俗拼盤。阿莫多瓦的部分作品我是很喜歡的，比如《捆著我，綁著我》，比如《對(duì)她說(shuō)》。但是，這一部，真的不怎么合我心水。
4.5。阿莫多瓦與《后窗》的激情碰撞。阿氏的影像是日?；募?，人物的生活姿態(tài)為主，并且是群像式的接力展露，戲劇化的情節(jié)次之。畫(huà)面內(nèi)部將講究精巧的構(gòu)圖和色彩加工，力圖讓人物的視覺(jué)形象處于突出位置，直接刻畫(huà)人物的情與欲，而“日常嘮嗑式”的對(duì)白更彰顯出生活化的女性及她們的生活態(tài)度。阿莫多瓦的女性總是在日常/男性環(huán)境中逐漸走向失控，經(jīng)歷一番錘煉，最終仍然回歸到生活本身當(dāng)中。
KIKA在大多數(shù)時(shí)候都很快樂(lè)，完全就是一個(gè)樂(lè)觀可愛(ài)而話嘮的女人。拉蒙，這個(gè)kika喜歡的男人，總能被基卡從死神邊緣拉回來(lái)。還有kika得到的那枚戒指也很搞笑，最后是那個(gè)色情演員的姐姐，有點(diǎn)變性之美
我有點(diǎn)混亂。后來(lái)想想，覺(jué)得有點(diǎn)似曾相識(shí)。 傳說(shuō)中的御用馬臉女
4.3兩性觀念真的騷，花樣開(kāi)車吃不消。變態(tài)社會(huì)亂糟糟，阿莫多瓦已絕交。
我果然受不了西班牙語(yǔ)的語(yǔ)速
基卡胸大無(wú)腦的性格在一對(duì)憂愁滿面的父子和強(qiáng)勢(shì)逼人的主持人中間顯得多么難能可貴，所以被另外一個(gè)屌大無(wú)腦的變態(tài)強(qiáng)奸也有些理所應(yīng)當(dāng)，強(qiáng)奸本身沒(méi)有太大關(guān)系，被偷窺被消費(fèi)卻讓人無(wú)法忍受。謀殺瘋愛(ài)變態(tài)，阿莫多瓦的慣有故事元素，這次卻更喜劇荒誕。我們有時(shí)都需要個(gè)西班牙帥哥指引些方向。
語(yǔ)速快到聒噪的板鴨風(fēng)格性喜劇，看得有些精力不濟(jì)，哪怕是阿莫多瓦早期的癲狂之作，聽(tīng)得耳朵里嗡嗡作響，關(guān)掉播放器之后世界瞬間都清靜了。。不過(guò)電影鐫刻過(guò)去將來(lái)不同時(shí)間地點(diǎn)的印跡，在愈發(fā)收縮與隔膜的當(dāng)下，作為意念中自由的眼睛，能穿梭體驗(yàn)不同風(fēng)土人情，已是夾縫中的幸事了。
B＋ / 驚喜，視聽(tīng)體系已然極其成熟，幾乎可以五星了。與此相隨的則是敘事結(jié)構(gòu)上的微妙調(diào)整。大多數(shù)阿莫多瓦作品總是有種滂沱而下少有斷續(xù)的動(dòng)力，但是這部卻顯露出鮮明的段落感。尤其是第三幕幾乎是化用了類型片手法完成了一次“阿莫多瓦式懸疑”的提煉：主人公的漫長(zhǎng)缺位讓各式配角落入一種歇斯底里的凝滯，而這種凝滯卻又擁有將主人公重新“引誘”回故事場(chǎng)域的力量，從而在一種喧嘩而多聲部的語(yǔ)調(diào)中召喚救贖的可能。
在風(fēng)行網(wǎng)看到的——法語(yǔ)配音版本，不知道原版里基卡用西語(yǔ)絮絮叨叨起來(lái)是什么樣子。
怎么覺(jué)得西班牙語(yǔ)的音調(diào)有點(diǎn)像日本女女生在發(fā)嗲？看的時(shí)候突然冒出想學(xué)西班牙語(yǔ)的念頭?；ǖ谋Ｄ罚莻€(gè)臉一看一輩子估計(jì)就這么記住了。。
從《基卡》如常的嘴里蹦出多少組關(guān)鍵詞就有多少個(gè)諷刺對(duì)象。阿莫多瓦在他這部辛辣的黑色喜劇當(dāng)中揶揄了那些被人們小題大做的話題。然而在這個(gè)錯(cuò)置而又搞笑的氛圍里，人總是收獲傷疤而非快樂(lè)。所幸倒履相迎的女主最終于那些扭曲而混亂的歷史中找到了原因，在路上的她依然活得像烈日下一朵扎眼的向陽(yáng)花。
把殺人比喻成剪手指甲還挺有意思。一直被身邊最親近的人傷害的基卡最后有覺(jué)醒嗎？故事稍顯混亂，但劇本還是挺豐富的，偷窺和厭女，關(guān)系還挺復(fù)雜