誰是會飛的女人？這是只屬于詩人的問題，詩人的語言，同樣也是愛的語言。在蘇比耶拉《心靈的陰影》中詩人的朋友圈很小，一個畫家，一個雕塑家，半個燒烤店老板。之所以是半個，是因為雖然老板不知道詩人的詩為什么會飛但是知道真正的愛情少不了一對隱形的翅膀，他完全可以因為詩人的詩化來一段姻緣，然而聽眾并不是詩人，燒烤老板與廣告商的區(qū)別僅僅在于一個用詩為人，一個用詩為錢。常人看詩人永遠都是玩跑火車的頑童，不是自己覺得看不懂而是覺得詩人雖然可愛但卻是永遠都長不大的孩子，面對生存現(xiàn)實，詩人永遠將自己拋入命懸一線的空中，就算前妻的勸勉，就算死神的威脅，也不更改詩人對世特立獨行的姿態(tài)。詩人的魔法正是懸掛亮?xí)竦募埜?，正是自言自語的語言，每一次對常人的彈唱就是一次殲十五飛機面對大海的滑翔。詩人與政治，與哲人，與群眾都不同，同樣是面對阿根廷危機，只有詩人才會給自己提出這樣奇怪的問題，“我尋找的是一個會飛的女人”。可是當(dāng)代哲人思考的是“人是什么？”的問題。弗洛伊德之所以流行就在于他抓住了人的根本在性，在欲望。因此，會飛的女人就是性高潮中的女人嗎？我們觀影者一定要清楚我們在觀影結(jié)構(gòu)中常人的處境，我們聽到了詩人的話，我們真體會到了詩人的語言之外的世界嗎？詩人自說自話，永遠帶著一團霧，字誰都認識，但是字的靈魂卻不一定隨時開放，懂的人自然能懂，不懂的人永遠不懂，這是心靈的境界，這是心靈的陰影。我苦悶，我憂傷，是因為她帶著阿根廷的憂傷和堅韌，我迷戀，我追逐，是因為她聽到詩人的噪音毫不驚詫。詩與人的共振就是飛，與平庸與生活與死神的搏斗就是飛翔。誰是會飛的女人，這是哲人的問題，詩人只是走到你身邊，莫名其妙地問：你是會飛的女人嗎？略等片刻，然后按下他世界愛的按鈕。

阿根廷導(dǎo)演艾里西歐·蘇比耶拉的《心靈的陰影》（1992年），時長130分鐘。主人公奧利是位寫詩的廣告人。從布宜諾斯艾里斯來到烏拉圭蒙得維亞。這兒其實離阿也就百里之遙。奧利是位風(fēng)流浪子，跟另兩位老藝術(shù)家一起，可謂醉生夢死般的生活。而死神、故去的母親和妓女，構(gòu)成了他生活的光景。他總是說不計較女人的缺點，只在乎女人會飛的感覺。

所謂會飛，如同海明威《喪鐘為誰而鳴》中所描寫的性愛如飛的愉悅感受。他愛上妓女安娜，卻無法給予她什么。沒錢時，他只有寫詩給人聽，討來一頓飯錢。

人與人交往，本身就帶有某種偶然性，男女之間的關(guān)系需要雙方的互動，至于互動的好壞則看有緣與否。詩人，終究還是人，吃喝拉撒睡，一樣不可缺少，敵不過現(xiàn)實也在情理之中。當(dāng)詩人瞇著眼在酒吧打量各色人，也就意味著詩意的棲居或喪失，端看你如何應(yīng)對，如同硬幣的兩面。

影片的這種拉美魔幻風(fēng)，如同奧利和安娜都喜歡博爾赫斯的詩一樣魔幻。妓女喜歡詩，且懂詩，這本身就很詭異，細想也平常，畢竟都是人，只是從事的職業(yè)不同而已。原來她也是有家室的人，有老公有孩子。終究無法交匯，因為這只是一場風(fēng)花雪月的夢而已。

2013、11、4