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北方原野上愛(ài)與抗?fàn)幍漠?huà)卷
幕府體制宣告結(jié)束后，明治維新給日本社會(huì)帶來(lái)了巨大的變化。祖輩生活在四國(guó)淡路的稻田一家因?yàn)榈聧u藩內(nèi)的政治爭(zhēng)端的原因，被明治政府下令舉家遷往北海道的靜內(nèi)定居。
明治四年(1871年)，稻田家第一批移民團(tuán)546名成員乘船經(jīng)過(guò)了半個(gè)月的顛簸終于到達(dá)了北海道。這艘船上坐著小松原英明(渡邊謙飾)的妻子——小松原志乃(吉永小百合飾)，她一直料理全家事務(wù)，此番也是整條船的主心骨。小松原英明作為先遣隊(duì)提前到了靜內(nèi)著手開(kāi)墾土地，夫妻得以團(tuán)聚。
稻田家的人燃起建設(shè)自己家園的雄心，在小松原英明的帶領(lǐng)下，他們要在這片土地上開(kāi)辟新天地。然而，北海道嚴(yán)寒的氣候條件和茂密的原始森林跟溫暖富饒的故鄉(xiāng)判若天壤，淡路帶來(lái)的農(nóng)作物在這里根本無(wú)法生長(zhǎng)。此時(shí)，第二次移民團(tuán)遇到海難死傷慘重、武士階層也因廢藩置縣而被完全廢除、糧倉(cāng)起火被燒……打擊接踵而至。面對(duì)這些打擊，男人們幾乎都開(kāi)始動(dòng)搖，武士家庭出身的小松原志乃異常堅(jiān)強(qiáng)，反而是她站出來(lái)鼓勵(lì)大家，勸說(shuō)眾人要“在北海道生活下去”。
絕望之后，英明等人剪掉了象征武士的發(fā)髻，起誓要跟這片土地共命運(yùn)。可是，如果不能收獲農(nóng)作物就不可能蓄積糧食。為了學(xué)習(xí)最新的農(nóng)業(yè)技術(shù)，英明決定獨(dú)自前往札幌。然而志乃和自己的女兒左等右盼，卻始終不見(jiàn)英明回來(lái)。
英明的失蹤不久，人群中發(fā)出了不和諧的聲音，志乃開(kāi)始被孤立。她相信自己的丈夫，于是帶上女兒多恵踏上了尋夫之路。不料，途中遭遇暴風(fēng)雪，母女雙雙倒在了雪地之中……一位美國(guó)人Edwin Dun救了母女倆，那以后的幾年里，志乃一直跟Edwin Dun學(xué)習(xí)養(yǎng)馬，她被國(guó)外的良駒深深吸引，決心自己也要在北海道養(yǎng)馬。
幾年間，女兒多恵(石原SATOMI飾)已經(jīng)長(zhǎng)成美麗的大姑娘了，她們的牧場(chǎng)經(jīng)營(yíng)也走上軌道。丈夫不在的這幾年，和阿伊奴人生活在一起的神秘男子ASHIRIKA(豊川悅司飾)一直像親人一樣幫助她們。漸漸地，志乃、多恵、ASHIRIKA之間萌生了家人一樣的感情。正當(dāng)移民團(tuán)的開(kāi)拓和開(kāi)墾初見(jiàn)成效，大家紛紛開(kāi)始憧憬好收成的時(shí)候，意外再次降臨。
政府一紙文書(shū)，命令志乃將養(yǎng)育的馬匹上繳國(guó)家。然而，此時(shí)馬匹已經(jīng)是農(nóng)業(yè)生產(chǎn)不可或缺的重要?jiǎng)趧?dòng)力了，一旦沒(méi)有了馬，整個(gè)開(kāi)墾工程必將陷于癱瘓。
突如其來(lái)的大蝗災(zāi)又讓莊稼毀于一旦。
在絕望和混亂之中，人們拼命掙扎。
他們的命運(yùn)將走向何處呢？
誰(shuí)也料想不到，英明竟突然作為政府官員從札幌回來(lái)了……
創(chuàng)作背景：一段真實(shí)的心酸逃亡遷徙史
作品依據(jù)史實(shí)改編而成。小松原英明、志乃夫婦帶領(lǐng)的稻田家的人被明治政府下令從四國(guó)淡路遷往北海道，這道命令背后其實(shí)有特殊的背景。江戶時(shí)代，德島藩統(tǒng)治下的淡路，實(shí)際上由相當(dāng)于大名(相當(dāng)于中國(guó)的諸侯)地位的稻田家(城堡城主)治理。正因?yàn)槿绱?，稻田家的家臣都自詡為稻田家直屬的臣下臣，而非德島本藩臣民。然而，到明治2年，政府實(shí)行新的等級(jí)制度，將武士劃分為士卒和卒族。這樣一來(lái)，城主本身雖成了一等士族，而他的家臣們卻都成了低了一等的卒族了。不滿這一政策的稻田家于是發(fā)起了旨在脫離德島藩的脫藩獨(dú)立運(yùn)動(dòng)。他們的行為在德島本藩看來(lái)就是叛亂，于是德島武士在明治3年(1870年)襲擊并火燒了稻田家官署和家臣們的房屋，致使稻田家兩人自殺，當(dāng)場(chǎng)斃命15名，重傷6名，輕傷14名，房屋損壞多間。明治政府對(duì)這次事件做出嚴(yán)厲處罰，德島藩主謀剖腹，多人被流放，而為了讓稻田家跟德島分離，稻田家被命令遷往北海道。這次騷亂發(fā)生在庚午年，所以被稱為“庚午事變”或稻田暴動(dòng)。所以，對(duì)于背井離鄉(xiāng)的稻田家人而言，開(kāi)拓北海道靜內(nèi)就是毫無(wú)退路可言的背水一戰(zhàn)。另外，電影后半登場(chǎng)的教會(huì)志乃經(jīng)營(yíng)牧場(chǎng)的美國(guó)人Edwin Dun也是確有其人，他在北海道從事畜牧和賽馬，現(xiàn)在那里也有他的紀(jì)念館。甚至包括大肆糟蹋掉農(nóng)作物的蝗災(zāi)，雖然跟史實(shí)有幾年時(shí)間上的出入，但終究不是空穴來(lái)風(fēng)。
幕后花絮：衛(wèi)星電視直播 試映會(huì)盛況空前
去年12月6日在東京舉辦了披露試映會(huì)非常值得的一提，影片的發(fā)行公司東映為了這次試映會(huì)，花費(fèi)了4000萬(wàn)日元巨資，并引來(lái)6000多名影迷前來(lái)捧場(chǎng)，成為日本電影史上最大規(guī)模的首映式。吉永小百合登上舞臺(tái)以后開(kāi)始的記者會(huì)，東映公司利用了人造衛(wèi)星同時(shí)向日本全國(guó)從北海道到九州島島到鹿兒島的13個(gè)地方發(fā)送，這也是史無(wú)前例的創(chuàng)舉。另外，在全國(guó)有十家店鋪BICCAMERA電器公司的大型顯示器和街頭廣告屏、網(wǎng)絡(luò)傳輸以及日本NTT均透過(guò)高質(zhì)量圖像傳送讓全日本大約有500萬(wàn)人同時(shí)體會(huì)現(xiàn)場(chǎng)實(shí)感。
記者會(huì)盡顯豪華。首先是前廳聚集的眾多名人映入全國(guó)觀眾的眼簾，大廳里大島MICHIRU帶領(lǐng)的30名樂(lè)手演奏的交響樂(lè)隊(duì)拉開(kāi)了帷幕。接著，朗誦作家阿久悠、小椋佳專門(mén)為這一天準(zhǔn)備的詩(shī)歌，佐佐木真還演奏了長(zhǎng)笛，然后舞臺(tái)上映出了影片的鏡頭，繼而演員們登場(chǎng)。吉永小百合、柳葉敏郎、石田YURIKO、石原SATOMI、導(dǎo)演行定勛都出席了試映會(huì)。當(dāng)晚，主演在片中扮演吉永小百合丈夫的渡邊謙，由于當(dāng)時(shí)正在洛杉磯拍攝斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)的《藝妓回憶錄》未能到場(chǎng)，不過(guò)他也通過(guò)可視電話向在場(chǎng)所有人表達(dá)了問(wèn)候。
順便提一下，東映電影公司極盡鋪張也曾招來(lái)一些非議，特別是2004年是日本遭受自然災(zāi)害比較嚴(yán)重的一年。但一想到東映岡田裕介社長(zhǎng)預(yù)測(cè)票房能超過(guò)40億，那么這些投資看來(lái)是值得的。
幕后角色：影壇兩大重量級(jí)巨星聯(lián)袂出演
今年59歲的吉永小百合是日本影壇的常青樹(shù)，從1959年她14歲開(kāi)始進(jìn)入影視界，直到今年已經(jīng)演出了《玻璃中的少女》、《紅蕾白花》、《天國(guó)車站》、《華之亂》、《女電影演員》等111部電影。4年前她主演了講述日本第一美男子光源氏的唯美古裝電影《千年之戀——光源氏物語(yǔ)》之后，就一直沒(méi)有任何演藝活動(dòng)。終于，在人們熱切的期盼下，吉永小百合再次返回大銀幕，主演了電影《北之零年》。1月15日首映式上她感動(dòng)地說(shuō)，對(duì)于影片的成功，她激動(dòng)地哭了，說(shuō)自己“就像小學(xué)生通過(guò)了考試”。
渡邊謙(小松原英明)46歲，79年步入演藝圈，78年獲演蜷川幸夫的《下谷萬(wàn)年町物語(yǔ)》主角，87年在NHK大河影視《獨(dú)眼龍正宗》中一躍成名。2003年跟湯姆克魯斯合演《最后武士》，獲得日本第13屆日本電影評(píng)論家大獎(jiǎng)的最佳男配角獎(jiǎng)，使得他的熒幕事業(yè)實(shí)現(xiàn)了一次飛躍。時(shí)下正進(jìn)軍好萊塢，出演《蝙蝠俠：開(kāi)戰(zhàn)時(shí)刻》和《藝妓回憶錄》，其它主要作品包括《瀬戸內(nèi)少年棒球隊(duì)》、《蒲公英》、《太陽(yáng)還會(huì)升起》等。
兩位主角熒幕之外的情誼頗為深厚。在渡邊謙陷入跟太太的離婚官司時(shí)，小百合曾寫(xiě)信鼓勵(lì)他，讓渡邊感到非常溫暖；試映會(huì)上兩人通過(guò)衛(wèi)星可視電話連線，吉永小百合也親切地說(shuō)，“雖然時(shí)下韓國(guó)影星裴勇俊很帥，很有名，但覺(jué)得渡邊君更溫柔，到現(xiàn)在都還很懷念片中我倆的精彩吻戲呢”；渡邊表示跟吉永的合作讓他受益匪淺；從美國(guó)趕回來(lái)參加的首映式上，一見(jiàn)吉永激動(dòng)流淚便迅速遞上自己的手絹……
看點(diǎn)評(píng)論： 日本年度最大豪華歷史巨片
《北之零年》以明治時(shí)期北海道茂密綿延的原始森林為舞臺(tái)，展開(kāi)了日本明治維新以后，一群年輕人為了開(kāi)墾饑寒的北海道所作出的艱苦努力和不懈奮斗的巨型畫(huà)卷，其中也包含了各種人物豐富的情感，各種辛酸榮辱與愛(ài)恨情仇交織其中。
出演影片女主人公志乃的是日本影壇巨星吉永小百合，男主角則是憑借《最后武士》享譽(yù)世界，并且即將登場(chǎng)斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)之《藝妓回憶錄》的當(dāng)紅明星渡邊謙(飾丈夫英明)。此外在片中擔(dān)任重要角色豊川悅司、柳葉敏郎、石原SATOMI、石田YURIKO、香川照之等無(wú)一不是重量級(jí)人物。豪華的演員陣容少不了一位名將來(lái)率領(lǐng)，擔(dān)綱本片的正是深得巖井內(nèi)功心法的，自2001年的《GO！大暴走》自立門(mén)戶，獨(dú)步江湖，2004年更是屢出奇招，憑借一部《在世界中心呼喚愛(ài)》笑傲影壇的行定勛。值得一提的是，《北之零年》編劇亦非等閑之輩，正是曾經(jīng)擔(dān)任《化身》及吉永主演的《霧之子午線》編劇、正如日中天的那須真知子。
作品從冬至夏，歷時(shí)7個(gè)月去北海道拍攝外景，寬熒幕生動(dòng)展現(xiàn)了廣袤的宏大氣勢(shì)和大自然的真實(shí)意境。為了真實(shí)再現(xiàn)明治時(shí)期志乃等人的住所、田地里的莊稼以及后半部反映的牧場(chǎng)，所有的這些外景都是從零開(kāi)始人工做成，據(jù)統(tǒng)計(jì)，這些行頭的制作費(fèi)就花掉了15億日元。另外，該片拍攝外景的時(shí)間、主要演員外7000人(光衣服就得設(shè)計(jì)制作7000多套)的群眾演員等，所有的這些都是近年來(lái)普通日本電影望塵莫及、名符其實(shí)的“超大制作”。也難怪連導(dǎo)演行定勛在首映式上前一天難以入眠，還在致辭時(shí)說(shuō)影片能成功完成，自己“如釋重負(fù)”。畢竟這付擔(dān)子不輕。
歷史劇能在客觀地展現(xiàn)歷史的同時(shí)表達(dá)了浪漫愛(ài)情，影片是成功的。另外，影片中貫穿始終地謳歌了始終相信明天的堅(jiān)定信念，相信這能給觀眾帶來(lái)一些振奮和力量。正如行定勛詮釋影片名字時(shí)所說(shuō)：“零”并不代表空無(wú)一物，而是包含了對(duì)未來(lái)的希望，零是起點(diǎn)，也是新的開(kāi)始。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 北之零年 忽略之后
而被忽略的東西，或許是并不可忽略的。
導(dǎo)演行定勛，主演吉永小百合、渡邊謙，另有柳葉敏郎、香川照之，編劇那須真知子；故事情節(jié)從稻田家被明治政府下令從四國(guó)淡路遷往北海道開(kāi)始。在北海道的原野上，開(kāi)始了一段歷史。
一部歷史電影，畫(huà)面卻極其優(yōu)美。影片一開(kāi)始的鏡頭，就帶有鮮明日本特征的唯美：吉永小百合斜躺微憩，片片櫻花凋落下來(lái)，落在她的和服上；一旁稚氣的女兒仰望著天空。及至北海道的外景，無(wú)論是茂密的森林，待開(kāi)墾的荒山，飄落的雪花，素銀的大地，冰封的房屋，還是人類在荒地上的開(kāi)墾勞作，建起的房子，種下的莊稼，養(yǎng)起的良駒，或者是延續(xù)的武士精神，都美得令人震動(dòng)。
忽略掉這些東西，剩下的就是那些男人的事兒和那些女人的事兒，愛(ài)恨情仇，守候與背叛，堅(jiān)持與絕望，等待與信仰，理想與現(xiàn)實(shí)。
男人是堅(jiān)強(qiáng)的，揮淚灑血開(kāi)墾家園；男人也是懦弱的，拋妻棄女放棄理想；
男人是剛硬的，面對(duì)困難頑強(qiáng)搏斗；男人也是可恥的，為錢(qián)為權(quán)拋棄人格；
男人是義氣的，保護(hù)婦幼犧牲生命；男人也是恥辱的，出賣家族暫求安穩(wěn)；
男人是溫柔的，憐惜愛(ài)人疼愛(ài)孩子；男人也是殘忍的，扼殺幸福漠視結(jié)發(fā)；
女人是堅(jiān)強(qiáng)的，忍辱負(fù)重辛勤勞作；女人也是懦弱的，貪戀享受榮華富貴；
女人是剛硬的，堅(jiān)信未來(lái)不肯放棄；女人也是可恥的，為求安逸出賣身體；
女人是義氣的，守護(hù)約定持之努力；女人也是恥辱的，責(zé)難他人推卸責(zé)任；
女人是溫柔的，面對(duì)背叛忍痛祝福；女人也是殘忍的，舊愛(ài)新歡翻云覆雨。
男人有小松原英明，ASHIRIKA；女人有小松原志乃，馬宮加代。
2 ) 史詩(shī)般的胸懷
這是一個(gè)關(guān)于信念的電影。當(dāng)然也證明了受傷的總是女人吧！要在北海道建立新的家園，丈夫與妻子，就連女兒都下定了決心。但是，丈夫的外出找尋卻遲遲不見(jiàn)消息。反而是妻子學(xué)習(xí)了養(yǎng)馬的技術(shù)，用馬來(lái)幫忙耕田，來(lái)維護(hù)自己的家園。但是政府卻想把馬收走去打仗，人們的耕田的生產(chǎn)工具阿！妻子以一個(gè)信念活到現(xiàn)在，但是丈夫呢？一步步的成了別人的丈夫。
最后，馬又回來(lái)了。就算不回來(lái)，也要在那片土地上建立自己的家園。這便是信念的力量。許多寡婦，都是靠這種力量熬過(guò)了一個(gè)個(gè)的艱難困苦，走了過(guò)來(lái)。只要能活就好吧！不要以為女性身子弱，但實(shí)際上，就算我們的紅細(xì)胞比你們少，但是，我們更能堅(jiān)持，能不會(huì)被挫折打成精神病，病也能抗過(guò)去。所以，帶著女兒，志乃活到現(xiàn)在，已經(jīng)創(chuàng)造了一個(gè)美妙的家園，并將創(chuàng)造更美的家園。
3 ) 北國(guó)的冬天再冷，也不能冰封吉永小百合的美麗。
北海道真是一片神奇的土地，它既可以是溫柔浪漫的，也可以是純凈文藝的，還可以是殘酷荒蕪的。一個(gè)時(shí)代的變革對(duì)國(guó)家而言是標(biāo)志了走向進(jìn)步。而對(duì)時(shí)代變更下的人們來(lái)說(shuō)，卻無(wú)法輕易用一兩句意義概括。不僅是被廢除掉的武士的身份，也不僅是被拋棄在一片熊比人還多的白茫茫的冰雪世界。還有在新舊更迭的激進(jìn)與荒蕪中奮力掙扎的艱難，和無(wú)數(shù)被犧牲掉的個(gè)人幸福。無(wú)論是頑強(qiáng)對(duì)抗還是背叛順從，是忍辱負(fù)重還是茍且偷生，都讓人無(wú)法譴責(zé)片中每個(gè)人做出的選擇。在時(shí)代弄潮的翻涌下，個(gè)人命運(yùn)的起伏是那么的微不足道，渺小到都無(wú)法在歷史的教科書(shū)上留下些什么。然而在這片兇險(xiǎn)荒涼的北國(guó)領(lǐng)土上，的確譜寫(xiě)過(guò)這樣一段波瀾壯闊在焦土上耕耘出新生命的悲壯贊歌。
將近三個(gè)小時(shí)的作品卻一點(diǎn)也不覺(jué)得冗長(zhǎng)。畫(huà)面氣勢(shì)恢宏取景精美細(xì)膩配樂(lè)蕩氣回腸。還有讓人驚嘆的卡司陣容。吉永小百合不愧是國(guó)寶級(jí)演員，即使當(dāng)時(shí)已年過(guò)花甲，氣質(zhì)和演技都依然堪稱完美，就連眼角的細(xì)紋都透著幾分堅(jiān)韌和隱忍。小時(shí)候的大后壽壽花也十分靈動(dòng)可愛(ài)。還有即便是身為綠葉也相當(dāng)出色的豐川叔，他所扮演的不需要太多言語(yǔ)表達(dá)的狩獵人阿詩(shī)里卡，無(wú)論是救人于千鈞一發(fā)的英勇，還是被善意對(duì)待后默默涌出熱淚的悲憫，欲言又止的含蓄和刀起刀落的果斷，都令這樣一個(gè)英雄般的人物豐滿鮮活。
4 ) 另一種歷史敘事----從電影《北之零年》說(shuō)起
（一） 我沒(méi)有關(guān)注過(guò)日本的行定勛這個(gè)導(dǎo)演，看《北之零年》是為著消遣的目的，而這部片子卻給了我意料之外的驚喜。驚喜不僅來(lái)自電影本身，更是對(duì)我既往個(gè)人觀影經(jīng)驗(yàn)的喚醒。與國(guó)內(nèi)同為歷史題材的電影，諸如《英雄》《刺秦》《王的盛宴》不同，相較于后者對(duì)歷史的敘述所采取的是對(duì)歷史的想象這樣一種方式，它該算是歷史的另類敘事。 以上幾部電影都涉及到對(duì)時(shí)代巨變下的個(gè)人與時(shí)代的思考?！队⑿邸贰洞糖亍泛汀锻醯氖⒀纭返母木幓旧鲜穷嵏擦怂抉R遷《史記》書(shū)寫(xiě)中所確立的那種價(jià)值，即在這幾部電影里所表現(xiàn)出的都是知識(shí)對(duì)權(quán)力的高度認(rèn)同。而司馬遷的《史記》書(shū)寫(xiě)，是保存了知識(shí)的自主性，歷史精神和作為歷史書(shū)寫(xiě)者的尊嚴(yán)的。 老早以前第一次看《英雄》《刺秦》和《王的盛宴》，覺(jué)得還可以，回頭再看卻是不堪忍受，因?yàn)樽鳛闅v史劇，這幾個(gè)電影實(shí)際上喪失了的卻是歷史精神。歷史和歷史劇的改編之間，到底存不存在一個(gè)邊界，這是需要嚴(yán)肅思考的一個(gè)問(wèn)題。 （二） 《英雄》和《刺秦》同為是對(duì)刺秦這一歷史事件的改編，最終又都不約而同地是對(duì)刺客的價(jià)值的消解，而達(dá)成對(duì)權(quán)力的謳歌，大一統(tǒng)作為最高的價(jià)值尺度，隱含著的是對(duì)暴力（暴秦）的合法性的不證自明性的認(rèn)可。藝術(shù)家放棄了批判的立場(chǎng)。 而陸川《王的盛宴》比之《英雄》和《刺秦》，還要遠(yuǎn)為露骨得多。劉邦入咸陽(yáng)，子?jì)氡粨飼r(shí)就有這么一個(gè)情節(jié)---- 子?jì)牍蛴诘厣锨髣睿何以缭撍懒?，秦亡在我的手里，但是秦一統(tǒng)天下的理想不該亡，我求求你，沛公讓秦一統(tǒng)天下的理想活下去，我求求你沛公----。 二千年前秦亡之時(shí)，子?jì)胝娴臅?huì)有這種意識(shí)嗎？后世史家雖然都有共識(shí)，說(shuō)大一統(tǒng)的思想形成于秦的一統(tǒng)天下和秦制的創(chuàng)立，但是問(wèn)題是，這個(gè)大一統(tǒng)思想跟電影里子?jì)胨f(shuō)的那個(gè)“秦一統(tǒng)天下的理想不該亡”，是同一個(gè)東西嗎？ 當(dāng)然不是的。子?jì)敫静豢赡苷f(shuō)這樣的話。秦朝的大一統(tǒng)思想，用秦王嬴政的說(shuō)法，是一世二世三世而萬(wàn)世，是一族一姓的王朝思想。在這個(gè)前提之下，子?jì)氲乃^的，“不會(huì)亡的理想”是不可能的。秦“二世而亡”，這是不爭(zhēng)的歷史事實(shí)。那么所謂“秦一統(tǒng)天下的理想不該亡”，這又究竟是個(gè)什么東西呢？顯然它還是大一統(tǒng)思想，但已經(jīng)不再是王朝的大一統(tǒng)觀念，這在秦朝是不可能有的。 秦一統(tǒng)天下的理想不該亡，這里面的大一統(tǒng)觀念，既然不可能產(chǎn)生于一族一姓的王朝大一統(tǒng)觀念，那它又是從何處產(chǎn)生的呢？“秦一統(tǒng)天下的理想不該亡”這里，大一統(tǒng)觀念所側(cè)重強(qiáng)調(diào)的是理想，而不是王朝，對(duì)王朝大一統(tǒng)思想觀念，應(yīng)該說(shuō)是一種超越。這是近代民族國(guó)家形成過(guò)程之中才得以成立的，這種“不會(huì)亡的理想”出現(xiàn)，是以近代民族國(guó)家形成過(guò)程中的一系列制度對(duì)個(gè)體的主體意識(shí)的重塑為前提，即國(guó)家作為某種超越性的實(shí)體，個(gè)體的存在必須忠誠(chéng)于國(guó)家。 “秦一統(tǒng)天下的理想不會(huì)亡”，這是近代民族國(guó)家大一統(tǒng)觀念與歷史的混合物，與其說(shuō)這是歷史意識(shí)的含混性，倒不如說(shuō)這里面所折射出的現(xiàn)實(shí)層面的因素更為復(fù)雜。 王朝大一統(tǒng)觀念說(shuō)到底是內(nèi)含于血統(tǒng)倫理之中的，莫說(shuō)是秦朝，就是到明清，也還沒(méi)有那樣的觀念。所以南明的徹底滅亡是以陸秀夫負(fù)幼帝投海為標(biāo)志的，這不是時(shí)間上的偶然。 （三） 《北之零年》故事背景在明治初年。講的是變動(dòng)的大時(shí)代里一群被流放北海道墾殖的武士的命運(yùn)沉浮，是以兩個(gè)家庭為敘事主線，通過(guò)舊有秩序崩潰，新的秩序重建的這樣一個(gè)混亂的過(guò)程過(guò)渡里個(gè)人的選擇，呈現(xiàn)各自不同的命運(yùn)，時(shí)代的變動(dòng)和武士階層的沒(méi)落。 《北之零年》里少有那種物哀的氣氛，這是因?yàn)閴ㄖ骋泼竦倪^(guò)程里，面對(duì)自然條件的酷烈和生存的艱難，所需要的是不屈不撓的奮斗和強(qiáng)悍的生命力與熱情。而詭異的是，《北之零年》最終卻是以歷史的敘事而逃避了歷史本身，它把殖民墾荒的歷史置換成了“家園”主題的敘事，這是排除了他者的歷史敘事。 雖然說(shuō)將殖民墾荒的歷史置換成“家園”主題的敘事，消解了線性敘事歷史發(fā)展觀，完成了對(duì)權(quán)力的批判，但是涉及到北海道墾殖的歷史，而將屠殺土著的歷史“遺忘”，這還是歷史嗎？ 這里涉及到的是不能面對(duì)的歷史。 我不太確定明治政府對(duì)于土著的大規(guī)模屠殺始于哪一年，或許因?yàn)閴ㄖ吃缙谶w入的人口少，與土著在資源爭(zhēng)奪等各方面的矛盾與沖突沒(méi)有那么激烈，屠殺也尚未發(fā)生，但是既然涉及到這一段歷史，就不能把作為他者的土著徹底排除掉，就算屠殺在電影敘事的歷史階段尚未發(fā)生，電影的結(jié)尾也應(yīng)該有對(duì)那一段歷史的簡(jiǎn)短的字幕提示。 或許極端的說(shuō)來(lái)《北之零年》的零，正是一段無(wú)法面對(duì)的歷史。零或許就是欲圖對(duì)墾殖歷史所必然內(nèi)含的殘暴和詩(shī)性的抒情之間的矛盾的消解？ （四） 無(wú)獨(dú)有偶，對(duì)歷史的改編，《麥田》（對(duì)戰(zhàn)國(guó)長(zhǎng)平之戰(zhàn)的改編），也是以“家園”主題的敘事對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)歷史的置換，才實(shí)現(xiàn)了對(duì)一元?dú)v史觀，對(duì)暴力的批判，以批評(píng)而維護(hù)了價(jià)值的多元，而避免了《英雄》《刺秦》《王的盛宴》那樣的入骨的媚。 而這樣的質(zhì)疑、批判之所以可能，是以個(gè)體，以個(gè)體性的情感為前提的，也就是說(shuō)除了面臨毀滅或瘋狂而外，在那樣的歷史處境里，沒(méi)有第二條路。《麥田》是以極端戲劇性的方式，而不是歷史的方式，講述了歷史的某種真實(shí)。
5 ) 變
作為北之三部曲的第一部，還是開(kāi)了一個(gè)不錯(cuò)的頭。確實(shí)是很典型日本歷史正劇的搞法。近代化過(guò)程中變與不變的爭(zhēng)斗，但恐怕吉永小百合本人也成為了一種象征了:昭和年間在平成一代的留存。影片卡死很強(qiáng)大，渡邊謙，香川照之（這個(gè)資產(chǎn)階級(jí)投機(jī)商演的是真恰當(dāng)）等老牌日本演員。甚至還有當(dāng)年還不算出名的石原里美（十塊錢(qián)的那個(gè)嘴唇是真的有點(diǎn)厚）。武士階層的沒(méi)落、資產(chǎn)階級(jí)勢(shì)力的崛起、大和民族與北方阿伊努人的矛盾等一系列近代化的矛盾構(gòu)成了在大變革時(shí)代下，普通人所熟悉的生活不復(fù)存在時(shí)，每個(gè)人都用自己的方式堅(jiān)持活下去的努力，盡管不為舊社會(huì)道德所容忍。
音樂(lè)確實(shí)是很宏大，但多次使用似乎有點(diǎn)力道太足。劇情的展開(kāi)也多少有些不妥當(dāng)之處。
6 ) ！SNTMDSNSCSDESD?。NTMDSCSDESD！用力過(guò)猛
的！！SNTMDSNSCSDESD！！SNTMDSCSDESD！用力過(guò)猛的史詩(shī)也是不招人待見(jiàn)的。 吉永小百合的角色是王寶釧與斯嘉麗混合體。 豊川悅司、石原里美、柳葉敏郎、渡邊謙、石田百合子、香川照之、大后壽壽花、吹越滿、阿部隆史、石橋蓮司、鶴田真由、忍成修吾…………承認(rèn)吧！其實(shí)你們都在打醬油。NOHAVE！前面上面了個(gè)是！上面了個(gè)的是！SNTMD
行定勛的功力顯然還沒(méi)有達(dá)到能掌控這種移民史的地步，所以呈現(xiàn)給觀眾的只是時(shí)間冗長(zhǎng)卻不痛不癢的所謂“大片”，本來(lái)要樹(shù)立的是吉永小百合這個(gè)堅(jiān)韌的女性形象，但又無(wú)動(dòng)人的事例去強(qiáng)化，且她無(wú)論和渡邊謙或是豐川悅司的年齡差距都太大，沒(méi)法產(chǎn)生愛(ài)情的感覺(jué)。全片讓人記住的點(diǎn)，一就是移民們割辮子欲開(kāi)啟新生活，二是男孩死前看到的由和服裝飾的花簇，都是行定勛擅長(zhǎng)的煽情橋段，大場(chǎng)面卻讓人印象不深。
時(shí)間有點(diǎn)過(guò)長(zhǎng)，最后英明回來(lái)的后解釋自己五年未歸的理由比較牽強(qiáng)。風(fēng)景倒是拍的很美，這個(gè)加分。 情節(jié)一般，不錯(cuò)也算是了解到了明治初年武士階級(jí)那種復(fù)雜與矛盾心情，以及社會(huì)的變遷。
1. 大海是理想 土地卻是生存的底線 從望見(jiàn)海岸到重建家園 一直如此 這是否也是日本人的情懷之一呢 2. 對(duì)于自己國(guó)家的歷史 想說(shuō)的太多 更何況跨度太大 一部電影確實(shí)太過(guò)倉(cāng)促了 不過(guò)這也體現(xiàn)了一個(gè)強(qiáng)國(guó)敢于直面歷史評(píng)論歷史的胸襟和勇氣了
音樂(lè)超贊，史詩(shī)級(jí)音樂(lè)~
吉永小百合和渡邊謙的接吻戲拍了40次。
演員不錯(cuò) 故事就... 大後壽々花真心萌！?。?/p>
沒(méi)有想到日本能夠拍出這么厲害的史詩(shī)電影，各方面均十分優(yōu)秀，煽情與很好的音樂(lè)配合到位，甚至給我《與狼共舞》的感覺(jué)，可惜，這部片被忽視了 簡(jiǎn)直是意外的驚喜
日本的闖關(guān)東？
loli inside
傻逼行定勛。白瞎這幾個(gè)好演員了
用力過(guò)猛的史詩(shī)也是不招人待見(jiàn)的。吉永小百合的角色是王寶釧與斯嘉麗混合體。豊川悅司、石原里美、柳葉敏郎、渡邊謙、石田百合子、香川照之、大后壽壽花、吹越滿、阿部隆史、石橋蓮司、鶴田真由、忍成修吾…………承認(rèn)吧！其實(shí)你們都在打醬油。
北海道開(kāi)荒史，整了全明星豪華陣容也是不易。最難忘在第一個(gè)冬季逝去的少年，想再看一眼故鄉(xiāng)的花朵，多恵和眾女用和服做成了花樹(shù)。明治維新以后，割發(fā)髻，養(yǎng)馬，農(nóng)業(yè)，西化，無(wú)不展現(xiàn)民族的變革和進(jìn)步。
“北海道是一個(gè)熊比人多的地方”即使被拋棄也快樂(lè)地舞蹈?；熨~郎中很像黃渤。窮餓凍，少數(shù)民族幫忙，外國(guó)人幫忙。狼怕火。用火趕走蝗蟲(chóng)?！爸灰拍顖?jiān)定，就能實(shí)現(xiàn)理想。”拋棄妻女，還要征用妻子的馬。家恨。英勇的女人?！讹h》嗎？馬也會(huì)玩躲貓貓。
日本這個(gè)民族早已經(jīng)領(lǐng)會(huì)不到北方的精神，也拍不出史詩(shī)電影的厚重了。音樂(lè)和演員們拼命支撐著的僅僅是一個(gè)空殼子。
幕末維新初期,曾經(jīng)的藩及武士階層消失,這些失去身份/Identity的人們被迫遷移到北海道,面對(duì)嚴(yán)酷的寒冬、貧瘠的土地, 開(kāi)墾自己新的家園,尋找新的身份,歷經(jīng)夢(mèng)想、堅(jiān)守; 饑餓、背叛; 愛(ài)、希望、和奇跡的感人故事。
喜歡日本的時(shí)代劇
劇情蒼白無(wú)力
如果能把無(wú)意義的劇情刪除掉，將全劇壓縮到100分鐘左右，可能會(huì)是部平庸的電影。
哪里不好看了。這次豐川悅司比渡邊謙還帥
日本人開(kāi)拓北海道的史詩(shī)：影片開(kāi)頭人們伐木建屋，像極了“帝國(guó)時(shí)代”初始；蝦夷人好似感恩節(jié)的印第安人，一直對(duì)這群脆弱的移民照顧有加；面對(duì)征馬的槍隊(duì)，村民們奮起反抗，包括公務(wù)員和戶長(zhǎng)的妻子，都換下洋裝，拿起鋤頭；日本人已經(jīng)覺(jué)得自己的頭發(fā)向來(lái)是栗色的，出演明治時(shí)代的電影，也不染回黑色。