多哥拉之歌-現(xiàn)實主義中的浪漫與后現(xiàn)代

導(dǎo)演Patrice Leconte（法國）配樂Etienne Perruchon
        
沒有設(shè)置性情節(jié)對白和解說 (淡化了同期聲)
       
 是音樂與影象的完美結(jié)合
        
反映柬埔寨（曾遭受法國殖民統(tǒng)治長達(dá)90年）的人民的生活
       
 你的想象力可以回答任何你觀察到的任何疑問
      
  表現(xiàn)手法多樣主要以現(xiàn)實主義為主其中不乏浪漫后現(xiàn)代及印象派感覺
      
  淡化同期聲強化了畫面主體 表現(xiàn)音樂和畫面完美結(jié)合
        
  積累式鏡頭 （貫穿通篇?。。。?br>      
  平行交叉組接鏡頭 (“民工”<姑且稱之為民工>們農(nóng)閑時進(jìn)城洗車，打工，農(nóng)忙時收割水稻；夜幕下的車夫與歌廳的上流社 會偏偏起舞畫面的組接，且色調(diào)前者偏冷，孤獨 奔波；后者曖昧，溫馨，對比強烈，人物活動起伏與音樂起伏配合絕妙，導(dǎo)演主觀意圖表現(xiàn)極為強烈！......）
        
  景別多以近景，特寫為主 （有固定長鏡頭，拍小孩子望向門外時）
        
  環(huán)境 人物 神態(tài) 細(xì)節(jié)交待自然符合邏輯（被塵土覆蓋的路邊植被，衣著破爛，神態(tài)凝重的三輪車夫......）

        
 簡單運動長鏡頭的運用（馬路 河流上的水平記錄）形式簡單 卻包含了很多信息 很流暢
               
 關(guān)注婦女兒童尤甚，充滿人文主義色彩 冷靜，抑郁 的色彩給人強烈的視覺體驗
      
  透露著希望與美好憧憬（對學(xué)生的拍攝穿插形似夢境的雀躍）
         
現(xiàn)實主義的表現(xiàn)：血汗壓榨性質(zhì)的輕工業(yè)工廠（主要以制衣 鞋子 皮革為主 工作時制長 污染嚴(yán)重 處于經(jīng)濟(jì)鏈末端）和垃圾堆的顯示，給被找到的貧窮的提示；農(nóng)村人口進(jìn)城務(wù)工在城鄉(xiāng)之間的往返夜幕的霓虹燈下載人車夫的徘徊與上流社會的偏偏起舞的對比；橡膠業(yè)的生產(chǎn)過程的繁瑣和低下的生產(chǎn)及加工水平(初級產(chǎn)品的銷售利益必將被貿(mào)易剪刀差所遏制）；街頭商業(yè)的蕭條，路邊散賣汽油；鄉(xiāng)村剩余人口現(xiàn)狀（以婦女兒童為主）等等
 
后現(xiàn)代主義在片中的表現(xiàn)：跟拍塵土漫揚的鄉(xiāng)村路上奔馳回家的載滿了進(jìn)城務(wù)工的人的汽車搭配交響樂交響樂給人的是對生命悲壯或豪邁的贊嘆，影片畫面在外在表現(xiàn)形式上有奔放的感覺，但實際意義卻是表現(xiàn)那些人生活的如此艱辛。給觀眾以震撼和回味。相似手段運用的影片：姜文《陽光燦爛的日子》馬小軍一伙打群架，背景音樂配以國際歌，正符合他們當(dāng)時的自我感覺悲壯無比的心態(tài) 斯坦利?庫布里克 《發(fā)條橙》亞力克斯跟他的狐朋狗友痛打無家可歸的叫花子、強奸民女、破門而入、干盡壞事。他們的行為是極端非理性的，但表現(xiàn)的暴力卻并非寫實，而有一種夸張的、舞蹈般的美，讓觀眾既感到惡心，又目不轉(zhuǎn)睛。更絕妙的是，庫布里克為他們喪盡天良的暴力配上了最優(yōu)美的古典音樂和傳統(tǒng)歌曲（如《雨中曲》），而且協(xié)調(diào)到宛如芭蕾舞配樂。
浪漫主義的表現(xiàn)：透過純真孩子的臉龐、夕陽的梯田、綿延的水岸與船屋、垃圾山的日出，《Dogora》捕捉到生命深層最動人心弦的畫面。絕美的高畫質(zhì)HD影像，每一個鏡頭都捕捉到完美的剎那。這是一首交響詩，一部擁抱生命的電影。一群人整齊有序的在馬路上騎自行車行駛，配以舒暢形似波狀的樂符簡直就是舞臺劇表演，令人聯(lián)想到〈天鵝湖〉劇中的小天鵝整齊起舞場面。還有垃圾山中日出前人們用手電筒作業(yè)，開頭場面酷似歌舞劇〈歌劇〉中的造型。多處運用了逆光拍攝制造剪影的視覺藝術(shù)效果。
印象派感覺：佛教僧侶和吳哥窟的明顯的圖象不存在，或只是當(dāng)?shù)靥厣囊话愕挠跋竦恼宫F(xiàn)或是旨在說明這些東西和現(xiàn)代文明與發(fā)展的矛盾與沖突。影片的開始顯示吳哥窟寺廟的美好的繪畫，或代表民族佛教文化或代表國旗國家，但是實象沒有顯示。
 
帕特利斯?勒孔特（引自百度百科）
 
　　中文名： 帕特利斯?勒孔特
　　英文名： Patrice Leconte
　　生 日： 1947-11-12
　　角 色：導(dǎo)演,編劇
　　法國導(dǎo)演派提斯勒貢一向拒絕被歸類定型，這個特質(zhì)也跟他多產(chǎn)的電影年表一樣出名。他的電影題材十分多元，從探討瘋子、性別問題到悄悄解構(gòu)人類智慧文明，使他成為法國倍受尊崇的導(dǎo)演之一。
　　派提斯勒貢生于1947年11月12日，是個土生土長的巴黎人，畢業(yè)于國際馳名的法國高等電影學(xué)院(IDHEC)﹙也是希臘大師級導(dǎo)演安哲羅普洛斯的母校﹚。1969年從這間眾多想當(dāng)導(dǎo)演者的夢幻學(xué)校畢業(yè)之后，他卻當(dāng)起漫畫家來，替法國的「Pilote」雜志畫卡通，但一方面也開始拍攝一些傳奇卡通短片。這些經(jīng)驗替他日后相當(dāng)風(fēng)格化的喜劇片品牌，豎立獨樹一格的幽默感。從'75年的處女作【Les Veces Etaient Fermes de L'Interieur】到'83年的【Circulez Y'a Rien a Voir】，他的多部喜劇片不僅讓他名利雙收，也創(chuàng)建的他和法國男星米榭布朗(Michel Blanc)長久的合作關(guān)系。
　　1985年他拍攝的動作喜劇片【Les Specialistes】(The Professionals) 是他試圖轉(zhuǎn)型的開端，果然這部電影成為他最賣座的片之一，也讓他有機會嘗試他一直想拍的公路電影。于是'87年他拍了【協(xié)力車】Tandem，內(nèi)容描述兩個男性之間的情誼，成為勒貢的電影里常常出現(xiàn)的主題；而片中男主角之一的瘋瘋癲癲，也演變?yōu)樗聝刹侩娪暗念}材：不論是對謀殺或單戀的瘋狂，或是在性欲上的偏執(zhí)。其中一部是由坎城影后桑德琳波奈兒和米榭布朗主演的【Monsieur Hire】(Mr. Hire)，讓勒貢獲得坎城影展和凱薩獎雙料入圍而聲名大噪；該片以一個謀殺案為故事背景，探討人性關(guān)于性、執(zhí)迷和欲望的黑暗面，獲得影評相當(dāng)?shù)耐瞥纭Ａ硪徊縿t是'90年將他的大名變得更廣為人知的【理發(fā)師的情人】The Hairdresser's Husband，故事描述一個男人娶了一個理發(fā)姑娘，只為了滿足他兒時的夢想；該片延續(xù)勒貢關(guān)于欲望和發(fā)瘋之間不停對話的主題，同樣獲得影評一面倒的贊譽。
　　導(dǎo)演作品
　　密愛的陌生人 Confidences trop intimes (2004)
　　多古拉之歌 Dogora - Ouvrons les yeux (2004)
　　火車上的男人 Homme du train, L' (2002)
　　神女的夢 Rue des plaisirs (2002)
　　Félix et Lola (2001)
　　雪地里的情人 Veuve de Saint-Pierre, La (2000) （加拿大取景）
　　橋上的女孩 Fille sur le pont, La (1999)
　　二者必居其一 Une chance sur deux (1998)
　　荒謬奇緣 Ridicule (1996)
　　Grands ducs, Les (1996)
　　Parfum d'Yvonne, Le (1994)
　　理發(fā)師的情人 Mari de la coiffeuse, Le (1990)
　　易爾先生 Monsieur Hire (1989)
　　Tandem (1987)
　　編劇作品
　　神女的夢 Rue des plaisirs (2002)
　　Félix et Lola (2001)
　　二者必居其一 Une chance sur deux (1998)
　　Grands ducs, Les (1996)
　　Parfum d'Yvonne, Le (1994)
　　理發(fā)師的情人 Mari de la coiffeuse, Le (1990)
　　易爾先生 Monsieur Hire (1989)
　　Tandem (1987)
 
 
小結(jié): 某年某月某日在老師的課堂上看過此片后便久久難以忘懷，其中的音樂 畫面 .......其實人究竟也就是個人而已，可以安逸 文明 高尚 修養(yǎng) 金碧輝煌 也可以愚昧落后 貧窮 甚至趨于腐爛與垃圾無異 看過多哥拉 思考的不僅僅是個人問題，或是國家 或是民族 或是......
多哥拉 由于資料有限無法查到更多消息，只知道是一首圣曲 由此就想當(dāng)然的想到導(dǎo)演是不是帶有殖民主義上的反思甚至懺悔 當(dāng)然我沒有證據(jù)證明只是憑感覺臆斷