也不知道是我沒心肺還是笑點太低，至少前面一半實在搞笑。后面悶一點也正常，回憶么，就跟木糖醇似的，剛開始嚼還挺甜，嚼多了就得口吐白沫。
    
    配樂很喜歡。There Is An End還好，Mulatu Astatke那幾首，和甘肅的苦水玫瑰以及白河的木瓜酒一樣，都屬于得不到能把人撓上墻去的野種，不是一般地給勁。
    
    



    
   

幾天前，我曾經(jīng)跟形式主義的貓一起去上海交大參加一個活動。走在校園里的學(xué)生們中間時，我們彼此調(diào)笑說，看上去我們跟周圍的學(xué)生也沒有太大的差別。其實不是的。他們的面容看上去也許要比我們菜色一些，但我們的心卻已經(jīng)比他們蒼老很多了。

形式主義的貓認(rèn)為，以我現(xiàn)在這種年紀(jì)，“蒼老”這種說法，聽上去未免有些矯情有些陳腔濫調(diào)。但我覺得這是事實。離開校園已經(jīng)接近5年時間了，5年時間也許不長，但真的并不短。5年前的我，迷戀存在與存在者此岸與彼岸結(jié)構(gòu)與解構(gòu)這樣的字眼，5年后的我，一看到這樣的字眼就呵欠連天。電影也一樣，塔科夫斯基基斯洛夫斯基戈達(dá)爾之類的名字，對現(xiàn)在的我而言，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如周星馳昆汀塔倫蒂諾科恩兄弟來得有吸引力。

我已經(jīng)厭倦了思考。所以在看吉姆·賈木許《破碎之花》前，我多少是有些猶疑的，不是懷疑電影本身，而是對自己沒有信心。

 

電影是以一個長鏡頭開場的，攝像機跟著郵遞員移動，在迤邐的小路上，人物時遠(yuǎn)時近，仿佛時空的拉近與延伸。這種明顯的賈木許式“胎記”加深了我的擔(dān)心。不過，就在我?guī)缀蹙鸵J(rèn)定自己一開始的懷疑將成為事實時，電影卻開始朝著一個典型的主流式引人入勝的方向前進(jìn)了。

郵遞員把一封沒有署名的粉紅色信件投進(jìn)了一邊看《唐璜》一邊回憶自己半生風(fēng)流韻事的單身中年男人家中。這個叫做唐的男人從未想過婚姻，也不想對任何人任何事負(fù)責(zé)，可是那封沒有署名的粉紅色信件卻告訴他說他有一個從未謀面的19歲的兒子，這個兒子現(xiàn)在要來找他了。生活雖然早已將他磨礪得波瀾不驚，但天上掉下個兒子這種事，還是讓他心生微瀾了。于是他“上路”，去敲開了他20年前的一個個女友們的家門……

這樣一個目光已經(jīng)呆滯的男人，他20年前的女友們會是怎樣的？他跟他們又發(fā)生過怎樣的故事？再次見面會發(fā)生什么？這樣的故事相較于賈木許以前那些形式窮酸的電影，無疑要饒有趣味得多。

 

可惜的是，接下來的故事卻一點都不熱鬧。唐去了5個地方，5個女人各不相同，有的歡迎有的尷尬有的冷漠有的憤怒，還有一個已經(jīng)塵歸塵土歸土，但每個女人卻都似乎還與他有某種若有若無的聯(lián)系。漫不經(jīng)心的敘事，不動聲色的幽默。我們看到了整理抽屜專家和她的叫做洛麗塔行事風(fēng)格也果然洛麗塔得很的女兒，經(jīng)營房地產(chǎn)的金發(fā)女人和他的英俊丈夫和他們刻意營造的恩愛生活背后的平庸，故作神秘的動物溝通專家和她的寂寞人生，生活得與世隔絕的暴躁女人和她的一拳可以把人打婚的丈夫，還有花店里潛在的艷遇。但是，我們什么都沒有弄懂，甚至連唐是否有兒子、那封信是否只是一個惡作劇都不得而知，只有房子里的花開花敗可以證明，所有的一切確實已經(jīng)發(fā)生過。

 

說不上來究竟是真實還是荒謬，只有寂寞如影隨形。賈木許還是那個賈木許。

形式主義的貓說得對，“蒼老”這樣的字眼實在過于矯情過于陳腔濫調(diào)。5年時間算個狗屁，20年也不過白駒過隙。人生如花，花開之后終究破碎，所有的因緣際會一場熱鬧，過后還是各自回家睡覺。世界看你你看世界，彼此從來都很陌生，只有寂寞是堅持的惟一方式。

我不知道我因為什么而從音像店老板那里接過了它，也許是因為它的名字吧，破碎之花，總讓人有一絲遐想，這樣含蓄的哀愁的名字下會是一個什么樣的故事呢。
 
導(dǎo)演是吉姆·賈木許，雖然久聞大名，之前我卻沒有看過任何一部他的作品。
不過這并不重要，從故事的一開始，我就知道，這會是一個簡單卻清雅的故事。清脆的打字聲后，影片徐徐拉開序幕，黑幕中，關(guān)門聲，汽車駛在路上的聲音，然后，鏡頭定在一個郵箱上，一雙手伸進(jìn)了屏幕內(nèi)，打量了一下手中的信，然后輕輕地把它扔進(jìn)了郵箱。隨之歌聲漸起，緩緩的音樂，淡淡吟唱的人聲。
“Words disappear,words once so clear,only echoes,passin' through the night.
The lines on my face,your fingers once traced,fade in reflection of what was.
Thoughts rearrange, familiar now strange, all my schemes driftin' on the wind.
Spring brings the rain,with winter comes pain,every season,has an end."
聽到這樣的歌詞，再配上信在郵遞公司里有條不紊的流水線畫面，我不禁感受到了一絲淡淡的憂傷，一絲歲月的力量。
 
故事以一個年老的男人收到了一封粉紅色的信開始，這個年老的男人叫Don，單身，沒有子女，生命中曾有許多女人。某天，他收到了20年前某位女友的來信，被告之他有一個19歲大的兒子，已經(jīng)離家出走，很有可能是來尋找親生父親。這封信沒有署名，唯一顯眼的只是一個粉紅色的信封，和粉紅色的字?；蛟S是因為鄰居的慫恿，或許是因為剛被現(xiàn)在女友拋棄而突如其來的寂寞，又或許是想探清楚究竟是哪個女友寫的信，他踏上了去探訪舊時的女伴的旅途。
 
故事從這里開始仿佛有些像偵探故事，我也一度尋找探訪途中的線索去猜測究竟是誰寫了這封信。只是，到了Don去墓地看望一個已故的舊情人的時候，我才意識到，其實是誰并不重要。或許這只是一個引子，引出了二十年前那些曾經(jīng)朝夕共度過的女人的現(xiàn)在。Don也許應(yīng)該感謝這封信，提醒了他對生命生活的重新關(guān)注。

五個女人，五段迥異的生活經(jīng)歷。形形色色的二十年的人生因為了他的探訪而串在了一起。二十年后的她們，有的成了寡婦，女兒也已長大，已經(jīng)成熟到可以勾引他，有的成了富商的妻子，刻意表現(xiàn)的愛意卻無法掩蓋厭倦疲憊的感情生活，有的從滿懷律師理想變成了與動物的交流學(xué)者，有的甚至窮困頹廢，話語粗俗，有的則已結(jié)束了生命，長眠于地下。唯一相同的是，她們的臉上都不可抗拒的刻上了歲月劃過的痕跡。
 
如此清新的情節(jié)就像一部公路電影，像在午夜品著一杯淡淡的茗茶。事實上它也確實有點像，當(dāng)車駛在公路上時，從后視鏡中看到駛過的蕭長的道路，與兩旁無聲無息的樹木，當(dāng)渺小的飛機在空曠構(gòu)圖的一角飛起飛落，體會到的是一種漂泊無依的孤獨感，一種生命的孤獨。我沒料到賈木許清新的影像背后竟有如此攝人心扉的力量。
 
影片里很多地方都點綴了年輕生命的畫面，有意或是無意的，剛出發(fā)時在機場里等候的年輕女人的細(xì)長的腿，他當(dāng)年為富商妻子照的清澈的照片，動物交流學(xué)者的女助手，和花店里善良的小姑娘。我無法揣測導(dǎo)演真正的意圖，不過我想，Don看到她們，是不是無意中想起了二十年前那些同樣尚處生命青春的女人們？
 
影片中有一個特殊的角色：粉紅色。源于Don的鄰居提醒他去見舊日情人時一定要送一束粉紅色的花。而粉紅色在影像里也無處不在，粉紅的手機套，粉紅色的睡衣，粉紅色的名片，粉紅的摩托車，粉紅的打字機。也許這種顏色應(yīng)該是大家都懷念的美好的顏色吧，粉紅鮮嫩的生命，誰都曾經(jīng)擁有過，但卻如此嬌弱，不知不覺中早已凋零，只留下了一些破碎的片斷，和一種情緒，一種阻擋不了的時間流逝。
 
Don回到家里一覺醒來，我并不清楚此時此刻的他正在想著什么，當(dāng)疲憊的游離的目光，不經(jīng)意看到壁爐邊凋落一地的花瓣，他眼神遲鈍了，然后刻意地避開，襲來的是無盡的生命孤獨和無奈。

直到最后，影片依然沒有給出明確的結(jié)尾，但最后與年輕人談話的那一段，無疑是導(dǎo)演意圖要通過Don的口告訴我們的，”The past is gone,I know that.The future isn't here yet, whatever it's going to be. So, all there is this.The present." 盡管道理簡單，但我們又有多少人真正感受到了這些？
 
或許還是當(dāng)Don安靜地坐在Michelle墓前，獻(xiàn)上精心裝束的粉色玫瑰，更讓人感受時間對生命的殘酷吞噬。也許只有面對著墓碑他才能想象她還是那個20年前眼波流轉(zhuǎn)的小姑娘，只有對著墓碑他才能一如當(dāng)年那樣對著她輕輕地叫聲“Hello beautiful”，對著墓碑他才能靜靜地用淚光遺憾過去。
 
花凋了，蜷曲著，
莫等到對生活深深的倦意，再去懷念粉紅。

題記：
花開就有花敗時，愛情也是這樣，相愛總是希望永恒，卻往往在中年時候發(fā)現(xiàn)擁有是如此的稍縱即逝。
―――卡夫卡·陸（KavkaLu）

http://www.minimamoralia.it/uploaded_images/broken-flowers-760396.gif

吉姆·賈木許（Jim Jarmusch）的電影總是彌漫著對于時間流逝的傷懷，本片也是如此，它只是一些記憶的片段突兀出現(xiàn)在回眸時刻的眼眶，這種追憶和期待成為中年人耿耿于懷的無奈，那些一起走過的日子，那些有過的憧憬的歲月，讓心無法釋懷。導(dǎo)演在郵件傳輸帶上開始了時間的旅程，作為載體的郵件每天承擔(dān)著不可測的故事傳遞，當(dāng)那寫著心事的信函被打開，所有的一切都因此發(fā)生著改變。
唐·瓊斯一個單身的小業(yè)主，就這樣過著百無聊賴的日子，直到一封粉紅色的來信觸碰到他早已木然的昔日時光，信上那并不確切的有關(guān)私生子的訊息讓他有了一個找到真相的沖動，那不僅是關(guān)于他兒子的訊息，更為主要的是他試圖在所有的磨滅里找到一些和自己青春有關(guān)的事件，這些事件將是生存鮮活的證明。
導(dǎo)演在電影一開始就以主題歌點明了事態(tài)的將來，唐·瓊斯和那些女人到底有過怎樣的糾葛早已不重要，他的上路更像是完成精神上的一次追憶，那些和他生命有過千絲萬縷聯(lián)系的女人，那些開放過的花朵在他生命的秋季被記憶再次綻放。
為了體現(xiàn)唐的孤單，導(dǎo)演用他鄰居一大幫孩子在灑滿陽光的庭院玩耍鏡頭跟搖到他獨自一人在幽暗的客廳看《唐璜》的電視作比，這種漸暗的亮度變化正反映了唐內(nèi)心的黯然和寂寥，此刻，又一段感情以一個名叫雪莉的女子棄他而結(jié)束，當(dāng)今社會，一個拖箱就可以帶走所有的情分，電視里的《唐璜》承載的是歷史的浪漫，現(xiàn)實中的唐以高傲的神情掩飾別離的傷心。我們應(yīng)該記住他望著雪莉背影的眼神，在他肅然的臉上眼神卻露出了難抑的哀傷，主演比爾·莫瑞極其準(zhǔn)確把住了唐的情緒，有興趣的觀眾可以從他同樣表現(xiàn)一個落寞男人的作品《迷失東京（Lost in Translation）》看到這個演技派的實力。他漠然回到客廳，電視的聲音無疑注解了他的心境，也許，電視里的傷情會觸動生命的當(dāng)下，然而，更多的時候是在麻木里昏昏睡去，除了昏睡，還是昏睡! 一只沙發(fā)土豆需要外力打破他精神的黑夜。
沒有一顆心可以做到真正的冷若冰霜。唐在當(dāng)私家偵探的鄰居文斯通鼓勵下去尋找答案，親情是我們在世界上無法割舍的情感，這是生命在習(xí)慣孤寂后尋訪溫暖的開始。
在唐拿著文斯通設(shè)計的線路穿越美國去尋找那5個二十年前曾經(jīng)出現(xiàn)過在他生命里的女子時，導(dǎo)演通過他手中花束的變化來反映他和她們之間的關(guān)系，他找到的第一位昔日女友是勞拉，已是寡婦的她有個女兒叫洛麗塔，耐人尋味的是這個名字這對應(yīng)了庫布里克的電影《洛麗塔》，寂寞而善意的勞拉留他住宿，飯桌上我們似乎可以從洛麗塔的奔放和缺乏管束看見她母親昔時的影子，第二天早上，當(dāng)唐離開之時穿著睡袍出來送行的勞拉和穿著比基尼的洛麗塔連接起的是二十載的女性記憶，在洛麗塔青春的身體上我們可以想象唐和多拉當(dāng)年的激情，這個互為鏡像的鏡頭表明了導(dǎo)演對于延續(xù)和流逝的主觀認(rèn)定。可是時間已經(jīng)消蝕了唐的激情，尋訪兒子才是他的最想做的事情。于是，他繼續(xù)走上了尋找的道路。
賈木許非常會用畫面說話，在唐見第二位女友多拉時他手中的郁金香和她家墻上的花的油畫已經(jīng)表明了他們之間的距離，彬彬有禮的交談中透出了歲月和性格的冷意，心的暖意和財產(chǎn)的多寡沒有關(guān)系，中產(chǎn)階級的客廳成了相互探視底細(xì)的工具，這一頓三人（還有多拉的丈夫羅恩）的家常飯因為話不投機而形同嚼蠟。
在路上，唐再見的第三個女友叫卡門，導(dǎo)演將她的職業(yè)設(shè)計成動物溝通學(xué)家有著明顯的目的，可以和動物溝通的前戀人卻不想和唐這個寂寞的中年男人多說一句，那束被送回的百合花成為人情被無情忽視的象征，當(dāng)冷漠發(fā)生時兩個人就成為陌路，這個段落絕望地表現(xiàn)了當(dāng)代社會人情淡薄。為了增加這種疏離的感覺，導(dǎo)演再次以唐的夢境點出他遭遇的一切，記下的傷感將縈繞在他未臨的道路。
和前幾個女子不同，佩妮周圍的人就能折射她的生活不盡如人意，誰也無法知道20年前的她是怎樣的女子，從唐采摘野花送她的舉動里我們幾乎可以了解他們不太平凡的過去，導(dǎo)演始終沒有說出他們之間有啥恩怨，只是以他被佩妮現(xiàn)今男友報以老拳來看，他承擔(dān)是昔日錯責(zé)的后果，情感傷害的清算以暴烈的手段結(jié)束或許更加徹底，而后，就是無言離開。
有些事可以追悔，有些事可以改變，但，亡友帶給心靈的哀涼總是附帶著歲月創(chuàng)傷，中年人已經(jīng)清楚明白生命的無奈，獨坐墓園的唐就這樣孤單地沉浸在自己的命運里，一切已經(jīng)榮辱不驚。
在唐尋找的旅途里，答案已經(jīng)不是很重要，前因后果之間被歲月改變的初衷需要的是找到一個釋懷的點。唐手捧鮮花的找尋成為了希圖安撫自己心靈的慰藉方式，旅途串起的前世今生讓唐審視自己所謂唐璜式性格的對與錯，他今日的寂寥或許就是往昔“浪漫的”的代價。
影片的最后令人辛酸，追尋之旅無果而終，唐多么希望他店門口的那個年輕人是他的兒子，他多么希望當(dāng)下他能擁有屬于自己的親情和溫暖，所以，當(dāng)年輕人覺得他莫明其妙而離去的那刻，唐追趕的不僅是可能的“兒子”，他追趕的是失去的往事，追趕的是屬于自己往昔的記憶和愛人的氣息，沒有對應(yīng)的存在，人無法證明自己的存在.
唐知道自己需要什么，于是，他去追趕，去追趕那每一絲的可能……
賈木許的電影里注重的是影像的當(dāng)下性，他希圖找出每一個瞬間對于時空的作用，他同時巧妙安排了細(xì)節(jié)來注釋當(dāng)代的人際關(guān)系，比如唐在文斯通家有段關(guān)于互聯(lián)網(wǎng)的對話，瞬間可以取得聯(lián)絡(luò)的當(dāng)代人卻并沒有縮短心靈的距離，互聯(lián)網(wǎng)的造就的溝通便捷卻無法讓我們的心靈立馬填平歲月的溝壑。這同樣印證在唐和文斯通在同一客廳里用手機通話的場景，這標(biāo)志著溝通的某種隔閡和虛幻。我們可以注意到賈木許喜歡用漸隱、漸顯來表現(xiàn)時間的流逝，造成“一種情感或時間的暈眩”『注一』，這讓影像充滿不可預(yù)見的戲性，而這部電影的音樂特別值得一提，導(dǎo)演這次沒有和他死黨尼爾·楊合作，選用的是埃塞俄比亞爵士音樂，這種來自非洲的音樂表明了地球是一個村落通過互聯(lián)網(wǎng)可以迅速拷貝，可惜的是人的情分卻不像音樂一樣容易獲得，我們在沒有回的探尋里尋找默契的可能。
這部影片屬于每一個獨處的中年人，也屬于每一個正在慢慢靠向中年的年輕人，這個哀傷的電影讓我們在生命的旅程里明白，所有的花開都要心靈和呵護(hù)，而更為脆弱的緣分需要心靈真真切切的關(guān)愛。

【附錄：影片資料】
《破碎之花（Broken Flowers）》2005美國
導(dǎo)演：吉姆·賈姆許 (Jim Jarmusch)
主演：比爾·默里（Bill Murray）、杰西卡·蘭格（Jessica Lange）、莎朗·斯通（Sharon Stone）、弗朗西斯·康羅伊（Frances Conroy）
片長：106分鐘
獎項：2005第58屆法國戛納國際電影節(jié)“評審團大獎”、2005劍橋電影節(jié)最佳影片、2006丹麥影評人獎(Bodil Awards)最佳北美電影
個人評價：藝術(shù)性6，欣賞性6

2007年1月4日 星期四 下午22時29分 冬雨云間 寒鴉精舍

獨立影評人：卡夫卡·陸（KavkaLu）

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聯(lián)絡(luò)方式：MSN:kavkalu1967@hotmail.com
郵箱： kavkalu1967@126.com

It is not easy to comment on Broken Flowers. I can't say I love it, but I do think it's worthwhile to have a look of what it's like.

The film is symbol-flooded(I invented the term). It is so full of symbols that it almost makes me tired. Pink. Roses. Typewriter. Printed letters. Lolita. Don Juan. These symbols appeared in a recurring manner. This can be a good thing if these symbols actually tells something. Yet they don't and so they only become meaningless deja vus. And there the use of symbols form a trap, whether intentionally or unintentionally, in which once the audience discovered the use of symbolic references they'll be ever finding other symbols throughout the film. This is exactly what I have done...

Yet besides the tiring symbols, I like the plot of this film. The open end is unexpected, but it looks quite natural once it came out. Sometimes, just sometimes, you could have come to absolutely nothing concrete after all the things you've done and suffered. It's the course of it that matters or is it the end.

If you're comparing this film with Lost in Translation (Seriously I don't see many commanlities in them, except they're both starring Bill Murray (By the way I love calling him Uncle Bill, hehe) and, maybe, the mood of loneliness.) I would say Broken Flowers is a more ambitious attempt. Lost in Translation is somewhat easy to grasp and digest (that's why I said this film suited Americans' taste) because it only covers one or few themes while Broken Flowers dangerously dangles and struggles for balance between a single simple motif and making it look too complicated. Yet whether it succeeded or not, I dare not say.

The scene I love most is the one in which Don is dreaming. Very beautifully shot. And I love the music of the film too. Bill Murray is, of course, a great actor. But do he, or did he, really look like a Don Juan? Hmmm. Not that convincing on that point. But in terms of telling the reluctances of life he's been doing a perfect job.

       清代趙翼評蘇東坡的詩說：“坡詩不尚雄杰一派，其絕人處，在乎議論英爽，筆鋒精銳，舉重若輕，讀之似不甚用力，而力已透十分?！笨碕im Jarmusch的影片，給我最大的感覺也是這種，談的都是大而深沉的理，嘗來卻像一杯只有模模糊糊味道的水，“舉重若輕”確實是個很貼切的評價。這一部Broken Flowers在我看來是他所有影片中這方面的登峰造極之作。
       還是照例不多談技術(shù)，這次就專門強調(diào)一個人，那就是Bill Murray。我接觸這個演員也僅僅是從Lost In Traslation開始的，后來也包括多部Jim Jarmusch的影片，到現(xiàn)在為止他已經(jīng)是美國男演員當(dāng)中我最喜歡的之一。我不知道還有沒有其他演員能夠在50歲以后踏足藝術(shù)類電影還能有如此成就的，反正Bill Murray目前對于藝術(shù)理念的理解和風(fēng)格，以及他的表演，我認(rèn)為已經(jīng)達(dá)到了一個相當(dāng)高的水準(zhǔn)，并且更是和Sophia Coppola, Jim Jarmusch的風(fēng)格極其合拍。從這幾部電影來看，幾乎可以說是做到了以演員的身份而影響了整部片子的水平。今年Bill已經(jīng)年滿60歲，也許留在熒幕上的時間已經(jīng)不多，僅此祝賀他有生之年能夠幸運且成功的留下了這些印記，并祝愿他老年安寧。
       有關(guān)這部影片，跟Jim的大部分作品一樣，一直被觀眾們長時間的“猜測”著（或者說其實很多人自認(rèn)為“理解”了，例如豆瓣影評者），查看無論中文還是英文資料，基本上大家都同意這是一個有很多“未解懸念”的故事，包括那封信、那些人、好多話、最后的結(jié)尾cut……我不知道自己算不算自以為是或者厚顏無恥，我根本沒在影片里看到任何一個沒說明白的問題。對于那些總是看不懂藝術(shù)片（例如蔡明亮作品）以及總是曲解某些較受歡迎的藝術(shù)片（例如<Leon>, <The Shawshank Redemption>, 《尋槍》等等）的觀眾們，我有一個訣竅斗膽送給大家：藝術(shù)電影的主旨問題屬于文學(xué)。也就是說，跟嚴(yán)肅小說一個道理，一個故事，如果你覺得看不懂，或者說看起來挺好懂但有些不合理、荒謬的地方，那是因為這個故事本身只是一個比喻，作者想表達(dá)的道理需要你稍微動一下腦子找到比喻的本體就可以了，不需要糾纏在這個故事本身。跟藝術(shù)電影或者說嚴(yán)肅電影相對的是商業(yè)電影，那跟這道理無關(guān)，因為那是給不動腦子的人看的。這也是為什么我理解的電影主題總是跟大部分人不同，有興趣的朋友可以參考一下我的其他影評。有關(guān)這個問題更多的話我會放在<The Limits of Control>的評論里來說。
       言歸正傳。
       "Broken Flowers"，一個看起來就有些沉重的字眼，幾乎囊括了這部影片可能帶給觀眾的任何聯(lián)想，從題目來看，我倒覺得每種解釋都挺有意義，女人、愛情、生命……而對影片的主題，似乎“生命”這個意義更為確切。
       主角Don是一個已近暮年的以電腦為生計的富翁，一生閱女甚多，作者便把他當(dāng)做了一個泛指的比喻，影射出每一個物質(zhì)滿足，卻仍不知精神在何處的迷茫角色，人也好社會也罷。鄰居Winston，一位被Sherry描述為“過著幸福生活”、“有著幸福家庭”的男人，沉溺在科技和社會大眾價值觀所帶來的喜悅中，并用條件反射般機械的眼光看待這一切，作者拿他來比喻所有精神追求低下的群體，以及這個越來越畸形、使思想泯滅的庸俗社會環(huán)境。Don并不認(rèn)同Winston的大腦，卻似乎無法避免的與他比鄰而居，任由他侵入自己的每個角落。每次與Winston的交鋒中，無論如何抵抗，對方都像充耳不聞視而不見一般，他好像也會問：“我可以看一下信嗎？”“介意我把音樂關(guān)掉嗎？”Don無需回答，Winston已經(jīng)自行解決了。最后，每個人還是得無可奈何的接受這個社會的一切制度安排，無論這個“plan"有多么荒謬，你也只會在最后聽到一句”明早七點我來接你“而已，你呢，只有硬著頭皮起程，伴隨著那滑稽輕快，讓你不知不覺隨之?dāng)[動的埃塞俄比亞音樂，以及那些盛滿了自己的期盼與夢想的pink flowers。
       故事的重頭戲是Don的這段粉紅之旅。開啟這段旅程的那封神秘來信第一句話就是："Life sometimes brings strange surprises." 然后Don就開始了這怪異驚奇的歷險，這其中，五段故事其實恰好比喻了人一生當(dāng)中的五個階段，或者說五種狀態(tài)（根本不是什么each encounter worse than the last，wikipedia也這么不客觀真讓人失望）。
       第一個女人Laura和她的家庭，代表著年少時的熱情、叛逆、沖動與瘋狂。Lorita肆無忌憚的挑逗，Laura熱情如火的眼光，簡單硬朗的晚餐，屋子里跳脫輕躁的搖滾樂，雜亂刺眼又對比強烈的顏色和擺設(shè)，已經(jīng)使如今的Don手腳有些慌亂，但重溫的激動還是把他糊里糊涂的領(lǐng)進(jìn)了被窩中。最后揮別了火炭一般的小屋，Don也就此揮別了那段遙遠(yuǎn)的年輕時光。
       第二個女人Dora，代表了青年時事業(yè)與生活的理想、錢欲和野心?！背晒Α暗氖聵I(yè)，名貴的首飾，豪華的大宅子，”高雅“的布置，精致的晚餐，“得體有禮”的言談，含蓄的舉止，更是讓Don感到無趣又憋悶。突然見到照片中年輕時的Dora頭戴花環(huán)，綻放著美麗笑容的臉，Don霎時的驚訝之后悵然若失，似乎也在無限感嘆著時光的魔力。當(dāng)年Don也承諾給Dora富裕的生活，但送珍珠項鏈的既已是別人，這段日子也只有留在回憶里了。
       第三個女人Carmen，代表了被社會現(xiàn)實無情打擊之后，淡漠、世故而自以為是的中年，Carmen荒謬的談話，疏遠(yuǎn)的距離，那位助手冷若冰霜的態(tài)度，和最后退回來的花，都使Don感到無比失望，留給自己的只有一個心涼的告別。
       第四個女人Penny，則代表了厭世、憤怒、封閉且頑固的老年（似乎說是老年也有些不當(dāng)，whatever....）。偏遠(yuǎn)荒涼的住所，雜亂不潔的屋子，狂躁不羈的金屬樂，略顯格格不入的Don在一個無比糟糕的會面之后，卻不明不白的帶著重重的傷痕離開了，流血的不只是眼角和嘴唇。
       第五個女人Michelle Pepe，確切的說是她的墓碑，明顯地，代表了生命的終點。Don在經(jīng)歷了短暫卻完整的一生之后，在走向終點的旅程中最后又遇到了一位名叫“Sun Green"的女孩，為他包扎好花和傷口。我猜作者也許預(yù)示著人生最后頓悟的那一刻，陽光和綠色撫平了靈魂的傷，重新拾起了夢想和期望，坦然的向終點走去。Don最后把花放在墓碑上，看似是為了緬懷亡友而心情沉重，實際上是表現(xiàn)生命的經(jīng)歷。死亡的悲痛和恐懼伴著雷雨隨之來襲，他沉默的癱坐在樹下，眼淚中飽含對過去的悔恨和絕望。
       在最后回家的飛機上，Don在夢中又一次模糊的意識到了自己真正尋找的目的，最后與那位road trip男孩相遇的時候，Don說出了自己最終對此行的理解，也是本片的一半主題。當(dāng)那個男孩意外的逃走，Don追趕不及，頹然站在街上的時候，看到了一輛緩緩駛過的甲殼蟲，里面一位男孩（大家也許知道了，此演員正是Homer Murray，Bill的兒子）目不轉(zhuǎn)睛的盯著他，男孩穿著跟他相同款式的衣服，車中的音樂也是他所熟悉的。看到這一幕，Don在長時間的思考后，表情從茫然到若有所思，直到終于大徹大悟的輕松。幾乎所有人認(rèn)為這是個奇怪的結(jié)尾，其實這再合理不過了，經(jīng)歷了這一切以及眼前這一幕，Don最后思考的一定是有關(guān)生命整個歷程的一個結(jié)論，筆者斗膽推論，就是Don看到了年輕的自己做著同樣的事情，再結(jié)合前面五段故事，便領(lǐng)悟到了人的生命自有規(guī)律，有些過程是無可避免的，有所爭，有所求，最后仍然要回歸到同一條路上，本身就是一個無常之常吧。
       本片眾位美麗的女演員把各個角色詮釋的極為到位，雖然經(jīng)歷忐忑，但終究有美麗的風(fēng)景在，也許是更深的意義吧。Jeffrey Wright將Winston表現(xiàn)的更是淋漓盡致，Bill本人就更不用說了。整體上都達(dá)到了將豐富深刻的情感思想內(nèi)容完美的蘊含在每個細(xì)微表情當(dāng)中的水平。
       總的來說，除去技術(shù)方面，Jim在本片的發(fā)揮，無論是演員表演的控制，所有細(xì)節(jié)的設(shè)計，還是故事本身的立意深度，都體現(xiàn)了超凡的水準(zhǔn)，導(dǎo)演和他的團隊用靈感和心血打造出了一個值得每個擁抱生命的觀眾永遠(yuǎn)珍藏的作品。這個行業(yè)，這個世界需要Jim Jarmusch這樣潛心致力藝術(shù)的導(dǎo)演，更需要的是用心去生活和思考，并崇敬藝術(shù)的觀眾們。只有藝術(shù)才是推動人類靈魂前進(jìn)的唯一源泉。
       生命本來有限，而且注定很多事我們無法選擇，只能服從規(guī)律，但是不管過去如何，將來如何，來得及的時候就把握現(xiàn)在，找到真正有價值的追求，就能在這流星般的一瞬間給這個美麗的星球上留下自己永不消逝的痕跡。
       在此向Jim Jarmusch和每一位熱愛電影的人們表示敬意，并感謝看完此文的讀者。