她伴隨著我從初中到大學(xué)，教會(huì)了我很多東西，最最喜歡的是江漢，很帥氣，如今的他隨著時(shí)光的飛逝，蒼老了很多，但不影響我喜歡他！看的時(shí)候，特別注意白羚，不僅名字漂亮人也漂亮，從她身上我看到了剛?cè)刖?duì)的不成熟，有時(shí)候在想多年后自己走向工作崗位是不是也像她一樣，不懂得掩飾自己的情緒呢？很想自己成為季潔，但是我不希望只要工作不要家庭，工作和家庭才能打造出一個(gè)優(yōu)秀的女人！黃濤是個(gè)很陽(yáng)光的男孩，多年后可能會(huì)成熟的！大曾也很好，很幽默，總能給大家?guī)?lái)笑聲！老鄭是個(gè)好領(lǐng)導(dǎo)，平易近人！
    

蠻早以前寫的~~兩部一起 算是一個(gè)參考吧 就不分開了


每次都莫名其妙的自言自語(yǔ)：
某位我很喜歡的作者在新作的前言里談到了她對(duì)言情小說(shuō)的看法，說(shuō)和很多人一樣，她最希望看到真摯動(dòng)人的情感，但如果沒有情感，就請(qǐng)給她肉體。畢竟，肉體易得，情感難求。
這個(gè)道理同樣適用于我對(duì)探案類劇集的要求，智慧排第一，但如果沒有智慧，就請(qǐng)給我血腥暴力。

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題目中的兩部國(guó)產(chǎn)劇是我這兩三年來(lái)看到的較好的國(guó)產(chǎn)罪案作品，案情合理，節(jié)奏明快，人物豐滿，有創(chuàng)新有突破，皆屬佳作。而一集內(nèi)兩個(gè)案子乃至三個(gè)案子同時(shí)調(diào)查的拍攝方式，更是增添了觀賞的娛樂性和暢快感。當(dāng)然，對(duì)于我來(lái)講最重要的是，兩部戲都充斥著大量的謀殺謀殺謀殺。
謀殺是一種有前因后果的犯罪行為，罪案劇的基本要求就是能把此類行為從發(fā)現(xiàn)被害者開始，順藤摸瓜的說(shuō)清每一個(gè)細(xì)節(jié)。紀(jì)錄的方式也好，傳奇的方式也罷，只要能夠說(shuō)清便成功了一半。失敗的例子不提，這兩部的好處之一就是都做到了言之有物，不會(huì)讓觀眾邊看邊罵編劇白癡。在脈絡(luò)清晰的前提下再做一定的深度挖掘，比如探討一下犯罪原因，針砭時(shí)弊，基本就保證了作品的及格分。
及格分之上，再想要加分就是技術(shù)活，例如劇本中的人物對(duì)白是否自然，鏡頭切換是否順暢。我是一個(gè)很摳字眼的人，新聞里播“某某市場(chǎng)的發(fā)展從繁榮到成熟”都會(huì)讓我質(zhì)疑，因?yàn)樗坪醢抵甘袌?chǎng)成熟了就將不再繁榮。《六組》和《現(xiàn)場(chǎng)》共有的第二點(diǎn)好處，就是它們的人物對(duì)話都做到了有理有據(jù)，主角們討論案情的時(shí)候可以從他們的言語(yǔ)感知他們的性格，彼此之間時(shí)不時(shí)的一點(diǎn)調(diào)侃幽默則進(jìn)一步立體了人物形象。
此外，兩片的鏡頭語(yǔ)言都相當(dāng)成熟穩(wěn)定，對(duì)畫面的表達(dá)一氣呵成。站在一個(gè)徹底的門外漢的立場(chǎng)，我這么講只是經(jīng)驗(yàn)使然。國(guó)產(chǎn)劇有一個(gè)很大的毛病就是鏡頭和情節(jié)不配合，兩個(gè)人對(duì)話時(shí)畫面互轉(zhuǎn)，A說(shuō)完話后總會(huì)停頓一下再轉(zhuǎn)到B，B又總會(huì)在轉(zhuǎn)到自己后停頓一下再開始講話。這個(gè)問題在趙薇主演的《京華煙云》里表現(xiàn)的尤為明顯，無(wú)數(shù)人的眼睛都望著木蘭，她卻總要在鏡頭拍到她后娉婷的站一會(huì)才說(shuō)話。我不知道這是不是什么特殊的拍攝手法，但肯定不適合罪案劇。《六組》和《現(xiàn)場(chǎng)》的好處之三，就是它們不僅做到了鏡頭極少滯后，甚至在拍攝時(shí)還帶著主動(dòng)出擊的意味，營(yíng)造出了快速緊湊的氣場(chǎng)，值得加分。

不過，盡管都是優(yōu)秀的作品，《六組》和《現(xiàn)場(chǎng)》從本質(zhì)上說(shuō)卻是兩種截然不同的風(fēng)格。如果以美劇作類比，同時(shí)也是為了我把帖子發(fā)在罪案區(qū)找一個(gè)理由，我會(huì)說(shuō)《六組》像《Cold Case》，而《現(xiàn)場(chǎng)》則更像《CSI》，不同就不同在處理案件的手法。

《六組》走的是傳統(tǒng)線，側(cè)重于對(duì)案件的推理分析即人腦的作用，技術(shù)只是輔助手段。因?yàn)閺?qiáng)調(diào)的是人，演員的好壞就必然決定了劇集的好壞。毫不夸張的說(shuō)，在我看來(lái)沒有李誠(chéng)儒就沒有現(xiàn)在這么成功的《重案六組1》。他對(duì)男主角大曾的詮釋，嬉笑怒罵亦正亦邪，將人物的正義感把握的恰到好處，因此角色甚至可以去臥底做一個(gè)嫖客而不讓人感覺突兀。
我個(gè)人特別喜歡看他和孫淳的對(duì)手戲，利落有趣，雖然不多卻都是精華，其中最重要的一個(gè)優(yōu)點(diǎn)就是極具中國(guó)特色。在大曾與孫淳扮演的副隊(duì)長(zhǎng)的幾次交鋒中，爭(zhēng)論的焦點(diǎn)大都關(guān)于劇集開篇的一個(gè)警察遇襲案，受害警員一直處于昏迷中。大曾是否能夠負(fù)責(zé)這個(gè)案子，襲擊事件如何定性，警局會(huì)不會(huì)承擔(dān)受害警員的醫(yī)藥費(fèi)…問題是相似的，但上下級(jí)關(guān)系卻是不同的。大曾在發(fā)火后不久得知自己錯(cuò)怪了副隊(duì)，立馬沖進(jìn)孫淳的辦公室，一臉小心翼翼的諂媚。先是主動(dòng)拿起茶杯說(shuō)我?guī)湍荼?，接著說(shuō)要不我給您敬個(gè)禮，最后十分乖巧的總結(jié)說(shuō)我也知道這個(gè)太寒磣。整個(gè)過程孫淳一句話也沒說(shuō)，但兩個(gè)人目光的碰撞很有意思，強(qiáng)強(qiáng)對(duì)決火花四射。
正是因?yàn)橛辛死钫\(chéng)儒舉重若輕的表演鎮(zhèn)場(chǎng)，團(tuán)隊(duì)里的其他人即使實(shí)力稍弱也不會(huì)影響大局，而角色本身就夠分量的演員更是得以增色不少。這里的兩個(gè)例子分別是女主角季潔和男二江漢。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)季潔是一個(gè)偏戲劇化臉譜化的女警，編劇好意的賦予她復(fù)雜的家庭矛盾，可靠隨和的性格，卻總讓人有莫名的距離感，太想讓她真實(shí)反而顯得不真實(shí)。特別是到了《六組》第二部，男主角換成了同樣正氣凜然的楊震，整個(gè)小組一下高大全了，卻也同時(shí)蒼白了。至于江漢，董勇的這個(gè)角色和他在《黑洞》中的角色如出一轍，硬漢，鐵骨柔情，悲劇結(jié)尾，只是《黑洞》是他死，《六組》是白羚死。不圓滿總是讓人懷念的，他本身的氣質(zhì)又是我偏好的那一種，所以喜歡。

說(shuō)完了好處自然就是批評(píng)，愛之深責(zé)之切，《六組》其實(shí)也是一部讓我極為傷心的作品，因?yàn)閭髡f(shuō)中的用一頁(yè)Word文檔來(lái)表示出入境紀(jì)錄的弱智手法就出現(xiàn)在這部的某一集中！?。?！我十分不解，即使是以推理為主的劇集，制作單位也不應(yīng)如此明目張膽的敷衍了事，哪怕做一個(gè)Access表格，或者能夠換頁(yè)的PPT，也好過以下拉鼠標(biāo)方式查看的文檔許多，更何況類似的改動(dòng)根本不會(huì)影響成本?？紤]到拍攝時(shí)已是2002年，我更是沒有辦法原諒那個(gè)膚淺的導(dǎo)演浪費(fèi)演員浪費(fèi)劇本的惡劣行為，一個(gè)小錯(cuò)誤也能毀滅一整部戲，這種事并不是沒有發(fā)生過！最讓人痛苦的不是為什么拍不出好作品，而是明明可以改善的地方也不愿意多一分努力。我知道人家導(dǎo)演根本不會(huì)知道，知道了也不會(huì)在意，但我還是要說(shuō)，不原諒，絕對(duì)不原諒，這是一個(gè)態(tài)度問題。

望天 呼吸 變身 轉(zhuǎn)換
情緒平復(fù)……

相對(duì)于《六組》的側(cè)重傳統(tǒng)推理，《現(xiàn)場(chǎng)》走的是技術(shù)線，第一集就提出了將法醫(yī)和傳統(tǒng)的刑偵人員放在一個(gè)小組共同出現(xiàn)場(chǎng)共同審訊的概念。實(shí)際上，看過CSI的人看到《現(xiàn)場(chǎng)》，不用很敏感就能聯(lián)想到抄襲（借鑒？）。小組組員的年齡身份性格，交待案件的方式，偵破案件的手法，太多太多的相似。但是，從一個(gè)國(guó)人的角度出發(fā)，看自家東西總是比較寬容。涉及高科技題材的國(guó)產(chǎn)劇，無(wú)論是軍事還是刑偵，我們確實(shí)是差。落后就應(yīng)該學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)就難免邯鄲學(xué)步。讓我滿意的是，《現(xiàn)場(chǎng)》表現(xiàn)出了努力的誠(chéng)意，演員有魅力，編者亦自主的加入了一些具本國(guó)特色的細(xì)節(jié)，效果頗佳。對(duì)于不看美劇的罪案劇觀眾來(lái)講，這個(gè)群體肯定是存在的，深入淺出的《現(xiàn)場(chǎng)》應(yīng)該是可以放進(jìn)一等的好選擇。
選三點(diǎn)佐證我的誠(chéng)意論，其一是幾乎每一集都會(huì)出現(xiàn)一個(gè)介紹法醫(yī)及相關(guān)知識(shí)的小片斷。比如葉玲指導(dǎo)王小光分析遺書筆跡，除了客觀的筆跡相似程度外，也要考慮死者寫這封信的心情以及從內(nèi)容中反映出的性格。即使對(duì)話太過淺顯簡(jiǎn)單，但至少邏輯正確，可以清楚的感受到制作者嘗試貼近科學(xué)的意圖。CSI系列中也不斷有科普性質(zhì)的內(nèi)容出現(xiàn)，但因?yàn)榉悄刚Z(yǔ)的關(guān)系難免有隔閡，而聽著我們的刑警用普通話說(shuō)XXX理論并將之細(xì)化，其實(shí)是一種很好的體驗(yàn)。
誠(chéng)意之二是劇集很直接的將新舊兩種偵破手法放在一起對(duì)比較量，并沒有借鑒現(xiàn)代科技借鑒的暈頭轉(zhuǎn)向。CSI里面的某一集，老G喜歡在實(shí)驗(yàn)室模擬犯罪現(xiàn)場(chǎng)，而Catharine傾向在真實(shí)的地點(diǎn)調(diào)查，對(duì)于同一案件兩個(gè)人最終同時(shí)得出了正確的結(jié)論。而在《案發(fā)》中，葉玲利用電腦系統(tǒng)分析腳印的不同和穿鞋人的特點(diǎn)，退休的老胡則是拿著沓出來(lái)的原始腳印手工標(biāo)注，也得出了相近的結(jié)論。這集中的觀點(diǎn)更偏向于傳統(tǒng)方法的神奇有效，但老胡亦在最后主動(dòng)提出了想要買一臺(tái)電腦。同時(shí)因?yàn)樗軌蛲ㄟ^走路的姿勢(shì)觀察出一個(gè)人的腳掌特點(diǎn)，故事中穿插了他被人錯(cuò)認(rèn)為半仙的小笑話，設(shè)置的自然可信。
最后一點(diǎn)是對(duì)于中國(guó)特色的表現(xiàn)，來(lái)自片中一段讓人忍俊不住的對(duì)白。男二宋成棟帶著部下去死者生前的工作單位調(diào)查，接受詢問的主任始終是一種泛泛而談的態(tài)度。宋忍不住說(shuō)，說(shuō)點(diǎn)有實(shí)質(zhì)意義的話。
主任停頓，然后說(shuō)，他（即死者）是一個(gè)踏實(shí)肯干，團(tuán)結(jié)群眾的同志blablabla…
宋打斷他再問，他有什么仇人嗎？
主任很真誠(chéng)的答：有，肯定有，就是那個(gè)殺他的人。
……
多么典型的領(lǐng)導(dǎo)答記者問風(fēng)格，明明說(shuō)了很多話，細(xì)想?yún)s沒有半點(diǎn)意義，搞笑的自然貼心。

看《現(xiàn)場(chǎng)》片頭部分打出的字幕，可以留意到文字統(tǒng)籌和公安顧問都被放在了比較顯眼的位置。很多人說(shuō)《現(xiàn)場(chǎng)》抄CSI抄的完全徹底，我卻覺得是有取有舍，大方向一致的情況下還是反映出了不同文化的差別，而這一點(diǎn)在演員的角色設(shè)置上也有一定體現(xiàn)。
并非牽強(qiáng)附會(huì)，CSI中的小組多以一男一女領(lǐng)頭，如LV的G和C，NY的M和S，但在《現(xiàn)場(chǎng)》中，擔(dān)任小組組長(zhǎng)的是年輕的警校研究生陳冰，副手是有十多年經(jīng)驗(yàn)的宋成棟，這至少反映出兩點(diǎn)我國(guó)特色，第一是干部年輕化，第二是知識(shí)是第一生產(chǎn)力。而宋成棟對(duì)于擔(dān)任副職一事表現(xiàn)出的寬容態(tài)度，則展示了老一輩刑警看淡名利，一心破案的高尚情操，顯示了編劇對(duì)主旋律的把握功力。
我從不反感在一部影視作品中表達(dá)主旋律，關(guān)鍵是度的問題，過了讓人惡心，少了又讓人壓抑?！冬F(xiàn)場(chǎng)》在這一點(diǎn)就做得很好，宋顯示了他的光輝面，同樣也有他的陰暗面。比如他在被翻供的犯人指控毆打逼供后，身邊的領(lǐng)導(dǎo)同事態(tài)度各異，沒有一面倒的支持，堅(jiān)持以證據(jù)說(shuō)話，并在言談中流露他以前的確是一個(gè)存在問題的警察。你看著他委屈發(fā)火，心里就會(huì)有一點(diǎn)不由自主的同情感，而有了同情感，這個(gè)人物也隨之立體完整起來(lái)，變成了你我他都可能認(rèn)識(shí)的某個(gè)人。
事實(shí)上不止宋，小組里的每一個(gè)成員都在劇中表現(xiàn)了不重復(fù)的性格，鮮明到只要用三兩個(gè)準(zhǔn)確的形容詞，就能勾勒出這個(gè)人物的輪廓。對(duì)于一部以破案為主，極少反映人物私生活的罪案劇來(lái)說(shuō)，這是制作團(tuán)隊(duì)實(shí)力的體現(xiàn)。
將人物單獨(dú)來(lái)看我最喜歡《六組》中的大曾，但劃成兩個(gè)集體看則《現(xiàn)場(chǎng)》完勝。這實(shí)在是一個(gè)讓人感覺舒服的團(tuán)隊(duì)，想不到別的形容詞，就是舒服二字。男主陳冰的熟男魅力，女主或女二李景嵐的冷清氣質(zhì)，加上宋的雷厲風(fēng)行，葉玲的循循善誘，另外三個(gè)年輕人的插渾打科，混在一起和諧自然，可以滿足每一種觀賞需要。更讓人佩服的是，據(jù)說(shuō)原定的男主角并非陳冰，而是16-20集中出現(xiàn)的孟飛，后他因故退出才將已經(jīng)拍好的前四集挪到了中間，但居然不覺生硬。而前后兩任男主角以不同的風(fēng)格同樣完美的融合進(jìn)了團(tuán)隊(duì)，不能不感慨其實(shí)我們不缺人才，缺的是一種認(rèn)真扎實(shí)的作風(fēng)。
編劇在后半段加了一點(diǎn)陳冰和李景嵐小曖昧的片斷，非常人性化。李的扮演者陳寧是我喜歡的類型，奪魂攝魄不一定需要有傳統(tǒng)定義的美貌，第一集里正是因?yàn)樗某霈F(xiàn)奠定了我對(duì)整部劇的信心。好吧我承認(rèn)我就是一個(gè)好色的人。
最后要夸獎(jiǎng)的一點(diǎn)是《現(xiàn)場(chǎng)》的片尾曲《體會(huì)》非常好聽，傳統(tǒng)保守風(fēng)的情歌，很容易成為KTV必點(diǎn)曲目的那一種，贊。

列出了這么多優(yōu)點(diǎn)，現(xiàn)在到了缺點(diǎn)時(shí)間。包容一點(diǎn)看《現(xiàn)場(chǎng)》可以說(shuō)沒有嚴(yán)重到需要列出來(lái)批評(píng)的問題，一方面是標(biāo)準(zhǔn)使然，另一方面是它確實(shí)水準(zhǔn)不錯(cuò)。挑剔一點(diǎn)，柯南的笑話略為無(wú)趣，濱崎步并沒有演過偶像劇，Yahoo的郵箱也沒有先進(jìn)到具有自動(dòng)演示功能……不過無(wú)論怎樣，這類疏漏大約是編者或者導(dǎo)演的無(wú)心失誤，畢竟已經(jīng)在更重要的事情上謹(jǐn)慎了，沒道理放過這樣的小問題，因此屬于人民內(nèi)部矛盾，可以容忍。

我的偵探小說(shuō)啟蒙是一本本土小說(shuō)集，收錄了解放后文革前我國(guó)發(fā)生的幾個(gè)偵破故事。不管之后我又看了多少同類作品，記憶里總是忘不掉那本書里的一個(gè)分尸案，那是我第一次發(fā)現(xiàn)謀殺原來(lái)可以這么殘忍。
必須承認(rèn)的一點(diǎn)是，大多數(shù)犯罪行為和一個(gè)國(guó)家或者地區(qū)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展程度沒有太大關(guān)系，每個(gè)國(guó)家或地區(qū)都可能出現(xiàn)連環(huán)殺手和滅門慘案。只是將之以戲說(shuō)的方式表現(xiàn)到小屏幕上來(lái)，考驗(yàn)的一個(gè)國(guó)家文化產(chǎn)業(yè)，或者說(shuō)是電視劇產(chǎn)業(yè)的制作能力，到底能有多少娛樂自省精神，是否能夠在現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)之間找到一個(gè)平衡點(diǎn)，因此我們還有很長(zhǎng)的路要走。這類一集破案的系列劇，近幾年來(lái)口碑頗佳的還包括《命案十三宗》和《情有千千結(jié)》，可以說(shuō)真的有人在努力。
以上總結(jié)性的言語(yǔ)實(shí)質(zhì)非?？辗?，但我無(wú)意也無(wú)力探討究竟什么才算突破，怎樣才能走出一條自己的路?；蛘?，局內(nèi)人少一點(diǎn)急功近利，局外人多一點(diǎn)寬容善意，那么任何事情就都有可能發(fā)生。

重案系列是小時(shí)候伴我成長(zhǎng)的一部電視劇，從第一部我初入小學(xué)到第三四部我高中畢業(yè)，中間經(jīng)歷了很多。這里是第一部的點(diǎn)評(píng)區(qū)，所以我就說(shuō)說(shuō)有關(guān)重一的感想。重案六組第一部是完全貫徹“重案”這一中心的，像“八女被殺案”之類的，都是非常血腥的內(nèi)容，但是看完之后卻能給人很深的警醒作用，也讓“季潔”這一個(gè)警花形象深入人心。用一句現(xiàn)在非常流行的話說(shuō)就是“我是刑警，質(zhì)量證據(jù)，不聽故事?！彼麄冇靡粋€(gè)又一個(gè)的案子給我立了最正確的三觀，告訴我什么是對(duì)的，什么是錯(cuò)的，什么是欲望，什么是規(guī)則。