211囚室囚禁的不是罪惡，囚禁的是人心，是對(duì)人性流失的悲情世界的控訴。世界把人分成三六九等，身份分為高低貴賤，社會(huì)盡然有序有條不紊的背后是人性的淡化。電影開(kāi)始的自殺者為什么要在211囚室畫(huà)上十字架和墓碑呢？是深深的絕望才會(huì)讓她走上不歸路的吧，有趣的是主角胡安最后也在211留下了自己的名字。
胡安勇敢，機(jī)智，善良，有責(zé)任心，這個(gè)優(yōu)秀的年輕人卻是個(gè)失敗者，在屠宰場(chǎng)，監(jiān)獄找工作不是因?yàn)樽约合矚g吧?很喜歡他的妻子，記得他們?cè)诖采纤拮诱f(shuō)“我不愛(ài)東西，我愛(ài)的是你”。話(huà)說(shuō)男人很簡(jiǎn)單，男人之所以現(xiàn)實(shí)，是因?yàn)榕爽F(xiàn)實(shí)。能擁有這樣的妻子，胡安是幸福的。但是這最重要也是僅有的幸福卻被一個(gè)意外輕輕毀掉了。為什么會(huì)有這樣的意外？我思考這個(gè)問(wèn)題，老婊子是個(gè)崇尚暴力的獄警，可能暴力的方法可以最效率的解決眼前的問(wèn)題而不顧后果，但是社會(huì)對(duì)效率的追求造成這樣的人比比皆是，所以胡安得老婆不幸遇到一個(gè)也很正常。
得知妻子死了的胡安立場(chǎng)變化了，由獄警與犯人的矛盾轉(zhuǎn)化為個(gè)人與世界的矛盾，幫助犯人爭(zhēng)取更多的權(quán)利是他最后的掙扎。而官方知道胡安沒(méi)有利用價(jià)值以后，原來(lái)職業(yè)性的關(guān)心也蕩然無(wú)存，直接把他的檔案給刀疤想借刀殺人，如此的冰冷讓人并不感到意外，真實(shí)得如同現(xiàn)實(shí)生活。電影中的溫情反而是與妻子的愛(ài)情和與老大刀疤的友情，讓人知道美麗的妻子和犯罪頭子都有感情，相對(duì)于這個(gè)制度化的社會(huì)，只感到麻木的讓人蛋疼。
希望人們能從211囚室的2個(gè)犯人的之死中得到些啟發(fā)。

我以為這故事的結(jié)果是胡安利用自己的聰明才智騙過(guò)所有罪犯，協(xié)同政府和領(lǐng)導(dǎo)一起將鬧事的罪犯合理鎮(zhèn)壓。假如那樣，他簡(jiǎn)直太有才了。后來(lái)，越看越覺(jué)得自己的想法真是美好，偏偏這發(fā)展越來(lái)越糟糕。我后來(lái)明白，這不是美式的個(gè)人英雄展示魅力的影片。

胡安的媳婦過(guò)于不理智，看到她開(kāi)車(chē)驅(qū)往監(jiān)獄，我心里一直喊著你去做什么，你去做什么。徒勞無(wú)益，只得陪上性命。

這一步很關(guān)鍵，是導(dǎo)火索。胡安由此把自己當(dāng)成了和刀疤一樣的人。

刀疤好講義氣，但是他過(guò)于相信身邊的兄弟，以致被身邊人所害。

喜歡刀疤和胡安在211最后的對(duì)話(huà)。刀疤說(shuō)不管你以前是什么人，現(xiàn)在他們要共同完成最后的任務(wù)，而這以后，就是他們倆個(gè)決戰(zhàn)的時(shí)刻。那語(yǔ)氣真MAN。可是，他等不到那個(gè)時(shí)刻了，他們倆先后被別人擊倒在地。

不知道被醫(yī)好后的刀疤會(huì)怎么做，但這個(gè)結(jié)局就這樣了，死死傷傷，曾經(jīng)想換回的要求的提高注定是子虛烏有。

電影挺不錯(cuò)的，值得一看。

胡安工作的第一天，不幸被卷入囚犯?jìng)兙牟邉澋囊淮蝿?dòng)亂中，但整部影片卻通過(guò)他的視角，告訴世人，誰(shuí)才是真正的暴徒！
         囚徒們提出的要求很難辦到嗎？早點(diǎn)答應(yīng)不就沒(méi)事了嗎？非要等暴亂爆發(fā)再用暴力鎮(zhèn)壓才是完美的解決方案嗎？
         不經(jīng)讓握想起二十多年前的那場(chǎng)運(yùn)動(dòng)…唉…不要和政府博弈，無(wú)論你怎么談判，你最終的結(jié)果都是被滅掉。所以，還是做個(gè)小屁民吧！

       從完成本片字幕的制作到現(xiàn)在，已然過(guò)去了兩個(gè)多星期了，如果再往前數(shù)，得知本片成為戈雅獎(jiǎng)最大贏家而第一次看本片，也算是有更長(zhǎng)的一段時(shí)日了。因?yàn)閲?guó)內(nèi)西語(yǔ)翻譯的不足，或者說(shuō)是有閑心不去忙著賺錢(qián)的西語(yǔ)翻譯的不足，西語(yǔ)優(yōu)秀電影的引進(jìn)速度一直處于如此情境。
    迅雷上對(duì)字幕的評(píng)價(jià)褒貶不一，主要集中在是否應(yīng)該用如此多的“中國(guó)語(yǔ)境詞語(yǔ)”來(lái)翻譯西班牙語(yǔ)，不少人認(rèn)為這樣破壞電影本身意境并且顯得不倫不類(lèi)，這點(diǎn)我本身是同意的，而且愿意接受這種批評(píng)。在這里，我主要把一些我們使用“中國(guó)語(yǔ)境詞語(yǔ)”的短語(yǔ)還原成原文直譯，方便大家更多的了解本片。
    首先，主角的名字不叫“刀疤”，看見(jiàn)這個(gè)翻譯就知道是我們?nèi)齻€(gè)的作品，主角的西班牙語(yǔ)名字叫做Mala Madre，就是刻在他脖子上的那行字，直譯的話(huà)叫做惡毒的母親。為此，在初期，我們?cè)?jīng)設(shè)想過(guò)無(wú)數(shù)的名字，包括惡老媽?zhuān)瑦憾纠夏傅鹊韧馓?hào)，但是都顯得不像一個(gè)老大的名字，直到有一天本片第一部分譯者a哥和本人在路上聊天時(shí)，他突然說(shuō)叫刀疤不錯(cuò)，因?yàn)橹鹘怯幸坏赖栋?，而且很像老大的名字，于是我們?cè)谧詈鬀Q定采取這個(gè)和原文完全不同的譯法。
   然后，劉謙的雙手，這個(gè)仍然出自a哥，原文是魔術(shù)師的雙手。
   接著應(yīng)該是中國(guó)隊(duì)勇奪世界杯吧，那個(gè)原文是一句西班牙俗語(yǔ)，就是直譯成中文的話(huà)完全不能讓人理解。當(dāng)然我也可以翻譯成黃瓜菜都涼了，但是鑒于我們一直對(duì)中國(guó)足球的態(tài)度，采取此譯法。
   接下來(lái)是三個(gè)代表吧，原文直譯為聊聊話(huà)題，沒(méi)說(shuō)什么話(huà)題就省略了，翻譯出來(lái)會(huì)比較無(wú)聊，所以a哥就原創(chuàng)了一個(gè)話(huà)題。
   然后是郭德綱吧，這句是我在最后校對(duì)的時(shí)候補(bǔ)上去的，原文是一句俏皮話(huà)，西班牙的幽默我一直理解不了，于是我認(rèn)為大家也不好理解。。。
   好像還有一個(gè)冠希哥的那個(gè)，這個(gè)是無(wú)奈之舉，原文很黃很隱晦，沒(méi)有背景知識(shí)的，直譯會(huì)看不太懂，完全把意思講出來(lái)，我們害怕被河蟹。相比來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得我的修改是比較貼切的。
   后面還有那個(gè)城管的，原文是很臟的一句罵人話(huà)，我本人實(shí)在是臟話(huà)詞匯不夠，在翻譯了眾多臟話(huà)審美疲勞之后，我決定如此翻譯。
   基本就是這幾處了，別的暫時(shí)記不住了，校對(duì)的時(shí)候做了很多修改。當(dāng)然必須得說(shuō)，本字幕的第二段譯者von兄一直采取中規(guī)中矩的譯法，而且采取了各地的罵人話(huà)翻譯，是非常值得愿意嚴(yán)肅欣賞電影的觀眾的表?yè)P(yáng)的。
   最后說(shuō)一下，這個(gè)監(jiān)獄里面的話(huà)真是很黃很暴力，其實(shí)要是翻譯的信達(dá)雅，估計(jì)被河蟹的可能性會(huì)大一些。我一直覺(jué)得電影就是看得好玩看得娛樂(lè)就好，所謂要從臺(tái)詞中理解深刻的含義，只有從原文中才行。



忘了說(shuō)，本片的語(yǔ)言有巴斯克語(yǔ)啊巴斯克語(yǔ)，很有愛(ài)的巴斯克語(yǔ)。雖然說(shuō)他們巴斯克語(yǔ)的對(duì)話(huà)有西班牙語(yǔ)的字幕可以看，不過(guò)還是有幾個(gè)出現(xiàn)在新聞里的單詞讓我很蛋疼，因?yàn)楣雀璺g都沒(méi)有巴斯克語(yǔ)。

    你不明白的是主角為什么死了？還是那個(gè)紅衣服被拷起來(lái)了？首先，主角在監(jiān)獄里想用收音機(jī)收聽(tīng)外面關(guān)于監(jiān)獄外面沖突情況的時(shí)候，紅衣服說(shuō)不用試了，到處都會(huì)屏蔽信號(hào)的，可是紅衣服他卻可以在自己的房間里打手機(jī)出去。其次，電影開(kāi)始的時(shí)候工作人員跟主角說(shuō)過(guò)為了探聽(tīng)監(jiān)獄里面的情報(bào)，可以跟監(jiān)獄里的人做交易，給他們需要的東西。所以那個(gè)紅衣服顯然就是獄警的眼線(xiàn)，無(wú)容置疑。政府為了隱瞞事情的真相怕主角出去之后亂講，于是買(mǎi)通紅衣服把主角殺了還有鬧事的刀疤。之所以把他銬起來(lái)，或許是要把他轉(zhuǎn)移到其他監(jiān)獄，無(wú)論如何他是個(gè)犯人，即使他是個(gè)線(xiàn)人，銬起來(lái)也很正常。引用“長(zhǎng)路漫漫”的評(píng)論也許你更能理解這部電影：《奪獄困獸》試圖尋找的則是歐洲引以為傲的普世價(jià)值觀到底怎么了，它把視線(xiàn)投入在特殊的環(huán)境監(jiān)獄。牢里牢外一系列疑竇叢生的暴力事件中.人們開(kāi)始咆哮著向集權(quán)政府發(fā)出嘲笑。它展現(xiàn)出了這個(gè)社會(huì)的意識(shí)形態(tài)，他的武器不是暴力而是道德，或者說(shuō)偽善。我們重新審視這些暴力事件，會(huì)發(fā)現(xiàn)絕大多數(shù)受害人都是無(wú)辜的，僅僅具有罪惡的象征意義。而這一切一切的悲劇本質(zhì)是政府為了盡力維系的那個(gè)虛偽冰冷的秩序。這個(gè)秩序的唯一功能就是讓民眾沉默。這未必是一部偉大的電影，但在金融危機(jī)的背景下結(jié)合現(xiàn)在的歐洲社會(huì)現(xiàn)狀。無(wú)疑它觸動(dòng)了人民那跟繃緊的神經(jīng)。人權(quán)。自由。平等這些資本主義一直標(biāo)榜的價(jià)值觀被踐踏得一文不值。牢里，牢外，對(duì)于民眾的基本訴求無(wú)它政府都采取了暴力的處置方式。最后胡安的背叛顯得理所當(dāng)然,并非偶然。他的死更是將這個(gè)秩序的冰冷展露無(wú)遺?！拔C(jī)”之中，歐洲早失去了他們的冷靜，甚至是公信力。頂著普世光環(huán)的歐洲。或許比我們想象的要現(xiàn)實(shí)得多。毫無(wú)疑問(wèn)《奪獄困獸》符合時(shí)代背景。更能引起民眾的巨大共鳴。西班牙電影人徹底的反思值得我們的掌聲。同時(shí)他們已經(jīng)點(diǎn)出了他們的憂(yōu)慮?！皻W盟的路在何方”。危機(jī)之下，歐洲將走向何方。。。讓我們拭目以待。
    本人覺(jué)得本片結(jié)尾兩個(gè)主角都死了 而典獄長(zhǎng)最后的臺(tái)詞 都表明了這部電影只是一種沉默的控訴 并不會(huì)改寫(xiě)任何現(xiàn)實(shí)生活中的殘酷 一切都會(huì)依照正常的生活規(guī)律