“抑郁癥”、“精神分裂”、“人格分裂”，這些看似不正常的名詞正在循序漸進地安在一個個正常的人身上。人們畏懼這些詞，可卻有的人逆流而上迎接它。沒有一個人愿意接受自己是一個病人，患上精神或心理疾病的人就像是成為了一個“演員”，在旁人面前小心翼翼地偽裝，生怕會暴露出自己的“弱點”，卻在四下無人時難以自控，有顆無時無刻不想逃離無助、恐懼、厭世的心。
 人格分裂癥，是人格障礙的一種，是指性格的多重性，即是我們平常所說的雙重人格。人格分裂在學名上稱為“解離癥”，它的主要特征是患者將引起他內(nèi)在心里痛苦的意識活動或記憶，從整個精神層面解離開來，也因此喪失其自我的整體性。此類患者敏感多疑，又極易產(chǎn)生羞愧感和恥辱感。
他們可能會選擇極端的方式去結(jié)束痛苦、去逃避現(xiàn)實、去傷害自己，其實那也是保護自己的一種方式?！?3號白公館之雙生姐魅花》中的顏玉便是這樣一個悲劇的犧牲品。
那么，為何說她是一個悲劇呢？
年輕貌美、端莊溫柔是人們對于這個女子的第一印象。而拋開光鮮亮麗的外表，她卻是個一頂一的“演員”。25是她的年齡，但對于她而言25個春夏秋冬更像是25次天道輪回的折磨。25年前，母親在新婚之夜和情人跑了。從小缺乏家庭的關(guān)愛，被他人強奸，迫于生活的壓力做了妓女，游走于各類男人之間，受盡屈辱折磨。25年后，本以為自己遇到了會救贖她的好男人，將她從水深火熱的境遇之中解救出來，卻陰差陽錯嫁給了自己的親生父親。
每個人都會因為受到刺激而產(chǎn)生心理陰影，顏玉就是一個悲劇的犧牲品或許是時代背景或許是成長經(jīng)歷等。嫁給自己的父親，被他人強奸。長期處于陰暗面的人很容易會將自己封閉在一個自我的世界里，給自己編排多個人生。并且會為這多種人物性格劃定不同的三角人物關(guān)系，好比一個女孩在分裂出的人格中其實并不一定是同性，有可能是異性，也有可能是老人，甚至兒童，并且在多種人物性格折射中會自我主觀的去劃定自我分裂出來的人物關(guān)系三角圖，這也就有了后面的所有故事。
精神性人格分裂患者會將自己臆想成不同身份、不同性別、不同社會角色的人，不由自主地將這些假想人物促成一個人際關(guān)系網(wǎng)絡，在腦海中樹立各異的人物關(guān)系，編排不同的故事，是一個集“導演、編劇、演員”于一身自成電影，在內(nèi)心深處自我拉扯的同時接受自我的心靈折磨。這就是為何會有鳳蝶、蔣暮云、阿蘭、錢七、顏玉母親等人物的出現(xiàn)，他們的存在是顏玉自我多面性的折射。

在影片的結(jié)尾處，顏玉一個人從樓梯上走下來，空蕩蕩的白公館中只有她一個人高跟鞋的聲音，再次扣題說明：一切都是顏玉的想象，這就是為何在影片的結(jié)尾處，顏玉看著鏡中的“自己”變成了母親，變成了蔣暮云。通過桃花飛舞的唯美場景和前身的陰暗驚悚形成巨大反差來臨摹顏玉對于脆弱心靈的自我保護。薛之謙在歌詞中寫道，“其實臺下的觀眾就我一個”，真真切切地體現(xiàn)了顏玉從頭到尾的無可奈何。
用影片中的臺詞來解讀整部電影，那就是“沒有蔣暮云，沒有阿蘭，沒有錢七，你只是做了一個夢?！敝挥兴约骸?br>《53號白公館之雙生姐魅花》是一部帶有前瞻性的實驗電影，整部影片的意義不僅僅是表面上懸疑、恐怖、劇情那么簡單，而是帶著對于人心與人性的抽絲剝繭走進抑郁癥患者、精神性人格分裂癥患者的內(nèi)心。同時它也是一部測試性電影，看懂與否預示著觀影者是否徘徊在人格分裂與抑郁癥的邊緣，是一部帶觀眾深入解讀抑郁癥患者、人格分裂患者的感覺與幻像的體驗片，導演通過一幕幕怪誕又充滿想象力的畫面，將懸疑驚悚又帶著民國虐戀氣息的故事與抑郁癥、人格分裂患者的感受展示出來，表現(xiàn)出患者在孤獨、壓抑的現(xiàn)實世界中尋找自我救贖與保護的心路歷程。
體驗式的觀影效果，你..讀懂了嗎?

老屋。
午夜。
紅色高跟鞋。
如果一定要給電影一個具象化的描述，我覺得“白公館”僅這三個詞就足夠給人最直接的感受。作為一個喜歡恐怖懸疑題材電影的人來說，當閱片量達到一定程度，又被國外的大片慣壞了強大的心靈，其實會覺得這個類型的國產(chǎn)片就像一個幼兒園的小朋友，偶得幾部佳作觀眾就會欣喜萬分，但大部分會讓人哭笑不得，不對，是讓人莫名就笑起來。
電影創(chuàng)作者如果聽到有人看自己的電影笑了，內(nèi)心會不會很受傷，畢竟人家拍的是恐怖的，最初的夢想是要嚇哭觀眾。
第一次聽說“白公館”，是在一個朋友小聚的局上，本來是狼人殺的局，卻生生被這一幫業(yè)余電影愛好者聊到了《天黑請閉眼》，然后是國產(chǎn)電影，結(jié)果是我們哈哈哈，笑中還是有種無奈的。突然一個朋友正經(jīng)的說花錢去電影院，還不如看網(wǎng)大，比起有些小成本的爛片，網(wǎng)大都是大制作了，前天剛看了一部《53號白公館之雙生姐魅花》應該不會讓你們笑的。
從來不碰網(wǎng)大的我，就這么看了片。理由及其簡單，我想看看自己會不會笑。
再返回到開篇，三個詞來概括這部電影。你會有什么樣的感受。
我想說，三個關(guān)鍵詞里沒有一樣是活物。這是我所認為恐怖片里最奇妙的地方，用靜止固化的事物去開啟觀眾的無限的遐想。歐美影片中常用昏暗的燈光渲染，而這里月光在老屋和午夜兩元素間穿梭，用最原生態(tài)的呈現(xiàn)方式將恐怖所需要的“暗”“冷”“靜”描繪的十分到位。本來就是，恐怖的前哨本就不是故事本身，而是第一眼的氛圍感受。而接下來就是聲音，當你以為第三個關(guān)鍵詞“紅色高跟鞋”是慣有的色彩沖擊，用紅色對比鮮血來營造恐怖，那你又錯了，它是一種交代，對劇情的先行交代，其實更是音效渲染，高跟鞋的聲音，在老屋的舊樓梯和木地板上產(chǎn)生的聲響，任誰在午夜聽到都會毛骨悚然吧。一部恐怖片不是堆積恐怖元素的過程，而是讓這些恐怖元素不斷的發(fā)酵，在劇情延展中發(fā)散，在觀眾猜想中升華，我在劇情的開篇也在擔心會不會略有單薄，事實證明我錯了，先不說“老屋”會牽扯出多少恩怨情仇，“紅色高跟鞋”所帶來的千絲萬縷的人設交集在結(jié)尾就足以感嘆半天?！?3號白公館》還有個副標題，“雙生姐魅花”。對恐怖懸疑片有了解的都會知道，人格分裂是常用的橋段，這部電影感覺是運用了這樣的闡述方式，卻又跳出了常規(guī)化的分裂，而是將雙胞胎姐妹引入這樣一段故事，相同的模樣，相通的心意，卻又完全不同的性格與存在?？吹谝槐槟銜““?，原來這樣?？吹诙槟銜杜杜?，原來不是這樣。這就是擊中了所有愛好懸疑片觀眾的興趣點了吧。其實我也很不可思議，竟然看一部網(wǎng)大看到毛孔都打開了。然而“紅色高跟鞋”所帶來的人物關(guān)系并不局限在這兩姐妹。兩人雖都是紅塵女子，截然不同的命運交織在形形色色的人之間。劇中有一句臺詞印象極為深刻，“命里一尺難求一丈”，這是對二人最終命運的感嘆。整個故事的起點源于這座老屋“白公館”的主人娶了孿生姐妹的姐姐，卻在新婚之夜離奇死亡，留下給妹妹的遺囑，而姐妹二人就是這樣才相遇，這些都發(fā)生在影片的前十分鐘，我當時就在想創(chuàng)作者一定會在身世上做文章，果不其然，但精彩并且難得的就是，只猜中了開頭卻沒猜到結(jié)尾。。。其中的奇思妙想詭異奇談不劇透，只有自己看了才能被目不暇接的驚喜驚倒合不攏嘴，注意，真的不是笑的。
其實大部分電影觀眾看電影都是憑感覺的，感覺對了，就對了。我覺得無論從情節(jié)，畫面，還是聲音包裝，這部《53號白公館》都是精彩的。第一遍看的時候還沒注意，第二遍仔細看了一下主創(chuàng)團隊，才發(fā)現(xiàn)沒有什么是毫無道理的，雖然導演李太巖子并不是大多數(shù)觀眾熟識的，但如果翻開他的履歷你會驚呆一下，尤其是他執(zhí)導的紀錄片《千年之約》在2016年好萊塢國際電影節(jié)上摘得好萊塢國際電影節(jié)紀錄片最高獎項——最佳紀錄片大獎，入圍第40屆蒙特利爾國際電影節(jié)，是第41屆多倫多國際電影節(jié)的展映片。
回到“老屋”“午夜”“紅色高跟鞋”上，時間地點是常規(guī)的，故事卻在紅色高跟鞋的腳印中步步生花，最主要的看這部國產(chǎn)恐怖片的時候，我真的沒有笑。