“抑郁癥”、“精神分裂”、“人格分裂”，這些看似不正常的名詞正在循序漸進(jìn)地安在一個(gè)個(gè)正常的人身上。人們畏懼這些詞，可卻有的人逆流而上迎接它。沒(méi)有一個(gè)人愿意接受自己是一個(gè)病人，患上精神或心理疾病的人就像是成為了一個(gè)“演員”，在旁人面前小心翼翼地偽裝，生怕會(huì)暴露出自己的“弱點(diǎn)”，卻在四下無(wú)人時(shí)難以自控，有顆無(wú)時(shí)無(wú)刻不想逃離無(wú)助、恐懼、厭世的心。
 人格分裂癥，是人格障礙的一種，是指性格的多重性，即是我們平常所說(shuō)的雙重人格。人格分裂在學(xué)名上稱為“解離癥”，它的主要特征是患者將引起他內(nèi)在心里痛苦的意識(shí)活動(dòng)或記憶，從整個(gè)精神層面解離開(kāi)來(lái)，也因此喪失其自我的整體性。此類患者敏感多疑，又極易產(chǎn)生羞愧感和恥辱感。
他們可能會(huì)選擇極端的方式去結(jié)束痛苦、去逃避現(xiàn)實(shí)、去傷害自己，其實(shí)那也是保護(hù)自己的一種方式?！?3號(hào)白公館之雙生姐魅花》中的顏玉便是這樣一個(gè)悲劇的犧牲品。
那么，為何說(shuō)她是一個(gè)悲劇呢？
年輕貌美、端莊溫柔是人們對(duì)于這個(gè)女子的第一印象。而拋開(kāi)光鮮亮麗的外表，她卻是個(gè)一頂一的“演員”。25是她的年齡，但對(duì)于她而言25個(gè)春夏秋冬更像是25次天道輪回的折磨。25年前，母親在新婚之夜和情人跑了。從小缺乏家庭的關(guān)愛(ài)，被他人強(qiáng)奸，迫于生活的壓力做了妓女，游走于各類男人之間，受盡屈辱折磨。25年后，本以為自己遇到了會(huì)救贖她的好男人，將她從水深火熱的境遇之中解救出來(lái)，卻陰差陽(yáng)錯(cuò)嫁給了自己的親生父親。
每個(gè)人都會(huì)因?yàn)槭艿酱碳ざa(chǎn)生心理陰影，顏玉就是一個(gè)悲劇的犧牲品或許是時(shí)代背景或許是成長(zhǎng)經(jīng)歷等。嫁給自己的父親，被他人強(qiáng)奸。長(zhǎng)期處于陰暗面的人很容易會(huì)將自己封閉在一個(gè)自我的世界里，給自己編排多個(gè)人生。并且會(huì)為這多種人物性格劃定不同的三角人物關(guān)系，好比一個(gè)女孩在分裂出的人格中其實(shí)并不一定是同性，有可能是異性，也有可能是老人，甚至兒童，并且在多種人物性格折射中會(huì)自我主觀的去劃定自我分裂出來(lái)的人物關(guān)系三角圖，這也就有了后面的所有故事。
精神性人格分裂患者會(huì)將自己臆想成不同身份、不同性別、不同社會(huì)角色的人，不由自主地將這些假想人物促成一個(gè)人際關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，在腦海中樹(shù)立各異的人物關(guān)系，編排不同的故事，是一個(gè)集“導(dǎo)演、編劇、演員”于一身自成電影，在內(nèi)心深處自我拉扯的同時(shí)接受自我的心靈折磨。這就是為何會(huì)有鳳蝶、蔣暮云、阿蘭、錢(qián)七、顏玉母親等人物的出現(xiàn)，他們的存在是顏玉自我多面性的折射。

在影片的結(jié)尾處，顏玉一個(gè)人從樓梯上走下來(lái)，空蕩蕩的白公館中只有她一個(gè)人高跟鞋的聲音，再次扣題說(shuō)明：一切都是顏玉的想象，這就是為何在影片的結(jié)尾處，顏玉看著鏡中的“自己”變成了母親，變成了蔣暮云。通過(guò)桃花飛舞的唯美場(chǎng)景和前身的陰暗驚悚形成巨大反差來(lái)臨摹顏玉對(duì)于脆弱心靈的自我保護(hù)。薛之謙在歌詞中寫(xiě)道，“其實(shí)臺(tái)下的觀眾就我一個(gè)”，真真切切地體現(xiàn)了顏玉從頭到尾的無(wú)可奈何。
用影片中的臺(tái)詞來(lái)解讀整部電影，那就是“沒(méi)有蔣暮云，沒(méi)有阿蘭，沒(méi)有錢(qián)七，你只是做了一個(gè)夢(mèng)。”只有她自己。
《53號(hào)白公館之雙生姐魅花》是一部帶有前瞻性的實(shí)驗(yàn)電影，整部影片的意義不僅僅是表面上懸疑、恐怖、劇情那么簡(jiǎn)單，而是帶著對(duì)于人心與人性的抽絲剝繭走進(jìn)抑郁癥患者、精神性人格分裂癥患者的內(nèi)心。同時(shí)它也是一部測(cè)試性電影，看懂與否預(yù)示著觀影者是否徘徊在人格分裂與抑郁癥的邊緣，是一部帶觀眾深入解讀抑郁癥患者、人格分裂患者的感覺(jué)與幻像的體驗(yàn)片，導(dǎo)演通過(guò)一幕幕怪誕又充滿想象力的畫(huà)面，將懸疑驚悚又帶著民國(guó)虐戀氣息的故事與抑郁癥、人格分裂患者的感受展示出來(lái)，表現(xiàn)出患者在孤獨(dú)、壓抑的現(xiàn)實(shí)世界中尋找自我救贖與保護(hù)的心路歷程。
體驗(yàn)式的觀影效果，你..讀懂了嗎?

老屋。
午夜。
紅色高跟鞋。
如果一定要給電影一個(gè)具象化的描述，我覺(jué)得“白公館”僅這三個(gè)詞就足夠給人最直接的感受。作為一個(gè)喜歡恐怖懸疑題材電影的人來(lái)說(shuō)，當(dāng)閱片量達(dá)到一定程度，又被國(guó)外的大片慣壞了強(qiáng)大的心靈，其實(shí)會(huì)覺(jué)得這個(gè)類型的國(guó)產(chǎn)片就像一個(gè)幼兒園的小朋友，偶得幾部佳作觀眾就會(huì)欣喜萬(wàn)分，但大部分會(huì)讓人哭笑不得，不對(duì)，是讓人莫名就笑起來(lái)。
電影創(chuàng)作者如果聽(tīng)到有人看自己的電影笑了，內(nèi)心會(huì)不會(huì)很受傷，畢竟人家拍的是恐怖的，最初的夢(mèng)想是要嚇哭觀眾。
第一次聽(tīng)說(shuō)“白公館”，是在一個(gè)朋友小聚的局上，本來(lái)是狼人殺的局，卻生生被這一幫業(yè)余電影愛(ài)好者聊到了《天黑請(qǐng)閉眼》，然后是國(guó)產(chǎn)電影，結(jié)果是我們哈哈哈，笑中還是有種無(wú)奈的。突然一個(gè)朋友正經(jīng)的說(shuō)花錢(qián)去電影院，還不如看網(wǎng)大，比起有些小成本的爛片，網(wǎng)大都是大制作了，前天剛看了一部《53號(hào)白公館之雙生姐魅花》應(yīng)該不會(huì)讓你們笑的。
從來(lái)不碰網(wǎng)大的我，就這么看了片。理由及其簡(jiǎn)單，我想看看自己會(huì)不會(huì)笑。
再返回到開(kāi)篇，三個(gè)詞來(lái)概括這部電影。你會(huì)有什么樣的感受。
我想說(shuō)，三個(gè)關(guān)鍵詞里沒(méi)有一樣是活物。這是我所認(rèn)為恐怖片里最奇妙的地方，用靜止固化的事物去開(kāi)啟觀眾的無(wú)限的遐想。歐美影片中常用昏暗的燈光渲染，而這里月光在老屋和午夜兩元素間穿梭，用最原生態(tài)的呈現(xiàn)方式將恐怖所需要的“暗”“冷”“靜”描繪的十分到位。本來(lái)就是，恐怖的前哨本就不是故事本身，而是第一眼的氛圍感受。而接下來(lái)就是聲音，當(dāng)你以為第三個(gè)關(guān)鍵詞“紅色高跟鞋”是慣有的色彩沖擊，用紅色對(duì)比鮮血來(lái)營(yíng)造恐怖，那你又錯(cuò)了，它是一種交代，對(duì)劇情的先行交代，其實(shí)更是音效渲染，高跟鞋的聲音，在老屋的舊樓梯和木地板上產(chǎn)生的聲響，任誰(shuí)在午夜聽(tīng)到都會(huì)毛骨悚然吧。一部恐怖片不是堆積恐怖元素的過(guò)程，而是讓這些恐怖元素不斷的發(fā)酵，在劇情延展中發(fā)散，在觀眾猜想中升華，我在劇情的開(kāi)篇也在擔(dān)心會(huì)不會(huì)略有單薄，事實(shí)證明我錯(cuò)了，先不說(shuō)“老屋”會(huì)牽扯出多少恩怨情仇，“紅色高跟鞋”所帶來(lái)的千絲萬(wàn)縷的人設(shè)交集在結(jié)尾就足以感嘆半天?！?3號(hào)白公館》還有個(gè)副標(biāo)題，“雙生姐魅花”。對(duì)恐怖懸疑片有了解的都會(huì)知道，人格分裂是常用的橋段，這部電影感覺(jué)是運(yùn)用了這樣的闡述方式，卻又跳出了常規(guī)化的分裂，而是將雙胞胎姐妹引入這樣一段故事，相同的模樣，相通的心意，卻又完全不同的性格與存在?？吹谝槐槟銜?huì)啊啊啊，原來(lái)這樣?？吹诙槟銜?huì)哦哦哦，原來(lái)不是這樣。這就是擊中了所有愛(ài)好懸疑片觀眾的興趣點(diǎn)了吧。其實(shí)我也很不可思議，竟然看一部網(wǎng)大看到毛孔都打開(kāi)了。然而“紅色高跟鞋”所帶來(lái)的人物關(guān)系并不局限在這兩姐妹。兩人雖都是紅塵女子，截然不同的命運(yùn)交織在形形色色的人之間。劇中有一句臺(tái)詞印象極為深刻，“命里一尺難求一丈”，這是對(duì)二人最終命運(yùn)的感嘆。整個(gè)故事的起點(diǎn)源于這座老屋“白公館”的主人娶了孿生姐妹的姐姐，卻在新婚之夜離奇死亡，留下給妹妹的遺囑，而姐妹二人就是這樣才相遇，這些都發(fā)生在影片的前十分鐘，我當(dāng)時(shí)就在想創(chuàng)作者一定會(huì)在身世上做文章，果不其然，但精彩并且難得的就是，只猜中了開(kāi)頭卻沒(méi)猜到結(jié)尾。。。其中的奇思妙想詭異奇談不劇透，只有自己看了才能被目不暇接的驚喜驚倒合不攏嘴，注意，真的不是笑的。
其實(shí)大部分電影觀眾看電影都是憑感覺(jué)的，感覺(jué)對(duì)了，就對(duì)了。我覺(jué)得無(wú)論從情節(jié)，畫(huà)面，還是聲音包裝，這部《53號(hào)白公館》都是精彩的。第一遍看的時(shí)候還沒(méi)注意，第二遍仔細(xì)看了一下主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，才發(fā)現(xiàn)沒(méi)有什么是毫無(wú)道理的，雖然導(dǎo)演李太巖子并不是大多數(shù)觀眾熟識(shí)的，但如果翻開(kāi)他的履歷你會(huì)驚呆一下，尤其是他執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄片《千年之約》在2016年好萊塢國(guó)際電影節(jié)上摘得好萊塢國(guó)際電影節(jié)紀(jì)錄片最高獎(jiǎng)項(xiàng)——最佳紀(jì)錄片大獎(jiǎng)，入圍第40屆蒙特利爾國(guó)際電影節(jié)，是第41屆多倫多國(guó)際電影節(jié)的展映片。
回到“老屋”“午夜”“紅色高跟鞋”上，時(shí)間地點(diǎn)是常規(guī)的，故事卻在紅色高跟鞋的腳印中步步生花，最主要的看這部國(guó)產(chǎn)恐怖片的時(shí)候，我真的沒(méi)有笑。