這個片子依然秉承了邱炯炯盎然飽滿的個性，似乎他的片子都有著這樣的相同氣質(zhì)，是一種未經(jīng)雕琢的天然直覺。他戲謔的說過，黑白調(diào)就一他低俗的愛好。他的所有片子皆是黑白色，對比一些人為了故作個性而濫用黑白，而他卻總是用的恰到好處。

  《姑奶奶》的影像蔓延出了黑的寂寞白的純粹。裁縫和碧浪達(dá)，以及樊其輝這個載體糾纏成一盤格子縱橫無路可解的棋局，他試圖分裂著生存，卻陷入更糾纏的思緒，身體中的每一顆棋子都不能孤立地與人性對抗，所以他既像個看透一切調(diào)侃生活的的男人又像個算計糾結(jié)詭離多變的女人。這也契合了他自己說的，他只是有很強(qiáng)的女人心態(tài)。
  這個女人心態(tài)的男人飽滿的詮釋了一個真切的人生。唱一曲婉轉(zhuǎn)悲鳴的舊時歌曲，帶著嘲笑和放浪，夜上濃妝的裁縫化作舞臺的碧浪達(dá)，巨大的發(fā)套，驚愕的裝扮，讓人仰望的恨天高。眼神高傲的享受劣質(zhì)化妝品偽飾的美。他說，我站在臺上，是替你們站在臺上。
  想必臺下的看客不敢去回味這樣的話，因?yàn)樗谂_上一面一覽無余的展示自己的表演一面緊寸不離的遮掩陰郁的內(nèi)心，這種對著大眾的自我解剖過于殘忍和痛楚，盡管裁縫略顯淡然也偶爾流下粗碩的黑眼淚，但其實(shí)沒有人能深刻的去愛他理解他。
  這也是他如此哀愁的原因吧，他不過只想過生活，工作掙錢下班之余買菜做飯晚上可以和愛人歡愉。但是溝壑萬千的經(jīng)歷只是平添他的絕望，美好遲遲不來，往事浩淼游走，而今有的只是一晌貪歡。
  這是裁縫本性散發(fā)的悲涼，于愛情，他年輕時也自以為的愛過，純潔的期望過，最后大夢初醒的看透。于親情，對母親的淡漠，對父親偶爾記念的一點(diǎn)溫情都顯得憔悴無力，甚至逃避。
  他會有很強(qiáng)的傾訴欲望，直白的語言表達(dá)，讓人感受到他猛烈的生命，時而高潮的讓人想躲進(jìn)廁所嘔吐時而絕望的讓人忍不住閉目垂淚。當(dāng)他一襲黑衣的裝束在臺上暗自低語，是暗夜里最妖嬈動人的花朵，那么的真誠和傷感。當(dāng)他憤恨的罵出他媽的前加動詞時又是如此的灑脫和不屑，他的氣場無可匹敵。
懷舊的 放浪的 回憶過去的 胡說八道的 這就是碧浪達(dá)
  但這真是他嗎?；蛘咧皇撬Ｍ淖藨B(tài)吧，可以鎮(zhèn)住這些自以為是的男女，從而內(nèi)心獲得快感，因?yàn)樗拍?br>  他也自卑，從骨子里的脆弱，希望在年少時被珍愛，在成年時得到溫暖，但現(xiàn)實(shí)瘡痍，他只能自己強(qiáng)大的滿足自己的欲望，做個裁縫，拿了獎項(xiàng)，給光鮮的人們做華美的袍。甚至化個女人，偽裝個氣場強(qiáng)大的雅伶。別人永遠(yuǎn)只有艷羨和慨嘆的份。這樣獨(dú)一無二的生活充實(shí)內(nèi)心的不安和糾纏。
  但這是消遣生命的方式，也是抨擊自我的過程。曲折而殘酷，狡黠和美好，他講起他遇見的人，并不隱晦，有時候甚至更像個孩子，任性的叛逆的不從屬于這個世界的框框條例。
  
  影片大體依賴了這個驚艷般的人物，他的生活，行動，語言和故事每一樣都充滿了鮮明的氣質(zhì)。大多數(shù)觀影者都會陷入關(guān)于人物的思索和談?wù)?。其?shí)值得觀賞的也有影片本身的個性，黑白調(diào)顯得冷寂漠然又暗涌綿長，配樂恰好，不喧賓奪主也不被隱匿，尤其是開場，節(jié)奏緊湊音響切合的剛好，僅看似輕巧的略帶幾筆就完全吸引了觀眾。而這種吸引不是靠傳統(tǒng)意義上的劇情或者龐大的特效抑或煽情的對白，是一種不自覺的帶著凝練和迷離氣息的磁場。作者在現(xiàn)實(shí)訪談與舞臺吟唱畫面中切換的很自然，一個真實(shí)的人的兩面相對客觀的呈現(xiàn)了出來，沒有過度的夸張，只是沉穩(wěn)的記錄。但剪輯的還是有輕微的不夠流暢，在唱和說之間的時間安排偶缺合理，當(dāng)三分之二都是以這樣的形式的時候會略感拖沓，似乎結(jié)構(gòu)安排應(yīng)該再起伏一些。也許是服裝的原因，在后期剪輯的時候肯定考慮內(nèi)容多余偶然的衣著，所以每次切換后都仿若之前的衣服不停的交替流轉(zhuǎn)，我想，碧浪達(dá)夫人一定希望他的美只是一次的驚艷的，而不是重復(fù)的裝扮刺激視線，不過這并不重要，因?yàn)槿绻B衣服和化妝都要處處精細(xì)就是有預(yù)謀的劇情片了。
  邱炯炯的作品配樂是很有特點(diǎn)的，他出生川劇世家，對戲曲有很敏感的觸覺，在之前的作品中都出現(xiàn)過戲曲的元素，用的別有味道。而《姑奶奶》蜻蜓點(diǎn)水的樂曲每次都能在被一段故事撩撥內(nèi)心的時候起到不同的作用，有時候是緩和糾結(jié)的情緒，回到相對樂觀的現(xiàn)實(shí)，有時候又暗暗的帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)一個悲涼無邊的世界。當(dāng)裁縫唱起探晴雯的詞句，蕭瑟的景致，瞬間氤氳起一種無邊無際的涼薄，那段吟唱用一種隱忍的力量觸及了最靈魂的認(rèn)同和體會。這是來自人性純粹的本質(zhì)，也許人們對生活中的裁縫有著五花八門的看法，有熱愛的欣賞的贊嘆的有嘲笑的鄙夷的淡漠的，但那一刻一定會存在著感動的東西。
  紀(jì)錄片的一大魅力來源于人類的本能，對事物以性情來判斷，劇情片可以迎合可以曲解，人們懂得劇情和生活的轉(zhuǎn)換，但紀(jì)錄片選擇了記錄的方式就要相對尊重這種真實(shí)的呈現(xiàn)，帶著不可逆改的宿命，就像姑奶奶的人生一樣充滿了宿命主義，我們來來去去，沒有人會如此刻骨的與他的喜悲呼應(yīng)，甚至沒有人為他千里跋涉去給予一點(diǎn)溫暖，因?yàn)樗坪踉诮?jīng)濟(jì)上并不困窘，只是他的存在就像悲劇主義的謎，注定要以毀滅的方式來獲得救贖。就像他說，也許明年我就不在這里了。而當(dāng)他說起頭套掉落的事情，偶爾掉下來他會驚喜的為觀眾化解，他亦覺得有趣，但當(dāng)他真的刻意掉下幾次就覺得不好玩了不喜歡了。是不是可以同理，在他扮演一個讓人驚嘆的女人的時候他獲得了極大的快感，但演久了是不是也不好玩了。這就是孩子的性格。而有一段他回憶他父親的談話和作者配的畫面也是十分的融合，帶著電影留白的方式給人對于童年深深地思索，這種類似于自省的東西不是輕描淡寫的回憶，是對于某些隱匿傷疤的掀起，逃避和面對都是各自生活的態(tài)度。從某種意義講，樊其輝是如此光芒勇敢的愛恨著自己的命運(yùn)。


  某一天他走了，無關(guān)影片，以他的方式。有點(diǎn)出乎意料，因?yàn)橛捌心菚r候他的狀態(tài)是活色生香的，在臺上抽著愛喜，在臺下吃著雪糕，會笑得特別的燦爛，會憂傷的流淚。不過也可以預(yù)料和理解吧。感謝這個片子，記下了這樣一個特別的人，這樣一個姑奶奶，裁縫，碧浪達(dá)夫人，一切都是煙云，留下的都不存在。