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劇照
詳細(xì)劇情
二十年代的美國處于經(jīng)濟蕭條時期，失業(yè)率居高不下，工人受盡壓榨，成為了大機器生產(chǎn)中的一顆螺絲釘。查理（查理·卓別林 Charles Chaplin 飾）就是一個底層市民，他在一個機器隆隆的廠房里日以繼夜地工作，以賺取微薄的收入。重復(fù)繁重的工作壓得他喘不過氣，他把人們的鼻子當(dāng)成螺絲釘來擰，卷入流水線機器的皮帶里，令人苦笑不得。 查理盡管貧窮，但卻很善良。他在路上搭救了流浪女，和她一起生活，家里破爛卻又溫馨。每次身無分文的查理為了找到吃的，都會故意犯事，以便進(jìn)入監(jiān)牢。光景一時間有了好轉(zhuǎn)，流浪女成了歌舞紅星，然而好景太短暫了。?豆瓣
長篇影評
1 ) 含著淚水的笑
《摩登時代》便是卓別林的一部重要代表作。該片拍攝于1936年，是卓別林對西方大工業(yè)社會的弊病批判最犀利、揭示最深刻的作品。在影片的開頭，流浪漢查理在一家工廠的流水線上工作。繁重而緊張的勞動，使他無暇喘息，甚至在被卷進(jìn)齒輪當(dāng)中時，雙手還不停止工作。而冷酷的老板還嫌不夠，拿來一臺喂飯機器在查理身上試驗，企圖連工人吃飯的間歇也要剝奪掉。然而可憐的流浪漢查理，連這樣的工作也無法保住。他不斷失業(yè)，到處碰壁，掙扎著走向沒有盡頭的遠(yuǎn)方……
影片最出色的，當(dāng)然是卓別林運用的喜劇語言。他善于把主人公置于尷尬的境地，創(chuàng)造出最自然而又最令人忍俊不禁的笑料。一個簡單的道具，他信手拈來，便產(chǎn)生出無窮無盡的喜劇要素，而且取之不盡，用之不竭。老掉牙的無聲電影，千篇一律的追逐情節(jié)，在他的手下，竟顯得那樣新鮮耐看，妙趣橫生。另一方面，卓別林的喜劇要素，是建立在他對貧窮的大眾深切的同情之上。這樣，他的喜劇影片，能夠引起最大多數(shù)觀眾的共鳴，也能夠激發(fā)起觀眾的善良和同情心。因此，他的影片不僅在當(dāng)時深受觀眾歡迎，直到將近一個世紀(jì)后的今天，仍然為廣大影迷所喜愛。
2 ) 笑中帶淚的社會喜劇
1、該片延續(xù)了同情勞動人民的敘事語態(tài)，深刻地揭示了資本主義把人變成機器，變成零件的罪惡 在他看來，西方的工業(yè)文明并非盡善盡美，它不僅造成了大批工人的失業(yè)，而且由于流水線式的生產(chǎn)方式和追求最大利潤的管理模式給工人的身心帶來極大的傷害。
2、該片是卓別林流浪漢系列的集大成之作，表現(xiàn)了他對現(xiàn)代工業(yè)的不人道的抨擊，反映了大蕭條時期，工人階級中普遍存在的不滿情緒
3、該片保留并發(fā)展了卓別林式的以“含淚的笑”為主要特征的喜劇電影的表現(xiàn)手法。其中許多段落讓觀眾看了不能不笑，但笑完之后又不能不生發(fā)出深刻的思考，影片中的夏爾洛仍然是個“紳士流浪漢”，還是個羨慕并竭力模仿中產(chǎn)階級生活方式的失業(yè)者，但和以前的影片相比，該片的社會批判意識更強，如片中出現(xiàn)兩次警察鎮(zhèn)壓工人的場面。
3 ) 一些人在迷失，一些人在滿懷希望的做美夢
沖著貧窮者與無產(chǎn)階級、資本主義的主題去看的，片子也確實反映了這個問題。
資本家們開工廠，流水作業(yè)，加快進(jìn)度，工人們都是單調(diào)的重復(fù)同樣的工作。
卓別林飾演的是一個普通的有些瘋狂的小工人。
由于機械化的工作而產(chǎn)生了種種搞笑的事情。
想來現(xiàn)在不也是打著共產(chǎn)主義的資本主義社會嗎。流水作業(yè)不還是很普遍的嗎。
跌跌撞撞的在動蕩的局勢下，他成了精神病人，罷工游行的領(lǐng)導(dǎo)者，成了商店的看門員，成了監(jiān)獄里的?？汀?br>而其實他只是一個單純的小市民。也許用小市民來形容他不太恰當(dāng)，他沒有那么世俗。對于描寫小人物的電影，我總是有一種特殊的感情。因為我們都是小人物。
他的遭遇其實與阿Q倒是有幾分相似之處。都是在動蕩時局，不斷地變換角色，而自己卻全然不知。
與他們相反的，我們，都在掙扎的想要得到些什么，往往欲速則不達(dá)。
貧窮也沒什么大不了的，去到高級餐館里狂吃一頓，然后拿著賬單把警察找來，在警察局住上幾天就是了。
夢想著住在豪華的家里，其實簡簡單單的一個木房子就已經(jīng)讓我們高興不已了。
別人在忙著掙錢。在不停的擰螺絲。
他和女孩手拉手一起在光明的大道上幸福的向前走。
摩登年代，一些人在迷失，一些人在滿懷希望的做美夢。
4 ) 最好的時代，最壞的時代
《摩登時代》可以說是卓別林的代表作，正向片語說的那樣“本片講述工業(yè)時代，個人企業(yè)與人類追求幸福的沖突”。即使在七十多年后的今天，我在看影片時，同樣產(chǎn)生了很多共鳴。
男主人公夏爾洛是個摩登時代大工廠的一個流水線工人，一天到晚神經(jīng)質(zhì)般的重復(fù)著同樣的工作，連去廁所抽根煙的享受都被無情自私的資本家剝奪了，最后由于不堪重負(fù)，夏爾洛精神失常，被工廠送到了精神病醫(yī)院，同時他也失去了賴以生存的工作。不久，他出院了?？墒窃诖蠼稚?，他卻被警察誤認(rèn)為是工人暴動的領(lǐng)袖而關(guān)入了監(jiān)獄。在監(jiān)獄中，他又誤食海洛因?qū)е屡d奮而戴罪立功，一系列荒誕的情節(jié)發(fā)生在夏爾洛身上，最后他被提前釋放，監(jiān)獄長對他說：“你自由了?！笨上臓柭鍏s說：“可以在多關(guān)我?guī)滋靻?，我待在這里很好?！币苍S只有在那個荒誕的年代，才有夏爾洛這樣荒誕的想法。
的確，他在外面確實還不如在監(jiān)獄中，雖然獲得了表面自由，但是他卻依然生活在一個更大的牢籠中，在這個牢籠中，有錢的人隨心所欲，無產(chǎn)者無家可歸。之后，夏爾洛遇到了同樣是流浪者的女主角，在一系列奇遇后，女主角愛上了夏爾洛，他們找到了屬于自己的天堂——一個河邊的小破木屋。他們曾經(jīng)也幻想過理想中的天堂，比如一個富人家的別墅中的生活，比如大百貨商場中的快樂時光，但是這些僅僅是幻想，真正屬于他們的天堂，也僅僅是那個河邊的小破木屋。在這里，我看到了他們從來沒有的溫馨與幸福。
影片最后，夏爾洛和漂亮的女主角再次走在逃亡的路上，但是這一章的標(biāo)題是“黎明”。我想卓別林更希望他們是走在通往黎明的道路上，夏爾洛看到女主角緊鎖著眉頭，他告訴她應(yīng)該笑，應(yīng)該向著黎明微笑，這也是卓別林帶給我們一系列艱辛，悲苦，荒誕后給我們的一絲希望。
七十多年后的今天再看這部影片，絲毫也沒感到時間的流逝，今天，就在我的身邊又何嘗不是每天都在發(fā)生電影里的故事呢。也許我的周圍就有許許多多的夏爾洛，也許根本我就是夏爾洛，誰知道呢。
寫到這里，想起影片一開始的一個片段，第一個鏡頭是許多羊群爭先恐后的擠出羊圈，隨后緊接著切入了一個許多工人下班擁擠的走出工廠的鏡頭?？吹竭@里，我想到了我自己，每天上下班時的地鐵站口，我隨著成千上萬的人群進(jìn)進(jìn)出出的場景。我認(rèn)為摩登時代一開始的那兩個鏡頭完全有理由成為電影史上最偉大最經(jīng)典的蒙太奇。
正如狄更斯所言，這是最好的時代，這是最壞的時代。
5 ) 《摩登時代》
第一次看這部電影，還是在初中時老師給我們放的。說來也奇怪，明明是一部年代算是久遠(yuǎn) 基本是以黑白默片形式的一部電影，我們居然都看的津津有味，哈哈大笑。其中有一些經(jīng)典片段我到現(xiàn)在還記憶猶新。這也是卓別林大師的魅力所在啊。其實我對卓別林的了解并不算多，但聽說此片是他當(dāng)導(dǎo)演，又是編劇 參與了影片的配樂 又當(dāng)主角 而且電影呈現(xiàn)的非常精彩的情況下 我還是非常吃驚的，真的能稱得上是大師，是天才了。
非常推薦去看這部《摩登時代》，真的很好笑又有趣，也有深度和諷刺的意義在。即使現(xiàn)在看，也完全不過時。
6 ) 厲害
該片是卓別林早期黑白電影作品之一。雖然由于當(dāng)時技術(shù)的限制，影片的配樂和特技都無法和當(dāng)今的好萊塢影片媲美。但是，卓別林的喜劇表演天分使這部影片成為了世界電影史上的經(jīng)典之一。在1978年巴西《標(biāo)題》雜志刊登的世界有史以來的100部最佳影片中名列第七位。 片中喜劇手法和視覺手段都有著卓別林獨特匠心的痕跡。而其主題則更為突出，圍繞美國當(dāng)年工業(yè)起步時期美國勞苦人民的生活悲劇展開了詼諧的諷刺。查理這個普普通通的工廠工人在節(jié)奏異常緊張的流水線上瘋狂工作。毫無間歇的勞作終于讓他發(fā)了瘋，一見到圓形的東西，就忍不住要用扳子上緊。查理發(fā)瘋的一幕從形式上的確引人發(fā)笑，但實質(zhì)上卻暴露出是發(fā)人深思的社會現(xiàn)象。在如今的中國，很多人無力承受生活和工作壓力，逐步走向了崩潰的邊緣。這的確是一個我們應(yīng)該注意的問題。
第一部卓別林。機械化的生活中總還存在角落里的閑適，苦難也可以被享受?？梢钥闯鏊腥簯?、高速剪輯、長鏡頭都不是卓別林用來炫技的資本，一切都只為更好服務(wù)笑料。而這正是影響了憨豆、星爺乃至貓和老鼠的源泉，舊時代電影的本真在快餐潮流的沖洗下，總是顯得愈發(fā)珍貴。
卓別林無疑是上個世紀(jì)最偉大的電影大師之一，他的作品深深的影響了一代又一代的人。《摩登時代》是卓別林的代表作。
如果電影不曾有過卓別林，該會是一個多么無趣的世界。光前30分鐘就讓我?guī)锥刃Σ砹藲??；闹囉欣?，喜謔至極！
開頭工廠那段真是創(chuàng)意十足，后面就弱了點了
永遠(yuǎn)的卓別林
上流社會的狗沒聽過餓肚子的聲音
[2006-05-02]曾經(jīng)有一段時間看了卓別林的一些電影，更加相信自己的論斷：電影在不停的大踏步倒退??！[2021-02-20]陪孩子重看了 Modern times 和 city lights。卓別林真是偉大的天才電影人。
時代真的進(jìn)步了嗎 我們更幸福了嗎 996 貨拉拉 拼多多 外賣小哥 內(nèi)卷 房價 教育 哪里是我們的棲息之地
卓別林的喜劇高級的地方是不諷刺底層人，而是永遠(yuǎn)站在弱勢這一邊。相形之下，今天的電影創(chuàng)作者不僅僅是充滿銅臭，是充滿了惡臭。
當(dāng)人不再是人，而是機器
靠，看了才知道，星爺有那么多東西是從這里學(xué)來的。
這是卓別林第一部有聲片，他盡可能寫一個對話劇本，盡可能嘗試一次“聲音”的實驗，然而由于卓別林堅持一貫的“流浪漢”角色，“聲音”似乎又與角色不協(xié)調(diào)。反觀，聲音又以一種獨特的方式呈現(xiàn)，我們聽到的機械設(shè)備（有聲）對人的打壓（無聲）正符合了電影主題的象征。
有些電影永遠(yuǎn)都有一個別名叫做——經(jīng)典~~
人的異化，極富前瞻性，即使放在今天看了依舊有著強烈的現(xiàn)實意義；卓別林是個極為矛盾的個體：一方面，他總是對社會那些最深入肌理的頑疾給予毫不留情的諷刺和抨擊；另一方面，他也是個執(zhí)拗的人性本善論者。
快一個世紀(jì)的電影，倒是卻不衰落！
經(jīng)濟蕭條，失業(yè)嚴(yán)重，窮人潦倒，貧富不均，企業(yè)主壓榨，社會混亂，體制不合理
大時代里的小人物，可悲可嘆可憐?？鋸埖谋硌荩宫F(xiàn)那個時代中苦不堪言的資本主義國家的底層階段，從笑聲中看到當(dāng)時社會現(xiàn)實，結(jié)局時主角相依微笑走向遠(yuǎn)方卻又給觀眾留下希望。無論是表演力還是影片所傳達(dá)的思想均足以讓百年后的今天羞愧
失業(yè)時日子那么難熬，工作時又避免不了被異化
慚愧死了，這才是我第一次真正看卓別林的電影。在放映之前我還想，為什么人們要叫他“大師”？不就是一個演員么。結(jié)果幾秒以后，字幕上映，導(dǎo)演，編劇，主演，甚至音樂配樂都是卓別林創(chuàng)作的。我完全被震撼，真的是大師啊……這是一部又辛酸又喜劇的片子，對當(dāng)時的社會不論是在工業(yè)，政治，還是生活
老板永無止境地剝削工人，工人不僅上班要打卡，連上洗手間都要打卡。工廠所有地方都裝了監(jiān)控，包括洗手間，決不允許員工有偷懶的機會。老板成功把員工逼瘋了，一看到螺絲或者像螺絲的東西就想去擰一下。工廠太冰冷了，讓查理感到溫暖的地方，反而是監(jiān)獄。監(jiān)獄有吃有喝有住，以至于他都不想走了。他出獄了都要故意犯罪，僅僅是為了重新回到監(jiān)獄。別人有幸福美滿的家庭，而他和流浪女只能坐在別人的家門口做白日夢。果然“偉大喜劇的內(nèi)核都是悲劇”。PS：卓別林兼任制片人、導(dǎo)演、主演、編劇、配樂，最后竟然一個奧斯卡的提名都沒有？