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劇照
詳細(xì)劇情
二十年代的美國(guó)處于經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)期，失業(yè)率居高不下，工人受盡壓榨，成為了大機(jī)器生產(chǎn)中的一顆螺絲釘。查理（查理·卓別林 Charles Chaplin 飾）就是一個(gè)底層市民，他在一個(gè)機(jī)器隆隆的廠房里日以繼夜地工作，以賺取微薄的收入。重復(fù)繁重的工作壓得他喘不過(guò)氣，他把人們的鼻子當(dāng)成螺絲釘來(lái)擰，卷入流水線機(jī)器的皮帶里，令人苦笑不得。 查理盡管貧窮，但卻很善良。他在路上搭救了流浪女，和她一起生活，家里破爛卻又溫馨。每次身無(wú)分文的查理為了找到吃的，都會(huì)故意犯事，以便進(jìn)入監(jiān)牢。光景一時(shí)間有了好轉(zhuǎn)，流浪女成了歌舞紅星，然而好景太短暫了。?豆瓣
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 含著淚水的笑
《摩登時(shí)代》便是卓別林的一部重要代表作。該片拍攝于1936年，是卓別林對(duì)西方大工業(yè)社會(huì)的弊病批判最犀利、揭示最深刻的作品。在影片的開(kāi)頭，流浪漢查理在一家工廠的流水線上工作。繁重而緊張的勞動(dòng)，使他無(wú)暇喘息，甚至在被卷進(jìn)齒輪當(dāng)中時(shí)，雙手還不停止工作。而冷酷的老板還嫌不夠，拿來(lái)一臺(tái)喂飯機(jī)器在查理身上試驗(yàn)，企圖連工人吃飯的間歇也要?jiǎng)儕Z掉。然而可憐的流浪漢查理，連這樣的工作也無(wú)法保住。他不斷失業(yè)，到處碰壁，掙扎著走向沒(méi)有盡頭的遠(yuǎn)方……
影片最出色的，當(dāng)然是卓別林運(yùn)用的喜劇語(yǔ)言。他善于把主人公置于尷尬的境地，創(chuàng)造出最自然而又最令人忍俊不禁的笑料。一個(gè)簡(jiǎn)單的道具，他信手拈來(lái)，便產(chǎn)生出無(wú)窮無(wú)盡的喜劇要素，而且取之不盡，用之不竭。老掉牙的無(wú)聲電影，千篇一律的追逐情節(jié)，在他的手下，竟顯得那樣新鮮耐看，妙趣橫生。另一方面，卓別林的喜劇要素，是建立在他對(duì)貧窮的大眾深切的同情之上。這樣，他的喜劇影片，能夠引起最大多數(shù)觀眾的共鳴，也能夠激發(fā)起觀眾的善良和同情心。因此，他的影片不僅在當(dāng)時(shí)深受觀眾歡迎，直到將近一個(gè)世紀(jì)后的今天，仍然為廣大影迷所喜愛(ài)。
2 ) 笑中帶淚的社會(huì)喜劇
1、該片延續(xù)了同情勞動(dòng)人民的敘事語(yǔ)態(tài)，深刻地揭示了資本主義把人變成機(jī)器，變成零件的罪惡 在他看來(lái)，西方的工業(yè)文明并非盡善盡美，它不僅造成了大批工人的失業(yè)，而且由于流水線式的生產(chǎn)方式和追求最大利潤(rùn)的管理模式給工人的身心帶來(lái)極大的傷害。
2、該片是卓別林流浪漢系列的集大成之作，表現(xiàn)了他對(duì)現(xiàn)代工業(yè)的不人道的抨擊，反映了大蕭條時(shí)期，工人階級(jí)中普遍存在的不滿情緒
3、該片保留并發(fā)展了卓別林式的以“含淚的笑”為主要特征的喜劇電影的表現(xiàn)手法。其中許多段落讓觀眾看了不能不笑，但笑完之后又不能不生發(fā)出深刻的思考，影片中的夏爾洛仍然是個(gè)“紳士流浪漢”，還是個(gè)羨慕并竭力模仿中產(chǎn)階級(jí)生活方式的失業(yè)者，但和以前的影片相比，該片的社會(huì)批判意識(shí)更強(qiáng)，如片中出現(xiàn)兩次警察鎮(zhèn)壓工人的場(chǎng)面。
3 ) 一些人在迷失，一些人在滿懷希望的做美夢(mèng)
沖著貧窮者與無(wú)產(chǎn)階級(jí)、資本主義的主題去看的，片子也確實(shí)反映了這個(gè)問(wèn)題。
資本家們開(kāi)工廠，流水作業(yè)，加快進(jìn)度，工人們都是單調(diào)的重復(fù)同樣的工作。
卓別林飾演的是一個(gè)普通的有些瘋狂的小工人。
由于機(jī)械化的工作而產(chǎn)生了種種搞笑的事情。
想來(lái)現(xiàn)在不也是打著共產(chǎn)主義的資本主義社會(huì)嗎。流水作業(yè)不還是很普遍的嗎。
跌跌撞撞的在動(dòng)蕩的局勢(shì)下，他成了精神病人，罷工游行的領(lǐng)導(dǎo)者，成了商店的看門(mén)員，成了監(jiān)獄里的?？汀?br>而其實(shí)他只是一個(gè)單純的小市民。也許用小市民來(lái)形容他不太恰當(dāng)，他沒(méi)有那么世俗。對(duì)于描寫(xiě)小人物的電影，我總是有一種特殊的感情。因?yàn)槲覀兌际切∪宋铩?br>他的遭遇其實(shí)與阿Q倒是有幾分相似之處。都是在動(dòng)蕩時(shí)局，不斷地變換角色，而自己卻全然不知。
與他們相反的，我們，都在掙扎的想要得到些什么，往往欲速則不達(dá)。
貧窮也沒(méi)什么大不了的，去到高級(jí)餐館里狂吃一頓，然后拿著賬單把警察找來(lái)，在警察局住上幾天就是了。
夢(mèng)想著住在豪華的家里，其實(shí)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一個(gè)木房子就已經(jīng)讓我們高興不已了。
別人在忙著掙錢(qián)。在不停的擰螺絲。
他和女孩手拉手一起在光明的大道上幸福的向前走。
摩登年代，一些人在迷失，一些人在滿懷希望的做美夢(mèng)。
4 ) 最好的時(shí)代，最壞的時(shí)代
《摩登時(shí)代》可以說(shuō)是卓別林的代表作，正向片語(yǔ)說(shuō)的那樣“本片講述工業(yè)時(shí)代，個(gè)人企業(yè)與人類(lèi)追求幸福的沖突”。即使在七十多年后的今天，我在看影片時(shí)，同樣產(chǎn)生了很多共鳴。
男主人公夏爾洛是個(gè)摩登時(shí)代大工廠的一個(gè)流水線工人，一天到晚神經(jīng)質(zhì)般的重復(fù)著同樣的工作，連去廁所抽根煙的享受都被無(wú)情自私的資本家剝奪了，最后由于不堪重負(fù)，夏爾洛精神失常，被工廠送到了精神病醫(yī)院，同時(shí)他也失去了賴以生存的工作。不久，他出院了?？墒窃诖蠼稚?，他卻被警察誤認(rèn)為是工人暴動(dòng)的領(lǐng)袖而關(guān)入了監(jiān)獄。在監(jiān)獄中，他又誤食海洛因?qū)е屡d奮而戴罪立功，一系列荒誕的情節(jié)發(fā)生在夏爾洛身上，最后他被提前釋放，監(jiān)獄長(zhǎng)對(duì)他說(shuō)：“你自由了。”可夏爾洛卻說(shuō)：“可以在多關(guān)我?guī)滋靻?，我待在這里很好?！币苍S只有在那個(gè)荒誕的年代，才有夏爾洛這樣荒誕的想法。
的確，他在外面確實(shí)還不如在監(jiān)獄中，雖然獲得了表面自由，但是他卻依然生活在一個(gè)更大的牢籠中，在這個(gè)牢籠中，有錢(qián)的人隨心所欲，無(wú)產(chǎn)者無(wú)家可歸。之后，夏爾洛遇到了同樣是流浪者的女主角，在一系列奇遇后，女主角愛(ài)上了夏爾洛，他們找到了屬于自己的天堂——一個(gè)河邊的小破木屋。他們?cè)?jīng)也幻想過(guò)理想中的天堂，比如一個(gè)富人家的別墅中的生活，比如大百貨商場(chǎng)中的快樂(lè)時(shí)光，但是這些僅僅是幻想，真正屬于他們的天堂，也僅僅是那個(gè)河邊的小破木屋。在這里，我看到了他們從來(lái)沒(méi)有的溫馨與幸福。
影片最后，夏爾洛和漂亮的女主角再次走在逃亡的路上，但是這一章的標(biāo)題是“黎明”。我想卓別林更希望他們是走在通往黎明的道路上，夏爾洛看到女主角緊鎖著眉頭，他告訴她應(yīng)該笑，應(yīng)該向著黎明微笑，這也是卓別林帶給我們一系列艱辛，悲苦，荒誕后給我們的一絲希望。
七十多年后的今天再看這部影片，絲毫也沒(méi)感到時(shí)間的流逝，今天，就在我的身邊又何嘗不是每天都在發(fā)生電影里的故事呢。也許我的周?chē)陀性S許多多的夏爾洛，也許根本我就是夏爾洛，誰(shuí)知道呢。
寫(xiě)到這里，想起影片一開(kāi)始的一個(gè)片段，第一個(gè)鏡頭是許多羊群爭(zhēng)先恐后的擠出羊圈，隨后緊接著切入了一個(gè)許多工人下班擁擠的走出工廠的鏡頭?？吹竭@里，我想到了我自己，每天上下班時(shí)的地鐵站口，我隨著成千上萬(wàn)的人群進(jìn)進(jìn)出出的場(chǎng)景。我認(rèn)為摩登時(shí)代一開(kāi)始的那兩個(gè)鏡頭完全有理由成為電影史上最偉大最經(jīng)典的蒙太奇。
正如狄更斯所言，這是最好的時(shí)代，這是最壞的時(shí)代。
5 ) 《摩登時(shí)代》
第一次看這部電影，還是在初中時(shí)老師給我們放的。說(shuō)來(lái)也奇怪，明明是一部年代算是久遠(yuǎn) 基本是以黑白默片形式的一部電影，我們居然都看的津津有味，哈哈大笑。其中有一些經(jīng)典片段我到現(xiàn)在還記憶猶新。這也是卓別林大師的魅力所在啊。其實(shí)我對(duì)卓別林的了解并不算多，但聽(tīng)說(shuō)此片是他當(dāng)導(dǎo)演，又是編劇 參與了影片的配樂(lè) 又當(dāng)主角 而且電影呈現(xiàn)的非常精彩的情況下 我還是非常吃驚的，真的能稱得上是大師，是天才了。
非常推薦去看這部《摩登時(shí)代》，真的很好笑又有趣，也有深度和諷刺的意義在。即使現(xiàn)在看，也完全不過(guò)時(shí)。
6 ) 厲害
該片是卓別林早期黑白電影作品之一。雖然由于當(dāng)時(shí)技術(shù)的限制，影片的配樂(lè)和特技都無(wú)法和當(dāng)今的好萊塢影片媲美。但是，卓別林的喜劇表演天分使這部影片成為了世界電影史上的經(jīng)典之一。在1978年巴西《標(biāo)題》雜志刊登的世界有史以來(lái)的100部最佳影片中名列第七位。 片中喜劇手法和視覺(jué)手段都有著卓別林獨(dú)特匠心的痕跡。而其主題則更為突出，圍繞美國(guó)當(dāng)年工業(yè)起步時(shí)期美國(guó)勞苦人民的生活悲劇展開(kāi)了詼諧的諷刺。查理這個(gè)普普通通的工廠工人在節(jié)奏異常緊張的流水線上瘋狂工作。毫無(wú)間歇的勞作終于讓他發(fā)了瘋，一見(jiàn)到圓形的東西，就忍不住要用扳子上緊。查理發(fā)瘋的一幕從形式上的確引人發(fā)笑，但實(shí)質(zhì)上卻暴露出是發(fā)人深思的社會(huì)現(xiàn)象。在如今的中國(guó)，很多人無(wú)力承受生活和工作壓力，逐步走向了崩潰的邊緣。這的確是一個(gè)我們應(yīng)該注意的問(wèn)題。
第一部卓別林。機(jī)械化的生活中總還存在角落里的閑適，苦難也可以被享受?？梢钥闯鏊腥簯?、高速剪輯、長(zhǎng)鏡頭都不是卓別林用來(lái)炫技的資本，一切都只為更好服務(wù)笑料。而這正是影響了憨豆、星爺乃至貓和老鼠的源泉，舊時(shí)代電影的本真在快餐潮流的沖洗下，總是顯得愈發(fā)珍貴。
卓別林無(wú)疑是上個(gè)世紀(jì)最偉大的電影大師之一，他的作品深深的影響了一代又一代的人?！赌Φ菚r(shí)代》是卓別林的代表作。
如果電影不曾有過(guò)卓別林，該會(huì)是一個(gè)多么無(wú)趣的世界。光前30分鐘就讓我?guī)锥刃Σ砹藲狻；闹囉欣?，喜謔至極！
開(kāi)頭工廠那段真是創(chuàng)意十足，后面就弱了點(diǎn)了
永遠(yuǎn)的卓別林
上流社會(huì)的狗沒(méi)聽(tīng)過(guò)餓肚子的聲音
[2006-05-02]曾經(jīng)有一段時(shí)間看了卓別林的一些電影，更加相信自己的論斷：電影在不停的大踏步倒退??！[2021-02-20]陪孩子重看了 Modern times 和 city lights。卓別林真是偉大的天才電影人。
時(shí)代真的進(jìn)步了嗎 我們更幸福了嗎 996 貨拉拉 拼多多 外賣(mài)小哥 內(nèi)卷 房?jī)r(jià) 教育 哪里是我們的棲息之地
卓別林的喜劇高級(jí)的地方是不諷刺底層人，而是永遠(yuǎn)站在弱勢(shì)這一邊。相形之下，今天的電影創(chuàng)作者不僅僅是充滿銅臭，是充滿了惡臭。
當(dāng)人不再是人，而是機(jī)器
靠，看了才知道，星爺有那么多東西是從這里學(xué)來(lái)的。
這是卓別林第一部有聲片，他盡可能寫(xiě)一個(gè)對(duì)話劇本，盡可能?chē)L試一次“聲音”的實(shí)驗(yàn)，然而由于卓別林堅(jiān)持一貫的“流浪漢”角色，“聲音”似乎又與角色不協(xié)調(diào)。反觀，聲音又以一種獨(dú)特的方式呈現(xiàn)，我們聽(tīng)到的機(jī)械設(shè)備（有聲）對(duì)人的打壓（無(wú)聲）正符合了電影主題的象征。
有些電影永遠(yuǎn)都有一個(gè)別名叫做——經(jīng)典~~
人的異化，極富前瞻性，即使放在今天看了依舊有著強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義；卓別林是個(gè)極為矛盾的個(gè)體：一方面，他總是對(duì)社會(huì)那些最深入肌理的頑疾給予毫不留情的諷刺和抨擊；另一方面，他也是個(gè)執(zhí)拗的人性本善論者。
快一個(gè)世紀(jì)的電影，倒是卻不衰落！
經(jīng)濟(jì)蕭條，失業(yè)嚴(yán)重，窮人潦倒，貧富不均，企業(yè)主壓榨，社會(huì)混亂，體制不合理
大時(shí)代里的小人物，可悲可嘆可憐。夸張的表演，展現(xiàn)那個(gè)時(shí)代中苦不堪言的資本主義國(guó)家的底層階段，從笑聲中看到當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，結(jié)局時(shí)主角相依微笑走向遠(yuǎn)方卻又給觀眾留下希望。無(wú)論是表演力還是影片所傳達(dá)的思想均足以讓百年后的今天羞愧
失業(yè)時(shí)日子那么難熬，工作時(shí)又避免不了被異化
慚愧死了，這才是我第一次真正看卓別林的電影。在放映之前我還想，為什么人們要叫他“大師”？不就是一個(gè)演員么。結(jié)果幾秒以后，字幕上映，導(dǎo)演，編劇，主演，甚至音樂(lè)配樂(lè)都是卓別林創(chuàng)作的。我完全被震撼，真的是大師啊……這是一部又辛酸又喜劇的片子，對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)不論是在工業(yè)，政治，還是生活
老板永無(wú)止境地剝削工人，工人不僅上班要打卡，連上洗手間都要打卡。工廠所有地方都裝了監(jiān)控，包括洗手間，決不允許員工有偷懶的機(jī)會(huì)。老板成功把員工逼瘋了，一看到螺絲或者像螺絲的東西就想去擰一下。工廠太冰冷了，讓查理感到溫暖的地方，反而是監(jiān)獄。監(jiān)獄有吃有喝有住，以至于他都不想走了。他出獄了都要故意犯罪，僅僅是為了重新回到監(jiān)獄。別人有幸福美滿的家庭，而他和流浪女只能坐在別人的家門(mén)口做白日夢(mèng)。果然“偉大喜劇的內(nèi)核都是悲劇”。PS：卓別林兼任制片人、導(dǎo)演、主演、編劇、配樂(lè)，最后竟然一個(gè)奧斯卡的提名都沒(méi)有？