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劇照
詳細(xì)劇情
編號(hào)為223的警察（金城武）失戀后患上失戀綜合癥，在與金發(fā)女殺手（林青霞）擦肩而過(guò)又離奇相遇并有了一晚溫情后，原本以為包括“愛(ài)情”在內(nèi)的所有東西都有保質(zhì)期的他意外地迎來(lái)心靈的短暫溫暖?？墒?，他們的愛(ài)情還是結(jié)束了。
快餐店新來(lái)的女招待阿菲（王菲）愛(ài)上了時(shí)常光顧快餐店的編號(hào) 為663的警察（梁朝偉），因拆了他的女友（周嘉玲）留在快餐店給他的“分手” 信，阿菲知曉了他的心情，偷拿到他的鑰匙趁他不在時(shí)常潛入他家，一邊夢(mèng)游一邊悄悄地改變他的生活，終在被他撞見(jiàn)時(shí)令其感受到情感的回歸。然而，這才是他們愛(ài)情的開(kāi)始。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 文藝
1.“不知道從什么時(shí)候開(kāi)始，在什么東西上面都有個(gè)日期，秋刀魚(yú)會(huì)過(guò)期，肉罐頭會(huì)過(guò)期，連保鮮紙都會(huì)過(guò)期，我開(kāi)始懷疑，在這個(gè)世界上，有什么東西是不會(huì)過(guò)期的？”
2.“一個(gè)人哭了，你給紙巾他就行。但如果一間屋哭了，你就要做很多事?！?/p>
3.“其實(shí)了解一個(gè)人并不代表什么，人是會(huì)變的，今天他喜歡鳳梨，明天他可以喜歡別的?！?/p>
4.“她走了之后，家里很多東西都很傷心，每天晚上我都要安慰它們才能睡覺(jué)?！?/p>
很喜歡里面的臺(tái)詞，很文藝。
2 ) 孤獨(dú)
我們也許沒(méi)有在一個(gè)晚上吃過(guò)三十罐的鳳梨或者榴蓮，但我們的胃都曾經(jīng)在某個(gè)夜晚抽搐過(guò)，好象裝下了不止三十罐罐頭。我們也許沒(méi)有對(duì)著毛巾或者肥皂自言自語(yǔ)過(guò)，但如果那個(gè)夜晚肥皂和毛巾也能明白我們的言語(yǔ)，我想我會(huì)和它促膝長(zhǎng)談的。
孤獨(dú)到了深處，孤獨(dú)就成了盔甲。
3 ) 對(duì)電影《重慶森林》簡(jiǎn)單的拉片分析
一、 場(chǎng)景分析：
故事一：
首先出現(xiàn)的是殺手林青霞奇異的裝扮和在狹窄擁擠的巷道穿梭的搖鏡頭，眾多印度人警惕的表情和怪異的配樂(lè)營(yíng)造出不安躁動(dòng)的氛圍。
鏡頭切換至極具城市意象的深藍(lán)色天空，固定拍攝靜景和之前晃動(dòng)的鏡頭形成對(duì)比，形成一種城市中的人情冷漠之感。然后開(kāi)始了警察金城武的獨(dú)白式自我介紹。同樣晃動(dòng)的追逐鏡頭引入了林青霞與金城武擦肩而過(guò)的相遇。
其后鏡頭切換到金城武在快餐店門(mén)口打電話(huà)的全中景，通過(guò)金城武的電話(huà)獨(dú)白表現(xiàn)他對(duì)失戀的痛苦和抗拒。然后是另一邊林青霞和一群印度人進(jìn)行運(yùn)輸毒品準(zhǔn)備工作的畫(huà)面，擁擠、雜亂、骯臟。鏡頭的快速剪接和搖移，后期制作中的效果處理，加之配樂(lè)里印度風(fēng)格的快速樂(lè)句，營(yíng)造出緊張不安感。之后的畫(huà)面不斷在金城武和林青霞兩邊切換，一邊為緊張的偷渡和搖曳的畫(huà)面，一邊是相對(duì)安靜的獨(dú)白和長(zhǎng)鏡頭近景與特寫(xiě)。故事隨著人物的數(shù)次切換而發(fā)展，最后的結(jié)果則是林青霞作案計(jì)劃失敗，金城武也沒(méi)有等來(lái)他女朋友的回心轉(zhuǎn)意。
鏡頭轉(zhuǎn)向金城武，在便利店通過(guò)罐頭表達(dá)自己的情感，大段的獨(dú)白和對(duì)罐頭的戀物癖讓導(dǎo)演通過(guò)一種獨(dú)特的方式表達(dá)出了金城武的失意。特別在快餐店打電話(huà)一段，分別通過(guò)長(zhǎng)鏡頭、景深變化和斜攝鏡頭三種方式拍攝表達(dá)出主人公的意志消沉一步步加深。而在金城武家中對(duì)他吃罐頭的近景和特寫(xiě)，鏡頭則以在藍(lán)色的冷色調(diào)下的固定拍攝表現(xiàn)出他的落寞。另一方面，林青霞在與仇敵的追逐擊殺后疲憊不堪，躲到了酒吧里，而兩位主人公終于在此相遇。
兩個(gè)失意落魄的人在酒吧中相遇，近景鏡頭跟拍兩人對(duì)話(huà)，互相的聊天背后是兩個(gè)疲憊心靈，期間的疏離則顯而易見(jiàn)，而對(duì)吧臺(tái)反光鏡內(nèi)支離破碎的人影的拍攝也表達(dá)出了一種隔閡。最后兩人在短暫的相遇后各自離開(kāi)，留下的只有一句生日快樂(lè)和一雙干凈的高跟鞋。
故事二：
在一曲加州夢(mèng)中，快餐店打工妹王菲定格出現(xiàn)，而另一主人公警察梁朝偉則由固定鏡頭由遠(yuǎn)及近的面部跟焦出現(xiàn)在王菲面前。長(zhǎng)鏡頭對(duì)準(zhǔn)王菲在快餐店隨著音樂(lè)的舞動(dòng)，很快描繪出一個(gè)古靈精怪的活潑女孩形象。同時(shí)導(dǎo)演通過(guò)梁朝偉與店老板的談話(huà)將梁朝偉塑造為一個(gè)后知后覺(jué)的慢半拍的男人。這里導(dǎo)演故意在拍攝兩人對(duì)話(huà)時(shí)加上了王菲時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，或虛化或清晰的背影，意在暗示王菲主觀(guān)上對(duì)兩人談話(huà)的注意。
隨著飛機(jī)在停機(jī)坪上起飛，暗示梁朝偉和空姐戀情的開(kāi)始，鏡頭切換到梁朝偉的回憶中，和前女友的甜蜜場(chǎng)景在淺淺吟唱的爵士樂(lè)里顯得慵懶幸福，模型飛機(jī)作為線(xiàn)索在梁朝偉手中緩慢飛行。但從記憶的虛幻回到現(xiàn)實(shí)中時(shí)，鏡頭回到了快餐店卻是梁朝偉與店老板的無(wú)奈談話(huà)。其后梁朝偉女友將分手信送到快餐店，變化也發(fā)生了。王菲換上了胸前印有心形圖案的T恤，暗示她情感的變化；而梁朝偉卻只是呆在家中和家里的物品說(shuō)話(huà)，冷色調(diào)的固定近景鏡頭凸顯出其傷感和寂寞。兩人的不同步情感在一定程度上也反映了人心的隔閡之感。隨后在市場(chǎng)對(duì)兩人的鏡頭跟拍，搖晃的真實(shí)感和兩人隨意的聊天營(yíng)造出了市井的甜蜜。
隨后影片將大部分時(shí)間用于描繪王菲在梁朝偉家中進(jìn)行的各種小孩式的“破壞”。這一部分一方面刻畫(huà)出一個(gè)機(jī)靈可愛(ài)的女孩形象，另一方面也表現(xiàn)了王菲對(duì)梁朝偉的一片癡情，此處較快的鏡頭剪接加上歡快飄逸的音樂(lè)更給王菲的小孩般的活潑添上了濃重的色彩。但即使王菲在梁朝偉的家中做了巨大的改造，梁朝偉的某種遲鈍卻沒(méi)有讓他沒(méi)有察覺(jué)這些變化，或者說(shuō)他對(duì)前任的念念不忘讓他疲于觀(guān)察。當(dāng)梁朝偉終于在家里撞見(jiàn)了搗亂的王菲時(shí)，他同樣表現(xiàn)了一種遲鈍和異常的淡定。
鏡頭再次切換到梁朝偉和家里物品黑色幽默式的獨(dú)白對(duì)話(huà)，對(duì)話(huà)后的結(jié)果終于讓他慢慢走出了陰影。當(dāng)后知后覺(jué)的梁朝偉下定決心約王菲在附近的加州酒吧見(jiàn)面時(shí)，王菲卻去了另一個(gè)加州，只留下一張手繪飛機(jī)票。
二、人物分析：
故事一：
殺手（林青霞飾）：墨鏡、假發(fā)、雨衣是她與外界隔離的防御線(xiàn)，懼怕自我流露卻是冷酷無(wú)情的殺手，在都市底層進(jìn)行罪惡的買(mǎi)賣(mài)卻保持著自我的優(yōu)雅。一個(gè)生活在不安的恐慌里的女人，冷漠下仍有一顆渴望溫暖交流的靈魂。
警察223（金城武飾）：失戀后自我麻醉的男人，多情到用罐頭排遣心中的不安，以一種自虐的姿態(tài)告別回憶后卻立刻投入到新的戀情，心中盡是寂寞無(wú)奈。
故事二：
快餐店員（王菲飾）：古靈精怪的活潑女孩，影片的一大亮色。類(lèi)似小孩子的行為下是她對(duì)警察663的愛(ài)戀，隨性地對(duì)待未來(lái)，沒(méi)有規(guī)劃但卻執(zhí)著于自己的加州夢(mèng)，無(wú)所謂的外表下依然有對(duì)人情溫暖的渴求。
警察663（梁朝偉飾）：在選擇和逃避中搖擺不定，敏感卻遲鈍，多情卻后知后覺(jué)，在一次次彷徨后仍猶豫不前。
三、主題思想和敘事特色：
兩個(gè)故事看似毫無(wú)聯(lián)系，但內(nèi)在的聯(lián)系卻是導(dǎo)演精心設(shè)定的。王家衛(wèi)用影片中細(xì)節(jié)上的相互交叉造成了故事之間的共時(shí)性，也營(yíng)造了一種無(wú)序中充滿(mǎn)偶然的效果，這也是整部電影希望表達(dá)的都市生活的特征。在第一個(gè)故事中導(dǎo)演故意為第二個(gè)故事中的三個(gè)主人公安排了三個(gè)簡(jiǎn)短的：鏡頭，雖然一掃而過(guò)，但卻表達(dá)出都市中人與人的疏離感和鋼鐵森林給人際交流帶來(lái)的隔閡彼此的時(shí)空距離也許近在咫尺，但心靈之間的距離卻遙不可及?！懊刻炷愣加袡C(jī)會(huì)與每個(gè)人擦身而過(guò)，你也許對(duì)他們一無(wú)所知，但他們將來(lái)都可能成為你的知己或朋友。”這是金城武在片頭說(shuō)的一句話(huà)，也是本片試圖表達(dá)的一種觀(guān)點(diǎn)。
導(dǎo)演在片中將都市中的小人物設(shè)定為一種符號(hào)，沒(méi)有名字只有代號(hào)，含糊不清的身份，體現(xiàn)出都市人在鋼鐵森林里的渺小，也通過(guò)劇中角色指代了整個(gè)群體。因而影片所表現(xiàn)的人物也是所有都市生活中人物的寫(xiě)照，內(nèi)心深處的不安、孤寂、流離是這個(gè)群體的共同特征。而警察、空姐、殺手、店員等角色的職業(yè)都體現(xiàn)著一種流動(dòng)和不安定，這些沒(méi)有安全感的角色引起的是一種自然的恐懼和流離。
導(dǎo)演精心設(shè)定的地點(diǎn)也是都市人常去之處：快餐店、酒吧、便利店?？旃?jié)奏的生活期待的也是快節(jié)奏的愛(ài)情，故在快餐店和酒吧的情感體驗(yàn)也如同都市快餐文化一樣僅僅曇花一現(xiàn)，然后陷入的是自我麻醉式的悲傷。這在一方面，導(dǎo)演試圖表達(dá)出對(duì)快餐式愛(ài)情的嘆惋，同時(shí)也表達(dá)了對(duì)美好愛(ài)情的向往。
在敘事方式上，兩段故事所占時(shí)間比例大致相同，故事情節(jié)并不緊湊，而是通過(guò)演員大量的內(nèi)心獨(dú)白將劇情延續(xù)下去，這在一般敘事影片中是少見(jiàn)的。導(dǎo)演運(yùn)用了大量的晃動(dòng)鏡頭和視頻的后期處理，呈現(xiàn)出炫目恍惚的視覺(jué)效果；光怪陸離的色彩和獨(dú)特的布光，整體艷麗卻冷漠的色調(diào)，加之鏡頭的不規(guī)則構(gòu)圖，制造出了后現(xiàn)代酷炫的感觀(guān)體驗(yàn)。
在電影語(yǔ)匯上，導(dǎo)演大量運(yùn)用特寫(xiě)、近景、中景，進(jìn)行私人的主觀(guān)敘事。在鏡頭運(yùn)用上的獨(dú)具匠心，這也要?dú)w功于攝影師杜可風(fēng)鮮明的個(gè)人特色。片中兩次出現(xiàn)了同一個(gè)畫(huà)面中的快慢鏡頭，均為飛速流過(guò)的人群和緩慢舉杯的主角，使得時(shí)間自相矛盾，營(yíng)造出一種混沌不清時(shí)間錯(cuò)亂的感官。
在配樂(lè)上，第一個(gè)故事中的追逐樂(lè)句和酒吧里的爵士樂(lè)，第二個(gè)故事中的不斷重復(fù)的加州夢(mèng)和輕快明亮的追夢(mèng)人，恰當(dāng)?shù)亟⒘水?huà)面和音樂(lè)的緊密聯(lián)系，實(shí)現(xiàn)了畫(huà)面和音樂(lè)的結(jié)合，以致許多觀(guān)眾對(duì)觀(guān)影后對(duì)配樂(lè)津津樂(lè)道。
另外值得注意的是，導(dǎo)演對(duì)某些物品和數(shù)字賦予的特殊意義讓影片極具個(gè)人色彩。從林青霞的紅框墨鏡、假發(fā)、雨衣到金城武的鳳梨罐頭，再?gòu)耐醴频膱A形墨鏡到梁朝偉的廚師沙拉，一切被賦予電影人物感情的事物被一系列阿拉伯?dāng)?shù)字的鏡頭特寫(xiě)串聯(lián)在一起，構(gòu)成一種獨(dú)特的后現(xiàn)代鏡頭語(yǔ)言，也向觀(guān)眾強(qiáng)加上了王家衛(wèi)導(dǎo)演獨(dú)具一格的個(gè)人風(fēng)格。
總體來(lái)講，重慶森林是一部極具個(gè)人風(fēng)格喜好的電影。或許會(huì)有人抱怨其無(wú)聊、言之無(wú)物，但無(wú)可否認(rèn)的是導(dǎo)演通過(guò)電影影像的風(fēng)格化和細(xì)節(jié)處理的匠心獨(dú)運(yùn)，塑造出的現(xiàn)代都市撲朔迷離的憂(yōu)郁和曖昧，表達(dá)的人心疏離和猶豫，很恰當(dāng)?shù)貜母泄偕蠁酒鹆擞^(guān)影者的共鳴。其后現(xiàn)代風(fēng)格以及獨(dú)到的藝術(shù)性和創(chuàng)新的鏡頭表達(dá)，讓這部電影成為王家衛(wèi)導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格的代表，也贏(yíng)得了廣大觀(guān)影者的好評(píng)。
4 ) 王家衛(wèi)的電影都是騙人的
他最近的藍(lán)莓之夜，看過(guò)之后我就想去拉斯維加斯勒，雖然我知道賭場(chǎng)里不會(huì)有那么可愛(ài)姑娘。因?yàn)槲椰F(xiàn)在就在澳門(mén)，這邊的賭場(chǎng)里稍微好看點(diǎn)的姑娘基本上都是異性伴游，我想，好看的姑娘可能都在情場(chǎng)里賭，忽略掉時(shí)間的成本反正那是個(gè)只賺不賠得買(mǎi)賣(mài)。
走的地方多的人每天早上都要花點(diǎn)時(shí)間想想自己在那里，有些人每天早上要花時(shí)間想想身邊的姑娘是怎么認(rèn)識(shí)的，這點(diǎn)在亂搞的時(shí)候尤其重要，要是叫錯(cuò)了名字，光著屁股被踹下床倒不是最難堪的事情，一個(gè)姑娘，光著屁股挺著胸脯，瞪著水汪汪的大眼睛戴著淚水跪在床上看著你，有點(diǎn)人性的估計(jì)會(huì)陽(yáng)痿一段的。
我在上海的時(shí)候抱怨交通太堵，超市阿姨售貨員總說(shuō)上海話(huà)我聽(tīng)不懂，離開(kāi)上海２年后，我重看阿飛正傳的時(shí)候，突然跳出來(lái)的上海話(huà)讓我倍感親切，至于交通，這里悠閑生活讓我習(xí)慣了花４０分鐘晃晃幽幽穿越城市，雖然這個(gè)城市也就一個(gè)靜安區(qū)那么大。這是什么精神？犯賤精神！
王家衛(wèi)電影里有些東西不是騙人的，比如如果有人忽然問(wèn)你一年前的今天的下午做什么，我想很多人倒是不難回答，outlook里記錄的清清楚楚，但是有時(shí)候你會(huì)忽然感嘆，這個(gè)是一年前的事情?。亢孟窬驮谧蛱?，時(shí)間太快。Some dance to remember, some dance to forget.
空姐的影集里有好多王家衛(wèi)的電影，但是都沒(méi)有拆開(kāi)，應(yīng)該是別人送給他的，但是送給他的人肯定早已物是人非。這些電影就壓在她的影集的最下邊，我想她也許忘掉了吧？?jī)蓚€(gè)人最好別糾纏在一起，因?yàn)槟菢佑泻媒Y(jié)果的可能性基本上不大。今天晚上我把那些電影拆開(kāi)看了一遍，然后又封好放回原處。一樣的電影１０年后看好像差了很多。劉德華拍文藝片也許一輩子都沒(méi)有梁朝偉好，雖然這也沒(méi)什么可遺憾的。
這世界上的錢(qián)太多了，這輩子也賺不完，如果真都被你賺走了，恐怕更加索然無(wú)味。治國(guó)如烹小鮮，說(shuō)明國(guó)家總理和飯店的廚子也沒(méi)什么區(qū)別。拯救世界這件事情，耶穌２００８年前做過(guò)一次，現(xiàn)在有人在做一次估計(jì)也好不到哪去。一想到這些就覺(jué)得有點(diǎn)無(wú)聊，不過(guò)，也許死了更無(wú)聊，所以我就繼續(xù)和好多傻Ｘ每天青春蕩漾般地幸福地不知道為什么地假裝活著。也許假裝假裝，我就能知道生活的意義了。
總之，王家衛(wèi)的電影是很不靠普的，如果相信了，那是你愚蠢，誰(shuí)讓你把一個(gè)連劇本都沒(méi)有的電影導(dǎo)演的東西當(dāng)真了？
5 ) 《重慶森林》：影像情動(dòng)的姿態(tài)化展現(xiàn)
1
《重慶森林》最早的雛形和現(xiàn)在的成片大相徑庭。它的初始構(gòu)想來(lái)自于王家衛(wèi)早年為電影公司撰寫(xiě)的一系列故事大綱之一。林青霞被定位影片的唯一主角，她扮演一位已無(wú)戲可拍的過(guò)氣女演員，每天對(duì)著鏡子想象自己是一位著名電影中的經(jīng)典女性人物：她可以一會(huì)是《日落大道》中的過(guò)氣默片明星諾瑪，一會(huì)又是《欲望號(hào)街車(chē)》中風(fēng)韻猶存的白蘭芝。
但影片開(kāi)拍以后，林青霞典型的方法派表演開(kāi)始困擾王家衛(wèi)：她總是不停地詢(xún)問(wèn)角色行為的內(nèi)心動(dòng)機(jī)，而習(xí)慣于用“飛紙仔” 方式寫(xiě)劇本的王家衛(wèi)不但無(wú)法告訴林青霞上一場(chǎng)發(fā)生過(guò)什么，更不確認(rèn)下一場(chǎng)將會(huì)走向何方，自然也無(wú)從描述人物此時(shí)的確切動(dòng)機(jī)究竟為何。王家衛(wèi)意識(shí)到這么拍下去會(huì)砸鍋，他喊住正在拍攝現(xiàn)場(chǎng)精心架設(shè)燈光的攝影杜可風(fēng)，告訴后者拍攝計(jì)劃取消；他讓美術(shù)指導(dǎo)張叔平給林青霞一件風(fēng)衣，一個(gè)假發(fā)套，一雙Manolo Blahnik高跟鞋，讓杜可風(fēng)扛起攝像機(jī)，大家一起上街去拍林青霞走路穿過(guò)香港街道的鏡頭。
不但因?yàn)椤吨仄鹕帧酚邢薜呐臄z成本不允許王家衛(wèi)重復(fù)《東邪西毒》那樣對(duì)畫(huà)面的精雕細(xì)琢（為此整個(gè)劇組在西北大漠待了整整拍了兩年），更因?yàn)橥跫倚l(wèi)想拍的是一部捕捉1994年香港城市動(dòng)感情緒氛圍的影片。他并不真正需要完整流暢的故事情節(jié)和內(nèi)在邏輯貫通的人物心理；相反，他倚重的是人物帶著自發(fā)性感受的電影化姿態(tài)，這也是自處女作《旺角卡門(mén)》以來(lái)他影片最核心的美學(xué)訴求。
在西方電影中，對(duì)人物自然主義化姿態(tài)的塑造，始于戰(zhàn)后意大利新現(xiàn)實(shí)主義。在德·西卡、羅西里尼、安東尼奧尼、費(fèi)里尼的電影中，角色人物的表情和動(dòng)作擺脫了和劇情緊緊捆綁的束縛，開(kāi)始出現(xiàn)游離在故事主線(xiàn)之外，甚至與當(dāng)下環(huán)境情節(jié)和人物理性心理狀態(tài)并不相關(guān)的姿態(tài)化動(dòng)作（以德·西卡的《風(fēng)燭淚》中女仆在悲傷中用腳關(guān)門(mén)的動(dòng)作為代表）。如是人物極具電影本體性的行為方式在隨后法國(guó)新浪潮電影中大放異彩，在戈達(dá)爾、特呂弗和侯麥等人的電影中，如讓-保羅·貝爾蒙多，讓-皮埃爾·利奧德和安娜·卡里娜這樣的杰出演員將表演和身體姿態(tài)融為一體，用身體取代敘事成為影片表意的基礎(chǔ)，并由此開(kāi)啟了顛覆好萊塢式方法派表演的新時(shí)代。
人物的“姿態(tài)性”也是香港電影與眾不同的獨(dú)特性之一。但后者獨(dú)辟蹊徑，在姿態(tài)美學(xué)觀(guān)念上走了另外一條道路。自六十年代起，香港電影借新派武俠片的創(chuàng)立開(kāi)始起飛，有賴(lài)于繼承自中國(guó)戲曲的傳統(tǒng)美學(xué)和特殊的地域文化的影響，它并不強(qiáng)調(diào)故事劇情的嚴(yán)整合理與人物心理活動(dòng)的邏輯貫通，也不會(huì)把充滿(mǎn)象征意味的表意作為支撐影片構(gòu)架的核心，而是圍繞著動(dòng)作展現(xiàn)揮發(fā)出的情緒性力量大做文章。港片看似充斥了大量由微觀(guān)劇情觸發(fā)的眼花繚亂動(dòng)作，但和京劇舞臺(tái)上“做和打”的功夫一樣，它迅速擺脫了劇情的束縛和敘事目的論導(dǎo)向的因果構(gòu)架，而聚焦于純粹身體動(dòng)作的展現(xiàn)，形成了“忽略結(jié)果而注重過(guò)程”的電影動(dòng)作編排美學(xué)觀(guān)念，這就是在七十年代功夫電影蓬勃發(fā)展的內(nèi)在成因。
在功夫片的動(dòng)作之中，人物進(jìn)行的不但是肢體對(duì)撞，更是一種由招式激發(fā)的氣場(chǎng)對(duì)沖。而“姿態(tài)”正是隨著如是行動(dòng)亮相而成為身體的外延，從演員的肢體彌漫而出，填充了銀幕上的情緒空間。盡管在外在形式和藝術(shù)訴求上，戰(zhàn)后歐洲藝術(shù)電影和香港商業(yè)動(dòng)作電影幾乎是南轅北轍，但內(nèi)在它們遵循了某種異曲同工式的身體姿態(tài)觀(guān)念：努力擺脫模式化敘事的統(tǒng)治（前者旗幟鮮明地解構(gòu)和揚(yáng)棄傳統(tǒng)敘事，后者則是潛移默化地將劇情邏輯邊緣弱化），而將電影影像引向肢體感官表現(xiàn)的嶄新美學(xué)方向。
在某種程度上，王家衛(wèi)的所有作品都是上述兩個(gè)關(guān)于姿態(tài)觀(guān)念不同電影美學(xué)取向的交匯點(diǎn)。在他的處女作《旺角卡門(mén)》中，張曼玉便是以一種在彼時(shí)香港電影中極少見(jiàn)到的靜態(tài)肢體語(yǔ)言出現(xiàn)在劉德華的公寓。她在夕陽(yáng)中背對(duì)著冰箱剝橘皮的動(dòng)作和《風(fēng)燭淚》中的女仆關(guān)門(mén)的動(dòng)作構(gòu)想如出一轍，都使人物一下超越了劇情的束縛，用動(dòng)作情態(tài)而非劇情或言語(yǔ)去勾勒人物內(nèi)心情緒化的脈動(dòng)。實(shí)際上，《旺角卡門(mén)》幾乎是張曼玉的一場(chǎng)姿態(tài)秀。作為她電影生涯中第一個(gè)嚴(yán)肅角色，王家衛(wèi)為她塑造了充滿(mǎn)詩(shī)意的一個(gè)個(gè)情緒空間：無(wú)論是在劉德華公寓中的百無(wú)聊賴(lài)，還是在大嶼山餐廳中的淡淡思念，抑或是深夜駁船碼頭上的焦急等候，她都是通過(guò)身體姿態(tài)的微觀(guān)變化而將自身的情緒從體內(nèi)釋放而渲染畫(huà)面。《旺角卡門(mén)》之所以在八十年代的港片中獨(dú)樹(shù)一幟讓人眼前一亮，這樣的超越身體的姿態(tài)性表現(xiàn)空間是王家衛(wèi)在那個(gè)年代獨(dú)有的美學(xué)意識(shí)。
而另一方面，雖然影片中黑道人物之間的互相砍殺占據(jù)了影片的主導(dǎo)地位，但只要人物開(kāi)始進(jìn)入激烈的動(dòng)作沖突狀態(tài)，王家衛(wèi)就祭出了“停格加印” 的奇招，它讓人物的動(dòng)作在行進(jìn)中時(shí)刻處在停滯/運(yùn)動(dòng)/再停滯的視覺(jué)殘留效果中，神奇地把粗曠爆裂動(dòng)作中的姿態(tài)性以“脈沖”般的方式在銀幕上強(qiáng)調(diào)出來(lái)，從而完成了對(duì)動(dòng)作的解構(gòu)和姿態(tài)化再現(xiàn)。我們可以把張曼玉的靜態(tài)姿態(tài)看作是王家衛(wèi)在《旺角卡門(mén)》中對(duì)歐洲電影中表意性姿態(tài)的借鑒和發(fā)展，同時(shí)把“停格加印”看作是他對(duì)港片動(dòng)作傳統(tǒng)的再更新創(chuàng)作。而整部《旺角卡門(mén)》在黑幫愛(ài)情片的松散主題之下，完成了一次將東西方姿態(tài)美學(xué)觀(guān)念融為一體的嘗試。王家衛(wèi)隨后的作品，無(wú)論是《阿飛正傳》，還是《東邪西毒》，人物姿態(tài)的重要性都遠(yuǎn)超過(guò)了劇情鋪陳甚至是單純的動(dòng)作展現(xiàn)：《阿飛正傳》中讓人記憶最深刻并隨后被反復(fù)模仿的便是張國(guó)榮的對(duì)鏡舞姿，而《東邪西毒》幾乎“斷裂”成了人物的動(dòng)態(tài)與靜態(tài)姿勢(shì)的片段。
至此我們終于可以理解王家衛(wèi)在《重慶森林》的拍攝過(guò)程中思路演化的內(nèi)在動(dòng)因：他需要的是一位神秘女性在香港街頭的身姿與金城武洋溢著少年氣概的失戀情緒產(chǎn)生反差式對(duì)比，兩個(gè)人物異質(zhì)的情緒化氣場(chǎng)在香港的城市空間中相遇并逐漸交融在一起。而他并不準(zhǔn)備借助講述精心設(shè)置跌宕起伏的故事情節(jié)來(lái)達(dá)到目的，而是通過(guò)姿態(tài)化的影像（包含人物的動(dòng)作和表情，游離的旁白甚至肩扛攝影）構(gòu)筑影片的主體。
2
在出演《重慶森林》時(shí)，金城武還是一個(gè)從臺(tái)灣初到香港的偶像派新人。他不太會(huì)說(shuō)粵語(yǔ)，因在兩部商業(yè)片《現(xiàn)代豪俠傳》《沉默的姑娘》中表現(xiàn)“木訥”而獲得了“木頭人”的外號(hào)。王家衛(wèi)在一家咖啡館里偶然看到金城武一個(gè)人獨(dú)坐，盡管沒(méi)說(shuō)一句話(huà)，但后者的姿態(tài)感吸引了他，這大概就是他想象中能和林青霞產(chǎn)生反差化學(xué)效應(yīng)的人物形象。盡管很多人都警告王家衛(wèi)這個(gè)初來(lái)乍到的臺(tái)灣小子根本不會(huì)演戲，但他還是把金城武拉進(jìn)了劇組。
拍攝第一天，王家衛(wèi)取消了金城武的所有臺(tái)詞，遞給他一個(gè)空可樂(lè)罐，讓后者想象在女友家樓下等候時(shí)的樣子。金城武把可樂(lè)罐子扔在地上，開(kāi)始把它當(dāng)球踢，邊踢邊有點(diǎn)焦急地看向樓上。在隨后的拍攝中，王家衛(wèi)刪掉了金城武的絕大部分臺(tái)詞，代之以大段的國(guó)語(yǔ)旁白。我們?cè)诋?huà)面上看到的是金城武在香港街頭奔跑，在麥當(dāng)勞門(mén)口吃漢堡，在便利店打電話(huà)，在家里吃鳳梨罐頭，在酒店看粵語(yǔ)長(zhǎng)片。他身上洋溢出的帶著本真色彩的孩子氣和林青霞游走在街頭帶著強(qiáng)烈方法派氣息的神秘中年女性身影相映成趣。當(dāng)二者終于在酒店房間里度過(guò)一夜時(shí)，他們之間依然沒(méi)有對(duì)話(huà)，一個(gè)躺在床上昏睡，另一個(gè)則坐在窗臺(tái)上吃薯?xiàng)l。不是話(huà)語(yǔ)，而是二人的身體、姿態(tài)和動(dòng)作拉近了他們的距離。這才是那個(gè)王家衛(wèi)想要刻畫(huà)的香港城市氛圍、炎熱嘈雜卻又冷峻抽離；人們的情感彌散在空中，時(shí)而遠(yuǎn)離時(shí)而又相匯。如是細(xì)膩的情緒性感受，王家衛(wèi)選擇通過(guò)人物的身體姿態(tài)來(lái)對(duì)它定義。
在影片的下半部分，當(dāng)梁朝偉和王菲兩人出現(xiàn)在畫(huà)面中時(shí)，影片中對(duì)于自由姿態(tài)的渲染到達(dá)了彼時(shí)香港電影的頂峰。王菲一出現(xiàn)即是隨著California Dreamin’的歌聲搖動(dòng)身體起舞，和梁朝偉身穿警服不動(dòng)聲色的靜態(tài)身體語(yǔ)言形成了鮮明的對(duì)照。除了性別對(duì)調(diào)了一下，梁朝偉和王菲二人的姿態(tài)對(duì)比，和上半段林青霞和金城武的反差如出一轍。梁朝偉在后景舉著咖啡杯在快餐店柜臺(tái)前一動(dòng)不動(dòng)的“靜”和前景人潮如流快速涌“動(dòng)”的畫(huà)面，也恰恰是貫穿于《重慶森林》的二種不同性質(zhì)姿態(tài)并行最終交匯的寫(xiě)照。不過(guò)，在王家衛(wèi)的影片中，姿態(tài)的展現(xiàn)并非僅僅是讓演員擺Pose這么簡(jiǎn)單。正如戈達(dá)爾影片中叛逆的人物個(gè)性和顛覆性的意識(shí)形態(tài)是姿態(tài)魅力不可或缺的催化劑，在《重慶森林》中動(dòng)靜交替產(chǎn)生的化學(xué)反應(yīng)背后隱藏著著一種特殊人物關(guān)系的設(shè)置，它使影片形式上的姿態(tài)美感不會(huì)停止于表面的做作和炫耀，而成為一種美學(xué)系統(tǒng)機(jī)制充分運(yùn)作后的成果。
法國(guó)哲學(xué)家吉爾·德勒茲在他的電影理論著作《運(yùn)動(dòng)-影像》中借用啟蒙時(shí)代的荷蘭哲學(xué)家斯賓諾莎的概念“情動(dòng)”（Affect）來(lái)描述電影影像中情感狀態(tài)向行動(dòng)狀態(tài)的過(guò)渡。在德勒茲的理論中，情感-影像并非與行動(dòng)-影像直接接駁，在這兩者之間存在著巨大的“臨界空間”。而情動(dòng)作為一種由主體產(chǎn)生但卻脫離主體而彌散在抽象空間中的存在，它處在無(wú)法抵達(dá)客體也因此不能激發(fā)客體行為反應(yīng)的狀態(tài)之中。于是，情動(dòng)和容納它的空間（德勒茲稱(chēng)之為“任意空間”）都成為了非具象化但卻可以從銀幕上感知的情緒狀態(tài)。
德勒茲舉了一個(gè)特殊的例子來(lái)描述“情動(dòng)”的樣貌：德國(guó)作家卡夫卡曾經(jīng)長(zhǎng)時(shí)間和女友米蓮娜兩地分居，只能通過(guò)書(shū)信往來(lái)溝通；在書(shū)信集《給米蓮娜的信》中，他將寫(xiě)好寄出但未被女友收到的情書(shū)稱(chēng)之為“被魔鬼吞噬之吻”——由于時(shí)間和距離的阻隔，附著在心中的情感（吻）在郵寄的旅程中飄蕩，猶如被“魔鬼”從卡夫卡的身體里帶走，但又未抵達(dá)戀人的手中轉(zhuǎn)化為后者讀信的情感反應(yīng)，這懸而未決的存在就是德勒茲情動(dòng)概念的最佳象征。
恐怕世界上不會(huì)再有第二部電影能像《重慶森林》這樣完美的再現(xiàn)卡夫卡那封“魔鬼情書(shū)”的狀態(tài)：在影片的下半部分開(kāi)始不久，影片中周嘉玲扮演的空姐決定與梁朝偉扮演的警察分手，但她并沒(méi)有當(dāng)面說(shuō)明，而是留了一封信在他常去的快餐店，叮囑王菲扮演的快餐店打工妹阿菲轉(zhuǎn)交；但梁朝偉既不看信件的內(nèi)容也拒絕將信取走，快餐店老板、伙計(jì)、掃地阿姨和阿菲所有人都將信讀了一遍，它所承載的情緒狀態(tài)在影片的銀幕空間中借由所有看過(guò)信件的人物四處彌漫流轉(zhuǎn)，而唯獨(dú)與它的預(yù)定接收者梁朝偉擦肩而過(guò)，無(wú)法在后者的頭腦中實(shí)在化而產(chǎn)生真正的情感反應(yīng)行為。于是，它長(zhǎng)時(shí)間地被大頭針釘在快餐店的墻上，完美地處于卡夫卡所描述的被“魔鬼吞噬”的懸置狀態(tài)。
我們不能確認(rèn)王家衛(wèi)是否讀過(guò)卡夫卡的書(shū)信集和德勒茲的著作，但他對(duì)信件內(nèi)涵的情動(dòng)性質(zhì)的理解幾乎和前二位文學(xué)和哲學(xué)大家完全一致，并巧妙地在《重慶森林》中為它設(shè)置了特殊的位置。包裹在信中的情緒內(nèi)容以一種被投遞卻無(wú)人接收的狀態(tài)漂浮在空中，它成為了《重慶森林》式“情動(dòng)”的一份讀解說(shuō)明書(shū)，闡明了每一個(gè)人物情感狀態(tài)的運(yùn)作模式：片中人物金城武、王菲和梁朝偉，永遠(yuǎn)處在蓬勃的情感發(fā)射狀態(tài)；但所有他們情感投射的對(duì)象（金城武/林青霞，王菲/梁朝偉，），都有意識(shí)或無(wú)意識(shí)地閃身讓過(guò)迎面撲來(lái)的潛藏情緒，既不拒絕也未接納，讓它像湖水漣漪一般逐漸蕩漾開(kāi)去。在影片的絕大部分時(shí)間里，王家衛(wèi)不在乎它的結(jié)果與效應(yīng)，而是饒有興致地欣賞由“錯(cuò)位”的情感激發(fā)出的不同情動(dòng)在銀幕空間中彌散的美感。這才是整個(gè)影片超越普通愛(ài)情電影的真正的基調(diào)。
在《重慶森林》看似隨意而輕盈的觸感風(fēng)格下，王家衛(wèi)將情動(dòng)的概念細(xì)化到了幾乎每一個(gè)劇情細(xì)節(jié)：比如當(dāng)梁朝偉對(duì)著毛巾、肥皂、牙膏和玩具熊訴說(shuō)情感時(shí)，這些被擬人化的物件演變?yōu)榱饲閯?dòng)-事物；當(dāng)王菲潛入他的公寓打掃衛(wèi)生、清理垃圾、在礦泉水瓶中放入安眠藥或者改換罐頭的標(biāo)簽時(shí)，整個(gè)公寓都因?yàn)槲锛奈锢砀淖兌l(fā)出了帶有她氣息的情動(dòng)，身處其中的梁朝偉僅僅觀(guān)察到了它們的外在改變——煥然一新的毛巾、重新變?yōu)檎麎K的肥皂和改變味道的沙丁魚(yú)罐頭，甚至直到他房間的地板被自來(lái)水淹沒(méi)，他都沒(méi)有接收到這彌漫的情動(dòng)，而僅與之共同生活在同一個(gè)屋檐下；他的公寓逐漸演變?yōu)榈吕掌澙碚撝袝r(shí)空狀態(tài)模糊的任意空間，容納了這一切超越線(xiàn)性敘事邏輯的情動(dòng)-事物。
德勒茲情動(dòng)理論中的另一個(gè)關(guān)鍵概念“性質(zhì)-力量”也在《重慶森林》中找到了它的位置。它是情動(dòng)在抵達(dá)客體之前的瞬間狀態(tài)，既昭示了情動(dòng)即將在客體存在內(nèi)部激起的具體反應(yīng)，又因?yàn)樗奈吹诌_(dá)狀態(tài)而殘留了各種潛在可能性。在影片中，當(dāng)金城武一再打開(kāi)標(biāo)有時(shí)間期限的罐頭時(shí)，我們看到的是性質(zhì)-力量不斷在事物狀態(tài)中產(chǎn)生具體化的結(jié)果——他不斷確認(rèn)愛(ài)情已經(jīng)結(jié)束的實(shí)在狀態(tài)。梁朝偉對(duì)待王菲留給他的信件的態(tài)度再現(xiàn)了情動(dòng)/性質(zhì)-力量之間微妙的區(qū)別和后者所激發(fā)的潛在可能性：他在加州酒吧久等王菲不至，意識(shí)到自己再次無(wú)望將勃發(fā)的情動(dòng)轉(zhuǎn)化為情感，他未拆封王菲留下的信件而將它扔進(jìn)便利店外雨中的垃圾桶，此時(shí)我們都以為它將再次像另一封信一樣成為懸置的情動(dòng)，但隨后梁朝偉卻沖出便利店將已經(jīng)被淋濕的信取回拆開(kāi)——這是一張已經(jīng)被淋濕而無(wú)法辨認(rèn)目的地的登機(jī)證，它已經(jīng)由情動(dòng)轉(zhuǎn)化為名副其實(shí)的性質(zhì)-力量：我們都知道它即將在梁朝偉和王菲的愛(ài)情狀態(tài)中具體化，但是這具體化的方式卻因?yàn)榈菣C(jī)牌目的地的消失而充滿(mǎn)了各種潛在可能性。在電影史上，沒(méi)有任何一部影片中的情動(dòng)-事物，能像《重慶森林》中這一封被雨淋濕而字跡模糊的登機(jī)牌一樣，如此恰如其分地體現(xiàn)了德勒茲理論概念中性質(zhì)-力量的本質(zhì)。
德勒茲之所以將主體情感和客體行動(dòng)之間的臨界情動(dòng)狀態(tài)劃分出如此細(xì)密又具有微觀(guān)差別的哲學(xué)存在，是因?yàn)槊恳粋€(gè)情動(dòng)狀態(tài)下的分屬概念都會(huì)帶來(lái)感受不同又處在進(jìn)階狀態(tài)的情緒化階段，它們構(gòu)成了一個(gè)連續(xù)的正在進(jìn)行中的哲學(xué)綿延狀態(tài)。我們驚嘆于電影人和哲學(xué)家之間跨越時(shí)空的不謀而合，因?yàn)樵凇吨貞c森林》中，王家衛(wèi)依靠直覺(jué)塑造了一個(gè)魅力無(wú)限的德勒茲意義上的情動(dòng)世界。所有這些微妙的人物關(guān)系配置成為王家衛(wèi)美學(xué)系統(tǒng)的發(fā)動(dòng)機(jī)，它為人物外化的姿態(tài)展現(xiàn)輸送了延綿不斷的動(dòng)力，使后者幾乎可以脫離肢體的動(dòng)作，而成為人物散發(fā)到空間中的情緒氣息外延。這是為什么金城武的奔跑、林青霞的游走、王菲隨著歌聲的起舞和梁朝偉對(duì)著衣柜的喃喃自語(yǔ)，都產(chǎn)生了如此強(qiáng)烈的感染力，這些姿態(tài)超脫本體而融化為空間中情緒化氣息的能力，來(lái)源于帶著王家衛(wèi)標(biāo)簽的情動(dòng)世界的整體創(chuàng)造。
3
時(shí)至今日回看香港電影歷史，王家衛(wèi)是唯一一位真正獲得西方電影評(píng)論界毫無(wú)保留贊譽(yù)的香港導(dǎo)演。人們普遍都認(rèn)為他通過(guò)電影塑造了一個(gè)融匯了東西方地域文化特色的情感世界，并以此享譽(yù)世界影壇。但實(shí)際上，將香港電影中固有的姿態(tài)化美學(xué)觀(guān)念和西方哲學(xué)思想中的情動(dòng)理論相結(jié)合而催生出的潛意識(shí)情緒化彌散狀態(tài)才是他真正的殺手锏，這也是西方精英知識(shí)分子們理解并欣賞他的感性起點(diǎn)。
從這個(gè)角度出發(fā)去審視他的作品，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)他的幾乎所有作品都是基于影像情動(dòng)激發(fā)的姿態(tài)化情緒氛圍。在《阿飛正傳》中，無(wú)論是張曼玉還是劉嘉玲都持續(xù)釋放出強(qiáng)烈的情感，但作為她們傾心對(duì)象的張國(guó)榮，卻背向她們噴涌而出的情感而去；張學(xué)友在雨夜中向劉嘉玲以近乎暴力的方式表白愛(ài)意，遭到的卻是對(duì)方無(wú)情的拒絕；當(dāng)劉德華在午夜和張曼玉雨后漫步時(shí)，后者牽掛著的卻是不知所蹤的張國(guó)榮；而在結(jié)尾當(dāng)街角的執(zhí)勤電話(huà)響起時(shí)，電話(huà)那頭的張曼玉已經(jīng)再也找不到遠(yuǎn)赴南洋的劉德華；影片的中心人物張國(guó)榮，對(duì)從未謀面的母親不能釋?xiě)?，但無(wú)論如何努力都無(wú)法最終與之相見(jiàn)。這一連串的情感追逐式釋放，都沒(méi)有獲得相應(yīng)對(duì)方的反饋回應(yīng)，它導(dǎo)致所有人物的情感都透過(guò)各異的姿態(tài)，演化為情動(dòng)而脫離了本體，在銀幕空間中互相碰撞交匯又背離而去。在影片的結(jié)尾，當(dāng)無(wú)人接聽(tīng)的電話(huà)鈴反復(fù)回響時(shí)，我們意識(shí)到在空中徜徉、游蕩和飄散的是人物們釋出而不愿再收回的情感，它的狀態(tài)正如卡夫卡所描述的“魂魄”，也正是德勒茲所定義的情動(dòng)。
同理，《東邪西毒》《墮落天使》《春光乍泄》《花樣年華》和《2046》都在某種程度上是“錯(cuò)位”而無(wú)法抵達(dá)彼岸的情動(dòng)與惆悵感傷的姿態(tài)表現(xiàn)的混合體。甚至在《一代宗師》這樣的功夫片中，王家衛(wèi)依然安排了梁朝偉扮演的葉問(wèn)和章子怡扮演的宮二成為一對(duì)互相欣賞愛(ài)憐卻始終不能產(chǎn)生真正情感交集的男女，也因此所有的武術(shù)動(dòng)作都與情動(dòng)狀態(tài)間接接駁，而具有了超越傳統(tǒng)功夫片之外的姿態(tài)化情緒內(nèi)涵。由此可以看到，無(wú)論王家衛(wèi)作品的形式如何劇烈地變化，情動(dòng)意識(shí)幾乎是他唯一自始至終依賴(lài)的表述出發(fā)點(diǎn)。
而《重慶森林》盡管在開(kāi)拍時(shí)更像是部偶發(fā)之作隨心小品，但當(dāng)成片捧出時(shí)，卻演化成王家衛(wèi)姿態(tài)化影像情動(dòng)的巔峰之作。在此之前，他還未能完全掌控姿態(tài)化影像自然流淌的狀態(tài)；而在此之后，他的審美情趣由開(kāi)放式的自由無(wú)拘無(wú)束滑向了閉環(huán)式的情緒綿延——情動(dòng)還在，但卻逐漸成為了實(shí)在化情感的點(diǎn)綴。只有《重慶森林》完美地把握了這兩者的平衡，并由此揮灑出一股香港電影中前所未有的姿態(tài)化情動(dòng)浪漫氣息，并開(kāi)啟了王家衛(wèi)電影走向西方世界的旅程。
（首發(fā)于《虹膜》電影公眾號(hào)）
6 ) 這是一座像罐頭的鋼鐵森林
這是一片森林，寂寞的森林里住著一群寂寞的人。
一
“不知道從什么時(shí)候開(kāi)始，在什么東西上面都有個(gè)日期，秋刀魚(yú)會(huì)過(guò)期，肉罐頭會(huì)過(guò)期，連保鮮紙都會(huì)過(guò)期，我開(kāi)始懷疑，在這個(gè)世界上，還有什么東西是不會(huì)過(guò)期的？”
我真的很難發(fā)現(xiàn)有什么東西是不會(huì)過(guò)期的。感情會(huì)不會(huì)過(guò)期？
還是寂寞，阿武的感情過(guò)期了。阿May喜歡鳳梨，于是阿武從分手的那天開(kāi)始，每天都去買(mǎi)一罐5月1號(hào)到期的鳳梨罐頭。因?yàn)槟鞘撬纳?，他告訴自己，到5月1號(hào)阿May還不回來(lái)，他們的感情就過(guò)期。
每次看到阿武去便利店去買(mǎi)鳳梨罐頭的時(shí)候，都感覺(jué)有時(shí)候我和他一樣——試圖用另外的方式來(lái)轉(zhuǎn)移自己的注意力，或者說(shuō)是用另外一種方式來(lái)欺騙自己。
我不知道一次吃下30罐鳳梨罐頭是什么感覺(jué)，因?yàn)槲覜](méi)有試過(guò)。但是我知道失戀的感覺(jué)，我想那和一次吃下30罐鳳梨罐頭的感覺(jué)是一樣的吧？因?yàn)槭俚臅r(shí)候，人的胃和肚子也如同吃下了30罐鳳梨罐頭一樣難受。
“不知道什么時(shí)候開(kāi)始，我變成一個(gè)很小心的人，每次我穿雨衣的時(shí)候，我都會(huì)戴太陽(yáng)眼鏡，你永遠(yuǎn)都不會(huì)知道什么時(shí)候會(huì)下雨，什么時(shí)候出太陽(yáng)?！?
林青霞穿著雨衣，帶著墨鏡，從通道那邊走過(guò)來(lái)的時(shí)候，我以為這就是阿May。但事實(shí)上這個(gè)小心翼翼的女人甚至比阿武還要寂寞。
阿武第一次見(jiàn)到這個(gè)穿雨衣帶墨鏡的女人時(shí)說(shuō)：“一個(gè)女人這么晚了還戴墨鏡，只有三個(gè)理由，第一個(gè)呢，就說(shuō)明她是個(gè)盲子；第二個(gè)呢，就說(shuō)明她在耍帥，所以才戴墨鏡；第三個(gè)呢，就因?yàn)樗伲驗(yàn)樗幌胱屓思铱闯鰜?lái)她哭過(guò)”。
可惜他都猜錯(cuò)了，林青霞的墨鏡，是為了掩飾內(nèi)心的寂寞，深深的寂寞。當(dāng)一個(gè)人習(xí)慣了寂寞的時(shí)候，總會(huì)變的小心翼翼，害怕受到什么傷害。于是他就極力隱藏自己的寂寞。因?yàn)檫@種寂寞是致命的。
在一座大廈的房間里，一個(gè)寂寞的女人，穿著雨衣帶著墨鏡，酣然入睡。一個(gè)寂寞的男人，看了兩部粵語(yǔ)長(zhǎng)片，吃了四次廚師沙拉，凌晨離開(kāi)。整個(gè)房間里，沒(méi)有那種曖昧的氛圍，簡(jiǎn)單的不能再簡(jiǎn)單，可那房間里的味道，分明就是寂寞。一種帶著空虛的寂寞。也許這兩個(gè)寂寞的人錯(cuò)誤的以為：只要兩個(gè)寂寞的人在一起，就不會(huì)那么寂寞了。
可結(jié)果證明：兩個(gè)寂寞的人在一起，結(jié)局是雙倍的寂寞。
“每個(gè)人都有失戀的時(shí)候，而每一次我失戀，我都會(huì)去跑步，因?yàn)榕懿娇梢詫⒛闵眢w里的水分蒸發(fā)掉，而讓我不那么容易流淚?！?
離開(kāi)了大廈的阿武，去操場(chǎng)跑步?？諘绲牟賵?chǎng)，如同阿武那空曠的內(nèi)心。阿武沒(méi)有流淚，因?yàn)樗难蹨I都蒸發(fā)掉了。
然后他的call機(jī)響了。
“368復(fù)機(jī)”
“請(qǐng)說(shuō)出密碼”
“愛(ài)你一萬(wàn)年”
阿武一直錯(cuò)誤的以為他可以讓自己的愛(ài)保持一萬(wàn)年。這些話(huà)，他復(fù)述的遍數(shù)已經(jīng)不計(jì)其數(shù)了。但是就在這時(shí)候，好象平時(shí)冷冷的接線(xiàn)生的語(yǔ)氣都帶了一點(diǎn)溫暖的感覺(jué)：“你702房間的朋友跟你說(shuō)生日快樂(lè)”。
一個(gè)穿雨衣帶墨鏡的寂寞女人對(duì)一個(gè)內(nèi)心空曠經(jīng)歷失戀的寂寞男人說(shuō)：“生日快樂(lè)”，僅僅如此簡(jiǎn)單。卻讓人羨慕不已。因?yàn)閮扇硕际峭瑯拥募拍?，世界也是同樣的寂寞。如果記憶是一個(gè)罐頭的話(huà)，我們大家都不知道這個(gè)罐頭會(huì)不會(huì)過(guò)期？但我們大家都希望這罐頭永遠(yuǎn)不過(guò)期。
二
有人曾這樣評(píng)價(jià)：“我們擦身而過(guò)，是為了相識(shí)或者遺忘?！蔽液苜澩@句話(huà)，尤其是聽(tīng)到《重慶森林》里的這句：
“我和她最接近的時(shí)候，我們之間的距離只有0.01公分，我對(duì)她一無(wú)所知，六個(gè)鐘頭之后，她喜歡了另一個(gè)男人?！?
城市是一座鋼鐵的森林，我們都在森林里尋找自己的那棵樹(shù)。在找到之前，我們都是一樣的寂寞，但是找到之后，這寂寞也許還不能永恒的消失。
一曲《加州夢(mèng)》做背景音樂(lè)，王菲在歌聲里搖晃著身體，梁朝偉從遠(yuǎn)處走過(guò)來(lái)。黑夜是如此的迷人，因?yàn)檫@黑夜可以讓疲憊不堪的粱朝偉和不想多想事情的王菲相遇。
聽(tīng)吵一點(diǎn)的音樂(lè)真的可以不用多想事情嗎？我沒(méi)有試過(guò)，不過(guò)我不想多想事情的時(shí)候會(huì)睡覺(jué)。如果我想的是一件很傷心的事，那么我想不管我聽(tīng)什么音樂(lè)我都會(huì)傷心，因?yàn)橐魳?lè)只會(huì)把我想的事情乘方。所以，很多時(shí)候，我都不敢去聽(tīng)音樂(lè)。
“宵夜都有那么多選擇，何況是男朋友呢？好好的廚師沙拉，換什么炸魚(yú)薯?xiàng)l呢？”
粱朝偉很失意的說(shuō)出這樣的話(huà)。因?yàn)樗呐笥炎吡?。其?shí)很多時(shí)候，選擇太多，也不一定是好事，選擇太多就代表猶豫太多。而在我們猶豫的時(shí)候，我們往往就會(huì)失去選擇的機(jī)會(huì)。相識(shí)或者遺忘，我們都沒(méi)辦法去很準(zhǔn)確的衡量。
宵夜店的老板勸著粱朝偉：“那就不要等了，她選擇她的，你選擇你的，每天喝黑咖啡也不是辦法啊?！北踌o音樂(lè)還是那一曲《加州夢(mèng)》，在一邊的王菲一邊拖地板，一邊在點(diǎn)頭，不知道她是在和著音樂(lè)的節(jié)拍還是在同意宵夜店的老板的話(huà)……
宵夜店的老板和員工相繼借口離開(kāi)，只剩下了王菲一個(gè)人，她把唱機(jī)聲音調(diào)到最大，和著音樂(lè)搖晃身體。而粱朝偉回到家以后，會(huì)對(duì)著家里的肥皂，毛巾和布娃娃自言自語(yǔ)，他們都是同樣會(huì)享受寂寞的人，但是當(dāng)寂寞到了深處，再怎樣的享受，都無(wú)法彌補(bǔ)那心中的空白和深入靈魂的寂寞。
粱朝偉的女友留下了一封信讓宵夜店的老板轉(zhuǎn)交粱朝偉，經(jīng)過(guò)店里一番傳閱之后，到了王菲的手上，王菲終于理解了粱朝偉的心情。信里有粱朝偉家的鑰匙，于是她開(kāi)始偷偷潛入粱朝偉的家中……
自從有了鑰匙，王菲開(kāi)始不斷的在他的屋子里玩，打掃屋子，去改變他的生活。只有寂寞到了及至或才會(huì)這樣追求到了及至。
“我不知道是不是我上班的時(shí)候忘了關(guān)水龍頭，還是房子越來(lái)越有感情。我一直都以為它很堅(jiān)強(qiáng)，誰(shuí)知道它會(huì)哭得這么厲害。一個(gè)人哭，你只要給他一包紙巾，可是一個(gè)房子哭，你要多做很多功夫?！?
某天，粱朝偉突然回家后，看著滿(mǎn)地的積水如是說(shuō)。房子會(huì)有感情么？我想，如果房子有了感情，那么它就不叫做房子了，而叫做“家”。所以，“家”大概就是有感情的房子。也許粱朝偉已經(jīng)感受到了王菲的那種“感情”。因?yàn)檎麄€(gè)房子里彌散的，已經(jīng)全是王菲的氣味了。
“那天下午那個(gè)女孩在我家里睡著了，本來(lái)我想叫她起床，不知為什么我沒(méi)有這樣做。”
后來(lái)一次，他們終于在粱朝偉的家里“撞”在了一起，驚慌的王菲睡著了，那個(gè)下午，陽(yáng)光很溫暖，也許正如他們兩個(gè)人的心——“撞”在了一起，卻又那么溫暖。
有這樣一個(gè)細(xì)節(jié)：王菲每一次出場(chǎng)，都換穿不同的衣服，也許內(nèi)心寂寞的人總會(huì)想法子來(lái)轉(zhuǎn)移自己的注意力，好讓自己變的耀眼又明亮。而粱朝偉卻不同，他每次出顯，總是那一身的制服。直到他想約王菲的時(shí)候，才換了衣服，然而他第一次換衣服，卻也沒(méi)能成功。
“其實(shí)她不過(guò)到錯(cuò)了地方，那一夜，我們分別都去了加州，當(dāng)中卻有著15小時(shí)的時(shí)差?，F(xiàn)在是加州上午11點(diǎn)，到了晚上八點(diǎn)，不知道她會(huì)不會(huì)記得和我有約?！?
有時(shí)候，錯(cuò)過(guò)也是那么簡(jiǎn)單。王菲沒(méi)有來(lái)，只留下了一封她以為梁朝偉永遠(yuǎn)不會(huì)拆開(kāi)的信，然后落荒而逃。然而，在那個(gè)雨夜，粱拆開(kāi)了信——那是一張登機(jī)證。
直到一年以后，王菲從加州回來(lái)那個(gè)宵夜店，一起似乎都沒(méi)什么變化，甚至音樂(lè)——還是那曲《加州夢(mèng)》，但是老板卻換成了粱朝偉，這次的粱第二次換上了休閑裝，然而他卻成功了。王菲給他又繪了一張登機(jī)證。終于到了他們可以笑的時(shí)候了，如釋重負(fù)，卻又那么順其自然。
而這些，對(duì)他們來(lái)說(shuō)卻僅僅是個(gè)開(kāi)始……
在這樣的鋼鐵森林里，更多的時(shí)候都是我們自己在陪著自己的寂寞，但是有些時(shí)候，那么不經(jīng)意的擦身，卻已經(jīng)足以讓我們的相識(shí)或遺忘變成永恒。如果這也是一個(gè)“罐頭”，那么我想，這樣的“罐頭”應(yīng)該永遠(yuǎn)也不會(huì)過(guò)期了……
看了28遍
一個(gè)人哭了，你給紙巾他就行； 但如果一間屋哭了，你就要做很多事情。
王家衛(wèi)代表作,描寫(xiě)都市生活的迷茫疏離和失戀的孤獨(dú)寂寞。1.高度風(fēng)格化的攝影:晃動(dòng)手持+特效制造眩暈恍惚效果,鮮艷多樣的色彩與布光,前景舉杯慢動(dòng)作+后景人群快進(jìn)的鏡頭贊絕;2.兩段無(wú)關(guān)故事,瑣碎獨(dú)白,肥皂毛巾玩偶;3.配樂(lè)辨識(shí)度高,[加州之夢(mèng)]好聽(tīng);4.過(guò)期罐頭,墨鏡雨衣,手繪機(jī)票,足夠后現(xiàn)代。（8.5/10）
這部片里的王菲和金城武都還是他們最光芒萬(wàn)丈的時(shí)候.
其實(shí)了解一個(gè)人并不代表什么，人是會(huì)變的，今天他喜歡鳳梨，明天他可以喜歡別的。
重新看了一遍重慶森林。想知道金城武為什么可以連吃三十罐鳳梨罐頭加四份廚師沙拉薯?xiàng)l漢堡而不胖。因?yàn)樵缟狭c(diǎn)起床跑步嗎？
最喜歡的一部王家衛(wèi)片子。喜歡王菲的那種“我愛(ài)你與你無(wú)關(guān)”的單純，喜歡她把唱碟機(jī)開(kāi)到最大，搖頭晃腦地聽(tīng)著mamas&papas的《california dreaming》的樣子~~
兩個(gè)故事，似乎梁朝偉的故事更是我的菜。原來(lái)愛(ài)情還可以這樣——夢(mèng)游。無(wú)論是633的家里，還是“加州”，都是相同的地點(diǎn)，不同的時(shí)間。空間的距離，最終卻都會(huì)重逢?！八吡酥?，家里很多東西都很傷心，每天晚上，我都要安慰它們才能睡覺(jué)”——瘦了的肥皂、哭著滴水的毛巾、寂寞的襯衫
兩星全給王菲！林青霞一直沒(méi)看到真面目，遺憾！那時(shí)候的梁朝偉，好年輕啊！整部片子，我只能說(shuō)，太裝逼了！如果沒(méi)有這幾個(gè)大牌明星，可以說(shuō)，完完全全就是一部爛片?。。。。?！
唉！裝逼文藝青年必看，從臺(tái)詞到鏡頭，掉幀什么的，哎喲~~~騷！托尼梁制服誘惑受不了啊，原來(lái)那么多文藝青年的臺(tái)詞都是這里來(lái)的，連周星馳那句都是。。。。- - 那個(gè)時(shí)候的王菲（還叫王靖雯）和金城武都像蝦餃一樣白嫩可愛(ài)。音樂(lè)好聽(tīng)呀。
當(dāng)時(shí)沒(méi)有看得太懂的一個(gè)片子
王家衛(wèi)的電影給人坐在小酒館微醺獨(dú)酌的感覺(jué) 不需要他人參與 只需要在他的電影里看到自己的影子就夠了
重看了王菲－梁朝偉演的后半段，癱倒了，太美好太美好！墨鏡把愛(ài)情中與身體、力比多、占有無(wú)關(guān)的非物質(zhì)性的那部分浪漫化到了極致！錯(cuò)位，顛倒，迷失，夢(mèng)幻，不可觸及，這大概即是愛(ài)情最動(dòng)人的特質(zhì)，也是香港這座城市最吸引人的特質(zhì)。
城市里的現(xiàn)代童話(huà)..加州住著不同的人，流淚的房子和變胖的香皂
最喜歡王菲一邊開(kāi)著水龍頭一邊說(shuō)因?yàn)橄掠隂](méi)有辦法交電費(fèi).還有那個(gè) 加洲夢(mèng)的音樂(lè).
我想和梁朝偉演的那個(gè)633談戀愛(ài)……太帥了太帥了！！
第一個(gè)故事還覺(jué)得形式有點(diǎn)大于內(nèi)容，第二個(gè)故事太有趣，“她走了之后，家里很多東西都很傷心。每天晚上，我都要安慰他們，才能睡覺(jué)?！?，“不知道是我忘了關(guān)水龍頭，還是房子越來(lái)越有感情。我一直以為它是最堅(jiān)強(qiáng)的，沒(méi)想到它哭得最厲害?！?，現(xiàn)在也很難有這么好的臺(tái)詞了。
那時(shí)她還被叫做王靖雯,小鹿様閃爍的眼神,細(xì)痩無(wú)邪的身體,瘋狂的暗戀也不過(guò)是純真執(zhí)著的本能
看舊電影最無(wú)法跨越的邏輯障礙：金城武怎么可能會(huì)被甩！梁朝偉怎么可能會(huì)被甩！這不是瀆神嗎！
對(duì)于失戀的人，看這片再合適不過(guò)。無(wú)數(shù)遍了，每年都會(huì)重看，歷久彌新，總會(huì)在片里有新的細(xì)節(jié)可以發(fā)現(xiàn)。沒(méi)想到這次是在失戀中。如果熱愛(ài)重慶森林也需要一個(gè)期限，我希望是一萬(wàn)年。