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海灣之遇

劇情片大陸2023

主演:黃璐  趙淑珍  劉亦然  蔣小涵  李彧  楊奇鳴  

導(dǎo)演:高建國(guó)

 劇照

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更新時(shí)間:2024-04-11 16:44

詳細(xì)劇情

  一位患有癌癥的舞蹈演員、一位記憶始終停留在30年前的老年癡呆患者、一位和后媽關(guān)系失和的13歲叛逆少女、一位意外失子的海島女教師,她們相逢在滿山島不期而遇的經(jīng)歷一場(chǎng)悲歡離合,至此也最終明白,每個(gè)人終須面對(duì)自己的難題。

 長(zhǎng)篇影評(píng)

 1 ) 看《海灣之遇》想到的......

今年的三八婦女節(jié),有一部名叫《海灣之遇》的電影低調(diào)上映。之所以說(shuō)它低調(diào),是因?yàn)榻谂灾髁x/女權(quán)主義話題又被推到了風(fēng)口浪尖,作為一部以女性群像為拍攝主體的電影,《海灣之遇》似乎并沒(méi)有在宣發(fā)上以此大作噱頭。而我對(duì)此是有好感的。我不是很喜歡將人或事物標(biāo)簽化,總覺(jué)得一旦給人貼上某種標(biāo)簽時(shí),就或多或少會(huì)對(duì)他/她產(chǎn)生先入為主的印象。同樣對(duì)于文學(xué)作品或者電影,我認(rèn)為一旦將它們標(biāo)簽化,那它們所接收的判斷難免就會(huì)有失公允,某種程度上,作品的可評(píng)價(jià)范疇也就變得狹窄了。

我最初知曉《海灣之遇》這部電影,是看到MOViEMOViE在3月13日的藝術(shù)電影之夜活動(dòng)選擇放映本片,并且安排了導(dǎo)演和觀眾的映后交流會(huì)。

故事發(fā)生在滿山島,鏡頭聚焦了四個(gè)主要人物:身患癌癥的歌舞劇院舞蹈演員葉麗婭(黃璐飾)、母親早逝且與后母關(guān)系緊張的青春期少女林一欣(劉亦然飾)、意外喪子的海島女教師葛素素(蔣小涵飾)和活在過(guò)去回憶中且罹患阿茲海默癥的珠珠(趙淑珍飾)。

電影海報(bào)來(lái)自豆瓣

當(dāng)這四位處于不同年齡層、擁有不同人生困境的女性在滿山島這樣一個(gè)遠(yuǎn)離喧囂的海島不期而遇時(shí),女性之間的情感寄托和相互支持自然而然地就展現(xiàn)了。她們之間共同的牽絆,或?yàn)槿四福驗(yàn)槿伺纳矸葑屗齻兡軌虺浞直舜斯睬椤?/p>

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雖然有觀眾覺(jué)得這部電影的基調(diào)過(guò)于平淡,似乎感覺(jué)不到電影人物情緒轉(zhuǎn)換的大悲大喜和劇情轉(zhuǎn)變的大開大合,但我個(gè)人對(duì)于幾場(chǎng)戲是很有觸動(dòng)的。其一是原本一直吵著要去城隍廟見丈夫的珠珠,在素素給她買了塑料娃娃后,就開始專注于照顧娃娃的樣子。她用手帕給娃娃折小枕頭,用報(bào)紙給娃娃折小被子,還給娃娃講故事,那一刻,她仿佛不是因?yàn)樯《鴨适в洃浀墓陋?dú)老奶奶,而是真的變成了初迎新生兒的幸福媽媽。

電影海報(bào)來(lái)自豆瓣

其二是葉麗婭因?yàn)椴∏椴蝗輼?lè)觀而假裝瀟灑地和丈夫女兒告別后,強(qiáng)撐著肌肉萎縮的下肢,任雜草割傷了皮膚也要跑到小島的高處,目送丈夫和女兒離開,而在到達(dá)高處的那一瞬間,她終于情緒崩潰放聲痛哭。

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其三是當(dāng)葉麗婭得知素素決定將小棄嬰收留在老年協(xié)會(huì)后,提議給孩子取名為葛豆豆時(shí),素素的表情轉(zhuǎn)變。當(dāng)她聽到葉麗婭說(shuō)讓孩子跟她姓時(shí),她的臉上有驚訝、欣喜、悲傷和希望,很復(fù)雜的情緒,千言萬(wàn)語(yǔ),各種心酸,也都化在她的眸光閃爍中了。

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其四是影片結(jié)尾處,當(dāng)林一欣聽到布谷鳥叫聲,立刻飛奔至高處,向著遠(yuǎn)方大聲喊出“媽媽”的那一幕。布谷鳥叫,是媽媽回來(lái)看她了啊。

電影海報(bào)來(lái)自豆瓣

導(dǎo)演的這個(gè)設(shè)定,無(wú)疑是溫柔和給人希望的,就好像曾經(jīng)有個(gè)朋友和我說(shuō)過(guò),那些先我們離開的親人們,總有一天會(huì)和我們重逢。

電影開場(chǎng)時(shí),我注意到影片的英文名字是《The Departure》。這似乎已經(jīng)定下了這部電影的基調(diào)和結(jié)局,就是悲傷的。不過(guò)整場(chǎng)電影下來(lái),我雖然有幾次濕了眼眶,但并沒(méi)有很強(qiáng)烈的壓抑感。我想一是因?yàn)閷?dǎo)演對(duì)電影劇本、人物性格以及主線脈絡(luò)都在最初設(shè)想上做了調(diào)整,二是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)生活中的類似情節(jié),會(huì)比電影展現(xiàn)得更赤裸裸。

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導(dǎo)演在交流會(huì)中分享到,原本的劇本取名為《去日無(wú)多》,場(chǎng)景發(fā)生地設(shè)定為臨終關(guān)懷醫(yī)院。結(jié)局會(huì)比現(xiàn)在更加沉重。而在經(jīng)歷了種種妥協(xié)和努力之后,雖然有遺憾,但這部電影也終于問(wèn)世了。主題改為更側(cè)重于死亡、家庭和親情,臨終關(guān)懷醫(yī)院也轉(zhuǎn)變?yōu)樵诤芏啻遄永锒加械睦夏陼?huì)(類似于養(yǎng)老院),氛圍會(huì)稍顯緩和些。

導(dǎo)演高建國(guó)自述從小成長(zhǎng)于女性主導(dǎo)的家庭環(huán)境,他的母親,四個(gè)姐姐,以及他在紀(jì)錄片中看到的人物形象和在采風(fēng)時(shí)有所感觸的人物,都在這部電影中的角色中有所呈現(xiàn)。比如葉麗婭在電影中多次勸丈夫?yàn)榕畠簩ふ乙晃豢煽康哪赣H,就啟發(fā)自紀(jì)錄片《人間世》中一位身患癌癥的母親;林一欣的角色也受到了紀(jì)錄片《我死前的最后一個(gè)夏天》的影響。其實(shí)我們?cè)谝恍┪膶W(xué)作品或其他的影視作品中都能感受到,當(dāng)女性在面對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的困境時(shí)所展現(xiàn)的掙扎、抗?fàn)?,往往更真?shí),更生動(dòng),那是一種女性特有的在面對(duì)困境時(shí)所展現(xiàn)的韌性。我想這也是為什么我在《海灣之遇》的主人公身上,看到了一種別樣的勇敢。雖然她們并不能逆轉(zhuǎn)人生的苦難,但是她們都堅(jiān)持著,在努力尋求出路。

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電影最后,幾位主人公或多或少,都在看似不自由的生活中達(dá)到自洽,照應(yīng)了導(dǎo)演通過(guò)葉麗婭之口說(shuō)出的那句話:“日子總是要過(guò)下去的?!?/p>

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在映后交流會(huì)中,導(dǎo)演向觀眾分享了一些電影籌備和拍攝過(guò)程中的曲折,比如原定的演員人選沒(méi)有檔期,原先定好的地接拒絕繼續(xù),拍攝周期縮短,劇本需要大改等。但他始終是很享受拍攝過(guò)程的。我不禁在想,如果由阿莫多瓦或是枝裕和來(lái)拍攝類似題材的電影,又會(huì)是怎樣的底色和敘事視角呢?

我大膽揣測(cè),也許就像《海街日記》(2015)一樣,是枝裕和依然選擇小清新、治愈感為主基調(diào),很微妙的是,即使是在拍攝葬禮這樣的場(chǎng)景,也沒(méi)有強(qiáng)烈的悲傷感,細(xì)細(xì)品味,倒好像有種被潮濕的海風(fēng)沾濕了衣襟的感覺(jué)。生活旅途中的人來(lái)來(lái)去去,自己的路還是要靠自己一步一步走下去;至于佩德羅·阿莫多瓦,大概會(huì)用一種完全抽象,色彩對(duì)比強(qiáng)烈的方式去拍攝吧,就好像《關(guān)于我母親的一切》(1999),離奇的設(shè)定,荒誕的情節(jié),呈現(xiàn)了一部充滿溫情的悲劇。阿莫多瓦曾說(shuō),電影表現(xiàn)的是女性承受痛苦的能力,是對(duì)女性的包容與愛(ài)的禮贊。那么,《海灣之遇》展現(xiàn)的大概也是女性承受痛苦的能力吧。電影中很直觀的一幕是拍葉麗婭接受緊急治療時(shí),醫(yī)生建議注射嗎啡。其實(shí)我很期待,導(dǎo)演將這一幕的后續(xù)拍出來(lái),比如葉麗婭如何與疼痛做斗爭(zhēng),但或許是他太溫柔,終究是沒(méi)舍得讓觀眾在大熒幕上真切地去感受那種可能會(huì)讓人情愿一死了之的痛苦。

從前幾年的《花椒之味》(2019)和《孤味》(2020),到如今的《海灣之遇》,越來(lái)越多的電影將關(guān)注點(diǎn)投射到死亡、家庭和親情身上,包括關(guān)于講述阿茲海默癥的電影也逐漸出現(xiàn)。我想,每個(gè)人對(duì)電影的期待都會(huì)不同,觀眾反饋也可能涉及個(gè)人喜好,但無(wú)論票房和評(píng)分如何,能夠看到《海灣之遇》上映,我都覺(jué)得是一件令人高興的事。就像庫(kù)布里克曾說(shuō)的那樣,“If it can be written, or thought, it can be filmed.”那么我想,如果一部電影能引起人文思考和激發(fā)共鳴,那就是有價(jià)值的電影。

 2 ) 也許換個(gè)故事,會(huì)好很多,可惜

看之前就看到有人評(píng)價(jià)說(shuō)

導(dǎo)演離女性很遠(yuǎn)

看了以后才覺(jué)得,是真的遠(yuǎn)

聽導(dǎo)演說(shuō)

原本是想拍臨終關(guān)懷小院的故事(這個(gè)明顯會(huì)更好)

可是由于各種原因

結(jié)果變成了幾個(gè)女性的故事

這樣也能理解一些,為啥拍成了這樣的一個(gè)故事

主角是化療后的舞蹈演員

且不說(shuō)演員沒(méi)有體現(xiàn)舞蹈演員的體態(tài)

更沒(méi)有體現(xiàn)她對(duì)舞蹈的執(zhí)著熱情

唯一展現(xiàn)的篇幅就是在街上跳了一段廣場(chǎng)舞

對(duì)孩子看著熱情,但也只停留在表面

比方說(shuō),因?yàn)楹⒆酉胍猠lsa 的衣服而斥責(zé)了一下丈夫

可是影片之后也沒(méi)看到孩子穿上

影片中印象最深的

就是她反復(fù)跟丈夫說(shuō)要給孩子找個(gè)好后媽

從提議某個(gè)人

再到通過(guò)對(duì)另外一個(gè)重組家庭的小女孩對(duì)后媽的詢問(wèn)

都沒(méi)有深入探討

影片最后突然又提及自己愛(ài)老公

從而對(duì)不起老公沒(méi)辦法一起走下去

但是中間呈現(xiàn)的就是讓還在還房貸的老公加油,讓他堅(jiān)持下去,才能好好照顧女兒

總之,真的太表面的一個(gè)女性角色了

在我看來(lái),就是一個(gè)患者的傷春悲秋

沒(méi)有對(duì)這種情緒后面更深入探討

小女孩的角色倒是出色一點(diǎn)

但是又太不像小女孩了

在重組的家庭的背景里,在叛逆的年齡

居然可以擔(dān)當(dāng)暖心潤(rùn)滑油的角色

最后和父親的擁抱和布谷鳥也是來(lái)的有些刻意

所有小女孩的點(diǎn)都匯集于鋼琴和布谷鳥上

但稍微出彩一點(diǎn)的只有布谷鳥,鋼琴的線也沒(méi)鋪好

老人家珠珠,展現(xiàn)的場(chǎng)景不多,有些過(guò)于碎片化

她的困境在于“再也回不去了”

可是體現(xiàn)出來(lái)的,更多在于刻畫她的老人癡呆癥

不過(guò)演員的演技是最好的

可惜真的篇幅太少了

至于院長(zhǎng)的女兒,一個(gè)人民教師

我就更不理解了這個(gè)人物角色的設(shè)定

一個(gè)人民教師怎么說(shuō)也是耐心很好的

哪怕是因?yàn)橐馔獠荒苌?/p>

又因?yàn)闆](méi)安全感

但也不至于整部影片里對(duì)不太成功的另一半瞪著眼睛又打又罵

反而突出了老金這個(gè)角色

我無(wú)法說(shuō)服自己接受這樣的一個(gè)無(wú)理潑辣教師

再加上她身上的劇情也有些刻意

剛交代完無(wú)法生育

沒(méi)一會(huì)兒就出現(xiàn)了一個(gè)被遺棄的嬰兒

也就閉著眼睛就能猜到接下來(lái)的劇情了

總之,攝影風(fēng)格不錯(cuò)

劇本和大部分演員略有些可惜

 3 ) 求2張電影票照片上海的

呃 實(shí)在沒(méi)時(shí)間去看

拜托!。。。。?!?.·……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………。湊字?jǐn)?shù)。。。。。。。。。。。。。。。。

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 4 ) 不想說(shuō)又不得不說(shuō),

本片包括了,癌癥,不孕不育,喪子,失憶,咳血,毀容,撿到嬰兒而且還是有病的,單親家庭,追車,追船,投海等一系列劇情。。。電影里有一個(gè)兩個(gè)這種橋段是戲劇性,可這全都有的話,說(shuō)是戲法也不過(guò)分吧。 而且作為女性為主角的電影,充滿了明里暗里的對(duì)女性的刻板印象,明的就不說(shuō)了,說(shuō)個(gè)暗的:女主說(shuō)要幫老公參謀參謀新的妻子,這是什么臺(tái)詞啊,且不說(shuō)人家真不真的需要你參謀,而是你憑什么參謀啊,合著人家另一半來(lái)了就是為了照顧你孩子的?那是獨(dú)立的個(gè)體,是個(gè)“人”,不是你孩子和老公的保姆,以為在菜市場(chǎng)買菜呢?女人等著被挑選?作為一個(gè)不了解女性的作者,真的謹(jǐn)慎碰女性題材,一直踩雷。。。什么時(shí)候一些作者才能知道,女性不只是母親,妻子,女兒,女性其實(shí)是她自己啊,是或許熱烈,是或許平靜的她自己,是那個(gè)有無(wú)數(shù)種可能的她自己啊。 接下來(lái)劇情方面吐槽。。。 1.孩子等著喝兒童奶粉呢,你們倆在這跳廣場(chǎng)舞了? 2.讓一個(gè)隨時(shí)會(huì)摔倒的人抱嬰兒,這符合邏輯么? 3.帶著氧氣罩抱女兒,鏡頭里看得出來(lái)那個(gè)氧氣罩的氣口戳了女兒頭三四次,就不說(shuō)這氧氣罩在這時(shí)并不是非帶不可了,就算非帶不可,導(dǎo)演你讓演員戳了一下頭后,義無(wú)反顧的摘下來(lái),再擁抱不是更動(dòng)人? 很想學(xué)日本的輕劇情風(fēng)格,但處處用力過(guò)猛,角色都有種背負(fù)太多,無(wú)從下手,只好靠臺(tái)詞全部抖出來(lái),然后想趕緊離開畫面的感覺(jué)。 接下來(lái)是制作 攝影和剪輯只能說(shuō)很復(fù)古,有一個(gè)群像長(zhǎng)鏡頭也是不知所云,但導(dǎo)演一定覺(jué)得這鏡頭牛逼壞了。。。還有我知道小成本,但是這配樂(lè)也太old了吧,我第一次停到那么搞的配樂(lè)后,都做好心理準(zhǔn)備接受有罐頭笑聲的可能了。咱們?cè)傩〕杀荆鼒D網(wǎng),千圖網(wǎng)開個(gè)會(huì)員也總要的吧,把電影里租瑪莎拉車的錢換成寶馬節(jié)省的錢也夠了。 只能說(shuō)有這個(gè)拍電影的錢,不如吃點(diǎn)寧波海鮮。

 5 ) 直抵人心的女性群像故事

扎心的女性群像故事《海灣之遇》,痛苦與迷茫無(wú)處安放,與其說(shuō)是四個(gè)不同年齡女性與命運(yùn)的抗?fàn)?,不如說(shuō)是五個(gè)不同年齡女性與宿命中的自己的和解。第五個(gè),是那個(gè)素素懷抱里的棄嬰。嬰兒,因?yàn)橄忍煨约膊?,被拋棄;叛逆少女,因?yàn)楦赣H再婚,無(wú)法融入新的家庭;中年女性,因?yàn)槭ズ⒆訜o(wú)法再做母親,難以忘記失去的痛苦;職業(yè)舞者,因?yàn)榛及瑹o(wú)法承受將與丈夫和可愛(ài)的女兒的生死離別;獨(dú)自一人沉浸在30年前世界里的阿爾茲海默癥患者,心中所念皆是過(guò)往……影片中,最讓人心碎的一幕,是舞者葉麗婭與年邁老人珠珠在海水與海岸中的對(duì)話,她說(shuō),“我們回不去了”。那一刻,我心中所想的是,我們回不去了,回不去的是哪里呢?女性總有很多回不去的地方,棄嬰回不到家,她沒(méi)有家;叛逆少女,她回不到母親的懷抱,沒(méi)有一個(gè)完整的家;舞者葉麗婭,回不到自己的家庭與婚姻中,她無(wú)法陪伴女兒長(zhǎng)大;失去孩子的葛素素,回不到曾經(jīng)幸福的婚姻中,做不了自己孩子的母親;珠珠,有回不去的曾經(jīng),也有回不去的故鄉(xiāng)……

 6 ) 《海灣之遇》:為在傷痛中勇敢前行的女性畫像

“我們回不去了!” 在海水中踉踉蹌蹌的葉麗婭回首,對(duì)岸上不停呼喚著她的白發(fā)蒼蒼的珠珠說(shuō)。她的吶喊,沒(méi)有被海浪淹沒(méi),反而那么清晰,仿佛有著無(wú)盡的回聲…… 一直覺(jué)得此前只是“靜水流深”的電影《海灣之遇》,在那一刻,卻如“見血封喉”。 聽得見,也看得見的,是她們的愛(ài)與哀愁。 聽得見,也看得見的,是她們與命運(yùn)的抗?fàn)帯? 由魔燈(寧波)影業(yè)有限公司、寧波財(cái)經(jīng)學(xué)院出品的電影《海灣之遇》,于 “ 三八 ” 國(guó) 際勞動(dòng)?jì)D女節(jié)當(dāng)天登陸了全國(guó)院線。這部?jī)A訴女性成長(zhǎng)困境的影片,以四位不同年齡的女性為主角展開敘事,分別呈現(xiàn)了女性在不同社會(huì)角色下,與兒女、與愛(ài)人、與父母之間的愛(ài)與矛盾。 影片中的女主角們,各自代表著一個(gè)特殊群體,患有癌癥的舞蹈演員葉麗婭、記憶始終停留在30年前的阿爾茲海默癥患者珠珠、和后媽關(guān)系失和的13歲叛逆少女林一欣、意外失子永遠(yuǎn)不能再做母親的海島女教師葛素素。各有各的不堪往事,各有各的心靈創(chuàng)傷,以不同面貌出現(xiàn)的女性們,在滿山島相逢。 不知為何,她們每個(gè)人的故事都很有代入感,即使傷心的過(guò)往并沒(méi)有太多視覺(jué)化呈現(xiàn),只是存在于“我”或者“他”或者“他們”的描述中。影片中的她們,走著尋常的路,過(guò)著平凡的生活,但命運(yùn)賦予的卻是難以承受之重,不是經(jīng)歷過(guò)失去,就是即將失去。至于,為什么沒(méi)有相似經(jīng)歷的人也能夠感知,大概是:她們的人生際遇看似“極端”,但若投射進(jìn)現(xiàn)實(shí)生活卻并不是孤例。那一幀幀仿佛并沒(méi)有多少痛苦流露的畫面,卻又不斷地將痛苦一點(diǎn)點(diǎn)注入人們的靈魂深處,且這種緩慢地滲透令痛苦綿延得更加漫長(zhǎng)。這一切都源自—— 深埋于內(nèi)心的傷痕。 亦是不可逆的傷痕。 生死離別、悲歡離合,將她們每個(gè)人的生命,都打上了一個(gè)難以解開的結(jié)。包括,那個(gè)后來(lái)才出現(xiàn)在島上的棄嬰。 梳理她們的命運(yùn),透過(guò)她們的個(gè)人成長(zhǎng)史,似乎能看到萬(wàn)千女性的一生,從出生伊始到年老體弱時(shí),面臨的苦痛結(jié)成瘡疤,一層層地疊加。從無(wú)數(shù)女性故事中擷拾她們的經(jīng)歷,《海灣之遇》不過(guò)是以她們的曲折人生作為橫切面,為那些困于傷痛的女性畫像—— 女嬰,因?yàn)橄忍煨约膊。粧仐?;叛逆少女,因?yàn)楦赣H再婚,無(wú)法融入新的家庭;中年女性,因?yàn)橐馔馐ё訜o(wú)法再做母親,難以忘記失去的痛苦;職業(yè)舞者,因?yàn)榛及瑹o(wú)法面對(duì)即將到來(lái)的與丈夫和可愛(ài)女兒的生死離別;獨(dú)自一人沉浸在30年前世界里的老人,心中所念皆是過(guò)往…… 就像是一顆“洋蔥”,被剝離開來(lái),每一層都有每一層的“傷口”。女兒,妻子,母親……不同的苦難,將她們的生活侵蝕,不同身份的她們被束縛在自己的角色里,各自為“牢”。她們是各自獨(dú)立的個(gè)體,但對(duì)于人生、命運(yùn)的種種困惑,又將她們聯(lián)結(jié)成一個(gè)整體,因?yàn)?,所有的人,都在共同的期許,都在尋找生的勇氣,都在尋找著愛(ài)與希望。 影片前期的色調(diào)一直是陰郁的、清冷的,孤懸海上的滿山島,也適宜地襯托出了每個(gè)人內(nèi)心的掙扎、空洞、游離,以及寂寥的生活狀態(tài)。好在,那些克制、隱忍的悲喜,克制、隱忍的思念,克制、隱忍的情緒,沒(méi)有令《海灣之遇》過(guò)于煽情,過(guò)于催淚。近乎平淡的敘事,只在其中一幕,令人有被痛擊之感。那就是我在文章之初提及的—— “我們回不去了?!? 那一刻,我心中所想的是,我們回不去了,回不去的是哪里呢?這讓我深陷對(duì)女性命運(yùn)的思考里。無(wú)論是影片里還是現(xiàn)實(shí)中,女性總有很多回不去的地方吧,棄嬰回不到自己的家,因?yàn)樗龥](méi)有家;叛逆少女,回不到母親的懷抱,因?yàn)槟赣H的離世、父愛(ài)的缺失讓她沒(méi)有一個(gè)完整的家;舞者葉麗婭,回不到自己的事業(yè)、家庭,因?yàn)樯哌M(jìn)倒計(jì)時(shí),她再也不能起舞也無(wú)法陪伴女兒長(zhǎng)大;失去孩子的葛素素,回不到曾經(jīng)幸福的婚姻生活里,因?yàn)樗释蔀橐粋€(gè)母親卻不能如愿;辨不清今夕是何夕的珠珠,她有回不去的曾經(jīng),也有回不去的故鄉(xiāng)…… “我們回不去了”,只是葉麗婭的哭訴?不,那是更多女性的悲鳴。 無(wú)論是情節(jié)的設(shè)定,還是沖突的設(shè)置,《海灣之遇》都并不復(fù)雜也并不激烈,導(dǎo)演高建國(guó)沒(méi)有選擇用跌宕劇情去刻意放大人間悲苦,但影片在很長(zhǎng)一段時(shí)間里,依然給人的感覺(jué)都是壓抑的、絕望的,在她們無(wú)處安放的彷徨里,即便是觀者也如同走進(jìn)迷霧森林般,有一種找不到人生出口的無(wú)力感。盡管她們都在笑著,盡管她們都在努力地生活著,盡管她們沐浴著陽(yáng)光,也沐浴著海風(fēng)。 幸而,是女性之間溫柔又細(xì)膩的關(guān)照和友誼,將彌漫在空氣中的悲傷氣息予以淡化,以至于,即使困境就在眼前,傷痕也無(wú)法痊愈,我們?nèi)阅艹列撵o氣地感受到人性溫存的美好—— 當(dāng)葉麗婭幾近崩潰時(shí),林一欣在她身后默默地出現(xiàn),就能平復(fù)她悲愴的情緒;當(dāng)葉麗婭無(wú)力地倒下后,是葛素素與丈夫?qū)⑺瓦M(jìn)醫(yī)院,并一直陪伴在身旁;哪怕臉上的傷口已遮不住,葉麗婭明知自己很快就會(huì)站不起來(lái),也不辭辛苦地帶著珠珠去尋找其不停嘟囔著要回去的城隍廟;當(dāng)林一欣訴說(shuō)著自己對(duì)新家庭的怨念時(shí),葉麗婭會(huì)用不同的角度去開解她;珠珠活在過(guò)去的歲月里無(wú)法自拔,卻會(huì)在關(guān)鍵時(shí)刻,懂得去攔下瘋狂奔向大海的葉麗婭…… 她們互相理解對(duì)方的傷痛,成為相愛(ài)相惜的羈絆,一起經(jīng)歷失去與得到,一起感受相聚與離別,也一起最終達(dá)成與世界、與宿命、與自我的和解。 影片更值得褒揚(yáng)的一點(diǎn)是,從很多呈現(xiàn)女性困境的影視作品中,我們都能看到女性面臨的困境總與男性脫離不開關(guān)系,主流敘事里的女性群像之崛起,不是走出情感背叛的陰霾,便是從家庭主婦到事業(yè)型獨(dú)立女性的轉(zhuǎn)變,女性意識(shí)的覺(jué)醒,在于她們從多重身份中重新找到自我。而這類作品中,通常都會(huì)“矮化”男性,為他們附上道德瑕疵、人性瑕疵。但《海灣之遇》中的男性角色,對(duì)比之下甚至可以說(shuō)是有點(diǎn)“可愛(ài)”的。葉麗婭患癌,她的丈夫不離不棄;林一欣的父親,并非對(duì)女兒不聞不問(wèn)之徒;葛素素的丈夫,在她為救自己的學(xué)生失去腹中骨肉后,回到小島陪伴她,包容她的壞脾氣;珠珠的記憶錯(cuò)亂,卻還是能記起丈夫的名字,可以想見她無(wú)法擺脫的思念里,“他”的形象是何種模樣。 女性的困境從來(lái)都是繁雜多樣的,有生計(jì)的困境,有職場(chǎng)的困境,有婚姻的困境……《海灣之遇》選擇的是女性在遭遇創(chuàng)傷之后的療愈,是女性如何掙脫對(duì)自我靈魂的束縛與設(shè)限。生活或許有圓滿,但沒(méi)有圓滿的標(biāo)準(zhǔn)答案,她們“殘缺”的人生,或可令我們反思自己,找到身處“泥沼”該如何重拾生活勇氣的路徑。我們當(dāng)然知道,傷痕不會(huì)消失,告別過(guò)去也非一朝一夕,但能夠正視傷痕的存在,從原地踏步到重新啟航已是一種艱難的勝利。 陰郁的氛圍,直至片尾時(shí)徹底轉(zhuǎn)為明亮,以此昭示,她們?cè)诮?jīng)歷至暗時(shí)刻后獲得的“重生”。而從前期的致郁到后期的治愈,《海灣之遇》這一次觸及心靈之旅,不僅是書寫女性的悲喜與愛(ài)憎,令人們關(guān)注不同的女性特殊群體,以此延伸去關(guān)注所有女性的命運(yùn)沉浮,也表達(dá)了“直面難題,勇敢自救”的應(yīng)有之義。影片中堅(jiān)強(qiáng)、勇敢、美麗、善良的女性群像,也成功完成她們的使命,主創(chuàng)們說(shuō),《海灣之遇》的初衷之一,是為致敬身邊的女性,致敬每一位不被擊潰、勇敢前行的“ 她 ” 。 有幸,這一次遇見。

 短評(píng)

題材其實(shí)挺好,可惜沒(méi)能拍出4位女性相互療愈的看點(diǎn),變得平淡無(wú)趣。

4分鐘前
  • Quintus
  • 較差

2023.3.8 溫柔的力量 我們都是這樣長(zhǎng)大

6分鐘前
  • 欒無(wú)神
  • 力薦

寧波影都點(diǎn)映。很像海街日記的女性群像,有點(diǎn)遺憾一些有趣的角色線支離于整個(gè)主線后消失了,但聽了導(dǎo)演聊到修改劇本的過(guò)程理解中又帶著一些無(wú)奈...本質(zhì)悲觀中有一些閃閃發(fā)光的溫暖,即便這對(duì)現(xiàn)實(shí)的難于事無(wú)補(bǔ)。

11分鐘前
  • 憂郁的毛巾:P
  • 還行

最后兩聲媽媽喊出了我的眼淚。

16分鐘前
  • momo
  • 還行

男性凝視下描繪女性,看不到問(wèn)題根源也看不到女性成長(zhǎng)。

19分鐘前
  • 耗子S
  • 很差

看了主創(chuàng)參與的首映,感覺(jué)導(dǎo)演對(duì)家鄉(xiāng)的情懷是在的,但是劇情比較淺薄,太平鋪直敘了;發(fā)生在寧波寧海的故事,地方元素太少,無(wú)法將人帶入到故事環(huán)境中;人物臉譜化嚴(yán)重,塑造也不豐滿;整部片子的氛圍和基調(diào)也沒(méi)有什么治愈效果,女性向電影不等于女演員出演

21分鐘前
  • 咆哮的機(jī)器貓
  • 較差

3.0+1.0最感觸的畫面還是林一欣在告別滿山島時(shí),聽到了象征著媽媽的布谷鳥叫聲,她在鮮亮翠綠的山林中穿行而上,對(duì)著滿山島外一望無(wú)際的海,叫了一聲永遠(yuǎn)不會(huì)有回應(yīng)的“媽媽”。因?yàn)槲覀兛偸窍M谏钪胁蹲?,那些已?jīng)離去消逝的所愛(ài)之人,還存在我們生活的痕跡。她今天可以是一陣風(fēng),明日可以是落在肩上的紅蜻蜓,更或是影片中化身為布谷鳥的媽媽。

26分鐘前
  • 鱷魚跳跳糖
  • 推薦

我要笑死了,以為自己是海街日記???

29分鐘前
  • T.V.Zoe ?
  • 較差

黃璐是本片最出戲的演員沒(méi)有之一,講話像在念臺(tái)詞,演技甚至不如劉亦然小朋友。黃璐的角色設(shè)定是一個(gè)前舞蹈演員,而演員本人體態(tài)卻很差,駝背、伸脖子,即使癌癥肌肉萎縮,至少也要讓觀眾信服她曾經(jīng)是舞蹈演員吧?

34分鐘前
  • 流浪小狗勾
  • 較差

單位組織看的,什么爛片阿,全部提前離場(chǎng),這年頭怎么什么爛片都能上映。。

39分鐘前
  • zx_huuu
  • 很差

雖說(shuō)“三個(gè)女人一臺(tái)戲”,但也不是隨便湊幾個(gè)女性角色就能拍電影啊。全片不知道想要表達(dá)什么,每個(gè)演員無(wú)論是臺(tái)詞還是表演都顯得很生硬,雖然幾個(gè)主演都是有一定名氣的專業(yè)演員,但演得最自然的反而是名氣最小的愛(ài)直播的那個(gè)小女孩。蔣小涵雖然發(fā)型萬(wàn)年不變,但演技感覺(jué)一點(diǎn)都沒(méi)了,全片都像吃了炸藥似的不能好好說(shuō)話。

42分鐘前
  • 夜闌聽雪
  • 較差

2023-113

45分鐘前
  • 記憶錯(cuò)覺(jué)
  • 還行

提前點(diǎn)映場(chǎng)看的,如導(dǎo)演所言,“美好的收尾”——帶來(lái)了一定程度上人物關(guān)系懸浮的觀感。喜歡小演員。不行,想了想開場(chǎng)的如坐針氈,決定給二星。

49分鐘前
  • 較差

太散了,浪費(fèi)了一個(gè)好題材,也沒(méi)拍出是枝的魂

53分鐘前
  • 1806
  • 較差

「3月3日北京天幕新彩云點(diǎn)映」挑婦女節(jié)上映,內(nèi)容流露出的卻是對(duì)女性的不屑。電視劇質(zhì)感。

58分鐘前
  • Puffickle
  • 很差

2023.03.13 上海點(diǎn)映。九年前在南大看《推拿》提前點(diǎn)映的時(shí)候還對(duì)黃璐有不錯(cuò)的印象,今年看《海灣之遇》感覺(jué)臺(tái)詞很弱表現(xiàn)力還退步了,很可惜。全片都挺矯揉造作的,除了老奶奶和喪子的女教師之外感覺(jué)每個(gè)人的演技都很漂浮~~結(jié)尾的安排真的很倉(cāng)促,雖然線上連線聽到導(dǎo)演的解釋多多少少能理解改劇本的無(wú)奈吧。

1小時(shí)前
  • 安靜
  • 較差

導(dǎo)演好愛(ài)在各場(chǎng)映后講原先的構(gòu)想、發(fā)生的變故啊。拍得浮淺不能都怪變故吧,何況也不都因?yàn)槭羌舻丁奈覀兡芸吹降陌姹?,人物刻畫每個(gè)都進(jìn)不去。所有女性都有一個(gè)“當(dāng)母親”的執(zhí)念?推廣就別強(qiáng)調(diào)是女性電影了吧。另外強(qiáng)調(diào)“寧波”也很奇怪,這種孤島的設(shè)定已經(jīng)失去了地域性啊。

1小時(shí)前
  • angelfish
  • 較差

浮于表面的女性作品,制作很粗糙

1小時(shí)前
  • Spy Liu??
  • 很差

聽導(dǎo)演說(shuō),原本是想拍臨終關(guān)懷小院的故事,由于各種原因變成這樣主角是化療后的舞蹈演員且不說(shuō)演員沒(méi)有體現(xiàn)舞蹈演員的體態(tài)她的傷春悲秋來(lái)源讓人有些摸不透似乎不是對(duì)舞蹈的執(zhí)著又不像浮于表面對(duì)女兒的愛(ài)更不像是對(duì)老公的抱歉說(shuō)的很淺小女孩的角色倒是出色一點(diǎn)但是又太不像小女孩在重組的家庭的背景里,在叛逆的年齡居然擔(dān)當(dāng)暖心潤(rùn)滑油的角色最后和父親的擁抱和布谷鳥也是來(lái)的有些刻意珠珠,展現(xiàn)的場(chǎng)景不多,有些過(guò)于碎片化她的困境在于“再也回不去了”可是體現(xiàn)出來(lái)的,更多刻畫她的老人癡呆至于院長(zhǎng)的女兒我無(wú)法說(shuō)服自己接受這樣的一個(gè)無(wú)理潑辣教師因?yàn)橐馔獠荒苌瑳](méi)安全感而對(duì)不太成功的另一半瞪著眼睛又打又罵再刻意的出現(xiàn)個(gè)被遺棄的嬰兒總之,攝影風(fēng)格不錯(cuò)劇本和大部分演員略有些可惜

1小時(shí)前
  • LeeLee
  • 較差

3.5導(dǎo)演映后。有幾幕還可以,尤其是海灘上女主角尋死的那場(chǎng)戲,但整體還是太像電視劇了,但很神奇的是偶爾又有幾處調(diào)度和戲劇處理很復(fù)雜,只能說(shuō)有點(diǎn)可惜吧。城隍廟是一個(gè)地區(qū)的守護(hù)神,它的消逝是在提醒我們要通過(guò)愛(ài)找到與自己新的連結(jié)和依托…

1小時(shí)前
  • Hao's
  • 較差

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