今年的三八婦女節(jié)，有一部名叫《海灣之遇》的電影低調(diào)上映。之所以說它低調(diào)，是因?yàn)榻谂灾髁x/女權(quán)主義話題又被推到了風(fēng)口浪尖，作為一部以女性群像為拍攝主體的電影，《海灣之遇》似乎并沒有在宣發(fā)上以此大作噱頭。而我對此是有好感的。我不是很喜歡將人或事物標(biāo)簽化，總覺得一旦給人貼上某種標(biāo)簽時(shí)，就或多或少會(huì)對他/她產(chǎn)生先入為主的印象。同樣對于文學(xué)作品或者電影，我認(rèn)為一旦將它們標(biāo)簽化，那它們所接收的判斷難免就會(huì)有失公允，某種程度上，作品的可評價(jià)范疇也就變得狹窄了。

我最初知曉《海灣之遇》這部電影，是看到MOViEMOViE在3月13日的藝術(shù)電影之夜活動(dòng)選擇放映本片，并且安排了導(dǎo)演和觀眾的映后交流會(huì)。

故事發(fā)生在滿山島，鏡頭聚焦了四個(gè)主要人物：身患癌癥的歌舞劇院舞蹈演員葉麗婭（黃璐飾）、母親早逝且與后母關(guān)系緊張的青春期少女林一欣（劉亦然飾）、意外喪子的海島女教師葛素素（蔣小涵飾）和活在過去回憶中且罹患阿茲海默癥的珠珠（趙淑珍飾）。

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當(dāng)這四位處于不同年齡層、擁有不同人生困境的女性在滿山島這樣一個(gè)遠(yuǎn)離喧囂的海島不期而遇時(shí)，女性之間的情感寄托和相互支持自然而然地就展現(xiàn)了。她們之間共同的牽絆，或?yàn)槿四?，或?yàn)槿伺纳矸葑屗齻兡軌虺浞直舜斯睬椤?/p>

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雖然有觀眾覺得這部電影的基調(diào)過于平淡，似乎感覺不到電影人物情緒轉(zhuǎn)換的大悲大喜和劇情轉(zhuǎn)變的大開大合，但我個(gè)人對于幾場戲是很有觸動(dòng)的。其一是原本一直吵著要去城隍廟見丈夫的珠珠，在素素給她買了塑料娃娃后，就開始專注于照顧娃娃的樣子。她用手帕給娃娃折小枕頭，用報(bào)紙給娃娃折小被子，還給娃娃講故事，那一刻，她仿佛不是因?yàn)樯《鴨适в洃浀墓陋?dú)老奶奶，而是真的變成了初迎新生兒的幸福媽媽。

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其二是葉麗婭因?yàn)椴∏椴蝗輼酚^而假裝瀟灑地和丈夫女兒告別后，強(qiáng)撐著肌肉萎縮的下肢，任雜草割傷了皮膚也要跑到小島的高處，目送丈夫和女兒離開，而在到達(dá)高處的那一瞬間，她終于情緒崩潰放聲痛哭。

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其三是當(dāng)葉麗婭得知素素決定將小棄嬰收留在老年協(xié)會(huì)后，提議給孩子取名為葛豆豆時(shí)，素素的表情轉(zhuǎn)變。當(dāng)她聽到葉麗婭說讓孩子跟她姓時(shí)，她的臉上有驚訝、欣喜、悲傷和希望，很復(fù)雜的情緒，千言萬語，各種心酸，也都化在她的眸光閃爍中了。

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其四是影片結(jié)尾處，當(dāng)林一欣聽到布谷鳥叫聲，立刻飛奔至高處，向著遠(yuǎn)方大聲喊出“媽媽”的那一幕。布谷鳥叫，是媽媽回來看她了啊。

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導(dǎo)演的這個(gè)設(shè)定，無疑是溫柔和給人希望的，就好像曾經(jīng)有個(gè)朋友和我說過，那些先我們離開的親人們，總有一天會(huì)和我們重逢。

電影開場時(shí)，我注意到影片的英文名字是《The Departure》。這似乎已經(jīng)定下了這部電影的基調(diào)和結(jié)局，就是悲傷的。不過整場電影下來，我雖然有幾次濕了眼眶，但并沒有很強(qiáng)烈的壓抑感。我想一是因?yàn)閷?dǎo)演對電影劇本、人物性格以及主線脈絡(luò)都在最初設(shè)想上做了調(diào)整，二是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)生活中的類似情節(jié)，會(huì)比電影展現(xiàn)得更赤裸裸。

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導(dǎo)演在交流會(huì)中分享到，原本的劇本取名為《去日無多》，場景發(fā)生地設(shè)定為臨終關(guān)懷醫(yī)院。結(jié)局會(huì)比現(xiàn)在更加沉重。而在經(jīng)歷了種種妥協(xié)和努力之后，雖然有遺憾，但這部電影也終于問世了。主題改為更側(cè)重于死亡、家庭和親情，臨終關(guān)懷醫(yī)院也轉(zhuǎn)變?yōu)樵诤芏啻遄永锒加械睦夏陼?huì)（類似于養(yǎng)老院），氛圍會(huì)稍顯緩和些。

導(dǎo)演高建國自述從小成長于女性主導(dǎo)的家庭環(huán)境，他的母親，四個(gè)姐姐，以及他在紀(jì)錄片中看到的人物形象和在采風(fēng)時(shí)有所感觸的人物，都在這部電影中的角色中有所呈現(xiàn)。比如葉麗婭在電影中多次勸丈夫?yàn)榕畠簩ふ乙晃豢煽康哪赣H，就啟發(fā)自紀(jì)錄片《人間世》中一位身患癌癥的母親；林一欣的角色也受到了紀(jì)錄片《我死前的最后一個(gè)夏天》的影響。其實(shí)我們在一些文學(xué)作品或其他的影視作品中都能感受到，當(dāng)女性在面對現(xiàn)實(shí)生活中的困境時(shí)所展現(xiàn)的掙扎、抗?fàn)帲鎸?shí)，更生動(dòng)，那是一種女性特有的在面對困境時(shí)所展現(xiàn)的韌性。我想這也是為什么我在《海灣之遇》的主人公身上，看到了一種別樣的勇敢。雖然她們并不能逆轉(zhuǎn)人生的苦難，但是她們都堅(jiān)持著，在努力尋求出路。

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電影最后，幾位主人公或多或少，都在看似不自由的生活中達(dá)到自洽，照應(yīng)了導(dǎo)演通過葉麗婭之口說出的那句話：“日子總是要過下去的。”

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在映后交流會(huì)中，導(dǎo)演向觀眾分享了一些電影籌備和拍攝過程中的曲折，比如原定的演員人選沒有檔期，原先定好的地接拒絕繼續(xù)，拍攝周期縮短，劇本需要大改等。但他始終是很享受拍攝過程的。我不禁在想，如果由阿莫多瓦或是枝裕和來拍攝類似題材的電影，又會(huì)是怎樣的底色和敘事視角呢？

我大膽揣測，也許就像《海街日記》（2015）一樣，是枝裕和依然選擇小清新、治愈感為主基調(diào)，很微妙的是，即使是在拍攝葬禮這樣的場景，也沒有強(qiáng)烈的悲傷感，細(xì)細(xì)品味，倒好像有種被潮濕的海風(fēng)沾濕了衣襟的感覺。生活旅途中的人來來去去，自己的路還是要靠自己一步一步走下去；至于佩德羅·阿莫多瓦，大概會(huì)用一種完全抽象，色彩對比強(qiáng)烈的方式去拍攝吧，就好像《關(guān)于我母親的一切》（1999），離奇的設(shè)定，荒誕的情節(jié)，呈現(xiàn)了一部充滿溫情的悲劇。阿莫多瓦曾說，電影表現(xiàn)的是女性承受痛苦的能力，是對女性的包容與愛的禮贊。那么，《海灣之遇》展現(xiàn)的大概也是女性承受痛苦的能力吧。電影中很直觀的一幕是拍葉麗婭接受緊急治療時(shí)，醫(yī)生建議注射嗎啡。其實(shí)我很期待，導(dǎo)演將這一幕的后續(xù)拍出來，比如葉麗婭如何與疼痛做斗爭，但或許是他太溫柔，終究是沒舍得讓觀眾在大熒幕上真切地去感受那種可能會(huì)讓人情愿一死了之的痛苦。

從前幾年的《花椒之味》（2019）和《孤味》（2020），到如今的《海灣之遇》，越來越多的電影將關(guān)注點(diǎn)投射到死亡、家庭和親情身上，包括關(guān)于講述阿茲海默癥的電影也逐漸出現(xiàn)。我想，每個(gè)人對電影的期待都會(huì)不同，觀眾反饋也可能涉及個(gè)人喜好，但無論票房和評分如何，能夠看到《海灣之遇》上映，我都覺得是一件令人高興的事。就像庫布里克曾說的那樣，“If it can be written, or thought, it can be filmed.”那么我想，如果一部電影能引起人文思考和激發(fā)共鳴，那就是有價(jià)值的電影。

看之前就看到有人評價(jià)說

導(dǎo)演離女性很遠(yuǎn)

看了以后才覺得，是真的遠(yuǎn)

聽導(dǎo)演說

原本是想拍臨終關(guān)懷小院的故事（這個(gè)明顯會(huì)更好）

可是由于各種原因

結(jié)果變成了幾個(gè)女性的故事

這樣也能理解一些，為啥拍成了這樣的一個(gè)故事

主角是化療后的舞蹈演員

且不說演員沒有體現(xiàn)舞蹈演員的體態(tài)

更沒有體現(xiàn)她對舞蹈的執(zhí)著熱情

唯一展現(xiàn)的篇幅就是在街上跳了一段廣場舞

對孩子看著熱情，但也只停留在表面

比方說，因?yàn)楹⒆酉胍猠lsa 的衣服而斥責(zé)了一下丈夫

可是影片之后也沒看到孩子穿上

影片中印象最深的

就是她反復(fù)跟丈夫說要給孩子找個(gè)好后媽

從提議某個(gè)人

再到通過對另外一個(gè)重組家庭的小女孩對后媽的詢問

都沒有深入探討

影片最后突然又提及自己愛老公

從而對不起老公沒辦法一起走下去

但是中間呈現(xiàn)的就是讓還在還房貸的老公加油，讓他堅(jiān)持下去，才能好好照顧女兒

總之，真的太表面的一個(gè)女性角色了

在我看來，就是一個(gè)患者的傷春悲秋

沒有對這種情緒后面更深入探討

小女孩的角色倒是出色一點(diǎn)

但是又太不像小女孩了

在重組的家庭的背景里，在叛逆的年齡

居然可以擔(dān)當(dāng)暖心潤滑油的角色

最后和父親的擁抱和布谷鳥也是來的有些刻意

所有小女孩的點(diǎn)都匯集于鋼琴和布谷鳥上

但稍微出彩一點(diǎn)的只有布谷鳥，鋼琴的線也沒鋪好

老人家珠珠，展現(xiàn)的場景不多，有些過于碎片化

她的困境在于“再也回不去了”

可是體現(xiàn)出來的，更多在于刻畫她的老人癡呆癥

不過演員的演技是最好的

可惜真的篇幅太少了

至于院長的女兒，一個(gè)人民教師

我就更不理解了這個(gè)人物角色的設(shè)定

一個(gè)人民教師怎么說也是耐心很好的

哪怕是因?yàn)橐馔獠荒苌?/p>

又因?yàn)闆]安全感

但也不至于整部影片里對不太成功的另一半瞪著眼睛又打又罵

反而突出了老金這個(gè)角色

我無法說服自己接受這樣的一個(gè)無理潑辣教師

再加上她身上的劇情也有些刻意

剛交代完無法生育

沒一會(huì)兒就出現(xiàn)了一個(gè)被遺棄的嬰兒

也就閉著眼睛就能猜到接下來的劇情了

總之，攝影風(fēng)格不錯(cuò)

劇本和大部分演員略有些可惜

呃 實(shí)在沒時(shí)間去看

拜托！。。。。?！?.·……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………。湊字?jǐn)?shù)。。。。。。。。。。。。。。。。

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本片包括了，癌癥，不孕不育，喪子，失憶，咳血，毀容，撿到嬰兒而且還是有病的，單親家庭，追車，追船，投海等一系列劇情。。。電影里有一個(gè)兩個(gè)這種橋段是戲劇性，可這全都有的話，說是戲法也不過分吧。 而且作為女性為主角的電影，充滿了明里暗里的對女性的刻板印象，明的就不說了，說個(gè)暗的:女主說要幫老公參謀參謀新的妻子，這是什么臺詞啊，且不說人家真不真的需要你參謀，而是你憑什么參謀啊，合著人家另一半來了就是為了照顧你孩子的？那是獨(dú)立的個(gè)體，是個(gè)“人”，不是你孩子和老公的保姆，以為在菜市場買菜呢？女人等著被挑選？作為一個(gè)不了解女性的作者，真的謹(jǐn)慎碰女性題材，一直踩雷。。。什么時(shí)候一些作者才能知道，女性不只是母親，妻子，女兒，女性其實(shí)是她自己啊，是或許熱烈，是或許平靜的她自己，是那個(gè)有無數(shù)種可能的她自己啊。 接下來劇情方面吐槽。。。 1.孩子等著喝兒童奶粉呢，你們倆在這跳廣場舞了？ 2.讓一個(gè)隨時(shí)會(huì)摔倒的人抱嬰兒，這符合邏輯么？ 3.帶著氧氣罩抱女兒，鏡頭里看得出來那個(gè)氧氣罩的氣口戳了女兒頭三四次，就不說這氧氣罩在這時(shí)并不是非帶不可了，就算非帶不可，導(dǎo)演你讓演員戳了一下頭后，義無反顧的摘下來，再擁抱不是更動(dòng)人？ 很想學(xué)日本的輕劇情風(fēng)格，但處處用力過猛，角色都有種背負(fù)太多，無從下手，只好靠臺詞全部抖出來，然后想趕緊離開畫面的感覺。 接下來是制作 攝影和剪輯只能說很復(fù)古，有一個(gè)群像長鏡頭也是不知所云，但導(dǎo)演一定覺得這鏡頭牛逼壞了。。。還有我知道小成本，但是這配樂也太old了吧，我第一次停到那么搞的配樂后，都做好心理準(zhǔn)備接受有罐頭笑聲的可能了。咱們再小成本，包圖網(wǎng)，千圖網(wǎng)開個(gè)會(huì)員也總要的吧，把電影里租瑪莎拉車的錢換成寶馬節(jié)省的錢也夠了。 只能說有這個(gè)拍電影的錢，不如吃點(diǎn)寧波海鮮。

扎心的女性群像故事《海灣之遇》，痛苦與迷茫無處安放，與其說是四個(gè)不同年齡女性與命運(yùn)的抗?fàn)?，不如說是五個(gè)不同年齡女性與宿命中的自己的和解。第五個(gè)，是那個(gè)素素懷抱里的棄嬰。嬰兒，因?yàn)橄忍煨约膊?，被拋棄；叛逆少女，因?yàn)楦赣H再婚，無法融入新的家庭；中年女性，因?yàn)槭ズ⒆訜o法再做母親，難以忘記失去的痛苦；職業(yè)舞者，因?yàn)榛及?，無法承受將與丈夫和可愛的女兒的生死離別；獨(dú)自一人沉浸在30年前世界里的阿爾茲海默癥患者，心中所念皆是過往……影片中，最讓人心碎的一幕，是舞者葉麗婭與年邁老人珠珠在海水與海岸中的對話，她說，“我們回不去了”。那一刻，我心中所想的是，我們回不去了，回不去的是哪里呢？女性總有很多回不去的地方，棄嬰回不到家，她沒有家；叛逆少女，她回不到母親的懷抱，沒有一個(gè)完整的家；舞者葉麗婭，回不到自己的家庭與婚姻中，她無法陪伴女兒長大；失去孩子的葛素素，回不到曾經(jīng)幸福的婚姻中，做不了自己孩子的母親；珠珠，有回不去的曾經(jīng)，也有回不去的故鄉(xiāng)……

“我們回不去了！” 在海水中踉踉蹌蹌的葉麗婭回首，對岸上不停呼喚著她的白發(fā)蒼蒼的珠珠說。她的吶喊，沒有被海浪淹沒，反而那么清晰，仿佛有著無盡的回聲…… 一直覺得此前只是“靜水流深”的電影《海灣之遇》，在那一刻，卻如“見血封喉”。 聽得見，也看得見的，是她們的愛與哀愁。 聽得見，也看得見的，是她們與命運(yùn)的抗?fàn)帯? 由魔燈（寧波）影業(yè)有限公司、寧波財(cái)經(jīng)學(xué)院出品的電影《海灣之遇》，于 “ 三八 ” 國 際勞動(dòng)?jì)D女節(jié)當(dāng)天登陸了全國院線。這部傾訴女性成長困境的影片，以四位不同年齡的女性為主角展開敘事，分別呈現(xiàn)了女性在不同社會(huì)角色下，與兒女、與愛人、與父母之間的愛與矛盾。 影片中的女主角們，各自代表著一個(gè)特殊群體，患有癌癥的舞蹈演員葉麗婭、記憶始終停留在30年前的阿爾茲海默癥患者珠珠、和后媽關(guān)系失和的13歲叛逆少女林一欣、意外失子永遠(yuǎn)不能再做母親的海島女教師葛素素。各有各的不堪往事，各有各的心靈創(chuàng)傷，以不同面貌出現(xiàn)的女性們，在滿山島相逢。 不知為何，她們每個(gè)人的故事都很有代入感，即使傷心的過往并沒有太多視覺化呈現(xiàn)，只是存在于“我”或者“他”或者“他們”的描述中。影片中的她們，走著尋常的路，過著平凡的生活，但命運(yùn)賦予的卻是難以承受之重，不是經(jīng)歷過失去，就是即將失去。至于，為什么沒有相似經(jīng)歷的人也能夠感知，大概是：她們的人生際遇看似“極端”，但若投射進(jìn)現(xiàn)實(shí)生活卻并不是孤例。那一幀幀仿佛并沒有多少痛苦流露的畫面，卻又不斷地將痛苦一點(diǎn)點(diǎn)注入人們的靈魂深處，且這種緩慢地滲透令痛苦綿延得更加漫長。這一切都源自—— 深埋于內(nèi)心的傷痕。 亦是不可逆的傷痕。 生死離別、悲歡離合，將她們每個(gè)人的生命，都打上了一個(gè)難以解開的結(jié)。包括，那個(gè)后來才出現(xiàn)在島上的棄嬰。 梳理她們的命運(yùn)，透過她們的個(gè)人成長史，似乎能看到萬千女性的一生，從出生伊始到年老體弱時(shí)，面臨的苦痛結(jié)成瘡疤，一層層地疊加。從無數(shù)女性故事中擷拾她們的經(jīng)歷，《海灣之遇》不過是以她們的曲折人生作為橫切面，為那些困于傷痛的女性畫像—— 女嬰，因?yàn)橄忍煨约膊。粧仐?；叛逆少女，因?yàn)楦赣H再婚，無法融入新的家庭；中年女性，因?yàn)橐馔馐ё訜o法再做母親，難以忘記失去的痛苦；職業(yè)舞者，因?yàn)榛及?，無法面對即將到來的與丈夫和可愛女兒的生死離別；獨(dú)自一人沉浸在30年前世界里的老人，心中所念皆是過往…… 就像是一顆“洋蔥”，被剝離開來，每一層都有每一層的“傷口”。女兒，妻子，母親……不同的苦難，將她們的生活侵蝕，不同身份的她們被束縛在自己的角色里，各自為“牢”。她們是各自獨(dú)立的個(gè)體，但對于人生、命運(yùn)的種種困惑，又將她們聯(lián)結(jié)成一個(gè)整體，因?yàn)?，所有的人，都在共同的期許，都在尋找生的勇氣，都在尋找著愛與希望。 影片前期的色調(diào)一直是陰郁的、清冷的，孤懸海上的滿山島，也適宜地襯托出了每個(gè)人內(nèi)心的掙扎、空洞、游離，以及寂寥的生活狀態(tài)。好在，那些克制、隱忍的悲喜，克制、隱忍的思念，克制、隱忍的情緒，沒有令《海灣之遇》過于煽情，過于催淚。近乎平淡的敘事，只在其中一幕，令人有被痛擊之感。那就是我在文章之初提及的—— “我們回不去了。” 那一刻，我心中所想的是，我們回不去了，回不去的是哪里呢？這讓我深陷對女性命運(yùn)的思考里。無論是影片里還是現(xiàn)實(shí)中，女性總有很多回不去的地方吧，棄嬰回不到自己的家，因?yàn)樗龥]有家；叛逆少女，回不到母親的懷抱，因?yàn)槟赣H的離世、父愛的缺失讓她沒有一個(gè)完整的家；舞者葉麗婭，回不到自己的事業(yè)、家庭，因?yàn)樯哌M(jìn)倒計(jì)時(shí)，她再也不能起舞也無法陪伴女兒長大；失去孩子的葛素素，回不到曾經(jīng)幸福的婚姻生活里，因?yàn)樗释蔀橐粋€(gè)母親卻不能如愿；辨不清今夕是何夕的珠珠，她有回不去的曾經(jīng)，也有回不去的故鄉(xiāng)…… “我們回不去了”，只是葉麗婭的哭訴？不，那是更多女性的悲鳴。 無論是情節(jié)的設(shè)定，還是沖突的設(shè)置，《海灣之遇》都并不復(fù)雜也并不激烈，導(dǎo)演高建國沒有選擇用跌宕劇情去刻意放大人間悲苦，但影片在很長一段時(shí)間里，依然給人的感覺都是壓抑的、絕望的，在她們無處安放的彷徨里，即便是觀者也如同走進(jìn)迷霧森林般，有一種找不到人生出口的無力感。盡管她們都在笑著，盡管她們都在努力地生活著，盡管她們沐浴著陽光，也沐浴著海風(fēng)。 幸而，是女性之間溫柔又細(xì)膩的關(guān)照和友誼，將彌漫在空氣中的悲傷氣息予以淡化，以至于，即使困境就在眼前，傷痕也無法痊愈，我們?nèi)阅艹列撵o氣地感受到人性溫存的美好—— 當(dāng)葉麗婭幾近崩潰時(shí)，林一欣在她身后默默地出現(xiàn)，就能平復(fù)她悲愴的情緒；當(dāng)葉麗婭無力地倒下后，是葛素素與丈夫?qū)⑺瓦M(jìn)醫(yī)院，并一直陪伴在身旁；哪怕臉上的傷口已遮不住，葉麗婭明知自己很快就會(huì)站不起來，也不辭辛苦地帶著珠珠去尋找其不停嘟囔著要回去的城隍廟；當(dāng)林一欣訴說著自己對新家庭的怨念時(shí)，葉麗婭會(huì)用不同的角度去開解她；珠珠活在過去的歲月里無法自拔，卻會(huì)在關(guān)鍵時(shí)刻，懂得去攔下瘋狂奔向大海的葉麗婭…… 她們互相理解對方的傷痛，成為相愛相惜的羈絆，一起經(jīng)歷失去與得到，一起感受相聚與離別，也一起最終達(dá)成與世界、與宿命、與自我的和解。 影片更值得褒揚(yáng)的一點(diǎn)是，從很多呈現(xiàn)女性困境的影視作品中，我們都能看到女性面臨的困境總與男性脫離不開關(guān)系，主流敘事里的女性群像之崛起，不是走出情感背叛的陰霾，便是從家庭主婦到事業(yè)型獨(dú)立女性的轉(zhuǎn)變，女性意識的覺醒，在于她們從多重身份中重新找到自我。而這類作品中，通常都會(huì)“矮化”男性，為他們附上道德瑕疵、人性瑕疵。但《海灣之遇》中的男性角色，對比之下甚至可以說是有點(diǎn)“可愛”的。葉麗婭患癌，她的丈夫不離不棄；林一欣的父親，并非對女兒不聞不問之徒；葛素素的丈夫，在她為救自己的學(xué)生失去腹中骨肉后，回到小島陪伴她，包容她的壞脾氣；珠珠的記憶錯(cuò)亂，卻還是能記起丈夫的名字，可以想見她無法擺脫的思念里，“他”的形象是何種模樣。 女性的困境從來都是繁雜多樣的，有生計(jì)的困境，有職場的困境，有婚姻的困境……《海灣之遇》選擇的是女性在遭遇創(chuàng)傷之后的療愈，是女性如何掙脫對自我靈魂的束縛與設(shè)限。生活或許有圓滿，但沒有圓滿的標(biāo)準(zhǔn)答案，她們“殘缺”的人生，或可令我們反思自己，找到身處“泥沼”該如何重拾生活勇氣的路徑。我們當(dāng)然知道，傷痕不會(huì)消失，告別過去也非一朝一夕，但能夠正視傷痕的存在，從原地踏步到重新啟航已是一種艱難的勝利。 陰郁的氛圍，直至片尾時(shí)徹底轉(zhuǎn)為明亮，以此昭示，她們在經(jīng)歷至暗時(shí)刻后獲得的“重生”。而從前期的致郁到后期的治愈，《海灣之遇》這一次觸及心靈之旅，不僅是書寫女性的悲喜與愛憎，令人們關(guān)注不同的女性特殊群體，以此延伸去關(guān)注所有女性的命運(yùn)沉浮，也表達(dá)了“直面難題，勇敢自救”的應(yīng)有之義。影片中堅(jiān)強(qiáng)、勇敢、美麗、善良的女性群像，也成功完成她們的使命，主創(chuàng)們說，《海灣之遇》的初衷之一，是為致敬身邊的女性，致敬每一位不被擊潰、勇敢前行的“ 她 ” 。 有幸，這一次遇見。