好像跟催眠沒什么關系吧，應該是幾個有可以控制別人意識并營造幻象的特異功能的家伙在大亂斗。

目測應該是多米諾小朋友能力最為強大，可能是因為在她身上把父母能力疊加以后的緣故，她可以營造很大場景的幻象，讓所有來追擊他們的組織成員都深陷其中，然后互殺或者自殺。

但組織頭目似乎能力也不弱，可以營造幻象并從強大的多米諾小朋友的幻象下逃生。

也就是說，這些有能力營造幻象的人，可以迷惑別人，但不一定能識破其他特異功能者營造的幻象，防護力并沒有因為法力強大而自動免疫對方的攻擊。

不管怎么樣，這能力和催眠基本上沒什么關系，看一眼對方，就能控制對方，甚至還沒出現就能控制對方的意識，哪有這種催眠？

關于人類潛意識的探索有盜夢空間和本劇，當然本劇拍攝質量很一般，不過本劇的寓意其實是很深刻的，質量一般應該就是zz正確的問題。

與印度不同，印度直接用暴力控制就行了，而本劇所在的形態(tài)還是要更多的心靈控制，不過現在zz正確也差不多半暴力化了。

為什么說本劇寓意深刻，雖然本劇的催眠效果過于夸張，既能操控還能致幻。但是實際上現實中心靈控制的情況比比皆是。最基本的就是美女控制龜男，這也是本片的政治正確，大殺器就是男主女兒。雖然劇里各種對女人捧捧捧，然而實際上更容易被心靈控制的是女人，男人除了少部分龜男反倒更多像男主一樣不容易被操控。

比如飯圈基本是女人更狂熱，最近穿婚紗參加演唱會，還有蔓延東亞的女權，還有各種超前消費，消費主義，也基本是女性在中招。

本·阿弗萊克主演的這部好萊塢奇幻動作片《催眠》出資源了，毒舌君看完感覺，這拍得什么玩意兒嘛！

如果你此前壓根沒聽說過這片子，一點兒都不奇怪哈，這片子在美國上映前就沒做啥宣傳，上映后的票房更是少得可憐，不用觀影其實就知道這就是一部已經被各方面都放棄的片子了！

毒舌君此前看預告片的時候，就發(fā)現這片子的設定老套平庸得要命，本來就沒多期待，結果看了發(fā)現，影片水準居然還跌破了毒舌君本就不高的期待值啊！

在影片中，催眠高手只要看人一眼、做個動作、說句話，就能瞬間催眠別人，想讓他干什么就干什么，這不是催眠高手，這是上帝好吧，能力逆天到這種地步，簡直就是超級英雄了吧！

還有什么利用這種催眠高手進行實驗，企圖控制社會的政府秘密組織，這種陰謀論如果是二十、三十年前拍出來，沒準還會讓人覺得新鮮，現在拍出來就只能讓人感覺假到家、傻到家了！

本片有三分之二的劇情就在這種又假又傻的俗套中運行，即便后三分之一的劇情設計了兩個反轉，也沒反轉出啥足夠驚人、足夠新鮮的看點啊，再加上動作戲也超級水，水到讓人感覺跟小孩子玩過家家一樣，肉眼可見的本片這制作經費就沒幾個錢啊，即便做個了幾個特效鏡頭，也讓人感覺是在模仿《盜夢空間》，整部影片可以說是毫無看點和亮點可言。

本片導演羅伯特·羅德里格茲和主演本·阿弗萊克也算是好萊塢挺有名的導演和演員了，真讓人搞不懂這倆人為啥會搞出這么一部一無是處的爛片來，真可以說是這倆人從影生涯的最差作品了?。ㄎ?毒舌君）

本阿弗萊克，基本是劇本高質量的象征。

看完才知道是羅伯特羅德里格茲的作品，整片看完演過死神的威廉非來克還是一如既往的死神面孔。大本也還是一如既往的面癱。

片子劇本整體尚可，影片就像一塊塊鏡子，你以為看到里面的鏡像是真的，結果告訴你還是假的，這樣通過連環(huán)假的催眠鏡像下來，直到結尾最后一個死去的也是假的時候，只留下一臉懵逼的觀眾。

看起來還要拍續(xù)集。

羅伯特也是拍過經典電影的人了，尤其《殺出個黎明》等，拍的真好，最近幾年我看這些導演基本都江郎才盡了，遇到流媒體時代都只能跟風短平快拍電影掙快錢了。那種過去打磨劇本的精神基本沒有了。

這部片子看完只能說放流媒體看看綽綽有余，放電影院作為一部電影來說，只能是平庸之作！

2023年6月10號

早個10年拍出來的話，說不定這會成為另一部《盜夢空間》，這部《催眠》里有不少情節(jié)令人難以分辨夢境與現實，而城市街景折疊的畫面更是讓人想起諾蘭導演那部經典之作。然而，導演羅德里格茲未必對那種科幻懸疑的燒腦電影感興趣。他想要的是各種類型的大雜燴，這一點至少在這部新片里實現了。

據他自己宣稱，這部《催眠》的劇本早在2002年就已完成，而且是他最喜歡的故事。至于為何要等到20年后才能拍出來，相信有各種不為人知的緣由，但羅德里格茲一向的作品都不走尋常路，這一點倒是為廣大影迷所熟知。類型的融合與顛覆才是他恒久不變的品味，從處女作《殺手悲歌》到《殺人三部曲》，再到成名作《罪惡之城》，以及之后與昆汀合作的“磨坊電影”等等，他都能在原有的類型片架構里玩出各種荒誕不羈的花樣來。

就這部《催眠》來看，情節(jié)中憑空施放的催眠術、廉價劣質的動作場面、沒有邏輯可言的劇情反轉，這一切都像極了90年代老片的格調。這些老古董未必適合當下時代觀眾的口味，卻肯定是羅德里格茲最鐘情的元素。尤其是揭秘之后的情節(jié)走向，更不斷步入失控的境地，有90年代港產片的瘋癲氣質。

盡管這部新作從很多角度看來無非是將各種我們看慣的類型情節(jié)橋段重新裝嵌，泛著濃郁的懷舊色彩。然而，依然能從不合時宜的套路里找到一些意外驚喜：反轉之后的情景布置與電影拍攝現場無比相似，頓時浮現出一種元電影的味道。羅德里格茲嘗試利用“催眠”的原理來闡述類比電影拍攝的過程，按照這種思路來看，那些粗制濫造、邏輯失當的故事情節(jié)似乎變得適得其所。也許被催眠的不只是男主角，我們同樣被催眠了進入到導演那個充滿惡趣味的創(chuàng)作頭腦里。

《催眠》導演羅勃羅里葛茲是知名的「一人軍隊」

霹靂警探洛克有個揮之不去的夢魘，女兒米莉在他眼前遭到綁架不知下落，綁匪聲稱什么都不知道，這無法讓洛克放下活要見人死要見尸的決心。 就在此時，城市里出現一名神秘男子，他透過催眠可以任意控制他人...... 搶劫銀行、殺害刑警，這個神秘人似乎勢不可擋。 但洛克發(fā)現神秘人的目標竟然與自己有關，不會催眠能力的霹靂警探，要如何制裁這個邪惡的家伙...... 而此人與米莉又有什么關系？

在觀賞《催眠》之前，你必須先了解導演羅勃羅里葛茲是誰。

羅勃羅里葛茲

羅勃羅里葛茲是知名的好萊塢「一人軍隊」，他會導片、編劇、攝影、服裝制作、剪輯、配樂、混音、視覺特效、場景設計、制作動畫...... 他還是一位披薩大廚（請見《大廚秀》）。 這么全能的電影人十分罕見，而這也顯示了羅勃的嗜好多元，這么廣泛的興趣來自于他無窮的好奇心，而這種好奇心自小帶領著羅勃吸收世界影壇的美好：他跟昆汀塔倫提諾一樣沈迷港式功夫片、他是洪金寶的粉絲、他喜愛黑色電影、喜愛 70 年代叛逆的反社會動作片...... 而他跟昆汀一樣，長大之后，將這些過去流行的電影類型，翻玩成新世代的新電影。

所以，羅勃有辦法僅花 7 千多美金，拍攝了他的第一部電影《殺手悲歌》，而這部描述流浪樂手提著一個裝滿武器的吉他箱的電影，概念很明顯來自 1966 年的經典電影《姜戈》（Django）——神秘牛仔姜戈拖著一具棺材，而那具棺材里有一把大殺器。 而不只是這部羅勃的長片處女作，他幾乎每一部電影都是在向某個類型致敬。 這點也很像昆汀，一如昆汀也制作了主角也叫姜戈的《決殺令》。 羅勃的《惡夜追殺令》來自 70 年代的 B 級吸血鬼恐怖電影; 而《罪惡城市》盡管改編自法蘭克米勒的原著漫畫，但這部電影跟漫畫一樣同步玩轉了黑色電影類型，而電影版本的《罪惡城市》比起漫畫，當然更能抓到黑色電影的感覺——那些慢動作鏡頭來自山姆畢京柏或是吳宇森。

《催眠》劇情如不斷翻滾的云霄飛車 充滿浮夸樂趣

所以，羅勃的新作《催眠》也是如此，它又是一次回顧昔日電影經典的作品。 這部電影分成幾個段落，如果每個段落令你想起某部經典電影或某個經典角色，那并不是你誤解了，而是羅勃刻意的設計。 第一個部份洛克登場，他對女兒失蹤有強烈的自責、憤怒與哀傷，但他很快陷入了一個全新的謎團，威廉費奇納（William Fichtner）飾演一位西裝筆挺的男子，他宛如剛剛才從凱吉的《3D怒火狂飆》下戲，然后帶著相同的優(yōu)雅與高傲前來。 他奸詐狡猾，安排了一場完美犯罪，讓人生已經很苦的班艾佛列克更加疲于奔命。

《催眠》威廉費奇納

第一段來自 90 年代那種帶著邪氣的驚悚犯罪電影，如同丹佐華盛頓的《奪命感應》（Fallen），你會看到有著通天神能的高智商罪犯，打死不退的硬漢警探。 警探窮追不舍，但他卻不知自己一步步踏進歹徒的陷阱; 警探似乎毫無勝算，但他的毅力也是唯一能打倒壞蛋的武器...... 究竟歹徒的詭計是什么？ 警探又該如何反敗為勝？ 一般這種驚悚電影總會開放觀眾推理時間，讓觀眾好好燒腦思考...... 但是，《催眠》不想讓你動腦，因為羅勃羅里葛茲很快就要跳到第二部份了。

光是聽到《催眠》的片名，想必很多觀眾在家里就已經開始推理：這部電影一定跟催眠有關，壞蛋應該會利用催眠手法...... 奇妙的是，如果你真的這樣想，那么《催眠》可能會令你失望：因為《催眠狙擊》的第二階段，羅勃致敬的，是史蒂芬金80年代的《燃燒的凝視》（改編為1984年電影《勢如破竹》，前陣子二度翻拍為不成功的重制電影《燃火的女孩》）。

沒錯，《催眠》其實是一部超能力電影而不是催眠電影，我剛剛說歹徒的「通天神能」不是夸飾，這部電影里的「催眠」更像是「讀心術+心控+幻術」的綜合體，催眠師不需要任何暗示或手勢，他們只要一個眼神、一句話，就能讓別人乖乖為他們辦事，甚至還可以扭曲現實、幻化環(huán)境、或是集體控制。 而班艾佛列克呢？ 他只有一張永遠皺眉的臉。 壞蛋們用盡各種手段折磨小班，而身為平凡人的他看來毫無勝算，只能邊反擊邊逃。 你甚至可能會連想到大友克洋的《阿基拉》或《童夢》，《催眠》一樣有那種平凡人對抗超能力者的驚悚橋段。

但是，《催眠》還有第三階段，這是我們不能談的部份：這部電影最奇妙之處，是羅勃羅里葛茲在后半段，放了一大段逆轉劇情。

羅勃并不是鋪陳逆轉劇情的高手，就如同他過去的作品，羅勃喜愛的是上個世紀的商業(yè)電影類型，是那些有話直說有槍快放的直爽動作電影、恐怖電影或是 B 級電影。 作為一位專門顛覆以上這些類型作品的導演而言，《天使心》（Angel Heart）或是《時空攔截》（Jacob's Ladder）等等逆轉經典，并不是他會選擇的對象。 《催眠》的逆轉未必真的會出人意料，它有很明顯的邏輯漏洞，它有一些一廂情愿......《催眠》擺明絕對不會讓你猜透結局，觀眾只能坐在這臺不斷翻滾的云霄飛車上，期待它帶你到達WTF的終點。

而這些讓《催眠》無法成為近年來最偉大的驚悚電影，但問題是，這還是一部羅勃羅里葛茲的電影，這讓《催眠》有一種特殊的趣味。

羅勃的特色是永遠不怕玩太大，熱愛港片的他，真的作到了 80 年代港片的「去到盡」氣味。 《催眠》的逆轉可以轉到毫無邏輯，但它卻有那種去到盡的瘋狂爽感，它能呼喚你對于老電影的回憶...... 就像《勢如破竹》里茱兒巴莉摩用念力制造的那顆大火球，可以讓任何人自燃的她，干嘛像個 D&D 魔法師一樣制造大火球來場大型 AOE？ 那沒有邏輯，史蒂芬金甚至也沒這樣寫（小說里的形容更像某種火龍卷），但是你能感受到導演馬克萊斯特（Mark L. Lester）的瘋勁——一如他讓阿諾在《魔鬼司令》里，用一根鋼管刺穿反派胸口，讓這可憐的家伙胸口噴煙而死。

你想體驗燒腦推理，《催眠》沒辦法滿足你; 你想感受班艾佛列克挑戰(zhàn)《心靈捕手》的深沈演技，《催眠》也欠奉。 《催眠》就像以前你在老三臺假日中午觀賞的老電影（或是在好萊塢電影臺），它們充滿浮夸的樂趣，充滿你熟悉的經典電影老套路，讓你享受 100 分鐘一路越來越扯的顛覆...... 也許你也能獲得一些 guilty pleasure。