好像跟催眠沒什么關(guān)系吧，應(yīng)該是幾個(gè)有可以控制別人意識并營造幻象的特異功能的家伙在大亂斗。

目測應(yīng)該是多米諾小朋友能力最為強(qiáng)大，可能是因?yàn)樵谒砩习迅改改芰ΟB加以后的緣故，她可以營造很大場景的幻象，讓所有來追擊他們的組織成員都深陷其中，然后互殺或者自殺。

但組織頭目似乎能力也不弱，可以營造幻象并從強(qiáng)大的多米諾小朋友的幻象下逃生。

也就是說，這些有能力營造幻象的人，可以迷惑別人，但不一定能識破其他特異功能者營造的幻象，防護(hù)力并沒有因?yàn)榉?qiáng)大而自動(dòng)免疫對方的攻擊。

不管怎么樣，這能力和催眠基本上沒什么關(guān)系，看一眼對方，就能控制對方，甚至還沒出現(xiàn)就能控制對方的意識，哪有這種催眠？

關(guān)于人類潛意識的探索有盜夢空間和本劇，當(dāng)然本劇拍攝質(zhì)量很一般，不過本劇的寓意其實(shí)是很深刻的，質(zhì)量一般應(yīng)該就是zz正確的問題。

與印度不同，印度直接用暴力控制就行了，而本劇所在的形態(tài)還是要更多的心靈控制，不過現(xiàn)在zz正確也差不多半暴力化了。

為什么說本劇寓意深刻，雖然本劇的催眠效果過于夸張，既能操控還能致幻。但是實(shí)際上現(xiàn)實(shí)中心靈控制的情況比比皆是。最基本的就是美女控制龜男，這也是本片的政治正確，大殺器就是男主女兒。雖然劇里各種對女人捧捧捧，然而實(shí)際上更容易被心靈控制的是女人，男人除了少部分龜男反倒更多像男主一樣不容易被操控。

比如飯圈基本是女人更狂熱，最近穿婚紗參加演唱會(huì)，還有蔓延?xùn)|亞的女權(quán)，還有各種超前消費(fèi)，消費(fèi)主義，也基本是女性在中招。

本·阿弗萊克主演的這部好萊塢奇幻動(dòng)作片《催眠》出資源了，毒舌君看完感覺，這拍得什么玩意兒嘛！

如果你此前壓根沒聽說過這片子，一點(diǎn)兒都不奇怪哈，這片子在美國上映前就沒做啥宣傳，上映后的票房更是少得可憐，不用觀影其實(shí)就知道這就是一部已經(jīng)被各方面都放棄的片子了！

毒舌君此前看預(yù)告片的時(shí)候，就發(fā)現(xiàn)這片子的設(shè)定老套平庸得要命，本來就沒多期待，結(jié)果看了發(fā)現(xiàn)，影片水準(zhǔn)居然還跌破了毒舌君本就不高的期待值??！

在影片中，催眠高手只要看人一眼、做個(gè)動(dòng)作、說句話，就能瞬間催眠別人，想讓他干什么就干什么，這不是催眠高手，這是上帝好吧，能力逆天到這種地步，簡直就是超級英雄了吧！

還有什么利用這種催眠高手進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，企圖控制社會(huì)的政府秘密組織，這種陰謀論如果是二十、三十年前拍出來，沒準(zhǔn)還會(huì)讓人覺得新鮮，現(xiàn)在拍出來就只能讓人感覺假到家、傻到家了！

本片有三分之二的劇情就在這種又假又傻的俗套中運(yùn)行，即便后三分之一的劇情設(shè)計(jì)了兩個(gè)反轉(zhuǎn)，也沒反轉(zhuǎn)出啥足夠驚人、足夠新鮮的看點(diǎn)啊，再加上動(dòng)作戲也超級水，水到讓人感覺跟小孩子玩過家家一樣，肉眼可見的本片這制作經(jīng)費(fèi)就沒幾個(gè)錢啊，即便做個(gè)了幾個(gè)特效鏡頭，也讓人感覺是在模仿《盜夢空間》，整部影片可以說是毫無看點(diǎn)和亮點(diǎn)可言。

本片導(dǎo)演羅伯特·羅德里格茲和主演本·阿弗萊克也算是好萊塢挺有名的導(dǎo)演和演員了，真讓人搞不懂這倆人為啥會(huì)搞出這么一部一無是處的爛片來，真可以說是這倆人從影生涯的最差作品了！（文/毒舌君）

本阿弗萊克，基本是劇本高質(zhì)量的象征。

看完才知道是羅伯特羅德里格茲的作品，整片看完演過死神的威廉非來克還是一如既往的死神面孔。大本也還是一如既往的面癱。

片子劇本整體尚可，影片就像一塊塊鏡子，你以為看到里面的鏡像是真的，結(jié)果告訴你還是假的，這樣通過連環(huán)假的催眠鏡像下來，直到結(jié)尾最后一個(gè)死去的也是假的時(shí)候，只留下一臉懵逼的觀眾。

看起來還要拍續(xù)集。

羅伯特也是拍過經(jīng)典電影的人了，尤其《殺出個(gè)黎明》等，拍的真好，最近幾年我看這些導(dǎo)演基本都江郎才盡了，遇到流媒體時(shí)代都只能跟風(fēng)短平快拍電影掙快錢了。那種過去打磨劇本的精神基本沒有了。

這部片子看完只能說放流媒體看看綽綽有余，放電影院作為一部電影來說，只能是平庸之作！

2023年6月10號

早個(gè)10年拍出來的話，說不定這會(huì)成為另一部《盜夢空間》，這部《催眠》里有不少情節(jié)令人難以分辨夢境與現(xiàn)實(shí)，而城市街景折疊的畫面更是讓人想起諾蘭導(dǎo)演那部經(jīng)典之作。然而，導(dǎo)演羅德里格茲未必對那種科幻懸疑的燒腦電影感興趣。他想要的是各種類型的大雜燴，這一點(diǎn)至少在這部新片里實(shí)現(xiàn)了。

據(jù)他自己宣稱，這部《催眠》的劇本早在2002年就已完成，而且是他最喜歡的故事。至于為何要等到20年后才能拍出來，相信有各種不為人知的緣由，但羅德里格茲一向的作品都不走尋常路，這一點(diǎn)倒是為廣大影迷所熟知。類型的融合與顛覆才是他恒久不變的品味，從處女作《殺手悲歌》到《殺人三部曲》，再到成名作《罪惡之城》，以及之后與昆汀合作的“磨坊電影”等等，他都能在原有的類型片架構(gòu)里玩出各種荒誕不羈的花樣來。

就這部《催眠》來看，情節(jié)中憑空施放的催眠術(shù)、廉價(jià)劣質(zhì)的動(dòng)作場面、沒有邏輯可言的劇情反轉(zhuǎn)，這一切都像極了90年代老片的格調(diào)。這些老古董未必適合當(dāng)下時(shí)代觀眾的口味，卻肯定是羅德里格茲最鐘情的元素。尤其是揭秘之后的情節(jié)走向，更不斷步入失控的境地，有90年代港產(chǎn)片的瘋癲氣質(zhì)。

盡管這部新作從很多角度看來無非是將各種我們看慣的類型情節(jié)橋段重新裝嵌，泛著濃郁的懷舊色彩。然而，依然能從不合時(shí)宜的套路里找到一些意外驚喜：反轉(zhuǎn)之后的情景布置與電影拍攝現(xiàn)場無比相似，頓時(shí)浮現(xiàn)出一種元電影的味道。羅德里格茲嘗試?yán)谩按呙摺钡脑韥黻U述類比電影拍攝的過程，按照這種思路來看，那些粗制濫造、邏輯失當(dāng)?shù)墓适虑楣?jié)似乎變得適得其所。也許被催眠的不只是男主角，我們同樣被催眠了進(jìn)入到導(dǎo)演那個(gè)充滿惡趣味的創(chuàng)作頭腦里。

《催眠》導(dǎo)演羅勃羅里葛茲是知名的「一人軍隊(duì)」

霹靂警探洛克有個(gè)揮之不去的夢魘，女兒米莉在他眼前遭到綁架不知下落，綁匪聲稱什么都不知道，這無法讓洛克放下活要見人死要見尸的決心。 就在此時(shí)，城市里出現(xiàn)一名神秘男子，他透過催眠可以任意控制他人...... 搶劫銀行、殺害刑警，這個(gè)神秘人似乎勢不可擋。 但洛克發(fā)現(xiàn)神秘人的目標(biāo)竟然與自己有關(guān)，不會(huì)催眠能力的霹靂警探，要如何制裁這個(gè)邪惡的家伙...... 而此人與米莉又有什么關(guān)系？

在觀賞《催眠》之前，你必須先了解導(dǎo)演羅勃羅里葛茲是誰。

羅勃羅里葛茲

羅勃羅里葛茲是知名的好萊塢「一人軍隊(duì)」，他會(huì)導(dǎo)片、編劇、攝影、服裝制作、剪輯、配樂、混音、視覺特效、場景設(shè)計(jì)、制作動(dòng)畫...... 他還是一位披薩大廚（請見《大廚秀》）。 這么全能的電影人十分罕見，而這也顯示了羅勃的嗜好多元，這么廣泛的興趣來自于他無窮的好奇心，而這種好奇心自小帶領(lǐng)著羅勃吸收世界影壇的美好：他跟昆汀塔倫提諾一樣沈迷港式功夫片、他是洪金寶的粉絲、他喜愛黑色電影、喜愛 70 年代叛逆的反社會(huì)動(dòng)作片...... 而他跟昆汀一樣，長大之后，將這些過去流行的電影類型，翻玩成新世代的新電影。

所以，羅勃有辦法僅花 7 千多美金，拍攝了他的第一部電影《殺手悲歌》，而這部描述流浪樂手提著一個(gè)裝滿武器的吉他箱的電影，概念很明顯來自 1966 年的經(jīng)典電影《姜戈》（Django）——神秘牛仔姜戈拖著一具棺材，而那具棺材里有一把大殺器。 而不只是這部羅勃的長片處女作，他幾乎每一部電影都是在向某個(gè)類型致敬。 這點(diǎn)也很像昆汀，一如昆汀也制作了主角也叫姜戈的《決殺令》。 羅勃的《惡夜追殺令》來自 70 年代的 B 級吸血鬼恐怖電影; 而《罪惡城市》盡管改編自法蘭克米勒的原著漫畫，但這部電影跟漫畫一樣同步玩轉(zhuǎn)了黑色電影類型，而電影版本的《罪惡城市》比起漫畫，當(dāng)然更能抓到黑色電影的感覺——那些慢動(dòng)作鏡頭來自山姆畢京柏或是吳宇森。

《催眠》劇情如不斷翻滾的云霄飛車 充滿浮夸樂趣

所以，羅勃的新作《催眠》也是如此，它又是一次回顧昔日電影經(jīng)典的作品。 這部電影分成幾個(gè)段落，如果每個(gè)段落令你想起某部經(jīng)典電影或某個(gè)經(jīng)典角色，那并不是你誤解了，而是羅勃刻意的設(shè)計(jì)。 第一個(gè)部份洛克登場，他對女兒失蹤有強(qiáng)烈的自責(zé)、憤怒與哀傷，但他很快陷入了一個(gè)全新的謎團(tuán)，威廉費(fèi)奇納（William Fichtner）飾演一位西裝筆挺的男子，他宛如剛剛才從凱吉的《3D怒火狂飆》下戲，然后帶著相同的優(yōu)雅與高傲前來。 他奸詐狡猾，安排了一場完美犯罪，讓人生已經(jīng)很苦的班艾佛列克更加疲于奔命。

《催眠》威廉費(fèi)奇納

第一段來自 90 年代那種帶著邪氣的驚悚犯罪電影，如同丹佐華盛頓的《奪命感應(yīng)》（Fallen），你會(huì)看到有著通天神能的高智商罪犯，打死不退的硬漢警探。 警探窮追不舍，但他卻不知自己一步步踏進(jìn)歹徒的陷阱; 警探似乎毫無勝算，但他的毅力也是唯一能打倒壞蛋的武器...... 究竟歹徒的詭計(jì)是什么？ 警探又該如何反敗為勝？ 一般這種驚悚電影總會(huì)開放觀眾推理時(shí)間，讓觀眾好好燒腦思考...... 但是，《催眠》不想讓你動(dòng)腦，因?yàn)榱_勃羅里葛茲很快就要跳到第二部份了。

光是聽到《催眠》的片名，想必很多觀眾在家里就已經(jīng)開始推理：這部電影一定跟催眠有關(guān)，壞蛋應(yīng)該會(huì)利用催眠手法...... 奇妙的是，如果你真的這樣想，那么《催眠》可能會(huì)令你失望：因?yàn)椤洞呙呔褤簟返牡诙A段，羅勃致敬的，是史蒂芬金80年代的《燃燒的凝視》（改編為1984年電影《勢如破竹》，前陣子二度翻拍為不成功的重制電影《燃火的女孩》）。

沒錯(cuò)，《催眠》其實(shí)是一部超能力電影而不是催眠電影，我剛剛說歹徒的「通天神能」不是夸飾，這部電影里的「催眠」更像是「讀心術(shù)+心控+幻術(shù)」的綜合體，催眠師不需要任何暗示或手勢，他們只要一個(gè)眼神、一句話，就能讓別人乖乖為他們辦事，甚至還可以扭曲現(xiàn)實(shí)、幻化環(huán)境、或是集體控制。 而班艾佛列克呢？ 他只有一張永遠(yuǎn)皺眉的臉。 壞蛋們用盡各種手段折磨小班，而身為平凡人的他看來毫無勝算，只能邊反擊邊逃。 你甚至可能會(huì)連想到大友克洋的《阿基拉》或《童夢》，《催眠》一樣有那種平凡人對抗超能力者的驚悚橋段。

但是，《催眠》還有第三階段，這是我們不能談的部份：這部電影最奇妙之處，是羅勃羅里葛茲在后半段，放了一大段逆轉(zhuǎn)劇情。

羅勃并不是鋪陳逆轉(zhuǎn)劇情的高手，就如同他過去的作品，羅勃喜愛的是上個(gè)世紀(jì)的商業(yè)電影類型，是那些有話直說有槍快放的直爽動(dòng)作電影、恐怖電影或是 B 級電影。 作為一位專門顛覆以上這些類型作品的導(dǎo)演而言，《天使心》（Angel Heart）或是《時(shí)空攔截》（Jacob's Ladder）等等逆轉(zhuǎn)經(jīng)典，并不是他會(huì)選擇的對象。 《催眠》的逆轉(zhuǎn)未必真的會(huì)出人意料，它有很明顯的邏輯漏洞，它有一些一廂情愿......《催眠》擺明絕對不會(huì)讓你猜透結(jié)局，觀眾只能坐在這臺不斷翻滾的云霄飛車上，期待它帶你到達(dá)WTF的終點(diǎn)。

而這些讓《催眠》無法成為近年來最偉大的驚悚電影，但問題是，這還是一部羅勃羅里葛茲的電影，這讓《催眠》有一種特殊的趣味。

羅勃的特色是永遠(yuǎn)不怕玩太大，熱愛港片的他，真的作到了 80 年代港片的「去到盡」氣味。 《催眠》的逆轉(zhuǎn)可以轉(zhuǎn)到毫無邏輯，但它卻有那種去到盡的瘋狂爽感，它能呼喚你對于老電影的回憶...... 就像《勢如破竹》里茱兒巴莉摩用念力制造的那顆大火球，可以讓任何人自燃的她，干嘛像個(gè) D&D 魔法師一樣制造大火球來場大型 AOE？ 那沒有邏輯，史蒂芬金甚至也沒這樣寫（小說里的形容更像某種火龍卷），但是你能感受到導(dǎo)演馬克萊斯特（Mark L. Lester）的瘋勁——一如他讓阿諾在《魔鬼司令》里，用一根鋼管刺穿反派胸口，讓這可憐的家伙胸口噴煙而死。

你想體驗(yàn)燒腦推理，《催眠》沒辦法滿足你; 你想感受班艾佛列克挑戰(zhàn)《心靈捕手》的深沈演技，《催眠》也欠奉。 《催眠》就像以前你在老三臺假日中午觀賞的老電影（或是在好萊塢電影臺），它們充滿浮夸的樂趣，充滿你熟悉的經(jīng)典電影老套路，讓你享受 100 分鐘一路越來越扯的顛覆...... 也許你也能獲得一些 guilty pleasure。