北京時間3月13日，在第95屆奧斯卡頒獎典禮上，布蘭登·弗舍憑借電影《鯨》中的精彩演出，拿下了最佳男主角獎。在影片中，布蘭登·弗舍飾演一位英語老師查理，早年為了戀人離開家人，但后來伴侶不幸去世，他因為痛苦和內(nèi)疚而暴飲暴食，體重暴增到272公斤。在生命最后時刻，他嘗試跟女兒修復(fù)關(guān)系。

電影《鯨》改編自編劇塞繆爾·D·亨特(Samuel D. Hunter)的半自傳同名戲劇，最初是一部舞臺劇，2012年在百老匯首演時，曾執(zhí)導(dǎo)過《夢之安魂曲》《黑天鵝》的導(dǎo)演達(dá)倫·阿倫諾夫斯基是其中一位觀眾，他深深被該劇打動，決定將其改編成電影。

薩繆爾·D·亨特（Samuel D. Hunter）是一位戲劇作家，近期成功轉(zhuǎn)型為電影編劇，在戲劇改編的電影《鯨》（The Whale）和最近重新編排上演的戲劇《明亮的新博伊西》（A Bright New Boise）中都揭露了一個令人心酸的生活真相，而這個真相成為他成功轉(zhuǎn)型的一個重要契機(jī)。

幾年前，在塞繆爾·D·亨特乘坐新澤西州公交（NJ Transit）回家時，他突然想到一個令人心酸的生活真相——“我想我需要認(rèn)清事實，接受我的生活可能不會很精彩”。那一天，他正在羅格斯大學(xué)教授一門寫作課，并要求他的學(xué)生寫出具有真實性的作品。這個令人心酸的真相便是其中一位學(xué)生寫下的。

這句話一直縈繞在他的腦海里，后來出現(xiàn)在他的第六部劇作《鯨》（The Whale）中，并于十年后被搬上大銀幕，成為達(dá)倫·阿羅諾夫斯基（Darren Aronofsky）執(zhí)導(dǎo)的同名電影，讓布蘭登·弗舍（Brendan Faser）成就了一段精彩的表演，同時讓也他成為第95屆奧斯卡最佳男主角。

薩繆爾·D·亨特（Samuel D. Hunter）

亨特17歲時曾經(jīng)在沃爾瑪工作，他將這段經(jīng)歷與角色相結(jié)合，創(chuàng)作出了許多刻畫生動、妙趣橫生的劇作。這也解釋了為什么他的劇本中那些尖酸刻薄的話語和粗俗的對話如此真實生動。

“我的劇本里充滿了自傳式元素，”亨特坦言，“雖然我從未直接寫過自傳，但每一部作品中都滲透著很個人的情感?！?/p>

《鯨》或許是他最具自我啟示性的作品。這部劇本源于他所教學(xué)生那種“平淡無奇”的生活。他說：“最初，這部劇本唯一與我有關(guān)的是，我當(dāng)時在教授解釋性寫作，卻難以與自己的學(xué)生建立聯(lián)系。于是，我開始寫一個名叫查理（Charlie）的寫作老師，但我發(fā)現(xiàn)他并不像我想象中的那樣。我在寫一個比我年長十到十五年的人物，卻在把他想成比我年輕十到十五年的人。這是我第一次接觸到一次自我調(diào)節(jié)的經(jīng)歷?！?/p>

“作為一名同性戀者，我的生活并不容易，如果是在十年前或十五年前，我的處境會更加困難。我曾經(jīng)懷疑過自己是否能夠擺脫酗酒和抑郁癥，如果沒有這種機(jī)會，那么我就會像自己小說中的角色一樣?！?/p>

在改編電影《鯨》時，亨特將查理變成一個孤僻、極度肥胖的老師，通過網(wǎng)上教學(xué)，他在視頻課堂上通過關(guān)閉攝像頭隱藏了自己肥胖的形象。這反映了亨特在30多歲之前一直與體重問題斗爭的情況。

布蘭登飾演的主角查理

“在我上高中的時候，” 亨特回憶道，“我在一個基督教家庭學(xué)校學(xué)了四年多，直到我的同性戀身份被曝光，我才轉(zhuǎn)去了公立學(xué)校。但這段經(jīng)歷對我產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。我一直對神圣的東西充滿好奇，也有著對上帝的堅定信仰。然而，這段經(jīng)歷也讓我深刻認(rèn)識到，那種信仰是以像我和查理這樣的人為代價的，這是一種殘酷的現(xiàn)實。

“很有意思的是，2010年《鯨》是一部挑釁性的舞臺劇，而如今在2023年，它又成為了一部挑釁性的電影，”他接著說道，“現(xiàn)代社會中，宗教的運(yùn)作方式通常是擺脫它、逃離它或者打開眼界去看到更廣闊的世界。雖然這確實有時會發(fā)生，但我相信還有成千上萬的人選擇留在宗教中，他們與其矛盾共存，因為宗教對他們的生活具有基礎(chǔ)性的組織作用。我們越不回避這些故事，越能夠理解我們當(dāng)下的狀況和整個文化。

《鯨》海報

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導(dǎo)演達(dá)倫·阿諾夫斯基對《鯨》并不感到絲毫畏懼。2012年，當(dāng)他第一次看到這個劇本時，就感覺看到了一部電影?！澳菚r我們開始談?wù)撆臄z一部電影，已經(jīng)是十年前的事了，”亨特回憶道?！八麖奈纯紤]過請其他編劇加入，也從未考慮過偏離原劇本的核心框架結(jié)構(gòu)。很少有導(dǎo)演像他這樣做。也許他是唯一一個。”

然而，導(dǎo)演阿諾夫斯基最終剪輯的時候還是讓他的編劇亨特感到分外驚訝。電影的最后幾分鐘是一個回憶場景，展現(xiàn)了一家人在海灘上的快樂時光?！安⒉皇沁_(dá)倫隱瞞了這個結(jié)局，我想他可能只是忘記告訴我。我非常喜歡這個結(jié)局。對我來說，這個回憶場景展示了一家人在一起的時刻，同時也是查理準(zhǔn)備做出重大決定的時刻，那時，他正在凝望著大海?！?/p>

去年夏天，《鯨》在威尼斯電影節(jié)全球首映時，影片和弗舍受到了10分鐘的起立鼓掌，之后亨特和主創(chuàng)團(tuán)隊還參加了一個完全由歐洲記者組成的國際圓桌討論。當(dāng)一位來自波蘭的女記者表示“所有的評論都聲稱你的電影非常具有基督教色彩”，阿羅諾夫斯基聽到后感到十分意外，驚呼“什么”?？珊嗵貐s表示認(rèn)可：“沒錯，我認(rèn)為這個故事的核心價值在于種族、救贖、寬恕和人的尊嚴(yán)，這些都是我一直以來關(guān)注的核心主題?！?/p>

作者自白

薩繆爾·D·亨特：只有當(dāng)我忘記別人的期望時，我才成為真正的作家

我并非刻意要寫一部電影，一開始我甚至不確定自己是在寫一部戲劇。

也許我只是需要為自己寫一些東西，一種安靜的內(nèi)心凈化，我會將其保存在筆記本電腦中，永遠(yuǎn)不會公開。

也許將其保密可以讓我敞開心扉地寫一些個人經(jīng)歷，這些以前我因為害怕或?qū)擂味鵁o法在自己的戲劇中探索的經(jīng)歷。這些經(jīng)歷讓我覺得自己不配成為一個博學(xué)多才的紐約劇作家。所有這些關(guān)于在愛達(dá)荷州成為同性戀、在基督教校園度過校園時光、與抑郁癥做斗爭以及在自己20多歲時用食物作為自我調(diào)節(jié)手段的經(jīng)歷，我都深藏于心底。

也許我應(yīng)該寫些真實的東西。

這是13年前的事。當(dāng)時我和我的男友（現(xiàn)在的丈夫）住非法租賃公寓，在新澤西的一所公立大學(xué)，教授數(shù)十名對課業(yè)不滿的大一新生寫作課。我教的寫作方式與我作為一名劇作家的工作幾乎背道而馳——我要求學(xué)生在他們的寫作中去個人化，淡化任何情感或個性的痕跡，用更冷靜而客觀筆調(diào)寫文章。但這比上班打工要好。至少這離似乎不可能的目標(biāo)——在紐約市成為一名劇作家更接近。

有一天晚上，在乘坐新澤西州公車回家的路上，我讀到了一個學(xué)生令人心碎的真相，這句話在演出和劇本中經(jīng)歷了無數(shù)次修改和潤色，最終成為了關(guān)鍵之一：“我想我需要認(rèn)清事實，接受我的生活可能不會很精彩?！?/p>

這句話成為了我藝術(shù)生涯的一個轉(zhuǎn)折點。因為在我讀到它的那一刻，我產(chǎn)生了這樣一個想法：“我要寫一部關(guān)于一個講解寫作的寫作老師正在懇求他的學(xué)生寫出真實感受的戲劇嗎？有人會愿意看嗎？更讓我感到害怕的是，這部戲劇是不是這個我剛剛給學(xué)生布置的練習(xí)的一個版本？”

我用了大約六個星期寫完了第一稿，每個星期日我都會從檢查新生論文的工作中休息一下，寫出約20頁初稿。早期，我意識到，這個角色不僅在試圖與他的學(xué)生建立聯(lián)系，而且還在利用這些教學(xué)時間來試圖與他疏遠(yuǎn)的女兒建立聯(lián)系。這部戲劇和我之前寫的作品完全不同。它既更容易寫，又更難，熟悉又讓人感到害怕的脆弱。

經(jīng)過數(shù)周的修改，我決定把劇本交給我的經(jīng)紀(jì)人。幾個月后，丹佛表演藝術(shù)中心對它進(jìn)行了一次閱讀，接下來的一年，他們制作了一場完整的演出。隨后，更令人驚訝的轉(zhuǎn)折是——達(dá)倫·阿倫諾夫斯基看了這部劇，并想與我會面。

電影改編歷時十年才得以實現(xiàn)。在這十年中，我一直在不斷地修改劇本，角色和故事得到了更深入和明確的發(fā)展。主人公托馬斯最初是個摩門教傳教士（或許是為了掩蓋自己的過去），現(xiàn)在改成了一個類似于我年少時所涉及的基督教派的信徒。更重要的是，我和我的丈夫現(xiàn)在是一位五歲女孩的父母。因此，父親和女兒之間的故事變得更加真實和具體。

在這十年中，我寫了十多部劇本，每一部都關(guān)注《鯨》所強(qiáng)調(diào)的主題——孤獨(dú)的悲劇和人際交往的重要性。在很多方面，《鯨》是我整個作品的核心。

十三年過去了，我很高興自己決定把這個故事從電腦硬盤中拿出來。雖然我現(xiàn)在已經(jīng)離開了它，但在某些方面，它仍然像我第一次寫它時一樣脆弱和私密。但更重要的是，它不斷地提醒我：只有當(dāng)我忘記別人的期望，只是寫下真實的東西時，我才成為了一名真正的作家。

（原文首發(fā)在深港書評，版權(quán)歸深港書評所有）

這個分?jǐn)?shù)多少是有點遷怒于電影了，但其實也不冤。

將死之人臨死之前把女兒叫過來爹一下，覺得自己貢獻(xiàn)了一顆精子成就了這么棒這么美的年輕人就是人生中最大的成就，女兒還就接受了感動了追回遺失的父愛了。高中生真慘啊，心理不夠成熟經(jīng)濟(jì)不夠獨(dú)立就得被這么欺負(fù)。

怎么就這么幸運(yùn)身邊遇到的都是很愛奉獻(xiàn)的好心女性，女兒八歲被父親拋棄也還是愿意老往爹這跑，護(hù)士勤勤懇懇任勞任怨買吃的照顧人收拾房子恨不得把自己累死（亞洲女性huh。），前妻被出軌覺得自己被騙婚還是愿意抱著你追憶美好往昔。

People ARE capable of not caring. 主角是太愛自我感動太自我中心了才覺得自己活該享受整潔的屋子體面的工作深厚的友情路人同情他和被辜負(fù)的人原諒他。

傳教士的角色也是，從來不喜歡宗教但是硬被拉進(jìn)來當(dāng)靶子給美好的同性愛情做襯托真也是有點太老套了，等到結(jié)尾了結(jié)果也是一點深入的話題都沒討論啊。

而且整部片看完最割裂的地方是男主其實也沒太自暴自棄啊。說是把自己吃死挺悲壯的吧，但是他家里又很干凈，人也還算體面，工作還挺認(rèn)真，社會關(guān)系基本也挺良好。比起在紀(jì)錄片里看到的一些由于肥胖而出現(xiàn)了各種各樣心理問題導(dǎo)致人生和親密關(guān)系全面崩盤的人來說實在太像個樣板間了。

《鯨》屬于我認(rèn)為很好看，但卻不愿意承認(rèn)它好看，也不希望主創(chuàng)團(tuán)隊受到褒獎的那一類電影。二星給它的藝術(shù)性，立意和精神內(nèi)核給0分。

不得不說很多年沒看到這么令人享受的電影了，個人感覺近年來的電影總在兩個極端：要么過量堆砌隱喻到了故弄玄虛的程度，要么甘心止步于感官享受。而《鯨》卻在方寸天地里把每一幀都拍得精妙，隨手一截就能感受到其中的情緒。雖然全部場景都局限在狹窄的小屋里，而且主角的相貌也絲毫不“美”，但整個畫面都是和諧的，雜亂中卻沒有一件多余的東西。

查理獨(dú)處時的構(gòu)圖設(shè)計得都很精妙，卻不用力過猛

有些電影塑造了很精彩的角色，但角色之間的連結(jié)卻不那么強(qiáng)，更像一堆元素被強(qiáng)行擺放在一個空間里。但《鯨》通過畫面讓我感受到，每個形象較為扁平的人物之間是有connection的：

莉茲坐下時，托馬斯往右邊挪了挪。如果他沒挪，鏡頭就會被莉茲完全擋住。不知道這個動作是設(shè)計好的，還是演員臨時調(diào)整自己的位置以便拍攝，但不光畫面和諧了，動作過程也給這個尷尬的場景補(bǔ)充了節(jié)奏感

很多人提到查理暴食的情節(jié)令人不適，我想這也是電影的成功之處。我自己是經(jīng)歷過暴食困擾的，看到這段沒覺得作為異類被凝視，演員表達(dá)出來的情緒的確就是我當(dāng)時的真實感受：通過進(jìn)食帶來的感官刺激（甚至是疼痛感）來暫時忽視精神上的痛苦，并且懷著極大恐懼等待停止進(jìn)食那一刻，對自己的憎恨和羞恥感再度襲來。

很雜亂的畫面，但沒有一片垃圾是多余的

但為什么我仍然給它打低分？因為我早知道男性是自私的，我期待至少那部分屬于少數(shù)群體的男性能夠意識到男權(quán)的自私，因為他們處在被凝視、被評頭論足的處境，而女性從出生就是這樣度過的。通過感受被歧視和被審判，也許他們能理解作為“第二性”的辛酸，從而產(chǎn)出一些更有新意的內(nèi)容。

很遺憾，《鯨》雖然以少數(shù)群體困境為主題，卻依然延續(xù)了“會哭的男寶有奶吃”的思想，這一思維方式也完全主導(dǎo)了故事發(fā)展。

首先，查理為了同性愛人而拋棄妻女。我倒覺得移情別戀乃人之常情，再純粹的愛情也不可能保證一生一世，更何況現(xiàn)實生活在純粹愛情之外還有許多影響因素，在不同的時機(jī)、不同的心境下遇到同一個人，可能會對其產(chǎn)生完全不同的感情。而出軌后能光明正大地主動提出離婚，在我看來其實是負(fù)責(zé)任的做法，因為從出軌者對第三人產(chǎn)生感情的那一刻，原先的家庭就已經(jīng)分崩離析了，與其勉強(qiáng)膠合，倒不如給對方知情權(quán)，每個人都還來得及再去其他地方追求幸福?？墒遣槔淼某鲕墝ο笫峭?，結(jié)合同性戀者在社會上的處境，情況就變得復(fù)雜起來。

如果查理是異性戀，那么理所當(dāng)然，觀眾對角色的同情順序?qū)牵?.艾莉；2.瑪麗；3.查理。而查理是同性戀，情況就變得復(fù)雜起來，作為少數(shù)群體，查理似乎值得更多的同情，而他犯的錯也被削弱了，他的自暴自棄顯得更加合理，而艾莉和瑪麗對他的不諒解，則顯得沒那么正當(dāng)了。

由此引申出一些題外話：男同性戀者往往認(rèn)為，歧視鏈?zhǔn)沁@樣的：直男-直女-同性戀。而女性（無論性取向）感受到的則往往是：直男-男同-女性（直女-女同）。在女性平等權(quán)益尚未得到充分尊重的同時，性少數(shù)群體的平權(quán)運(yùn)動也進(jìn)行得如火如荼——我當(dāng)然不是說必須得先解決一個再著手另一個，所有的平權(quán)在本質(zhì)上都是一致的，即肯定人本身的價值，而非依據(jù)其在扮演社會中某個角色所達(dá)成的成就來評判其價值（所以說，順直男也是男權(quán)社會的受害者，因為男權(quán)價值觀也規(guī)訓(xùn)男性必須成為某種“有男子氣概的人”，而不是他自己本身）。

在《鯨》中，所有女性都扮演著照顧者的角色。沒有莉茲，查理就無法生存；瑪麗和艾莉最終也給查理帶來了寬慰和諒解。精神上和物質(zhì)上，查理都百般依賴著女性的慈悲心。我責(zé)怪編劇，因為這就是他的價值觀；我也無法責(zé)怪編劇，因為現(xiàn)實便是如此。如果把莉茲和查理的性別互換，整個故事就不太能說得通了。

《鯨》中的人物關(guān)系，以男性角色為核心輻射開來，形成了父系關(guān)系網(wǎng)。在這個故事里，我們可以看到整個社會的縮影：男性是他們自己本身，而女性則是男性的姐妹、母親、妻子、女兒；長輩是自己本身，而晚輩則是“某人的兒子/某人的女兒”。

電影中的每個女性角色都活在男性角色的陰影下：莉茲被兄弟的死亡和查理的疾病所籠罩；瑪麗和艾莉被查理的離棄所籠罩。其實她們完全可以不必怨恨，在經(jīng)歷變故后可以重建內(nèi)心秩序，成為有能力不被傷害的人而不是被動接受傷害的人。這讓我想起《窄門》中母親的黑帽帶。女性必須成為男人生命中的女人，經(jīng)過千百年的規(guī)訓(xùn)，女性已經(jīng)忘記如何成為她們自己。女性一出生就被告知：你們是美麗、脆弱的，請讓男性來承擔(dān)保護(hù)你們的責(zé)任，你們的生存需要男性角色來依附。

而一旦這個依附離去時，女性發(fā)現(xiàn)她們的父親、兄弟、丈夫、兒子并不永遠(yuǎn)可靠，她們卻并不具備能力去依靠自己。失去了母親、姐妹、妻子、女兒的角色，女性往往感到迷失，因為她們一生中只扮演過這些角色，而從未經(jīng)歷過以自己為核心開展的關(guān)系網(wǎng)?，旣悺蚝屠蚱澘绮贿^去的坎就來源于此，她們只知道自己是“某人的女人”，而從未有過自己作為個體和主體的概念。

《鯨》是一場漫長的臨終懺悔。我一直認(rèn)為宗教中關(guān)于因果、轉(zhuǎn)世、行善者可以上天堂之類的概念十分可鄙，因為善本應(yīng)是發(fā)自本性、量力而行的舉動，雖然用宗教勸人向善一定程度上達(dá)到了現(xiàn)實效果，但因此為善附上了功利色彩卻與善的本意背道而馳。查理不斷強(qiáng)調(diào)道：

“我需要知道我人生中至少做了一件正確的事?！?/p>

“你是我一生中唯一做的一件好事。”

“我需要知道你是個好人，你關(guān)心別人。”

“我想讓他認(rèn)為只要有我就夠了，我以為我的愛可以幫他無視全世界的傷害，可是我沒能做到?！?/p>

可無論是艾莉還是去世的愛人，他們都是獨(dú)立的個體。查理既沒有能力也沒有權(quán)力替艾莉決定她是不是好人，替愛人決定他是否可以無視外界傷害。查理為艾莉所做的一切都只是在為自己贖罪，這是他臨終懺悔的一部分，是保證他問心無愧的一部分。

我理解一心求死的人，也理解暴食的人，卻有些難以理解查理這個通過暴食一心求死的人。如果失去生活希望大可以直接一死了之，如果恐懼自戕帶來的肉體傷痛，那數(shù)年來過度肥胖引起的不便難道不是更痛苦嗎？如果想通過暴食來自我麻痹，那就更不必把暴食搞出悲情色彩，查理在暴食時反復(fù)露出大義凜然視死如歸的神情，讓我感到鄙視，明明你在傷害所有人，怎么敢作出一副自我犧牲的姿態(tài)？

他希望女兒真心關(guān)愛他人，卻用金錢收買艾莉來看望自己。如果艾莉拒絕被收買，那他就無法達(dá)到目的；艾莉答應(yīng)了被收買，這又于幫她建立健康、無私的人格何益？如果查理真如他自己所說的那樣愧疚、那樣愛女兒，那他應(yīng)該聽從勸告，用存款去治病，活著去見證艾莉成長，在之后數(shù)十年的人生中陪伴她、為她解惑；他應(yīng)該開始生活自理或者更早更直接地自殺以減輕莉茲的負(fù)擔(dān)；他應(yīng)該更關(guān)注瑪麗的感受以求原諒，而不是成為巨嬰，把做父母的責(zé)任甩給瑪麗一人。

這當(dāng)然不是一部關(guān)于改邪歸正的電影。我完全理解并尊重查理的絕望，他沒有能力重建，也沒有勇氣面對。那么你可不可以至少不要把身邊所有人都變成豐滿你自己人設(shè)的NPC呢？愧對了她們一輩子，既然你打算彌補(bǔ)，為何不能僅僅只是——放過她們？

這一切疑惑都在電影的最后一幕被解答了：《鯨》就是一個徹頭徹尾的自戀狂的故事，愛女兒的方式就是威逼利誘，道德綁架她來陪伴自己，強(qiáng)迫她觀賞自己的死亡。最后查理面帶微笑，天堂的光照在他臉上，他完成了對自己的救贖，那么其他人呢？莉茲說過“我不能再次經(jīng)歷這一切”，艾莉也將目睹父親的死亡，所有這些人還要幫忙處理他龐大的遺體……

逝者長已矣，查理終于擺脫了他強(qiáng)加給自己的這具沉重肉身，而他遺下的生者們，卻背負(fù)起更沉重的包袱，還得繼續(xù)往前走。

從去年年底想看到現(xiàn)在，終于搶著搶著在工作日的晚上給看了。nm, 無語凝噎，這人物寫得太好了，表演詮釋得太好了。我多少年沒在院線看見這么好的片子了，上一部應(yīng)該是19年F來我們一起看的Dark Water.

說到F，這片子他說不定會喜歡，主線思路很像單身男子，一個救贖與被救贖的故事，I don’t believe anyone can save anyone. And I don’t believe people are not incapable of caring. 散場回來的路上和朋友一起討論，朋友說這個人物其實是十分自私的：背著照料自己的養(yǎng)女給女兒攢錢，為了后出場的愛人拋棄妻女。我認(rèn)同，不過這并不與我要實名給本片打上“實至名歸五星”的記號沖突。我現(xiàn)在越來越喜歡這種關(guān)于“不完美的人”的故事，原因同我喜歡悲劇一脈相承：不完美，以及事與愿違，才是生活的常態(tài)。人物有瑕疵是戲劇性的必然，everyone is imperfect, just in differeny ways. 關(guān)鍵要看你怎么詮釋：他/她經(jīng)歷了什么才塑造了當(dāng)下的行為模式，這個行為模式是否在邏輯上連續(xù)，以及對如本片男主角一樣敏感的人物的詮釋，在表演時是否采取了比歇斯底里更高明的處理辦法。本片全部做到了。反復(fù)重復(fù)著的I’m sorry, 是對不辭而別的道歉、是對讓你痛苦的道歉、是no one would want me to be part of their life的道歉、是I haven’t done anything right in life but I was in love的道歉。I’m evil, but I just want you to feel better in this sad story.

話劇一樣的置景和空間轉(zhuǎn)換，考驗調(diào)度、考驗攝影、考驗表演。前幾場戲過后我還擔(dān)心空間調(diào)度會缺少變換，沒想到通過訪客造訪加入了門外的空間，一下子在心理上放大了空間面積。后期加入的Alan生前用過的臥室，更是在心理層面把空間打開，不可謂不精巧。除此之外本片攝影也很不錯，大量的主觀鏡頭在詮釋了角色的心理活動之余，還通過搖移展現(xiàn)了物理空間內(nèi)容，讓局促的室內(nèi)空間不顯單調(diào)。劇作方面，生命中的最后一周，用授課做為線索，120分鐘的敘事頗有普魯斯特追憶似水年華遺風(fēng)，阿倫諾夫功力深厚。

好久沒寫過這么高的評價了，不過細(xì)究之下，于我而言副線有些地方可以處理得更好：比如最后一幕Charlie克服生命不可承受之重站起來走向女兒完成自我救贖，是否有些刻板地煽情？當(dāng)然首尾呼應(yīng)的模式?jīng)]有問題，尤其開篇大雨中上帝的代理人不期而遇地敲開你的門為你誦讀，這種救贖遠(yuǎn)不比人世間通過愛的救贖與自救來得有力。概念可以。其余可以完善之處比如一些線索沒有交代完：Charlie質(zhì)問Thomas, you think Alan killed himself because he wanted to be with me? 如果不是的話，是為什么呢？因為宗教與父權(quán)強(qiáng)權(quán)的傾軋？因為得不到認(rèn)可而煎熬？可以深挖，不過僅到這里也夠了，完全起到了為主線做前傳的服務(wù)作用。瑕不掩瑜。

文中Ellie寫讀書筆記的那本書讓我很感興趣，很想找出來讀一讀。我一直以為那篇散文是Alan當(dāng)年課上的習(xí)作，沒想到是女兒上學(xué)寫的。一如我一直以為結(jié)尾的海灘是Alan尸體被沖上的海灘，直到散場后朋友給我補(bǔ)上我中間因為去洗手間而錯過的片段才知道，原來是當(dāng)年和女兒一起度假的地方。You are the best thing I’ve ever done. 我和朋友開玩笑說，什么真愛什么先來后到，在閨女兒子面前都不值一提。其實我是認(rèn)真說的。這是我發(fā)現(xiàn)的道理。

男演員辛苦了，只能說。

導(dǎo)演拍的很到位真切的感受出故事想表達(dá)啥，但so sad for anyone who wrote this story。繼續(xù)沉浸在你那sad story sad character里吧，臨終前給自己一切合理化找借口，如果確實殺死那條鯨魚沒有意義，那何必在這寫的那么幸苦給自己找救贖？？文藝糖果外衣來包裝自己的惡心確實包裝不了，人和動物最大的區(qū)別就在于我們得承受并且意識到我們做選擇造成的后果，以為自己big animal又怎么樣？死前還不是得承擔(dān)。 真的感覺是給洗白的片子，真的很悲哀，一點都不poor ，確實也有emotion，但不是poor animal好嗎？自己做的選擇，自己離開了自己的家庭，明明知道男生是個教徒還要在教堂里和別人搞，利用自己是老師的關(guān)系和認(rèn)知去讓一個變態(tài)家庭的學(xué)生覺得自己戀愛了。將學(xué)生們的見識少和還在被束縛的狀態(tài)想要掙脫定義為“純真、真實”，實際上自己沒有辦法去有臉面對這個世界，甚至想改變的想法都沒有。讓我想起了這些年網(wǎng)上傳的高考藝考培訓(xùn)老師和男女高中學(xué)生戀愛，還有更變態(tài)的我就不說了。在這些人洗白自己，告訴自己“啊，我只是大動物罷了，我很可憐”的時候，那些別他們傷害過的人呢,不可憐嗎？？？把自己的一切都建立在壓迫他人的身上還覺得自己可憐？

寫這個故事的人多多少少腦子都沾點，還有那些給五星覺得很壯觀和同感深受的人，多多少少也是踩著人肉包子曬太陽的bt。

抱著可能會睡著的想法去的，結(jié)果把憋了一年的眼淚全發(fā)泄了。the whale是我今年看過最偉大的（不是開玩笑是真的偉大….）最情緒化也最好看的電影。已經(jīng)成為我人生電影top2。比分手的決心還好看……….本來我以為長達(dá)兩小時的室內(nèi)戲會和劇院一樣索然無味我都做好了睡覺的準(zhǔn)備，但是開頭五十分鐘我就被這個極度情緒的表達(dá)暴擊了。一個因為失去愛人患上暴食癥的人在人生的最后七天里的日子。要和過去的親人和解嗎，和害死自己愛人的宗教和解嗎，和惡心的自己和解嗎，要說多少句im sorry才能真的不對自己抱歉呢

“沒有想死但是真的不想努力活著了”

“想追求自己要的幸福，這樣會失去親人的愛也沒關(guān)系嗎，現(xiàn)在沒關(guān)系，十年之后也沒關(guān)系嗎”

在男主的女兒第一次出現(xiàn)的時候我就沒忍住想哭，男主拖著無法行動的身體，像一個只能困在屋子里的巨大的鯨魚，只能看著女兒離開的背影帶著哭腔喊，你看一下這個論文，這是個很好的論文；最后他好像開玩笑又好像逼迫恐同的牧師才能開口和人說一段愛人的往事那段我也崩潰了，打這些字的時候都好想哭我操，好崩潰的電影。暴食的場面也拍的好真實，很多個晚上我也是絕望的把所有能塞進(jìn)肚子的食物堆在一起，哪怕難吃哪怕惡心也要塞進(jìn)去再嘔吐。那一幕我真破防了，之前所有的guards都在那里崩潰，反正電影院大家都在哭 也沒有人看見我哭，很安全。

我真的很久沒有在電影院里完全陷入其中的情緒了，實在是，很好的電影，很偉大的情緒片。好恨自己能relate因為不能relate的人一定過還挺開心的。

btw男主今年真的應(yīng)該拿奧斯卡最佳表演，for sure

2023.3.13 3:53GMT 更新，拿影帝了….我真的burst into tears…..