剛讀完《成年人的謊言生活》（回顧原著，請點擊這里），網(wǎng)飛就放出來最新預告片。鑒于網(wǎng)飛曾經(jīng)出品《愛，死亡和機器人》《輪回派對》《絕命律師》《馬男波杰克》等高分劇，加之埃萊娜·費蘭特的原著加持，導致我對網(wǎng)飛改編的《成年人的謊言生活》充滿了期待，好在明年1月很快就見分曉了。現(xiàn)在，我們一起來看看預告片里都透露出什么內容吧。

刷新 首先映入眼簾的是火山映襯下的湛藍的大海。這火山讓人想起《那不勒斯四部曲》中的維蘇威火山；這海讓人想到萊儂和莉拉小時候未竟的看海、萊儂高中報道時第一次看到大海、萊儂和莉拉在伊斯基亞島度假的歡樂時光，太多關于海的記憶了。

畫外音是主角喬瓦娜的聲音。該怎么描述這個聲音呢，這明明是一個正處于青春期的少女，偏偏她的聲音異常地低沉和冷靜，話語里不帶一絲年輕人的青春明媚。

預告片的前幾幀畫面主要是人物的出場，分別是喬瓦娜、父親安德烈、母親奈拉以及姑姑維多利亞。

第一個出現(xiàn)的是故事的講述者，也是全書的主角喬瓦娜。喬瓦娜的開場和原著的開場一樣，伴隨著這個獨白“我的父親告訴我的母親我很丑”，喬瓦娜出現(xiàn)在鏡頭中。

這是喬瓦娜的父親安德烈，兼具尼諾、里諾多個特征的安德烈。書里安德烈的人設是受人歡迎且知識淵博的大學教授，性格上很深沉又孤單。這個演員的確很英俊，想必年輕時也是一副受人歡迎的長相，但這幅胡子拉碴、抽著煙的形象總讓我感覺有點出戲。這個形象不像是一個魅力四射的大學教授，更像是失意的中年男人或者處境困窘的流浪漢。

這是喬瓦娜的母親奈拉。奈拉像加利亞尼老師的另一個版本，也在那不勒斯一所高中擔任拉丁語和希臘語老師。預告片中只有她的背影，可能是因為換角的緣故？畢竟看官方劇照里，奈拉美艷又高挑，而預告片中的背影看起來并不是太高？不過這都是我的臆測了。

也可能是因為戲份少的緣故？畢竟連科斯坦扎--安德烈的出軌對象都有正臉露出，以及關于手鐲的暗線，而喬瓦娜的母親奈拉卻只有一個背影！

不得不說這個開場很引人入勝。因為慣常的認知中，父母親總是對自己的孩子心懷愛意，也總是因這愛意而自帶濾鏡，認為自己的孩子無與倫比，總想將世界上一切美好地詞匯都加諸在他們身上，粉裝玉琢、冰雪聰明、天真爛漫等等，似乎所有的詞語都不夠描述他們。總之，父母有一百種夸獎人的方式，唯獨不會說自己的孩子，你很丑。

在閱讀原著時候，這個開場的確誘著我讀下去。

我迫切地想知道為什么安德烈這樣評價自己的孩子喬瓦娜。

這種評論讓青春期的喬瓦娜陷入彷徨，她因此懼怕自己將失去父親的愛。

也是父親的評論，讓她對素未謀面的姑姑維多利亞產生濃厚的興趣。

父親說，喬瓦娜長得越來越像自己的妹妹維多利亞了。

母親則回答說，維多利亞是一個怪物。

一來一回的對話足以激起喬瓦娜的好奇心。

喬瓦娜疑心那在合照中消失的姑姑維多利亞究竟長什么樣，她真的很丑么？她真的是一個野獸么？自己也會越來越丑么？

所以，喬瓦娜就去自家衣柜尋找父親以前的照片，試圖找到維多利亞。

但在這些照片里，維多利亞的臉都被涂黑了。

很顯然，保有照片的人根本不想讓看照片的人看到維多利亞。

而且我意外地發(fā)現(xiàn)，年輕的安德烈和劇版《那不勒斯四部曲》中，莉拉和里諾的父親費爾南多意外地相似。

看完照片后的畫面是喬瓦娜猛敲大門，騎著摩托車的背影。

門打開后，一個滿頭卷發(fā)，戴著各色項鏈，身材性感的女人打開了門。這就是安德烈和奈拉口中很丑、很像一個怪物的維多利亞。

維多利亞的人設是失去情人恩佐，卻和恩佐的妻子瑪格麗塔一起撫養(yǎng)恩佐三個孩子的“寡婦”。她在世人眼中有點瘋，可能還帶了點莉拉的遠方親戚梅莉娜的影子。

預告片中維多利亞主要有兩種形象。一種形象是漫不經(jīng)心地抽著煙說著話；另一種形象則是用充滿哲理的話引導喬瓦娜去看清楚生活的真相，明白真實的世界。事實上，維多利亞和喬瓦娜之間遠不是這樣溫情，可能時好時壞的展示更能體現(xiàn)這種沖突，而不是單一的心靈導師形象。

看見她，喬瓦娜至少可以放心的是，她不是一個丑八怪，也不是一個怪物。相反，她是一個性感的美人。在預告片中，維多利亞還提到了喬瓦娜的手鐲。

這個手鐲也是《成年人的謊言生活》中的一條主線。這個手鐲串起來姑姑維多利亞和恩佐為人所不齒的愛情，父親安德烈和科斯坦扎隱藏于人后的偷情，還串起來喬瓦娜和愛慕的羅伯特那若有若無地曖昧

這一幕應當是科斯坦扎得知鐲子的真相打算把鐲子物歸原主的場景。

預告片中，喬瓦娜唯一像一個年輕人一般是在游樂場里。這個和她一起玩鬧的人應當是維多利亞的“養(yǎng)子”，恩佐的兒子庫拉多。他從第一次見面就愛上了喬瓦娜。他會陪著喬瓦娜瘋玩，當然，他也曾經(jīng)試圖在身體上對喬瓦娜進行探索。

當然正片出來后發(fā)現(xiàn)，這是恩佐的大兒子托尼諾。

緊隨這快樂的一幕之后是喬瓦娜在很多人面前和一個年輕人打架。這一幕應當是父母離婚后的喬瓦娜在學校里為了維護自己而和侮辱她的希爾維斯特打架（原著里是用鉛筆頭刺進了希爾維斯特的胳膊里）。這件事后，希爾維斯特向喬瓦娜表白。

預告片的最后，喬瓦娜詢問維多利亞，你為什么要騙我？姑姑回答說，因為這是一個美妙的謊言。至此，實際內容1分25秒的預告片結束了。

怎么說這個預告片呢。

整體上畫面很干凈也很高級，也緊扣主題“謊言”。但整個預告片并沒有點出謊言，只是干巴巴地講了謊言這個詞而已。倘若未看過原著的人恐怕無法理解為什么劇名叫《成年人的謊言生活》。因為成年人的生活充滿了謊言，大家已經(jīng)習慣了粉飾太平，將真實的自己隱藏在偽善的面孔之下。喬瓦娜的父母如是，身邊的人亦如是。

尤其是對比同為那不勒斯四部曲改編的《我的天才女友》系列，《成年人的謊言生活》預告片就顯得略微遜色了。

HBO改編的那不勒斯四部曲第一季《我的天才女友》預告片以“一生的友誼”為主題，從莉拉和萊儂的童年切入青年時代，以無人可阻擋我們作為預告片的結尾。片中除去扔下地下室的娃娃（地下室的娃娃，請點擊這里回顧）、未竟的看海等關鍵情節(jié)之外，還釋放出那種沖突感，包括但不限于奧利維耶羅老師（奧利維耶羅老師的故事，請點擊這里回顧）、莉拉母親農奇亞、莉拉本人對她將要上學（關于莉拉上學，請點擊這里回顧）的事情的看法；索拉拉兄弟（索拉拉兄弟的故事，請點擊這里回顧）對艾達（艾達的故事，請點擊這里回顧）、安東尼奧（安東尼奧的故事，請點擊這里回顧）兄妹倆的欺侮；瑪隆蒂海灘上尼諾對萊儂的輕吻，萊儂因為尼諾（萊儂和尼諾的故事，請點擊這里回顧）的不辭而別在碼頭上無聲地哭泣；萊儂和莉拉互相競爭同時也安慰彼此。整個預告片也因為整個沖突而引人入勝。我想對未看過原著的人來說，充滿了沖突的預告才更具有吸引性。

關鍵的問題是兩個預告片都只有不到兩分鐘，所以，如何剪輯讓預告片更具戲劇性，更扣人心弦就是一門技術活了。

就我粗淺的看法，《成年人的謊言生活》中還是存在一些沖突以及燃點爆點的。

譬如，明面上相敬如賓的父母親實則雙雙出軌，而且出軌對象還是一對夫妻，這一幕可以用餐桌上的言笑晏晏以及餐桌下交纏的腳來反映；譬如，那不勒斯上城區(qū)和下城區(qū)的邊界感等等。

此外，《成年人的謊言生活》中除去安德烈、奈拉、維多利亞之外，還有幾個重要的角色。原著中，喬瓦娜看清楚羅伯特的真面目之后，選擇了羅薩里奧來充當工具人結束自己的少女時代，之后，和童年好友伊達一起踏上去威尼斯的火車。畢竟像希爾維斯特都有一個鏡頭，那沒道理和喬瓦娜有情感糾纏的庫拉多、羅薩里奧、羅伯特、伊達（女，科斯坦扎的小女兒）沒有一個人擁有1/85s的畫面。

之前也寫過，《成年人的謊言生活》充滿了《那不勒斯四部曲》的影子（關于影子，請點擊這里回顧）。而且HBO改編的《那不勒斯四部曲》珠玉在前，前三季豆瓣評分高達9.5。奈飛的改編應當充滿了壓力，既要避免和《那不勒斯四部曲》拍攝角度、運鏡等的重合，又要突出主題，爭取獲得相對較好的評分。

實話說，很有難度！

畢竟費蘭特最出名的小說就是《那不勒斯四部曲》了，其他的書多多少少都能看到這本書的影子。原著方面，私以為《成年人的謊言生活》受限于篇幅，完全無法比擬《那不勒斯四部曲》的宏大敘事。至于影視改編，HBO的確很用心，無論是選角還是場景搭建，幾乎能做到百分百還原，讓書迷都佩服地五體投地。

所選的角色又都特別地具有觀眾緣。譬如萊儂的少女時代，小尼諾離開時，妹妹無聲哭泣的時刻，我愿稱之為天使落淚；譬如青年萊儂和青年莉拉，一眼望過去都是那種招人喜歡又風格各異的美人，好像就是一直生活在那不勒斯的萊儂和莉拉；再譬如那不勒斯頭號空心人尼諾，長的就是一副白月光的樣子，叫人又愛又恨，又恨又愛。

但仔細看看，奈飛《成年人的謊言生活》所請的編劇和《那不勒斯四部曲》的編劇高度重合，四部曲的四個編劇薩維里奧、原著作者費蘭特、勞拉·保盧奇、弗朗西斯·皮克羅來了三個，其中的薩維里奧換成了艾多阿爾多·德·安杰利斯。黃金三人組變成了兩人組，不知道這次能否再妙手生花，創(chuàng)造9分的奇跡。

不太看好《成年人的謊言生活》，但還是充滿了期待。

最后以官方劇照作為結尾吧！

以上。 成年人的謊言生活是什么生活（上） 成年人的謊言生活是什么生活（下） 關于《成年人的謊言生活》中托尼諾打人事件的解析《成年人的謊言生活》中關于《那不勒斯四部曲》的七十個梗（一）《成年人的謊言生活》中關于《那不勒斯四部曲》的七十個梗（二）《成年人的謊言生活》中關于《那不勒斯四部曲》的七十個梗（三） 《成年人的謊言生活》中關于《那不勒斯四部曲》的七十個梗（四）

看完前4集，失望打下3星，結果最後兩集給我驚喜。

伊達在最後一集中的出走讓她成為與眾不同的角色，這一部分我不記得從原著看到，但我覺得影視劇裡非常有跡可循。雖然伊達是整部劇裡比較邊緣的女性角色，幾乎從不對維多利亞和她周圍的人發(fā)表意見，從不說廢話，看起來最像乖巧的上城女孩；或者說，她看起來不屑於食人間煙火，只是默默把一切觀察轉化為耐人尋味的故事。卻也是她把文字變成鼓舞底層人民的鬥爭工具，在筆記本上狠狠寫下“我想要做愛”幾個大字，也不吝嗇說自己的母親是婊子，這些情節(jié)早已影射伊達是一個非常有力量、目的性極強的女性，也是這樣的人才會對“成年人的謊言生活”產生細緻入微的觀察，然後選擇背離她原本屬於的那個充滿謊言的華麗世界。只是她還未發(fā)現(xiàn)在任何一種成年人的世界裡，都充滿了謊言。

喬瓦娜同樣善於觀察，但她也擅長說謊。她像遊走於窮人和富人的世界的一條魚，所有人都對她有所期待，誰都無法把握。我避免和天才女友做比較，但她有點像萊努，在享受特權和知識帶來的快感的同時習得虛偽。她敢於承認自己對羅伯托的愛意，連夜坐火車去米蘭，以幫助茱莉安那拿回手鐲為藉口，單獨見羅伯托，但她不敢往前再邁一步了。所以儘管喬瓦是進入下城世界最早最深的那個，伊達卻是內省最深而最先選擇出走的。這部劇沒有背離女性主義的初衷，伊達和喬瓦娜利用令自己感到噁心的男人完成世俗意義上的女性蛻變，至少在她們的世界裡，這種背叛是意義重大的。

茱莉安那是過於典型的那類女性，用現(xiàn)在的眼光看，是太讓人可憐的女性。出身那不勒斯的下層階級，所受的教育無法支撐她成為理想中的知識女性，所以她羨慕喬瓦娜，瘋了一般地嫉妒和恐懼羅伯托身邊“兼具得體、美貌和知識”的女性，因為她們可以做自己，可以比男人更加政治，或者對她而言，可以毫不費力地代替自己在羅伯托心中的地位，從而讓她失去活著的意義。茱莉安那並不簡單，她非常清楚自己要依靠女人的世俗吸引力將羅伯特留住，對一切外來的情感威脅保持敏感和警惕，也假裝能夠融入羅伯托和他周圍的世界，只是這種偽裝脆弱到令人心疼，也讓她無法不活在焦慮和緊張當中。至少在喬瓦單獨去見羅伯托的那一晚，我們知道喬瓦的直覺是對的——人們可以輕易地把沒有自己就活不下去的人從生活中抹去，只是可憐的同情心讓羅伯托忍不住保護身邊每一個人的自尊心。

關於維多利亞，理解了劇中手鐲的意義，也就知道了維多是怎麼一回事。我喜歡書裡這段話。“表面上，她想要那隻手鐲，實際上卻想擺脫它。表面上，手鐲是她母親的，但實際上並不是。表面上，手鐲是恩佐在某個節(jié)日送給他新岳母的禮物，但實際上是恩佐從他生命垂危的老岳母那裡偷的。歸根結底，這件首飾證明了我父親沒有完全錯怪他妹妹的情人。而且還證明了，我姑姑講述的那場無與倫比的愛情根本就不美好?！彼沁@個故事裡性格最鮮明的女人，因為她的氣質完完全全來自下城。諷刺的是，她表面上對一切與上城有關的事物感到噁心，對獲得名利和財富的弟弟和他的情婦不屑一顧，實際上就像奈拉（喬瓦的母親）說的那樣，內心充滿了妒忌和憤怒。表面上教導喬瓦去觀察成年人的謊言世界，實際上心裡清楚自己也沒有倖免。她接受弟弟的邀請去富人家裡當女傭的樣子，顯然比拒絕一切幫助的她要醜陋得多，但也不得不承認，這就是成年人，同時還是一個窮人。

埃萊娜的女性主義敘事很真實，她筆下的人物永遠處於可悲的中間狀態(tài)，她們中的一些人永遠被禁錮，另一些人拼命逃離、偽裝，卻無法從根本上改變自己在權力網(wǎng)中的地位，這難道不也是你我。

六集的迷你劇故事講述得非常流暢，完成度非常高，在耐飛的參與下，講好了故事，也沒有喪失歐洲文藝片的腔調。

又是一個費蘭特擅長的少女成長的故事，這個故事里，所有的成年人都在說謊，而少女，也在最后為了滿足內心的悸動和欲望，輕易撒下謊言。謊言本身一開始讓人驚慌，尷尬，不知所措，最后只讓人感嘆人生也許只有被謊言保護才能進行得下去

女主角的選取一開始覺得平平無奇，越看越發(fā)現(xiàn)是個阿多尼斯式的美少年，再加上最后兩集突出的同性情愫，讓人感受到了作品詮釋的當代性，也是蠻有意思的。不只是女主角喬萬娜，所有的女性人物美感，幾乎都展現(xiàn)了復雜的美感，這種美感不是纖弱的，討好性的，而是多元的，細膩的，有質感的，這一點真的驚艷。

知識分子的虛偽，階級，真相的復雜性，女性的成長的艱難和生存的困境，這些費蘭特文本中常見的母題，在整個劇中不疾不緩地交叉出現(xiàn)，織就一副迷人的意味深長的小畫。

另一個有趣的現(xiàn)代技法是最后一個鏡頭，這個打破第四堵墻的眼神，讓這個出場不多，只是在最后展現(xiàn)出激烈生命力和復雜性的小女孩用意味深長的眼神看向觀眾，這種爆發(fā)力，一下子拓展了整個故事的想象空間。還多少大人，在用謊言構建自己生存的最后一絲體面，有多少孩子，用謊言開始人生的第一次冒險。

沒有人一起看《成年人的謊言生活》真的好難受。尤其是今天看到羅伯特和喬瓦娜之間的那種曖昧，喬瓦娜對男性的丑陋本質的認知，電視劇的細節(jié)真的處理的很好—— 先是兩個人背面只有下半身一起洗碗的鏡頭，挨得很近。在傳遞盤子時相互接觸的手指，羅伯特緩慢地抽出手指，垂下手臂。 鏡頭逐漸拉遠，一直到可以看見他們身后桌子上放著的朱莉安娜的手鐲，和羅伯特熄滅的雪茄。 羅伯特握緊又松開拳頭，好像有些不安和猶豫。他貌似輕描淡寫地說： “要和我一起睡嗎？” 被喬瓦娜拒絕后，鏡頭改變聚焦，焦點放到了手鐲上。在模糊的背景中，羅伯特再一次詢問道： “你確定？” “是的?！? “你為什么回來？” “我也不知道了?！? 喬瓦娜在初次與羅伯特的交談后好像愛上了這個男人，她不自覺地想要從朱莉安娜手中奪走這個男人，想要自己在他的眼中脫穎而出。在朱莉安娜發(fā)現(xiàn)自己丟失手鐲后，實際上不難猜想，當初注意到朱莉安娜將手鐲放在衛(wèi)生間桌臺上的喬瓦娜完全知道手鐲在哪里。但是她利用了這一點，在勸誘朱莉安娜先行離開后，重新登上了去米蘭的火車。沒有等到羅伯特的接風，真的是因為羅伯特的工作嗎？或許實際上是一種輕視，一種游刃有余的自信：她回來是為了我。喬瓦娜的回來，也許確實是為了羅伯特，但是又似乎不完全為了這一點，她似乎在潛意識中又在探尋著羅伯特的真實面貌。顯然，在這簡短而曖昧的對話中，她已經(jīng)知道了。 “真的這么容易嗎？” “在那些我們一旦離開了，就活不下去的人的心中死去？”

家里出軌暴躁虛偽的父親，輕易原諒父親的母親，以為忍耐就能讓生活回到過去，這一切都讓女主喘不過氣，所以在她見到真性情的姑姑維多利亞后被她吸引，開始崇拜模仿?？墒枪霉帽憩F(xiàn)出來的形象終究也是謊言，姑姑只告訴女主她和恩佐相愛的故事，卻不提及恩佐是有家庭的偷岳母手鐲的出軌男，恩佐被她描繪成把她從勢利卑鄙的哥哥手里解救出來的英雄。這只是擊垮女主對愛情的憧憬向往的一部分。

接著有好感的托尼諾在打人后逃跑，真正喜歡的羅伯特隨便的一句“要和我睡嗎”，讓喬瓦娜對男人的幻想徹底破碎。男人不管多有學識，成就多高都掩蓋不了他們自私卑劣的本質，喬瓦娜經(jīng)歷了從父親到愛慕對象逐漸暴露本性的打擊，最終決定將初夜隨便給了律師兒子羅薩里奧。喬瓦娜用一種“在被男人玷污前主動把身體扔進陰溝，把男人喜歡的東西先拋棄掉，就不會被傷害”的做法來表達自己對成年的絕望。喬瓦娜決定離開這個人人都用說謊掩蓋生活的腐爛的地方，不再為考試不及格而感到不安，不再被容貌焦慮綁架，因為表面再怎么光鮮也掩蓋不了矛盾虛偽經(jīng)不起試探的人性。

（劇拍的有很多bug，但依然很有意思）

到最后，Giovanni發(fā)現(xiàn)姑姑Vittoria也是一個撒謊的人。

在這之前，姑姑幫她揭穿了她父母之間的秘密，向她展示了一種不虛假、不掩飾，全然真實地去愛與恨的生活。姑姑似乎構成了故事里的某種隱含的道德標準，不同于世俗意義上的成功者與失敗者，不同于廉價的同情與贊賞，而是某種直覺性的東西。

直到最后，Gionni發(fā)現(xiàn)姑姑向她展示的美好的一面，更像是她過度美化而自己選擇接受的“真相”：她與情人Enzo的妻子相處融洽，并不代表二者真正冰釋前嫌，而是妻子一家的軟弱與被動接受，她的存在曾經(jīng)帶給了這家人巨大的傷痛；她告訴Gionni，Enzo去世之后，她再也沒有和任何男人做愛，而現(xiàn)實卻是作為一個女人與弱者，她不得不在各種被生活所迫的時刻出賣自己的肉體。

這讓姑姑的那句“不要荒廢自己”顯得可疑。什么是值得的付出，什么不是？一個人怎么可能在全身心付出的時候保證自己不受到傷害？當Giuliana全身心地愛著Roberto，放棄自己的生活與自尊去選擇適應他的生活的時候，Roberto卻對Giuliana選擇無視。第6集里，一群出身貧寒的年輕教授在餐館聚會的那一段：Giuliana的發(fā)言（帶著從生活中掙扎的氣息，直接而淺白）讓面前的知識分子們側目，她像是一個格格不入的人，而Roberto沒有對她融入氛圍做出任何努力。他享受于自己的高談闊論。而出身于知識分子家庭、熟悉這一套討論的Giovanni對他的觀點發(fā)出的年輕和犀利的挑戰(zhàn)，讓他感覺到新奇，思維的樂趣。這時，男性的贊賞與注視如同一種資本，加諸于受到贊賞的女人身上（這或許是Giovanni在后幾集里體會到的“愛”）。

但當Giovanni沖動地返回米蘭，面對Roberto的時候，她忽然洞察到對方的無情。在面對幾個女人的時候，Roberto一直是一個資源擁有者的角色，女性對他投下的贊賞與愛患得患失，仿佛他的凝視就是對方價值的來源；在他想要與Giovanni偷情，發(fā)出邀請時，他對視他如生命的Giuliana仿佛不存在一樣：“他好像直接把她給抹去了，我在想，‘真的那么容易嗎？在那些我們一旦離開了就活不下去的人心中死去?！薄谶@一點上，Roberto與Gionni的爸爸有什么區(qū)別呢。

作為對這一切的反叛，叛逆的、充滿直覺的Giovanni用她的方式完成了自己。她隨便找了一個人做完了第一次（整個過程，對方像一個工具、或是一個受到恩惠的小狗一樣），她拒絕在這個過程中投入別人強加于她身上的意義：（被浪漫化想象的）美好的愛情（如同Vittoria和Enzo一樣），男性投諸的贊賞與愛（Roberto對她發(fā)出的邀請）。她像是扔掉一個負重的包裹一樣，丟掉自己的貞操（這個俗爛的詞），和同樣選擇這么做、且在書寫中如此誠實地向她傾訴自己內心的Ida一起，頭也不回地離開了。

希望她們能不顧一切，創(chuàng)造一個更好的世界！