剛讀完《成年人的謊言生活》（回顧原著，請(qǐng)點(diǎn)擊這里），網(wǎng)飛就放出來(lái)最新預(yù)告片。鑒于網(wǎng)飛曾經(jīng)出品《愛(ài)，死亡和機(jī)器人》《輪回派對(duì)》《絕命律師》《馬男波杰克》等高分劇，加之埃萊娜·費(fèi)蘭特的原著加持，導(dǎo)致我對(duì)網(wǎng)飛改編的《成年人的謊言生活》充滿了期待，好在明年1月很快就見(jiàn)分曉了?，F(xiàn)在，我們一起來(lái)看看預(yù)告片里都透露出什么內(nèi)容吧。

刷新 首先映入眼簾的是火山映襯下的湛藍(lán)的大海。這火山讓人想起《那不勒斯四部曲》中的維蘇威火山；這海讓人想到萊儂和莉拉小時(shí)候未竟的看海、萊儂高中報(bào)道時(shí)第一次看到大海、萊儂和莉拉在伊斯基亞島度假的歡樂(lè)時(shí)光，太多關(guān)于海的記憶了。

畫外音是主角喬瓦娜的聲音。該怎么描述這個(gè)聲音呢，這明明是一個(gè)正處于青春期的少女，偏偏她的聲音異常地低沉和冷靜，話語(yǔ)里不帶一絲年輕人的青春明媚。

預(yù)告片的前幾幀畫面主要是人物的出場(chǎng)，分別是喬瓦娜、父親安德烈、母親奈拉以及姑姑維多利亞。

第一個(gè)出現(xiàn)的是故事的講述者，也是全書的主角喬瓦娜。喬瓦娜的開(kāi)場(chǎng)和原著的開(kāi)場(chǎng)一樣，伴隨著這個(gè)獨(dú)白“我的父親告訴我的母親我很丑”，喬瓦娜出現(xiàn)在鏡頭中。

這是喬瓦娜的父親安德烈，兼具尼諾、里諾多個(gè)特征的安德烈。書里安德烈的人設(shè)是受人歡迎且知識(shí)淵博的大學(xué)教授，性格上很深沉又孤單。這個(gè)演員的確很英俊，想必年輕時(shí)也是一副受人歡迎的長(zhǎng)相，但這幅胡子拉碴、抽著煙的形象總讓我感覺(jué)有點(diǎn)出戲。這個(gè)形象不像是一個(gè)魅力四射的大學(xué)教授，更像是失意的中年男人或者處境困窘的流浪漢。

這是喬瓦娜的母親奈拉。奈拉像加利亞尼老師的另一個(gè)版本，也在那不勒斯一所高中擔(dān)任拉丁語(yǔ)和希臘語(yǔ)老師。預(yù)告片中只有她的背影，可能是因?yàn)閾Q角的緣故？畢竟看官方劇照里，奈拉美艷又高挑，而預(yù)告片中的背影看起來(lái)并不是太高？不過(guò)這都是我的臆測(cè)了。

也可能是因?yàn)閼蚍萆俚木壒?？畢竟連科斯坦扎--安德烈的出軌對(duì)象都有正臉露出，以及關(guān)于手鐲的暗線，而喬瓦娜的母親奈拉卻只有一個(gè)背影！

不得不說(shuō)這個(gè)開(kāi)場(chǎng)很引人入勝。因?yàn)閼T常的認(rèn)知中，父母親總是對(duì)自己的孩子心懷愛(ài)意，也總是因這愛(ài)意而自帶濾鏡，認(rèn)為自己的孩子無(wú)與倫比，總想將世界上一切美好地詞匯都加諸在他們身上，粉裝玉琢、冰雪聰明、天真爛漫等等，似乎所有的詞語(yǔ)都不夠描述他們。總之，父母有一百種夸獎(jiǎng)人的方式，唯獨(dú)不會(huì)說(shuō)自己的孩子，你很丑。

在閱讀原著時(shí)候，這個(gè)開(kāi)場(chǎng)的確誘著我讀下去。

我迫切地想知道為什么安德烈這樣評(píng)價(jià)自己的孩子喬瓦娜。

這種評(píng)論讓青春期的喬瓦娜陷入彷徨，她因此懼怕自己將失去父親的愛(ài)。

也是父親的評(píng)論，讓她對(duì)素未謀面的姑姑維多利亞產(chǎn)生濃厚的興趣。

父親說(shuō)，喬瓦娜長(zhǎng)得越來(lái)越像自己的妹妹維多利亞了。

母親則回答說(shuō)，維多利亞是一個(gè)怪物。

一來(lái)一回的對(duì)話足以激起喬瓦娜的好奇心。

喬瓦娜疑心那在合照中消失的姑姑維多利亞究竟長(zhǎng)什么樣，她真的很丑么？她真的是一個(gè)野獸么？自己也會(huì)越來(lái)越丑么？

所以，喬瓦娜就去自家衣柜尋找父親以前的照片，試圖找到維多利亞。

但在這些照片里，維多利亞的臉都被涂黑了。

很顯然，保有照片的人根本不想讓看照片的人看到維多利亞。

而且我意外地發(fā)現(xiàn)，年輕的安德烈和劇版《那不勒斯四部曲》中，莉拉和里諾的父親費(fèi)爾南多意外地相似。

看完照片后的畫面是喬瓦娜猛敲大門，騎著摩托車的背影。

門打開(kāi)后，一個(gè)滿頭卷發(fā)，戴著各色項(xiàng)鏈，身材性感的女人打開(kāi)了門。這就是安德烈和奈拉口中很丑、很像一個(gè)怪物的維多利亞。

維多利亞的人設(shè)是失去情人恩佐，卻和恩佐的妻子瑪格麗塔一起撫養(yǎng)恩佐三個(gè)孩子的“寡婦”。她在世人眼中有點(diǎn)瘋，可能還帶了點(diǎn)莉拉的遠(yuǎn)方親戚梅莉娜的影子。

預(yù)告片中維多利亞主要有兩種形象。一種形象是漫不經(jīng)心地抽著煙說(shuō)著話；另一種形象則是用充滿哲理的話引導(dǎo)喬瓦娜去看清楚生活的真相，明白真實(shí)的世界。事實(shí)上，維多利亞和喬瓦娜之間遠(yuǎn)不是這樣溫情，可能時(shí)好時(shí)壞的展示更能體現(xiàn)這種沖突，而不是單一的心靈導(dǎo)師形象。

看見(jiàn)她，喬瓦娜至少可以放心的是，她不是一個(gè)丑八怪，也不是一個(gè)怪物。相反，她是一個(gè)性感的美人。在預(yù)告片中，維多利亞還提到了喬瓦娜的手鐲。

這個(gè)手鐲也是《成年人的謊言生活》中的一條主線。這個(gè)手鐲串起來(lái)姑姑維多利亞和恩佐為人所不齒的愛(ài)情，父親安德烈和科斯坦扎隱藏于人后的偷情，還串起來(lái)喬瓦娜和愛(ài)慕的羅伯特那若有若無(wú)地曖昧

這一幕應(yīng)當(dāng)是科斯坦扎得知鐲子的真相打算把鐲子物歸原主的場(chǎng)景。

預(yù)告片中，喬瓦娜唯一像一個(gè)年輕人一般是在游樂(lè)場(chǎng)里。這個(gè)和她一起玩鬧的人應(yīng)當(dāng)是維多利亞的“養(yǎng)子”，恩佐的兒子庫(kù)拉多。他從第一次見(jiàn)面就愛(ài)上了喬瓦娜。他會(huì)陪著喬瓦娜瘋玩，當(dāng)然，他也曾經(jīng)試圖在身體上對(duì)喬瓦娜進(jìn)行探索。

當(dāng)然正片出來(lái)后發(fā)現(xiàn)，這是恩佐的大兒子托尼諾。

緊隨這快樂(lè)的一幕之后是喬瓦娜在很多人面前和一個(gè)年輕人打架。這一幕應(yīng)當(dāng)是父母離婚后的喬瓦娜在學(xué)校里為了維護(hù)自己而和侮辱她的希爾維斯特打架（原著里是用鉛筆頭刺進(jìn)了希爾維斯特的胳膊里）。這件事后，希爾維斯特向喬瓦娜表白。

預(yù)告片的最后，喬瓦娜詢問(wèn)維多利亞，你為什么要騙我？姑姑回答說(shuō)，因?yàn)檫@是一個(gè)美妙的謊言。至此，實(shí)際內(nèi)容1分25秒的預(yù)告片結(jié)束了。

怎么說(shuō)這個(gè)預(yù)告片呢。

整體上畫面很干凈也很高級(jí)，也緊扣主題“謊言”。但整個(gè)預(yù)告片并沒(méi)有點(diǎn)出謊言，只是干巴巴地講了謊言這個(gè)詞而已。倘若未看過(guò)原著的人恐怕無(wú)法理解為什么劇名叫《成年人的謊言生活》。因?yàn)槌赡耆说纳畛錆M了謊言，大家已經(jīng)習(xí)慣了粉飾太平，將真實(shí)的自己隱藏在偽善的面孔之下。喬瓦娜的父母如是，身邊的人亦如是。

尤其是對(duì)比同為那不勒斯四部曲改編的《我的天才女友》系列，《成年人的謊言生活》預(yù)告片就顯得略微遜色了。

HBO改編的那不勒斯四部曲第一季《我的天才女友》預(yù)告片以“一生的友誼”為主題，從莉拉和萊儂的童年切入青年時(shí)代，以無(wú)人可阻擋我們作為預(yù)告片的結(jié)尾。片中除去扔下地下室的娃娃（地下室的娃娃，請(qǐng)點(diǎn)擊這里回顧）、未竟的看海等關(guān)鍵情節(jié)之外，還釋放出那種沖突感，包括但不限于奧利維耶羅老師（奧利維耶羅老師的故事，請(qǐng)點(diǎn)擊這里回顧）、莉拉母親農(nóng)奇亞、莉拉本人對(duì)她將要上學(xué)（關(guān)于莉拉上學(xué)，請(qǐng)點(diǎn)擊這里回顧）的事情的看法；索拉拉兄弟（索拉拉兄弟的故事，請(qǐng)點(diǎn)擊這里回顧）對(duì)艾達(dá)（艾達(dá)的故事，請(qǐng)點(diǎn)擊這里回顧）、安東尼奧（安東尼奧的故事，請(qǐng)點(diǎn)擊這里回顧）兄妹倆的欺侮；瑪隆蒂海灘上尼諾對(duì)萊儂的輕吻，萊儂因?yàn)槟嶂Z（萊儂和尼諾的故事，請(qǐng)點(diǎn)擊這里回顧）的不辭而別在碼頭上無(wú)聲地哭泣；萊儂和莉拉互相競(jìng)爭(zhēng)同時(shí)也安慰彼此。整個(gè)預(yù)告片也因?yàn)檎麄€(gè)沖突而引人入勝。我想對(duì)未看過(guò)原著的人來(lái)說(shuō)，充滿了沖突的預(yù)告才更具有吸引性。

關(guān)鍵的問(wèn)題是兩個(gè)預(yù)告片都只有不到兩分鐘，所以，如何剪輯讓預(yù)告片更具戲劇性，更扣人心弦就是一門技術(shù)活了。

就我粗淺的看法，《成年人的謊言生活》中還是存在一些沖突以及燃點(diǎn)爆點(diǎn)的。

譬如，明面上相敬如賓的父母親實(shí)則雙雙出軌，而且出軌對(duì)象還是一對(duì)夫妻，這一幕可以用餐桌上的言笑晏晏以及餐桌下交纏的腳來(lái)反映；譬如，那不勒斯上城區(qū)和下城區(qū)的邊界感等等。

此外，《成年人的謊言生活》中除去安德烈、奈拉、維多利亞之外，還有幾個(gè)重要的角色。原著中，喬瓦娜看清楚羅伯特的真面目之后，選擇了羅薩里奧來(lái)充當(dāng)工具人結(jié)束自己的少女時(shí)代，之后，和童年好友伊達(dá)一起踏上去威尼斯的火車。畢竟像希爾維斯特都有一個(gè)鏡頭，那沒(méi)道理和喬瓦娜有情感糾纏的庫(kù)拉多、羅薩里奧、羅伯特、伊達(dá)（女，科斯坦扎的小女兒）沒(méi)有一個(gè)人擁有1/85s的畫面。

之前也寫過(guò)，《成年人的謊言生活》充滿了《那不勒斯四部曲》的影子（關(guān)于影子，請(qǐng)點(diǎn)擊這里回顧）。而且HBO改編的《那不勒斯四部曲》珠玉在前，前三季豆瓣評(píng)分高達(dá)9.5。奈飛的改編應(yīng)當(dāng)充滿了壓力，既要避免和《那不勒斯四部曲》拍攝角度、運(yùn)鏡等的重合，又要突出主題，爭(zhēng)取獲得相對(duì)較好的評(píng)分。

實(shí)話說(shuō)，很有難度！

畢竟費(fèi)蘭特最出名的小說(shuō)就是《那不勒斯四部曲》了，其他的書多多少少都能看到這本書的影子。原著方面，私以為《成年人的謊言生活》受限于篇幅，完全無(wú)法比擬《那不勒斯四部曲》的宏大敘事。至于影視改編，HBO的確很用心，無(wú)論是選角還是場(chǎng)景搭建，幾乎能做到百分百還原，讓書迷都佩服地五體投地。

所選的角色又都特別地具有觀眾緣。譬如萊儂的少女時(shí)代，小尼諾離開(kāi)時(shí)，妹妹無(wú)聲哭泣的時(shí)刻，我愿稱之為天使落淚；譬如青年萊儂和青年莉拉，一眼望過(guò)去都是那種招人喜歡又風(fēng)格各異的美人，好像就是一直生活在那不勒斯的萊儂和莉拉；再譬如那不勒斯頭號(hào)空心人尼諾，長(zhǎng)的就是一副白月光的樣子，叫人又愛(ài)又恨，又恨又愛(ài)。

但仔細(xì)看看，奈飛《成年人的謊言生活》所請(qǐng)的編劇和《那不勒斯四部曲》的編劇高度重合，四部曲的四個(gè)編劇薩維里奧、原著作者費(fèi)蘭特、勞拉·保盧奇、弗朗西斯·皮克羅來(lái)了三個(gè)，其中的薩維里奧換成了艾多阿爾多·德·安杰利斯。黃金三人組變成了兩人組，不知道這次能否再妙手生花，創(chuàng)造9分的奇跡。

不太看好《成年人的謊言生活》，但還是充滿了期待。

最后以官方劇照作為結(jié)尾吧！

以上。 成年人的謊言生活是什么生活（上） 成年人的謊言生活是什么生活（下） 關(guān)于《成年人的謊言生活》中托尼諾打人事件的解析《成年人的謊言生活》中關(guān)于《那不勒斯四部曲》的七十個(gè)梗（一）《成年人的謊言生活》中關(guān)于《那不勒斯四部曲》的七十個(gè)梗（二）《成年人的謊言生活》中關(guān)于《那不勒斯四部曲》的七十個(gè)梗（三） 《成年人的謊言生活》中關(guān)于《那不勒斯四部曲》的七十個(gè)梗（四）

看完前4集，失望打下3星，結(jié)果最後兩集給我驚喜。

伊達(dá)在最後一集中的出走讓她成為與眾不同的角色，這一部分我不記得從原著看到，但我覺(jué)得影視劇裡非常有跡可循。雖然伊達(dá)是整部劇裡比較邊緣的女性角色，幾乎從不對(duì)維多利亞和她周圍的人發(fā)表意見(jiàn)，從不說(shuō)廢話，看起來(lái)最像乖巧的上城女孩；或者說(shuō)，她看起來(lái)不屑於食人間煙火，只是默默把一切觀察轉(zhuǎn)化為耐人尋味的故事。卻也是她把文字變成鼓舞底層人民的鬥爭(zhēng)工具，在筆記本上狠狠寫下“我想要做愛(ài)”幾個(gè)大字，也不吝嗇說(shuō)自己的母親是婊子，這些情節(jié)早已影射伊達(dá)是一個(gè)非常有力量、目的性極強(qiáng)的女性，也是這樣的人才會(huì)對(duì)“成年人的謊言生活”產(chǎn)生細(xì)緻入微的觀察，然後選擇背離她原本屬於的那個(gè)充滿謊言的華麗世界。只是她還未發(fā)現(xiàn)在任何一種成年人的世界裡，都充滿了謊言。

喬瓦娜同樣善於觀察，但她也擅長(zhǎng)說(shuō)謊。她像遊走於窮人和富人的世界的一條魚，所有人都對(duì)她有所期待，誰(shuí)都無(wú)法把握。我避免和天才女友做比較，但她有點(diǎn)像萊努，在享受特權(quán)和知識(shí)帶來(lái)的快感的同時(shí)習(xí)得虛偽。她敢於承認(rèn)自己對(duì)羅伯托的愛(ài)意，連夜坐火車去米蘭，以幫助茱莉安那拿回手鐲為藉口，單獨(dú)見(jiàn)羅伯托，但她不敢往前再邁一步了。所以儘管喬瓦是進(jìn)入下城世界最早最深的那個(gè)，伊達(dá)卻是內(nèi)省最深而最先選擇出走的。這部劇沒(méi)有背離女性主義的初衷，伊達(dá)和喬瓦娜利用令自己感到噁心的男人完成世俗意義上的女性蛻變，至少在她們的世界裡，這種背叛是意義重大的。

茱莉安那是過(guò)於典型的那類女性，用現(xiàn)在的眼光看，是太讓人可憐的女性。出身那不勒斯的下層階級(jí)，所受的教育無(wú)法支撐她成為理想中的知識(shí)女性，所以她羨慕喬瓦娜，瘋了一般地嫉妒和恐懼羅伯托身邊“兼具得體、美貌和知識(shí)”的女性，因?yàn)樗齻兛梢宰鲎约海梢员饶腥烁诱?，或者?duì)她而言，可以毫不費(fèi)力地代替自己在羅伯托心中的地位，從而讓她失去活著的意義。茱莉安那並不簡(jiǎn)單，她非常清楚自己要依靠女人的世俗吸引力將羅伯特留住，對(duì)一切外來(lái)的情感威脅保持敏感和警惕，也假裝能夠融入羅伯托和他周圍的世界，只是這種偽裝脆弱到令人心疼，也讓她無(wú)法不活在焦慮和緊張當(dāng)中。至少在喬瓦單獨(dú)去見(jiàn)羅伯托的那一晚，我們知道喬瓦的直覺(jué)是對(duì)的——人們可以輕易地把沒(méi)有自己就活不下去的人從生活中抹去，只是可憐的同情心讓羅伯托忍不住保護(hù)身邊每一個(gè)人的自尊心。

關(guān)於維多利亞，理解了劇中手鐲的意義，也就知道了維多是怎麼一回事。我喜歡書裡這段話。“表面上，她想要那隻手鐲，實(shí)際上卻想擺脫它。表面上，手鐲是她母親的，但實(shí)際上並不是。表面上，手鐲是恩佐在某個(gè)節(jié)日送給他新岳母的禮物，但實(shí)際上是恩佐從他生命垂危的老岳母那裡偷的。歸根結(jié)底，這件首飾證明了我父親沒(méi)有完全錯(cuò)怪他妹妹的情人。而且還證明了，我姑姑講述的那場(chǎng)無(wú)與倫比的愛(ài)情根本就不美好。”她是這個(gè)故事裡性格最鮮明的女人，因?yàn)樗臍赓|(zhì)完完全全來(lái)自下城。諷刺的是，她表面上對(duì)一切與上城有關(guān)的事物感到噁心，對(duì)獲得名利和財(cái)富的弟弟和他的情婦不屑一顧，實(shí)際上就像奈拉（喬瓦的母親）說(shuō)的那樣，內(nèi)心充滿了妒忌和憤怒。表面上教導(dǎo)喬瓦去觀察成年人的謊言世界，實(shí)際上心裡清楚自己也沒(méi)有倖免。她接受弟弟的邀請(qǐng)去富人家裡當(dāng)女傭的樣子，顯然比拒絕一切幫助的她要醜陋得多，但也不得不承認(rèn)，這就是成年人，同時(shí)還是一個(gè)窮人。

埃萊娜的女性主義敘事很真實(shí)，她筆下的人物永遠(yuǎn)處?kù)犊杀闹虚g狀態(tài)，她們中的一些人永遠(yuǎn)被禁錮，另一些人拼命逃離、偽裝，卻無(wú)法從根本上改變自己在權(quán)力網(wǎng)中的地位，這難道不也是你我。

六集的迷你劇故事講述得非常流暢，完成度非常高，在耐飛的參與下，講好了故事，也沒(méi)有喪失歐洲文藝片的腔調(diào)。

又是一個(gè)費(fèi)蘭特擅長(zhǎng)的少女成長(zhǎng)的故事，這個(gè)故事里，所有的成年人都在說(shuō)謊，而少女，也在最后為了滿足內(nèi)心的悸動(dòng)和欲望，輕易撒下謊言。謊言本身一開(kāi)始讓人驚慌，尷尬，不知所措，最后只讓人感嘆人生也許只有被謊言保護(hù)才能進(jìn)行得下去

女主角的選取一開(kāi)始覺(jué)得平平無(wú)奇，越看越發(fā)現(xiàn)是個(gè)阿多尼斯式的美少年，再加上最后兩集突出的同性情愫，讓人感受到了作品詮釋的當(dāng)代性，也是蠻有意思的。不只是女主角喬萬(wàn)娜，所有的女性人物美感，幾乎都展現(xiàn)了復(fù)雜的美感，這種美感不是纖弱的，討好性的，而是多元的，細(xì)膩的，有質(zhì)感的，這一點(diǎn)真的驚艷。

知識(shí)分子的虛偽，階級(jí)，真相的復(fù)雜性，女性的成長(zhǎng)的艱難和生存的困境，這些費(fèi)蘭特文本中常見(jiàn)的母題，在整個(gè)劇中不疾不緩地交叉出現(xiàn)，織就一副迷人的意味深長(zhǎng)的小畫。

另一個(gè)有趣的現(xiàn)代技法是最后一個(gè)鏡頭，這個(gè)打破第四堵墻的眼神，讓這個(gè)出場(chǎng)不多，只是在最后展現(xiàn)出激烈生命力和復(fù)雜性的小女孩用意味深長(zhǎng)的眼神看向觀眾，這種爆發(fā)力，一下子拓展了整個(gè)故事的想象空間。還多少大人，在用謊言構(gòu)建自己生存的最后一絲體面，有多少孩子，用謊言開(kāi)始人生的第一次冒險(xiǎn)。

沒(méi)有人一起看《成年人的謊言生活》真的好難受。尤其是今天看到羅伯特和喬瓦娜之間的那種曖昧，喬瓦娜對(duì)男性的丑陋本質(zhì)的認(rèn)知，電視劇的細(xì)節(jié)真的處理的很好—— 先是兩個(gè)人背面只有下半身一起洗碗的鏡頭，挨得很近。在傳遞盤子時(shí)相互接觸的手指，羅伯特緩慢地抽出手指，垂下手臂。 鏡頭逐漸拉遠(yuǎn)，一直到可以看見(jiàn)他們身后桌子上放著的朱莉安娜的手鐲，和羅伯特熄滅的雪茄。 羅伯特握緊又松開(kāi)拳頭，好像有些不安和猶豫。他貌似輕描淡寫地說(shuō)： “要和我一起睡嗎？” 被喬瓦娜拒絕后，鏡頭改變聚焦，焦點(diǎn)放到了手鐲上。在模糊的背景中，羅伯特再一次詢問(wèn)道： “你確定？” “是的?！? “你為什么回來(lái)？” “我也不知道了。” 喬瓦娜在初次與羅伯特的交談后好像愛(ài)上了這個(gè)男人，她不自覺(jué)地想要從朱莉安娜手中奪走這個(gè)男人，想要自己在他的眼中脫穎而出。在朱莉安娜發(fā)現(xiàn)自己丟失手鐲后，實(shí)際上不難猜想，當(dāng)初注意到朱莉安娜將手鐲放在衛(wèi)生間桌臺(tái)上的喬瓦娜完全知道手鐲在哪里。但是她利用了這一點(diǎn)，在勸誘朱莉安娜先行離開(kāi)后，重新登上了去米蘭的火車。沒(méi)有等到羅伯特的接風(fēng)，真的是因?yàn)榱_伯特的工作嗎？或許實(shí)際上是一種輕視，一種游刃有余的自信：她回來(lái)是為了我。喬瓦娜的回來(lái)，也許確實(shí)是為了羅伯特，但是又似乎不完全為了這一點(diǎn)，她似乎在潛意識(shí)中又在探尋著羅伯特的真實(shí)面貌。顯然，在這簡(jiǎn)短而曖昧的對(duì)話中，她已經(jīng)知道了。 “真的這么容易嗎？” “在那些我們一旦離開(kāi)了，就活不下去的人的心中死去？”

家里出軌暴躁虛偽的父親，輕易原諒父親的母親，以為忍耐就能讓生活回到過(guò)去，這一切都讓女主喘不過(guò)氣，所以在她見(jiàn)到真性情的姑姑維多利亞后被她吸引，開(kāi)始崇拜模仿?？墒枪霉帽憩F(xiàn)出來(lái)的形象終究也是謊言，姑姑只告訴女主她和恩佐相愛(ài)的故事，卻不提及恩佐是有家庭的偷岳母手鐲的出軌男，恩佐被她描繪成把她從勢(shì)利卑鄙的哥哥手里解救出來(lái)的英雄。這只是擊垮女主對(duì)愛(ài)情的憧憬向往的一部分。

接著有好感的托尼諾在打人后逃跑，真正喜歡的羅伯特隨便的一句“要和我睡嗎”，讓喬瓦娜對(duì)男人的幻想徹底破碎。男人不管多有學(xué)識(shí)，成就多高都掩蓋不了他們自私卑劣的本質(zhì)，喬瓦娜經(jīng)歷了從父親到愛(ài)慕對(duì)象逐漸暴露本性的打擊，最終決定將初夜隨便給了律師兒子羅薩里奧。喬瓦娜用一種“在被男人玷污前主動(dòng)把身體扔進(jìn)陰溝，把男人喜歡的東西先拋棄掉，就不會(huì)被傷害”的做法來(lái)表達(dá)自己對(duì)成年的絕望。喬瓦娜決定離開(kāi)這個(gè)人人都用說(shuō)謊掩蓋生活的腐爛的地方，不再為考試不及格而感到不安，不再被容貌焦慮綁架，因?yàn)楸砻嬖僭趺垂怩r也掩蓋不了矛盾虛偽經(jīng)不起試探的人性。

（劇拍的有很多bug，但依然很有意思）

到最后，Giovanni發(fā)現(xiàn)姑姑Vittoria也是一個(gè)撒謊的人。

在這之前，姑姑幫她揭穿了她父母之間的秘密，向她展示了一種不虛假、不掩飾，全然真實(shí)地去愛(ài)與恨的生活。姑姑似乎構(gòu)成了故事里的某種隱含的道德標(biāo)準(zhǔn)，不同于世俗意義上的成功者與失敗者，不同于廉價(jià)的同情與贊賞，而是某種直覺(jué)性的東西。

直到最后，Gionni發(fā)現(xiàn)姑姑向她展示的美好的一面，更像是她過(guò)度美化而自己選擇接受的“真相”：她與情人Enzo的妻子相處融洽，并不代表二者真正冰釋前嫌，而是妻子一家的軟弱與被動(dòng)接受，她的存在曾經(jīng)帶給了這家人巨大的傷痛；她告訴Gionni，Enzo去世之后，她再也沒(méi)有和任何男人做愛(ài)，而現(xiàn)實(shí)卻是作為一個(gè)女人與弱者，她不得不在各種被生活所迫的時(shí)刻出賣自己的肉體。

這讓姑姑的那句“不要荒廢自己”顯得可疑。什么是值得的付出，什么不是？一個(gè)人怎么可能在全身心付出的時(shí)候保證自己不受到傷害？當(dāng)Giuliana全身心地愛(ài)著Roberto，放棄自己的生活與自尊去選擇適應(yīng)他的生活的時(shí)候，Roberto卻對(duì)Giuliana選擇無(wú)視。第6集里，一群出身貧寒的年輕教授在餐館聚會(huì)的那一段：Giuliana的發(fā)言（帶著從生活中掙扎的氣息，直接而淺白）讓面前的知識(shí)分子們側(cè)目，她像是一個(gè)格格不入的人，而Roberto沒(méi)有對(duì)她融入氛圍做出任何努力。他享受于自己的高談闊論。而出身于知識(shí)分子家庭、熟悉這一套討論的Giovanni對(duì)他的觀點(diǎn)發(fā)出的年輕和犀利的挑戰(zhàn)，讓他感覺(jué)到新奇，思維的樂(lè)趣。這時(shí)，男性的贊賞與注視如同一種資本，加諸于受到贊賞的女人身上（這或許是Giovanni在后幾集里體會(huì)到的“愛(ài)”）。

但當(dāng)Giovanni沖動(dòng)地返回米蘭，面對(duì)Roberto的時(shí)候，她忽然洞察到對(duì)方的無(wú)情。在面對(duì)幾個(gè)女人的時(shí)候，Roberto一直是一個(gè)資源擁有者的角色，女性對(duì)他投下的贊賞與愛(ài)患得患失，仿佛他的凝視就是對(duì)方價(jià)值的來(lái)源；在他想要與Giovanni偷情，發(fā)出邀請(qǐng)時(shí)，他對(duì)視他如生命的Giuliana仿佛不存在一樣：“他好像直接把她給抹去了，我在想，‘真的那么容易嗎？在那些我們一旦離開(kāi)了就活不下去的人心中死去。’”——在這一點(diǎn)上，Roberto與Gionni的爸爸有什么區(qū)別呢。

作為對(duì)這一切的反叛，叛逆的、充滿直覺(jué)的Giovanni用她的方式完成了自己。她隨便找了一個(gè)人做完了第一次（整個(gè)過(guò)程，對(duì)方像一個(gè)工具、或是一個(gè)受到恩惠的小狗一樣），她拒絕在這個(gè)過(guò)程中投入別人強(qiáng)加于她身上的意義：（被浪漫化想象的）美好的愛(ài)情（如同Vittoria和Enzo一樣），男性投諸的贊賞與愛(ài)（Roberto對(duì)她發(fā)出的邀請(qǐng)）。她像是扔掉一個(gè)負(fù)重的包裹一樣，丟掉自己的貞操（這個(gè)俗爛的詞），和同樣選擇這么做、且在書寫中如此誠(chéng)實(shí)地向她傾訴自己內(nèi)心的Ida一起，頭也不回地離開(kāi)了。

希望她們能不顧一切，創(chuàng)造一個(gè)更好的世界！