“（20世紀(jì)）20年代女性在電影行業(yè)的權(quán)力地位，達(dá)到了百年后未可比擬的高度，值得一提的是，（當(dāng)時(shí)）女性制片人、導(dǎo)演，以及電影業(yè)的各種職位都有女性的身影。因?yàn)樵谀莻€(gè)年代，電影業(yè)不會(huì)被當(dāng)作一項(xiàng)有利潤(rùn)回報(bào)的行業(yè)。”

“它（在當(dāng)時(shí)）只是用來(lái)消遣的活動(dòng)罷了，但是當(dāng)電影開(kāi)始被人們嚴(yán)肅對(duì)待時(shí)，當(dāng)它變成了一項(xiàng)可以賺錢(qián)的產(chǎn)業(yè)之后，突然之間就只有很少的女人從事這項(xiàng)行業(yè)了?！?/p>

以上兩段分別來(lái)自電影史學(xué)家和女性制片人的評(píng)論揭示了一個(gè)事實(shí)，即為何女性總是被排除在某些行業(yè)之外。就像觀念并非一開(kāi)始就宣稱(chēng)女性不適合程序員的繁瑣工作一樣，女性也并非在一開(kāi)始就被排除出了電影業(yè)，恰恰相反，屆時(shí)類(lèi)似于打字員的編劇和瑣碎的剪輯崗位都有為數(shù)不少的女性從業(yè)者。

女性可以在電影業(yè)，可以在理工類(lèi)專(zhuān)業(yè)內(nèi)與男性競(jìng)爭(zhēng)，所有阻礙女性進(jìn)入某些行業(yè)的觀念都是人為塑造的，其目的是阻止女性占據(jù)或在權(quán)力、財(cái)富，或在社會(huì)地位上被廣泛認(rèn)可的行業(yè)資源，其結(jié)果是造成這些占人口數(shù)量近一半的群體始終處于性別的從屬地位。追溯歷史的發(fā)端和脈絡(luò)是重要的，我們某些穩(wěn)固的認(rèn)知，在歷史的溯源之下將會(huì)不堪一擊，事實(shí)是如此明晰，以至于再華麗細(xì)密的邏輯都無(wú)法為偏見(jiàn)辯解。

另外一個(gè)印象深刻的片段是Celine Sciamma對(duì)《燃燒女子的肖像》電影的解讀：“戲劇的張力就是圍繞著凝視這一問(wèn)題展開(kāi)。一位畫(huà)家需要去觀察一個(gè)模特，模特從拒絕到任由被凝視，甚至反過(guò)來(lái)凝視畫(huà)家。然后就是攝制上的挑戰(zhàn)，我們?cè)趺慈タ创@些女性角色，把她們視作主體，而不是像電影業(yè)長(zhǎng)期的娛樂(lè)傳統(tǒng)里那樣物化她們。我們需要改變這樣的娛樂(lè)（傳統(tǒng)），這種關(guān)于凝視的樂(lè)趣，我們需要提出質(zhì)疑，政治化地提出另一種凝視視角?！?/p>

性別不是看待問(wèn)題的唯一視角，不可否認(rèn)它有時(shí)也會(huì)造成誤讀，因?yàn)槿魏我粋€(gè)視角都是有限的。在更大的偏見(jiàn)之下，女性對(duì)自己作為第二性經(jīng)驗(yàn)和感受的挖掘十分必要。在本片中，這些女性電影行業(yè)從業(yè)者幾乎無(wú)一例外地和我們分享進(jìn)步的樂(lè)觀前景，盡管她們也知曉離性別的隱匿限制和無(wú)形天花板的消失路途遙遠(yuǎn)。

幸運(yùn)的是步履不停，如第一集末尾那位行業(yè)先驅(qū)所說(shuō)的，“拍電影，拍電影，拍電影……平等就是我們和男人做出一樣多的蹩腳作品來(lái)”。

（以上引用的幾段字幕來(lái)自?xún)|萬(wàn)同人字幕組~)

這部紀(jì)錄片的第一集對(duì)我來(lái)說(shuō)知識(shí)點(diǎn)比較密集，后面的三集或多或少?gòu)拇麇\華老師以及社會(huì)新聞中了解過(guò)，整體制作很良心，女性力量（偏溫和）！ 女性在電影制作過(guò)程中只承擔(dān)次要工作：服裝師，發(fā)型師化妝師，場(chǎng)記。掌握著權(quán)力的職位（導(dǎo)演等）是男性承擔(dān)的。1895年，一位法國(guó)女性——愛(ài)麗絲·蓋伊創(chuàng)造了科幻電影，里昂·高蒙的助理。在《貪嘴孕婦》中第一次使用特寫(xiě)鏡頭，之后還創(chuàng)作了涉及顛倒男女傳統(tǒng)角色，排猶問(wèn)題，種族主義，家暴問(wèn)題等的劇本，她甚至還拍攝了一部完全由美國(guó)黑人主演的電影。高蒙公司書(shū)寫(xiě)其歷史時(shí)，卻將這位女導(dǎo)演的姓名完全抹去。謝爾曼·杜拉克，第一位脫離商業(yè)電影創(chuàng)作的女導(dǎo)演，其創(chuàng)作的電影《微笑的布迪夫人》透露出女性意識(shí)，表現(xiàn)了一個(gè)婚姻不幸的包法利夫人式的人物。超現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作《貝殼與僧侶》。在二十年代，女性在電影制作過(guò)程中承擔(dān)主要工作，這是因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)電影不會(huì)被當(dāng)做一項(xiàng)有利潤(rùn)回報(bào)的行業(yè)，好諷刺。三十年代開(kāi)始，編劇是一個(gè)純女性的行業(yè)。杰奎琳·奧黛麗，二戰(zhàn)之后少見(jiàn)的活躍的女導(dǎo)演。《奧莉維婭》是第一部公開(kāi)描述女同性戀的電影 。 瑪格麗特·杜拉斯：你若想跟上我的電影，你就得放棄一些東西，放棄那些因美國(guó)商業(yè)電影而培養(yǎng)起來(lái)的觀影習(xí)慣。你若不想這樣做，那請(qǐng)你離開(kāi)。 身為母親的矛盾：當(dāng)母親需要外出工作時(shí)，她需要面對(duì)孩子的指責(zé)，但當(dāng)父親外出工作完回家時(shí)，孩子卻會(huì)跳上他的肩膀。更可怕的是，母親出于對(duì)于孩子的愛(ài)護(hù)，還會(huì)為孩子的指責(zé)找理由來(lái)攻擊自己。 標(biāo)簽化的女性角色：致命女人，性感尤物，模范妻子，矢志不渝的愛(ài)人，任勞任怨的母親，落難的公主。其大致分為三類(lèi)：家庭的奉獻(xiàn)者，無(wú)知的少女（代表人物斯嘉麗，無(wú)法分辨男人的本質(zhì)），惡女形象（蕩婦姬黛） 無(wú)論何種，男性一定是更理智的一方，當(dāng)女性是主角時(shí)，女主人公的結(jié)局往往是悲劇。 藍(lán)妹妹綜合征，貝克德?tīng)枩y(cè)試（缺陷是男導(dǎo)演會(huì)在電影中加入一些符合貝克德?tīng)枩y(cè)試量化指標(biāo)的場(chǎng)面，但除過(guò)這些，仍然在無(wú)所忌憚的表達(dá)著大男子主義） 戰(zhàn)爭(zhēng)期間，男性被貶為二等公民，女性在熒幕上地位有所提升，但戰(zhàn)爭(zhēng)一結(jié)束，男性便想重新奪回電影熒幕中的大男子形象，這時(shí)熒幕上的女性形象又開(kāi)始與家庭領(lǐng)域緊密相連，并且塑造出的劇情也向觀眾傳達(dá)出雖然家庭中也有不如意，但女性應(yīng)該堅(jiān)持下去的理念。 想要看的?。骸朵撉僬n》，《正發(fā)生》，《水仙花開(kāi)》。