#一日情人#是個(gè)挺有意思的電影，需要耐心一點(diǎn)。

雖然電影的大部分情節(jié)挺無(wú)聊的，不然就是女主1號(hào)歇斯底里，不然就是女主2號(hào)見(jiàn)縫插針來(lái)一炮，背景獨(dú)白怒刷存在感有種音樂(lè)PPT的恍惚感，偶爾穿插的幾個(gè)美好的男性肉體完全就是道具啊，好氣呢。

當(dāng)我耐著性子看了半個(gè)小時(shí)后（沒(méi)錯(cuò)，這電影一共也才76分鐘），感覺(jué)還ok，豆瓣7+還是可以理解的。

構(gòu)思蠻有趣，采用對(duì)稱的結(jié)構(gòu)把雙女主各自的劇情連接在一起——

女主1號(hào)Jeanne，身份是女兒。電影一開(kāi)始，Jeanne失戀了，被男票趕出來(lái)了，坐在墻根兒嚎啕大哭；然后拖著個(gè)箱子一邊兒抽噎一邊兒去投奔她爸；到了她爸家絮絮叨叨跟她爸抱怨男票如何無(wú)情無(wú)恥無(wú)理取鬧。

然后突然發(fā)現(xiàn)她爸家里還有別的女人（對(duì)的，這個(gè)女人就是女主2號(hào)Ariane，身份是爸爸的女友）；女兒Jeanne和女友Ariane處于同一屋檐下，爸爸的小屋秒變雙女主修羅場(chǎng)；同歲的雙女主意外地脾氣挺合得來(lái)（女友Ariane比較會(huì)來(lái)事兒，女兒Jeanne比較傻白甜，這樣的組合容易給人一種塑料好姐妹的錯(cuò)覺(jué)），于是開(kāi)始互相安慰、互相幫對(duì)方隱瞞不利因素；女友Ariane帶著女兒Jeanne各種浪各種飛，女兒Jeanne不僅恢復(fù)了比較好的精神狀態(tài)，竟然還有閑情逸致背著她爸給女友Ariane介紹小鮮肉；女兒Jeanne和前男友莫名其妙地就復(fù)合了，蹦蹦跳跳地搬走了。

女主2號(hào)Ariane，身份是女友。電影一開(kāi)始，女友和爸爸一樹(shù)梨花壓海棠的老少配十分和諧（方方面面的和諧）；爸爸對(duì)自己和女友Ariane的愛(ài)情那是相當(dāng)有自信，對(duì)自己的魅力更是蜜汁自信——爸爸對(duì)女友說(shuō)，你可以去找年輕的肉體，別讓我知道就行，重要的是我們和諧；同歲的雙女主意外地脾氣挺合得來(lái)（女友Ariane比較會(huì)來(lái)事兒，女兒Jeanne比較傻白甜，這樣的組合容易給人一種塑料好姐妹的錯(cuò)覺(jué)），女友Ariane和女兒Jeanne互相安慰、互相幫對(duì)方隱瞞不利因素。

女兒Jeanne和女友Ariane處于同一屋檐下，爸爸的小屋秒變雙女主修羅場(chǎng)；女兒Jeanne相中一枚小鮮肉，背著她爸把小鮮肉介紹給女友Ariane了（也不知道女兒是咋想的）；女友Ariane和小鮮肉偷情被爸爸發(fā)現(xiàn)了，女友被分手了被趕出去了。

（北影節(jié)上映的時(shí)候還是剪切了……）

拍攝手法挺好玩兒，黑白鏡頭下做舊感很明顯。雙女主非常漂亮，每次倆女主同框的時(shí)候我都感覺(jué)這戲要奔著百合去了，然而并沒(méi)有。

雖然劇情簡(jiǎn)單而碎片化，臺(tái)詞里的金句還是可圈可點(diǎn)的，算是比較典型的法國(guó)小清新。

#我不怕死，我怕不能和我相愛(ài)的人一起變老。#

#男人如果要背叛你，不會(huì)提前告訴你的，而你能做的，就是跟他做同樣的事。#

#性格決定命運(yùn)，同樣決定著愛(ài)情的模樣。#

我覺(jué)得吧，女友Ariane被踢爆和人偷情的時(shí)候，是真心悔過(guò)，哭得也算坦誠(chéng)。不過(guò)這個(gè)坦誠(chéng)吧，多少有些像段王爺常常掛在嘴邊的“寶寶，我對(duì)你是真心的?！保弧傍P凰，我對(duì)你是真心的。”；“星竹，我對(duì)你是真心的。”；“阿羅，我對(duì)你是真心的?！薄鲕壥翘煨裕^好奇心害死貓，不是因?yàn)槌鲕墝?duì)象多么好，可能只是沒(méi)嘗試過(guò)。忠誠(chéng)是選擇。

這是一部“輕盈”的法國(guó)片。

黑白的，卻不是什么老片，今年1月份的新貨。

除了用色單純，其它表現(xiàn)形式也簡(jiǎn)單：76分鐘、人物少、基本上都是室內(nèi)戲。但也許說(shuō)它“輕盈”不夠準(zhǔn)確，因?yàn)槔锩嫜b的東西，很豐滿。

片中有3個(gè)主要人物，珍妮、珍妮的爸爸，和珍妮爸爸的情人。導(dǎo)演像玩兒“三原色調(diào)色盤”似的，轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)，就把其中的任意倆角色配出了新關(guān)系。

要特別說(shuō)一下的是，盡管我特別看不上“劇透”類影評(píng)，對(duì)這部以劇本結(jié)構(gòu)、復(fù)雜人性，和細(xì)膩感情取勝的影片，不講劇情還真不知道如何開(kāi)展文章。但當(dāng)然，在敘述中，依舊是穿插了評(píng)論。特別介意劇透的，建議直接拉到文尾。

影片開(kāi)始于珍妮的失戀。

痛哭流涕、看上去連氣兒都要接不上了的她，拖著行李箱從男友家搬出，沒(méi)有地方去，只得去找爸爸。

因?yàn)槭峭蝗坏淖児剩瞄_(kāi)父親家門的她，并不知道房里還有別人。一位與她年齡相仿的女人正在與父親同居。爸爸在大學(xué)里教哲學(xué)，情人就是班上的學(xué)生。

“爸爸，其實(shí)如果不方便的話，我可以離開(kāi)的?！?/p>

“你去哪里呢？”

珍妮的臉上一陣復(fù)雜尷尬。

第二天，家里只剩珍妮和那女人。

對(duì)于想要回家好好放松大哭的珍妮來(lái)說(shuō)，家里多了一個(gè)陌生人；再說(shuō)，本來(lái)是同齡人，現(xiàn)在卻成了女兒和“后媽”。兩個(gè)人的相處因此有些局促。

沉默后，珍妮主動(dòng)出擊：“你長(zhǎng)得可比我媽差遠(yuǎn)了。”

這是挺狠的話，一般女人聽(tīng)見(jiàn)都頹，爸爸的情人聽(tīng)了卻不動(dòng)聲色，這可不是個(gè)沒(méi)有故事的女同學(xué)。與她相比，珍妮弱得跟個(gè)小白兔似的，只顯出虛張聲勢(shì)。

日子久了，珍妮對(duì)這個(gè)女人除了有孩子對(duì)”后媽“的敵意，還加上了女人間天然的競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)。畢竟，人家和爸爸天天幸福，自己卻日日以淚洗面。她小心地維持著驕傲。例如：我依然很受歡迎。

搬出前男友家已經(jīng)好幾個(gè)月了，有天她夢(mèng)到前男友，醒了就打電話給對(duì)方，沒(méi)出聲掛了，對(duì)方卻已猜出了是她。

為了彌補(bǔ)這份“羞恥”，也是我上面說(shuō)的女人可笑的自尊心，她將故事反過(guò)來(lái)，跟爸爸的情人說(shuō)前男友經(jīng)常打無(wú)聲電話給她，塑造出對(duì)方對(duì)自己還念念不忘的假象。

但假的就是假的，分手3個(gè)月了，人家根本沒(méi)有找她。這種現(xiàn)實(shí)與愿望間的落差終于發(fā)酵到讓她站上了窗臺(tái)。爸爸的情人回家，剛好遇上。

情緒平復(fù)下來(lái)后，珍妮希望爸爸的情人能替她保密自殺這回事。于是，兩個(gè)女人從敵對(duì)（至少珍妮單方面敵對(duì)），變成了“友誼同盟”。

為了緩解珍妮的抑郁，爸爸的情人主動(dòng)帶她去見(jiàn)新男人。

豈料，在花花世界里，這個(gè)女人暴露了真實(shí)的自我。

雖然在與珍妮的父親嚴(yán)肅交往，她仍很享受與新鮮男人的曖昧，好像魚回到了水里，釋放出平日冷靜下隱藏的風(fēng)情。

一次，珍妮的父親請(qǐng)學(xué)生、朋友們?cè)诩依锍燥?。大家邊喝餐后酒，邊討論?zhàn)爭(zhēng)、政治、教育……哈，法國(guó)知識(shí)分子的常態(tài)。

席上的一位男學(xué)生始終肆無(wú)忌憚地望著父親的情人，言下之意，耳目昭彰。

為避免教授與學(xué)生談戀愛(ài)引起的麻煩，父親與情人間的感情一直保持絕對(duì)的低調(diào)，也難怪這位在“市場(chǎng)”中看上去仍“available”的女士會(huì)被別人追求。當(dāng)然，校園里的男孩子有充分優(yōu)先權(quán)。

面對(duì)情人的挑釁，之前和她約定“無(wú)論我們之間誰(shuí)不忠于對(duì)方，依舊要在一起”的父親，再次冷靜表述：“如果你真想我們能長(zhǎng)久地幸福下去，我們就要學(xué)著不要互相傷害，我一開(kāi)始就知道你自私，你是什么樣我就愛(ài)你什么樣，從沒(méi)計(jì)較過(guò)?？晌也幌胧茏?，我受不了那種沒(méi)完沒(méi)了床頭吵架床尾和的日子。我想和諧地和你生活在一起。”

這大概就是“成年人的愛(ài)情”吧……心里承受巨大的壓力，說(shuō)出來(lái)，卻往往只是輕輕一點(diǎn)，希望對(duì)方能懂?！靶『⒆觽儭比粝胝婷靼祝嬉脦啄?。

即使“久經(jīng)沙場(chǎng)”，父親那年輕的情人還是沒(méi)懂，她把父親的態(tài)度當(dāng)作了免死金牌，繼續(xù)與年輕男人們風(fēng)流快活。

她像一朵花綻開(kāi)，在父親的身邊有恃無(wú)恐地隨風(fēng)搖曳。她開(kāi)心地說(shuō)，“和你在一起，我覺(jué)得好自由?。?！”

有一句話講，“如果你覺(jué)得自己過(guò)得很輕松，一定是有人在替你受苦?！?小孩兒為什么能那么快樂(lè)，就是因?yàn)樗腥硕甲屩麄儼。?/p>

這位年輕女士現(xiàn)在自以為的一切、心底的小算盤，作為“過(guò)來(lái)人”的父親都經(jīng)歷過(guò)。武功高手看新人唐突的拳腳都似慢動(dòng)作，不拆招兒，只是懶得理。

因?yàn)楦赣H情人的肆無(wú)忌憚，珍妮也漸漸認(rèn)識(shí)到了她這位新朋友的“唐璜”特質(zhì)。

當(dāng)珍妮把學(xué)校里那個(gè)著名的浪蕩子介紹給她，很難說(shuō)珍妮沒(méi)有毀滅她（從而拯救父親）的潛意識(shí)。

三個(gè)人吃飯時(shí)形成三角構(gòu)圖

本就不設(shè)限的浪子浪女，自然立刻干柴烈火地抱到了一起，在校園的走廊里。

女人也許忘了自己正在交往的人就是學(xué)校教授，也許以為自己無(wú)論做什么都會(huì)被赦……不管怎樣，這一幕，就恰恰被父親撞見(jiàn)了。

對(duì)早就知道真相的父親來(lái)說(shuō)，抽象的概念，與入眼的沖擊還是天差地別。

之前，父親的情人跟珍妮講述她“愛(ài)上”的瞬間：“他講到‘哲學(xué)不可與生活分割’時(shí)走到我桌邊望著我，我就不行了?！?諷刺的是，教授卻始終沒(méi)有教給他自己這一課。

“當(dāng)人戀愛(ài)的時(shí)候，就開(kāi)始愛(ài)世界上的一切，覺(jué)得生活真神奇啊，在大街上瞎逛也會(huì)很開(kāi)心，像傻逼一樣?！? “當(dāng)一個(gè)男人想要離開(kāi)你的時(shí)候，是不會(huì)提前跟你說(shuō)的。他可以背叛你，卻不能容忍你做出同樣的事情。所以，你就偷偷地做，不要告訴他?！? “我以為你說(shuō)的是真的?！? “沒(méi)有他，我會(huì)死的?！? “我們本來(lái)好好的?！?/blockquote>

自以為的情場(chǎng)老手，條分縷析他人關(guān)系，知道很多道理，可惜依然過(guò)不去自己的情關(guān)。

萬(wàn)物有時(shí)。

珍妮，給這場(chǎng)鬧劇拉trigger的人，此時(shí)變成了安慰者。影片開(kāi)頭的關(guān)系顛倒過(guò)來(lái)。

隨著父親與情人關(guān)系的破裂，情人告訴了他珍妮曾試圖自殺的秘密，兩個(gè)女人間的“友誼”也解體了。哈。

還記得影片開(kāi)頭那卑微到塵埃里、說(shuō)自己像被活剝了皮的珍妮嗎？

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影片結(jié)尾時(shí)，重新變成孤家寡人的父親，望著發(fā)著光的女兒感嘆，“你看上去好多了啊”。 “??？我之前怎么了嗎？”， 父親笑笑沒(méi)有講話。

生日那天，珍妮請(qǐng)父親吃飯，說(shuō)自己要和前男友復(fù)合了。

她與男友在席間陶醉在兩人的小世界里，興奮地聊著重新同居的細(xì)節(jié)。與父親say goodbye后的下一秒，兩人就禁不住抱在了一起熱吻。

另一邊，爸爸一個(gè)人離開(kāi)，變成了失戀的人（影片開(kāi)頭時(shí)，失戀的是珍妮）。他沒(méi)有像女人們那樣痛哭。他的孤獨(dú)中也許還夾雜著一些為女兒幸福而生的開(kāi)心。就像這部影片，雖然憂傷，卻暖意融融。

銜尾蛇般的結(jié)束，正體現(xiàn)了虛無(wú)人生的本真。

總的來(lái)說(shuō)，雖然這部片子的主要人物只有3個(gè)，卻探討了愛(ài)情、友情、親情等多種情感狀況，從而將內(nèi)容拓展到了令人出乎意料的邊界。幾位演員的好表演也完全撐起了極簡(jiǎn)的拍攝方式。鏡頭中那漂亮面孔特寫中微妙的悲劇變化，令角色的破碎感顯得尤為真實(shí)。

彩蛋

飾演珍妮的女主角是導(dǎo)演的女兒，這是他們第一次正式合作。（這大概也是片中的父女之情如此動(dòng)人的原因之一）

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?寫這文的時(shí)候，身邊有一位朋友剛好失戀，與女友相戀多年卻突然被分手。加油。

開(kāi)窗

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★感謝 奇遇字幕組

參考資料：

◣James Slaymaker - Three on a Couch: Close-Up on Philippe Garrel’s "Lover for a Day"

◣Daniel Kasman - Cannes 2017. A Parisian Triangle—Philippe Garrel's "Lover for a Day"

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如果可以翻譯離別

我看到你跟自己作戰(zhàn)

本只是愛(ài)或情借來(lái)填一晚

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原創(chuàng)：黃老師

公眾號(hào)：黃老師電影院（huangfilm）

您的轉(zhuǎn)發(fā)和關(guān)注，將給我更多動(dòng)力繼續(xù)下去。

長(zhǎng)按識(shí)別關(guān)注

: “當(dāng)我制作一部電影的時(shí)候，我想創(chuàng)作一部弗洛伊德式的作品，因此我深愛(ài)伯格曼，幾乎就如愛(ài)戈達(dá)爾一樣。在《嫉妒》我討論的是女性的神經(jīng)官能；在《女人的陰影》我討論的是女性的性欲。在《一日情人》我想討論的是厄勒克特拉戀父情結(jié)的復(fù)雜性，與俄狄浦斯戀母情結(jié)相對(duì)的女性版本，盡管這不是完全一致的事情。厄勒克特拉殺了她母親克呂泰涅斯特拉，因?yàn)樗c另一位男性再婚。 ”

這是一部2017年的黑白片。對(duì)于在當(dāng)下拍攝的黑白電影，我從觀影一開(kāi)始就抱有多一層審慎的態(tài)度，從頭至尾找尋導(dǎo)演的用意：為什么一定要采取這個(gè)形式不可？這部片看完之后我的結(jié)論是，在這部討論愛(ài)情和親密關(guān)系的電影里，男性與女性是從多重個(gè)體中被融合與提煉的符號(hào)，女性Ariane、Jeanne與男性Gilles、Matéo、Stéphane不止被黑白映像刻畫，穿著、神態(tài)、肢體語(yǔ)言也近乎描白，疊加成為抽象的性別處境與立場(chǎng)。

兩位重要的女性在角色這部片里似乎是兩個(gè)極端：Ariane成熟，目的明確，趨于理性，深諳自己的性魅力和如何運(yùn)用它掌握性與愛(ài)的分野。Jeanne脆弱迷茫，缺乏安全感與存在感，有為愛(ài)哭泣，歡笑，尋死，向生的天真。而同齡的她們?cè)谄斜灰晃荒行越巧?lián)系起來(lái)，放置于一種獨(dú)特的視角和關(guān)系中：父親的情人和情人的女兒。從一開(kāi)始參雜著隱約戀父情結(jié)的互相防備，到互相投射、驗(yàn)證女性在愛(ài)情中的心理路徑。

兩位女性之間有著互相對(duì)立同時(shí)又推動(dòng)著彼此成長(zhǎng)的微妙關(guān)系，并且也實(shí)踐了保守彼此秘密這一女性之間建立聯(lián)系的最有效方式。該片最多被人引用的臺(tái)詞是Ariane對(duì)Jeanne說(shuō)“當(dāng)一個(gè)男人想要離開(kāi)你的時(shí)候，是不會(huì)提前跟你說(shuō)的。他可以背叛你，卻不能容忍你做出同樣的事情。所以你就偷偷地做，不要告訴他。”Jeanne仿佛頗為受教。而Ariane說(shuō)這句話時(shí)，充當(dāng)這個(gè)“男人”角色的正是Jeanne的父親。

但我認(rèn)為更深一層的情節(jié)有兩個(gè)：一是Jeanne把身邊的愛(ài)情浪子Stéphane介紹給Ariane，希望她幫助完成一個(gè)愿望或儀式，即與這個(gè)男人發(fā)生不投入感情的性愛(ài)，而Ariane也確實(shí)這樣做了。二是似乎以超越年齡的成熟看透男女關(guān)系的Ariane，在面對(duì)失去愛(ài)情的恐懼時(shí)，仍然哭著說(shuō)出“沒(méi)有他我活不下去”的無(wú)力言語(yǔ)。

兩位女性的各自存在與相互關(guān)系，不正是每個(gè)女性自我內(nèi)部矛盾與和諧的共存？

如果說(shuō)女性的愛(ài)情路徑在本片中是一個(gè)閉合循環(huán)，男性的種種齟齬則更像是線性的。大學(xué)教授Gilles在年輕女學(xué)生的追求下與她同居，并以一種“過(guò)來(lái)人”的姿態(tài)，對(duì)Ariane說(shuō)“無(wú)論我們之間誰(shuí)不忠于對(duì)方，我們依舊要在一起”。在他與學(xué)生們的聚會(huì)上，對(duì)這段地下情不知情的男生與Ariane調(diào)情。在他表示不滿之后，Ariane卻看穿他其實(shí)享受這種“別人與你調(diào)情，但今晚睡在你身邊的卻是我”這種隱秘掌控感。Ariane與這個(gè)男生一夜情被他料知，他自此每當(dāng)Ariane不回來(lái)的晚上就去年輕時(shí)召妓的街上散步至深夜，似乎便可真正設(shè)身處地敞開(kāi)心扉。

最后與Ariane歡愛(ài)被Gilles撞見(jiàn)的Stéphane，想必就是年輕時(shí)的Gilles，不輕易投入真感情，熱衷流連于情欲的沖動(dòng)。當(dāng)他到了結(jié)過(guò)婚離過(guò)婚女兒都已經(jīng)與未婚夫同居的年紀(jì)，可能也會(huì)有這種被自己誤解的過(guò)來(lái)人的“大度”，直到真的親眼目睹情人與他人的愛(ài)欲場(chǎng)面，激發(fā)暴怒與譴責(zé)。

片中的另一位男性是Jeanne的未婚夫Matéo，他似乎解釋了以上兩位行為的原因：一旦確立固定關(guān)系，就要面對(duì)女友控制欲太強(qiáng)，占據(jù)自己的各種空間，缺乏自由，斷絕了其他可能性的種種問(wèn)題。加上只在Ariane言語(yǔ)中出現(xiàn)過(guò)的“以離婚為樂(lè)”的父親，片中的男性立場(chǎng)，雖處于線性的不同階段，卻互為共同印證。

有朋友說(shuō)影片很有新浪潮風(fēng)格，在我看來(lái)它似乎確實(shí)在延續(xù)新浪潮時(shí)期對(duì)愛(ài)情可能性的探討，除了monogamy（一夫一妻制），男女關(guān)系是否還有類似《祖與占》中的可能性？但從一個(gè)女性的感性立場(chǎng)，不免仍覺(jué)得Ariane重復(fù)的幾張沉迷短暫情欲的面孔，比不上Jeanne片尾與Matéo和好后在深夜街頭的真切擁吻。