劇照
詳細劇情
讓娜（艾斯特·加萊爾 Esther Garrel 飾）是一個二十歲的年輕女孩，在剛剛結(jié)束了一段失敗的戀情之后，她決定回到闊別已久的父親吉勒（埃里克·卡拉瓦卡 Eric Caravaca 飾）家里，重新熱絡(luò)一下疏遠的父女感情?！ 〖蘸推拮臃质侄嗄?，一直都輾轉(zhuǎn)在不同的女人之間。令讓娜沒有想到的是，當(dāng)她回到家中時，竟然見到了一個年紀(jì)和自己差不多大的女孩阿麗亞娜（露易絲·謝維洛特 Louise Chevillotte 飾），這個女孩是父親的現(xiàn)任情人。剛開始，阿麗亞娜的存在令讓娜覺得非常的不舒服，因為這個女孩雖然年輕，但感情經(jīng)歷卻極為豐富，并且目前正在同多位男子交往。但隨著時間的推移，讓娜、吉勒和阿麗亞娜之間漸漸產(chǎn)生了一種奇妙的關(guān)系。
長篇影評
1 ) 愛情，是我們存在的方式。
文本-結(jié)構(gòu)
從主線上來看，最先交代的是吉勒和阿莉亞娜的關(guān)系，那么影片其實也是圍繞他們來展開的，但從開頭這段，你可以解讀他倆的關(guān)系是戀人或情人，這一字之差的區(qū)別就在于，前者穩(wěn)定而甜蜜，后者則帶有某種冒險性的刺激與強烈。他們的關(guān)系由于身份的特殊并不被外人知道，所以一開始就帶有著隱瞞下偷情式的快感。
讓娜的出現(xiàn)從電影文本而言就是一個刺激事件，一個促使他倆關(guān)系和生活發(fā)生改變的刺激點。讓娜幾乎像所有失戀的年輕姑娘那樣痛哭流涕著哽咽：“人怎么才能在一瞬間變得麻木冷漠？”而處于熱戀的他們倆則恰好充當(dāng)著開導(dǎo)者的角色，就像是在湖邊漫步的人對著溺水的人一般客觀冷靜，“如果他真的不愛你了，而你卻為他難過，你就是在浪費時間?！@如拿著手術(shù)刀的外科醫(yī)生對病患所說的并無二致，正確而冰冷。
如果說這是男人的勸誡的思維，那么讓娜和同齡的阿莉亞娜的關(guān)系就很有趣了。兩人從開始的試探融洽到芥蒂而妒又坦誠相訴，再到因彼此的秘密而緊密聯(lián)系，雖然吉勒在她們的關(guān)系中一直被撇開在外，但她們倆都在吉勒制約之下，也都是以吉勒為結(jié)點而展開的。幾乎三個人同時出現(xiàn)的情節(jié)都是矛盾的爆發(fā)點，甚至讓娜間接參與了阿莉亞娜的兩次偷情，并直接導(dǎo)致了最后他們倆的情感轉(zhuǎn)折。而讓娜的情感線作為輔線來看，也似乎在他們倆尤其是阿莉亞娜的幫助下，走向相反的結(jié)局。
這兩個文本在交錯中完成了某種程度的對調(diào)，形成某種結(jié)構(gòu)上的對應(yīng)，當(dāng)然兩者在本質(zhì)上就好似之前所說”戀人””情人”之分，又或許有某種在岸者的得意和自以為是與溺水者的掙扎與挽回終就造成他們走向?qū)αⅲ@合理又似乎巧合的設(shè)置使得整部影片的文本對應(yīng)，人物符號變得可觀起來，當(dāng)然這也很大一部分歸功于結(jié)構(gòu)。
環(huán)環(huán)對應(yīng)，兩條線從各自從一點出發(fā)，最后沿著相反的弧線軌跡走到對方的起點上，最終形成一個圓環(huán)。就像影片一開始就出現(xiàn)的回旋樓梯，而這樣的圓環(huán)生生不息，可以一直重復(fù)，這也某種程度上對應(yīng)了文本里愛情的荒謬與徒勞，不停的開始，不停的結(jié)束。
愛情-欲望
愛情是他們都上的一個當(dāng)，并都甘愿跳進去。相愛這件事本身就帶有極大的偶然和沖動性，那么愛情在篤定的同時也一定包含著脆弱和敏感不安，吉勒作為一個過來人，他應(yīng)該比這兩個姑娘要更清楚，所以才會一開始就說出:”我們要學(xué)著不要相互傷害”，”你是什么樣我就喜歡什么樣，從沒計較過”是的，包容是維系愛情最重要的方室，可是一旦稍加不注意，包容就會變成縱容。年輕的阿莉亞娜有著豐滿的身材，她自己也對此很是滿意，欲望往往從純粹的肉欲出發(fā)，施特克爾說：“對很多女人來說，墮落到動物性是性欲高潮的條件?！币蚨粨诫s愛情的性行為是可以滿足阿莉亞娜性欲的最好方式，之前也說過偷情往往可以達到相比于戀人更加強烈和刺激的狀態(tài)，所以一旦阿莉亞娜和吉勒處于一個平穩(wěn)狀態(tài)下的戀人關(guān)系時，阿莉亞娜便無法克制的尋求情人，何況吉勒說出的包容。
可愛情絕不是可以如此簡單地做到包容和任其自由，波伏娃在《第二性》中說：“愛的夢想：通過消失在他者中，達到最高生存?！蹦敲?，愛情的最終同一，就是某種占有，某種被存在。而阿莉亞娜的偷情毫無疑問否定了吉勒的存在，那么其實也就否定了吉勒愛情的存在，占有里不會允許絲毫的背叛，這是愛情的自私，可也唯有如此，才可成之為愛情。
而愛情本身就是無解的，就像圍成的圓，無縫可鉆，無隙可解，我們都圍繞其中，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，迷失自我，開始又結(jié)束，似乎已經(jīng)不那么重要了。我們都在其中，岸邊或是溺水都是一種存在，是的，愛情是我們的存在方式。
2 ) #一日情人#是個挺有意思的電影，需要耐心一點
#一日情人#是個挺有意思的電影，需要耐心一點。
雖然電影的大部分情節(jié)挺無聊的，不然就是女主1號歇斯底里，不然就是女主2號見縫插針來一炮，背景獨白怒刷存在感有種音樂PPT的恍惚感，偶爾穿插的幾個美好的男性肉體完全就是道具啊，好氣呢。
當(dāng)我耐著性子看了半個小時后（沒錯，這電影一共也才76分鐘），感覺還ok，豆瓣7+還是可以理解的。
構(gòu)思蠻有趣，采用對稱的結(jié)構(gòu)把雙女主各自的劇情連接在一起——
女主1號Jeanne，身份是女兒。電影一開始，Jeanne失戀了，被男票趕出來了，坐在墻根兒嚎啕大哭；然后拖著個箱子一邊兒抽噎一邊兒去投奔她爸；到了她爸家絮絮叨叨跟她爸抱怨男票如何無情無恥無理取鬧。
然后突然發(fā)現(xiàn)她爸家里還有別的女人（對的，這個女人就是女主2號Ariane，身份是爸爸的女友）；女兒Jeanne和女友Ariane處于同一屋檐下，爸爸的小屋秒變雙女主修羅場；同歲的雙女主意外地脾氣挺合得來（女友Ariane比較會來事兒，女兒Jeanne比較傻白甜，這樣的組合容易給人一種塑料好姐妹的錯覺），于是開始互相安慰、互相幫對方隱瞞不利因素；女友Ariane帶著女兒Jeanne各種浪各種飛，女兒Jeanne不僅恢復(fù)了比較好的精神狀態(tài)，竟然還有閑情逸致背著她爸給女友Ariane介紹小鮮肉；女兒Jeanne和前男友莫名其妙地就復(fù)合了，蹦蹦跳跳地搬走了。
女主2號Ariane，身份是女友。電影一開始，女友和爸爸一樹梨花壓海棠的老少配十分和諧（方方面面的和諧）；爸爸對自己和女友Ariane的愛情那是相當(dāng)有自信，對自己的魅力更是蜜汁自信——爸爸對女友說，你可以去找年輕的肉體，別讓我知道就行，重要的是我們和諧；同歲的雙女主意外地脾氣挺合得來（女友Ariane比較會來事兒，女兒Jeanne比較傻白甜，這樣的組合容易給人一種塑料好姐妹的錯覺），女友Ariane和女兒Jeanne互相安慰、互相幫對方隱瞞不利因素。
女兒Jeanne和女友Ariane處于同一屋檐下，爸爸的小屋秒變雙女主修羅場；女兒Jeanne相中一枚小鮮肉，背著她爸把小鮮肉介紹給女友Ariane了（也不知道女兒是咋想的）；女友Ariane和小鮮肉偷情被爸爸發(fā)現(xiàn)了，女友被分手了被趕出去了。
（北影節(jié)上映的時候還是剪切了……）
拍攝手法挺好玩兒，黑白鏡頭下做舊感很明顯。雙女主非常漂亮，每次倆女主同框的時候我都感覺這戲要奔著百合去了，然而并沒有。
雖然劇情簡單而碎片化，臺詞里的金句還是可圈可點的，算是比較典型的法國小清新。
#我不怕死，我怕不能和我相愛的人一起變老。#
#男人如果要背叛你，不會提前告訴你的，而你能做的，就是跟他做同樣的事。#
#性格決定命運，同樣決定著愛情的模樣。#
我覺得吧，女友Ariane被踢爆和人偷情的時候，是真心悔過，哭得也算坦誠。不過這個坦誠吧，多少有些像段王爺常常掛在嘴邊的“寶寶，我對你是真心的。”；“鳳凰，我對你是真心的?！保弧靶侵?，我對你是真心的。”；“阿羅，我對你是真心的。”……出軌是天性，所謂好奇心害死貓，不是因為出軌對象多么好，可能只是沒嘗試過。忠誠是選擇。
3 ) 最暖的憂傷
首發(fā)于微信公眾號：[黃老師電影院]，ID：huangfilm
這是一部“輕盈”的法國片。
黑白的，卻不是什么老片，今年1月份的新貨。
除了用色單純，其它表現(xiàn)形式也簡單：76分鐘、人物少、基本上都是室內(nèi)戲。但也許說它“輕盈”不夠準(zhǔn)確，因為里面裝的東西，很豐滿。
片中有3個主要人物，珍妮、珍妮的爸爸，和珍妮爸爸的情人。導(dǎo)演像玩兒“三原色調(diào)色盤”似的，轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)，就把其中的任意倆角色配出了新關(guān)系。
要特別說一下的是，盡管我特別看不上“劇透”類影評，對這部以劇本結(jié)構(gòu)、復(fù)雜人性，和細膩感情取勝的影片，不講劇情還真不知道如何開展文章。但當(dāng)然，在敘述中，依舊是穿插了評論。特別介意劇透的，建議直接拉到文尾。
影片開始于珍妮的失戀。
痛哭流涕、看上去連氣兒都要接不上了的她，拖著行李箱從男友家搬出，沒有地方去，只得去找爸爸。
因為是突然的變故，敲開父親家門的她，并不知道房里還有別人。一位與她年齡相仿的女人正在與父親同居。爸爸在大學(xué)里教哲學(xué)，情人就是班上的學(xué)生。
“爸爸，其實如果不方便的話，我可以離開的。”
“你去哪里呢？”
珍妮的臉上一陣復(fù)雜尷尬。
第二天，家里只剩珍妮和那女人。
對于想要回家好好放松大哭的珍妮來說，家里多了一個陌生人；再說，本來是同齡人，現(xiàn)在卻成了女兒和“后媽”。兩個人的相處因此有些局促。
沉默后，珍妮主動出擊：“你長得可比我媽差遠了?！?/p>
這是挺狠的話，一般女人聽見都頹，爸爸的情人聽了卻不動聲色，這可不是個沒有故事的女同學(xué)。與她相比，珍妮弱得跟個小白兔似的，只顯出虛張聲勢。
日子久了，珍妮對這個女人除了有孩子對”后媽“的敵意，還加上了女人間天然的競爭意識。畢竟，人家和爸爸天天幸福，自己卻日日以淚洗面。她小心地維持著驕傲。例如：我依然很受歡迎。
搬出前男友家已經(jīng)好幾個月了，有天她夢到前男友，醒了就打電話給對方，沒出聲掛了，對方卻已猜出了是她。
為了彌補這份“羞恥”，也是我上面說的女人可笑的自尊心，她將故事反過來，跟爸爸的情人說前男友經(jīng)常打無聲電話給她，塑造出對方對自己還念念不忘的假象。
但假的就是假的，分手3個月了，人家根本沒有找她。這種現(xiàn)實與愿望間的落差終于發(fā)酵到讓她站上了窗臺。爸爸的情人回家，剛好遇上。
情緒平復(fù)下來后，珍妮希望爸爸的情人能替她保密自殺這回事。于是，兩個女人從敵對（至少珍妮單方面敵對），變成了“友誼同盟”。
為了緩解珍妮的抑郁，爸爸的情人主動帶她去見新男人。
豈料，在花花世界里，這個女人暴露了真實的自我。
雖然在與珍妮的父親嚴(yán)肅交往，她仍很享受與新鮮男人的曖昧，好像魚回到了水里，釋放出平日冷靜下隱藏的風(fēng)情。
一次，珍妮的父親請學(xué)生、朋友們在家里吃飯。大家邊喝餐后酒，邊討論戰(zhàn)爭、政治、教育……哈，法國知識分子的常態(tài)。
席上的一位男學(xué)生始終肆無忌憚地望著父親的情人，言下之意，耳目昭彰。
為避免教授與學(xué)生談戀愛引起的麻煩，父親與情人間的感情一直保持絕對的低調(diào)，也難怪這位在“市場”中看上去仍“available”的女士會被別人追求。當(dāng)然，校園里的男孩子有充分優(yōu)先權(quán)。
面對情人的挑釁，之前和她約定“無論我們之間誰不忠于對方，依舊要在一起”的父親，再次冷靜表述：“如果你真想我們能長久地幸福下去，我們就要學(xué)著不要互相傷害，我一開始就知道你自私，你是什么樣我就愛你什么樣，從沒計較過?？晌也幌胧茏铮沂懿涣四欠N沒完沒了床頭吵架床尾和的日子。我想和諧地和你生活在一起?！?/p>
這大概就是“成年人的愛情”吧……心里承受巨大的壓力，說出來，卻往往只是輕輕一點，希望對方能懂?！靶『⒆觽儭比粝胝婷靼?，真要好幾年。
即使“久經(jīng)沙場”，父親那年輕的情人還是沒懂，她把父親的態(tài)度當(dāng)作了免死金牌，繼續(xù)與年輕男人們風(fēng)流快活。
她像一朵花綻開，在父親的身邊有恃無恐地隨風(fēng)搖曳。她開心地說，“和你在一起，我覺得好自由?。?！”
有一句話講，“如果你覺得自己過得很輕松，一定是有人在替你受苦。” 小孩兒為什么能那么快樂，就是因為所有人都讓著他們??！
這位年輕女士現(xiàn)在自以為的一切、心底的小算盤，作為“過來人”的父親都經(jīng)歷過。武功高手看新人唐突的拳腳都似慢動作，不拆招兒，只是懶得理。
因為父親情人的肆無忌憚，珍妮也漸漸認識到了她這位新朋友的“唐璜”特質(zhì)。
當(dāng)珍妮把學(xué)校里那個著名的浪蕩子介紹給她，很難說珍妮沒有毀滅她（從而拯救父親）的潛意識。
本就不設(shè)限的浪子浪女，自然立刻干柴烈火地抱到了一起，在校園的走廊里。
女人也許忘了自己正在交往的人就是學(xué)校教授，也許以為自己無論做什么都會被赦……不管怎樣，這一幕，就恰恰被父親撞見了。
對早就知道真相的父親來說，抽象的概念，與入眼的沖擊還是天差地別。
之前，父親的情人跟珍妮講述她“愛上”的瞬間：“他講到‘哲學(xué)不可與生活分割’時走到我桌邊望著我，我就不行了。” 諷刺的是，教授卻始終沒有教給他自己這一課。
“當(dāng)人戀愛的時候，就開始愛世界上的一切，覺得生活真神奇啊，在大街上瞎逛也會很開心，像傻逼一樣?！? “當(dāng)一個男人想要離開你的時候，是不會提前跟你說的。他可以背叛你，卻不能容忍你做出同樣的事情。所以，你就偷偷地做，不要告訴他?！? “我以為你說的是真的?！? “沒有他，我會死的?！? “我們本來好好的?！?/blockquote>自以為的情場老手，條分縷析他人關(guān)系，知道很多道理，可惜依然過不去自己的情關(guān)。
萬物有時。
珍妮，給這場鬧劇拉trigger的人，此時變成了安慰者。影片開頭的關(guān)系顛倒過來。
隨著父親與情人關(guān)系的破裂，情人告訴了他珍妮曾試圖自殺的秘密，兩個女人間的“友誼”也解體了。哈。
還記得影片開頭那卑微到塵埃里、說自己像被活剝了皮的珍妮嗎？
點擊圖片可放大影片結(jié)尾時，重新變成孤家寡人的父親，望著發(fā)著光的女兒感嘆，“你看上去好多了啊”。 “啊？我之前怎么了嗎？”， 父親笑笑沒有講話。
生日那天，珍妮請父親吃飯，說自己要和前男友復(fù)合了。
她與男友在席間陶醉在兩人的小世界里，興奮地聊著重新同居的細節(jié)。與父親say goodbye后的下一秒，兩人就禁不住抱在了一起熱吻。
另一邊，爸爸一個人離開，變成了失戀的人（影片開頭時，失戀的是珍妮）。他沒有像女人們那樣痛哭。他的孤獨中也許還夾雜著一些為女兒幸福而生的開心。就像這部影片，雖然憂傷，卻暖意融融。
銜尾蛇般的結(jié)束，正體現(xiàn)了虛無人生的本真。
總的來說，雖然這部片子的主要人物只有3個，卻探討了愛情、友情、親情等多種情感狀況，從而將內(nèi)容拓展到了令人出乎意料的邊界。幾位演員的好表演也完全撐起了極簡的拍攝方式。鏡頭中那漂亮面孔特寫中微妙的悲劇變化，令角色的破碎感顯得尤為真實。
彩蛋
飾演珍妮的女主角是導(dǎo)演的女兒，這是他們第一次正式合作。（這大概也是片中的父女之情如此動人的原因之一）
?寫這文的時候，身邊有一位朋友剛好失戀，與女友相戀多年卻突然被分手。加油。
開窗★感謝 奇遇字幕組
參考資料：
◣James Slaymaker - Three on a Couch: Close-Up on Philippe Garrel’s "Lover for a Day"
◣Daniel Kasman - Cannes 2017. A Parisian Triangle—Philippe Garrel's "Lover for a Day"
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原創(chuàng)：黃老師
公眾號：黃老師電影院（huangfilm）
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長按識別關(guān)注
4 ) 菲利普·加瑞爾說
: “當(dāng)我制作一部電影的時候，我想創(chuàng)作一部弗洛伊德式的作品，因此我深愛伯格曼，幾乎就如愛戈達爾一樣。在《嫉妒》我討論的是女性的神經(jīng)官能；在《女人的陰影》我討論的是女性的性欲。在《一日情人》我想討論的是厄勒克特拉戀父情結(jié)的復(fù)雜性，與俄狄浦斯戀母情結(jié)相對的女性版本，盡管這不是完全一致的事情。厄勒克特拉殺了她母親克呂泰涅斯特拉，因為她與另一位男性再婚。 ”
5 ) 靈魂畫手一分鐘庖丁解?！兑蝗涨槿恕穭∽鹘Y(jié)構(gòu)
請參考“圖1” ，剛巧是個日出日落循環(huán)~
（當(dāng)然這也許是個巧合，哈哈哈哈哈）
請不要少于140字請不要少于140字請不要少于140字請不要少于140字請不要少于140字不要少于140字不要少于140字不要少于140字不要少于140字不要少于140字不要少于140字不要少于140字不要少于140字不要少于140字
6 ) 日以繼夜的愛情試驗
這是一部2017年的黑白片。對于在當(dāng)下拍攝的黑白電影，我從觀影一開始就抱有多一層審慎的態(tài)度，從頭至尾找尋導(dǎo)演的用意：為什么一定要采取這個形式不可？這部片看完之后我的結(jié)論是，在這部討論愛情和親密關(guān)系的電影里，男性與女性是從多重個體中被融合與提煉的符號，女性Ariane、Jeanne與男性Gilles、Matéo、Stéphane不止被黑白映像刻畫，穿著、神態(tài)、肢體語言也近乎描白，疊加成為抽象的性別處境與立場。
兩位重要的女性在角色這部片里似乎是兩個極端：Ariane成熟，目的明確，趨于理性，深諳自己的性魅力和如何運用它掌握性與愛的分野。Jeanne脆弱迷茫，缺乏安全感與存在感，有為愛哭泣，歡笑，尋死，向生的天真。而同齡的她們在片中被一位男性角色聯(lián)系起來，放置于一種獨特的視角和關(guān)系中：父親的情人和情人的女兒。從一開始參雜著隱約戀父情結(jié)的互相防備，到互相投射、驗證女性在愛情中的心理路徑。
兩位女性之間有著互相對立同時又推動著彼此成長的微妙關(guān)系，并且也實踐了保守彼此秘密這一女性之間建立聯(lián)系的最有效方式。該片最多被人引用的臺詞是Ariane對Jeanne說“當(dāng)一個男人想要離開你的時候，是不會提前跟你說的。他可以背叛你，卻不能容忍你做出同樣的事情。所以你就偷偷地做，不要告訴他?！盝eanne仿佛頗為受教。而Ariane說這句話時，充當(dāng)這個“男人”角色的正是Jeanne的父親。
但我認為更深一層的情節(jié)有兩個：一是Jeanne把身邊的愛情浪子Stéphane介紹給Ariane，希望她幫助完成一個愿望或儀式，即與這個男人發(fā)生不投入感情的性愛，而Ariane也確實這樣做了。二是似乎以超越年齡的成熟看透男女關(guān)系的Ariane，在面對失去愛情的恐懼時，仍然哭著說出“沒有他我活不下去”的無力言語。
兩位女性的各自存在與相互關(guān)系，不正是每個女性自我內(nèi)部矛盾與和諧的共存？
如果說女性的愛情路徑在本片中是一個閉合循環(huán)，男性的種種齟齬則更像是線性的。大學(xué)教授Gilles在年輕女學(xué)生的追求下與她同居，并以一種“過來人”的姿態(tài)，對Ariane說“無論我們之間誰不忠于對方，我們依舊要在一起”。在他與學(xué)生們的聚會上，對這段地下情不知情的男生與Ariane調(diào)情。在他表示不滿之后，Ariane卻看穿他其實享受這種“別人與你調(diào)情，但今晚睡在你身邊的卻是我”這種隱秘掌控感。Ariane與這個男生一夜情被他料知，他自此每當(dāng)Ariane不回來的晚上就去年輕時召妓的街上散步至深夜，似乎便可真正設(shè)身處地敞開心扉。
最后與Ariane歡愛被Gilles撞見的Stéphane，想必就是年輕時的Gilles，不輕易投入真感情，熱衷流連于情欲的沖動。當(dāng)他到了結(jié)過婚離過婚女兒都已經(jīng)與未婚夫同居的年紀(jì)，可能也會有這種被自己誤解的過來人的“大度”，直到真的親眼目睹情人與他人的愛欲場面，激發(fā)暴怒與譴責(zé)。
片中的另一位男性是Jeanne的未婚夫Matéo，他似乎解釋了以上兩位行為的原因：一旦確立固定關(guān)系，就要面對女友控制欲太強，占據(jù)自己的各種空間，缺乏自由，斷絕了其他可能性的種種問題。加上只在Ariane言語中出現(xiàn)過的“以離婚為樂”的父親，片中的男性立場，雖處于線性的不同階段，卻互為共同印證。
有朋友說影片很有新浪潮風(fēng)格，在我看來它似乎確實在延續(xù)新浪潮時期對愛情可能性的探討，除了monogamy（一夫一妻制），男女關(guān)系是否還有類似《祖與占》中的可能性？但從一個女性的感性立場，不免仍覺得Ariane重復(fù)的幾張沉迷短暫情欲的面孔，比不上Jeanne片尾與Matéo和好后在深夜街頭的真切擁吻。
1.戀愛中的人忘卻了思考，舒服就好，幸福得如同傻子一樣；2.男人如果要背叛你，不會提前告訴你的，而你能做的，就是跟他做同樣的事；3.性格決定命運，同樣決定著愛情的模樣；4.導(dǎo)演鏡頭里的女演員，非常好看。
還是比較喜歡加瑞爾的黑白影調(diào)，短促激烈而過的愛情小品因為黑白的過濾，與小清新與自我沉溺的小資感傷情緒拉開了最合適的距離，反彰顯出生命韻律的自然風(fēng)貌 3.5
法國洪尚秀，韓國加瑞爾
1.加瑞爾"弗洛伊德三部曲"終章，除繼續(xù)探討愛情中的出軌與女性性欲外，置入了若隱若現(xiàn)的厄勒克特拉情結(jié)母題。2.情節(jié)上，分手-復(fù)合結(jié)構(gòu)對稱，情緒與性格上，歡快+性自由vs憂傷+忠貞。3.兀自插入的輪舞段落很有導(dǎo)演最愛的戈達爾氣息。4.碳素筆風(fēng)格的黑白影像+略顯多余的旁白，別有一番風(fēng)味。（8.0/10）
一日情人好做。像阿麗亞娜這樣欲望先行的享樂至上者，就讓自己沉淪在一日情人的節(jié)奏里不好嗎，別尋求穩(wěn)定伴侶了唄。
金句真多，“她這么年輕敏感，一傷誤終身。” “一生很長的”?！拔也慌滤溃遗虏荒芎臀蚁鄲鄣娜艘黄鹱兝稀??？吹臅r候如坐針氈，因為好多句子都像拋給自己。。。
女主角的失誤在于quickie場所太固定了一點都不顧忌被抓包
4.5；每一段感情的產(chǎn)生、滋長及毀滅如此相似，從一個懷抱流連到另一個，你以為掌握了愛情的全部秘密與奧義，永遠覺得這是最后一次心動，其實不過在復(fù)制愛情，這是我們最大的絕癥；我也曾踏遍千山萬水，如今只想和我愛的人終老；太喜歡夜色里的街頭漫步，以及間隔的配樂，新浪潮余韻猶在。
“雙姝”構(gòu)架下一個關(guān)于愛情中背叛與忠誠的寓言，哲學(xué)老師與放蕩學(xué)生，一個崇尚相愛相親，一個追逐欲望滿足，卻都不知不覺中成為了自由法則的犧牲品，女兒與男友反而更像是正常的一對，有爭吵，有分手，當(dāng)然也有羈絆，戀人們的故事總是欲說還休，在激情與傷害的宿命里輪回，其實我們都上了愛情的當(dāng)
洪常秀完全不相信語言的意義，所以對話只有癲狂，重復(fù)，裝聾作啞。加瑞爾更為傳統(tǒng)，或者說樂觀，因此人物能說出他們不可抵達的美。
意外排在了考驗人耐心的兩部主競賽中間看（《圣鹿之死》和《溫柔女子》），簡直是一股清流，和解膩的甜點。導(dǎo)致看完的第一瞬間就恨不得把Garrel的電影都找下來看...謊言、忠誠、愛情，講得輕又摸得深。最喜歡片中兩位女生分別的“活不下去”又以局外人安慰。搭配的幾段音樂更是錦上添花。
加瑞爾果然愛情小品的高手，旁觀的都是專家，可深陷其中誰也不自知看不清楚的感覺真是好難描述，但他很輕松的在黑白影像和歡快配樂里就讓幾位在情感中轉(zhuǎn)換了視角循環(huán)起來。原來是導(dǎo)演女兒，還演了cmbyn里小男主的墊背女友。還是喜歡更漂亮的情人，結(jié)合教授老爸和之前幾部作品看是一盤大棋。金馬54。
感情受傷的男人，很容易找到一段人間喜劇式的愛情，而感情受傷的女人，常常會遭遇另一場愛情悲劇。
目前看過加瑞爾里最喜歡的一部。簡約、曼妙的圓舞曲，渾然得無需解構(gòu)。
請不要拿加瑞爾來和洪尚秀相提并論謝謝。整整76分鐘的陳詞濫調(diào)。
愛是謊言堆砌的真理。
調(diào)度調(diào)的如此精緻，旁白卻把觀眾當(dāng)成瞎子。
看過卻不列入年度十佳的，我們無法做愛。
#Cannes2017 前半段節(jié)奏超愛 后半段有點話嘮開始 看午夜場的我就有點迷糊了 到底什么是愛 每個人的感受不同 無解 唯一有個問題是在廁所啪啪啪為啥總是一個體位？
喜歡在愛情中就像穿上了厚外套抵御寒冷這么個比喻。