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劇照
更新時(shí)間：2023-08-11 01:38
詳細(xì)劇情
希爾克（安東尼·霍普金斯 Anthony Hopkins 飾）是一名大學(xué)教授，深受同事和學(xué)生們的信賴和喜愛(ài)。希爾克有一個(gè)美麗賢惠的妻子和三個(gè)伶俐可愛(ài)的孩子，他的生活堪稱人生贏家的典范。然而，在希爾克的內(nèi)心里隱藏著一個(gè)驚人的秘密，雖然他對(duì)外謊稱自己是猶太人，但實(shí)際上，他卻是一名非裔，只不過(guò)膚色極淡幾乎無(wú)法察覺(jué)。這個(gè)秘密讓希爾克內(nèi)心里充滿了自卑?！ ∧橙?，希爾克在課堂上的一個(gè)無(wú)心的用詞讓他的生活產(chǎn)生了翻天覆地的變化。他丟掉了工作、朋友，妻子和孩子也離開(kāi)了他。在絕望之中，希爾克結(jié)識(shí)了名為福尼亞（妮可·基德曼 Nicole Kidman 飾），悲慘的童年經(jīng)歷讓福尼亞心中充滿了傷痛和自卑，但正是這樣的相似令希爾克和福尼亞墜入了愛(ài)河，兩人成為了彼此唯一的依靠。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 人性的束縛
一段舒緩略帶陰暗的音樂(lè)慢慢流淌進(jìn)你的耳朵，然后你看到美國(guó)鄉(xiāng)間的冬日清晨，一輛并不眨眼的汽車(chē)在雪地上留下淺淺的印跡。鏡頭不時(shí)轉(zhuǎn)向坐在車(chē)?yán)锏娜?，一個(gè)卷發(fā)的女子靠在一個(gè)皮膚褶皺的老人肩上沉睡，鏡頭再一次隨著跌宕并不明顯的音樂(lè)移到車(chē)窗外的景色。直到這輛車(chē)遇到另一輛在雪地里顯得頗為突兀的紅色越野車(chē)，一個(gè)急剎車(chē)，老人和女子隨車(chē)跌入冰湖。
老人的名字是科爾曼，被學(xué)術(shù)界認(rèn)為是一個(gè)著名的猶太裔古典文學(xué)教授，在雅典娜大學(xué)任教。在那場(chǎng)壓抑的開(kāi)頭之后，是科爾曼的課堂，他在講述《荷馬史詩(shī)》中的阿喀琉斯，把重點(diǎn)放在了愛(ài)情上。提問(wèn)時(shí)，他發(fā)現(xiàn)兩個(gè)學(xué)生再度曠課，他稱呼他們?yōu)閟pook，因?yàn)樗坪酢案緩膩?lái)沒(méi)有存在過(guò)”。但是就因?yàn)檫@個(gè)單詞，他丟了在大學(xué)的工作。Spook，英文一般解釋為“幽靈，鬼”，然而正如學(xué)院開(kāi)會(huì)時(shí)，旁人所指出的，這個(gè)單詞還有一個(gè)意思，在俚語(yǔ)中表示“黑鬼”，碰巧他指責(zé)的學(xué)生正是非裔，因此他被指責(zé)為種族主義者。他把這個(gè)糟糕的消息帶給他妻子之后，他的妻子在悲憤慌亂之余，引發(fā)大面積腦血栓身亡。科爾曼感覺(jué)他的整個(gè)人生因?yàn)檫@個(gè)不成立的指控毀于一旦，然后找到了隱居鄉(xiāng)間的作家祖克曼，希望后者能以此為原形寫(xiě)一部小說(shuō)以告訴公眾。雖然祖克曼在第一時(shí)間并沒(méi)有答應(yīng)這個(gè)請(qǐng)求，但是隨著之后故事的發(fā)展卻成就了一部偉大的讓人無(wú)法釋手的小說(shuō)。
有影評(píng)認(rèn)為，故事的最高潮，即揭露真相的地方在影片的最后，但是我卻覺(jué)得導(dǎo)演并不覺(jué)得有必要故弄玄虛，故事本身足夠精彩，所以在科爾曼少年的時(shí)候我們已經(jīng)可以得到答案。他年輕的時(shí)候善于拳擊，百戰(zhàn)不勝，他的教練為他爭(zhēng)取到機(jī)會(huì)可以獲得體育獎(jiǎng)學(xué)金，但是要求他隱瞞他是“colored”，這并不難理解。科爾曼的父親是一個(gè)在餐桌上表現(xiàn)得極為紳士而高貴的黑人，卻在火車(chē)餐車(chē)上做服務(wù)生。他的母親是護(hù)士，哥哥是軍人。父親曾要求他成為一個(gè)出色的醫(yī)生，但是他最終選擇在填寫(xiě)加入海軍的表格上將自己設(shè)定為白人。他遇到了他險(xiǎn)些結(jié)婚的女人，但是這個(gè)女人在見(jiàn)到他的黑人母親之后選擇離開(kāi)。這讓科爾曼堅(jiān)定了要將自己設(shè)定為白人的決心，甚至不惜和他的家人再也不往來(lái)，以換取作為一個(gè)白人可以得到的自由。而事實(shí)上，他為此背負(fù)一輩子的謊言，不能生孩子，唯恐他們不像自己一樣天生白皙，也不能為自己種族主義的荒謬指控辯護(hù)。這是整部影片最為值得回味的一條主線，相比之下，他和佛尼婭的戀情要遜色很多。
佛尼婭是個(gè)四十左右的粗俗而美麗的女人，在郵局、牧場(chǎng)和學(xué)校同時(shí)工作。她的丈夫是個(gè)可怕的可能患有精神病的人，她的孩子因?yàn)橐粓?chǎng)火災(zāi)而喪生，她一直帶著他們的骨灰生活，她的父親富有卻從來(lái)沒(méi)有給過(guò)她什么，她甚至曾經(jīng)被她的繼父強(qiáng)奸。一個(gè)過(guò)于糟糕的人生，讓佛尼婭即使傷心欲絕仍然不愿意在別人面前暴露脆弱，她看著孩子們的骨灰對(duì)科爾曼說(shuō)“l(fā)eave me”的時(shí)候，所有人都能讀懂她內(nèi)心的聲音。他們是彼此的避難所，并最終一起離開(kāi)了讓他們不得志的人生。
影片的第三條線是祖克曼，科爾曼后來(lái)成了他的朋友，教他跳舞、玩牌。他充當(dāng)佛尼婭不能勝任的角色，理性地生活在科爾曼身邊，聆聽(tīng)他的故事，并最終因?yàn)樵谀沟赜龅搅丝茽柭暮谌嗣妹枚視灾i底。他原先曾經(jīng)因?yàn)橐徊啃≌f(shuō)得到過(guò)非常具有權(quán)威的文學(xué)獎(jiǎng)，隨后的才思枯竭讓他甘于隱居鄉(xiāng)間，科爾曼的出現(xiàn)和消失卻給了他全新的寫(xiě)作動(dòng)力。
這部電影取材于美國(guó)著名作家菲利普·羅絲出版了新作《人性的污點(diǎn)》，曾經(jīng)在2002年初夏剛出版時(shí)在美國(guó)引起轟動(dòng)。但是其中的種族色彩和一些對(duì)性愛(ài)的描寫(xiě)被外界認(rèn)為是這本書(shū)最終錯(cuò)過(guò)諾貝爾獎(jiǎng)的原因。奧斯卡影帝安東尼·霍普金斯攜手奧斯卡影后妮可·基德曼主演影片，《越獄》的男主角米勒扮演科爾曼的少年時(shí)期，而影片的導(dǎo)演是奧斯卡的?？土_伯特·本頓。明星光環(huán)、演技，挑剔的導(dǎo)演眼光和出色的劇本，所有的融合注定了這部電影的成功。最為讓人玩味的可能是片名。特地去查了一下字典，其實(shí)污點(diǎn)在英文當(dāng)中有很多中翻譯的方法，但是stain卻包含了一層直指影片內(nèi)涵額意思，“名譽(yù)的污點(diǎn)”。是的，一生被稱贊的科爾曼不為人知的污點(diǎn)。這個(gè)污點(diǎn)同時(shí)也在影片中的其他人身上表現(xiàn)，那些道貌岸然的指控科爾曼的人，和那些得到過(guò)他的幫助卻最終沒(méi)有幫助他，只能在葬禮上懺悔的黑人教授。
老人的名字是科爾曼，被學(xué)術(shù)界認(rèn)為是一個(gè)著名的猶太裔古典文學(xué)教授，在雅典娜大學(xué)任教。在那場(chǎng)壓抑的開(kāi)頭之后，是科爾曼的課堂，他在講述《荷馬史詩(shī)》中的阿喀琉斯，把重點(diǎn)放在了愛(ài)情上。提問(wèn)時(shí)，他發(fā)現(xiàn)兩個(gè)學(xué)生再度曠課，他稱呼他們?yōu)閟pook，因?yàn)樗坪酢案緩膩?lái)沒(méi)有存在過(guò)”。但是就因?yàn)檫@個(gè)單詞，他丟了在大學(xué)的工作。Spook，英文一般解釋為“幽靈，鬼”，然而正如學(xué)院開(kāi)會(huì)時(shí)，旁人所指出的，這個(gè)單詞還有一個(gè)意思，在俚語(yǔ)中表示“黑鬼”，碰巧他指責(zé)的學(xué)生正是非裔，因此他被指責(zé)為種族主義者。他把這個(gè)糟糕的消息帶給他妻子之后，他的妻子在悲憤慌亂之余，引發(fā)大面積腦血栓身亡。科爾曼感覺(jué)他的整個(gè)人生因?yàn)檫@個(gè)不成立的指控毀于一旦，然后找到了隱居鄉(xiāng)間的作家祖克曼，希望后者能以此為原形寫(xiě)一部小說(shuō)以告訴公眾。雖然祖克曼在第一時(shí)間并沒(méi)有答應(yīng)這個(gè)請(qǐng)求，但是隨著之后故事的發(fā)展卻成就了一部偉大的讓人無(wú)法釋手的小說(shuō)。
有影評(píng)認(rèn)為，故事的最高潮，即揭露真相的地方在影片的最后，但是我卻覺(jué)得導(dǎo)演并不覺(jué)得有必要故弄玄虛，故事本身足夠精彩，所以在科爾曼少年的時(shí)候我們已經(jīng)可以得到答案。他年輕的時(shí)候善于拳擊，百戰(zhàn)不勝，他的教練為他爭(zhēng)取到機(jī)會(huì)可以獲得體育獎(jiǎng)學(xué)金，但是要求他隱瞞他是“colored”，這并不難理解。科爾曼的父親是一個(gè)在餐桌上表現(xiàn)得極為紳士而高貴的黑人，卻在火車(chē)餐車(chē)上做服務(wù)生。他的母親是護(hù)士，哥哥是軍人。父親曾要求他成為一個(gè)出色的醫(yī)生，但是他最終選擇在填寫(xiě)加入海軍的表格上將自己設(shè)定為白人。他遇到了他險(xiǎn)些結(jié)婚的女人，但是這個(gè)女人在見(jiàn)到他的黑人母親之后選擇離開(kāi)。這讓科爾曼堅(jiān)定了要將自己設(shè)定為白人的決心，甚至不惜和他的家人再也不往來(lái)，以換取作為一個(gè)白人可以得到的自由。而事實(shí)上，他為此背負(fù)一輩子的謊言，不能生孩子，唯恐他們不像自己一樣天生白皙，也不能為自己種族主義的荒謬指控辯護(hù)。這是整部影片最為值得回味的一條主線，相比之下，他和佛尼婭的戀情要遜色很多。
佛尼婭是個(gè)四十左右的粗俗而美麗的女人，在郵局、牧場(chǎng)和學(xué)校同時(shí)工作。她的丈夫是個(gè)可怕的可能患有精神病的人，她的孩子因?yàn)橐粓?chǎng)火災(zāi)而喪生，她一直帶著他們的骨灰生活，她的父親富有卻從來(lái)沒(méi)有給過(guò)她什么，她甚至曾經(jīng)被她的繼父強(qiáng)奸。一個(gè)過(guò)于糟糕的人生，讓佛尼婭即使傷心欲絕仍然不愿意在別人面前暴露脆弱，她看著孩子們的骨灰對(duì)科爾曼說(shuō)“l(fā)eave me”的時(shí)候，所有人都能讀懂她內(nèi)心的聲音。他們是彼此的避難所，并最終一起離開(kāi)了讓他們不得志的人生。
影片的第三條線是祖克曼，科爾曼后來(lái)成了他的朋友，教他跳舞、玩牌。他充當(dāng)佛尼婭不能勝任的角色，理性地生活在科爾曼身邊，聆聽(tīng)他的故事，并最終因?yàn)樵谀沟赜龅搅丝茽柭暮谌嗣妹枚視灾i底。他原先曾經(jīng)因?yàn)橐徊啃≌f(shuō)得到過(guò)非常具有權(quán)威的文學(xué)獎(jiǎng)，隨后的才思枯竭讓他甘于隱居鄉(xiāng)間，科爾曼的出現(xiàn)和消失卻給了他全新的寫(xiě)作動(dòng)力。
這部電影取材于美國(guó)著名作家菲利普·羅絲出版了新作《人性的污點(diǎn)》，曾經(jīng)在2002年初夏剛出版時(shí)在美國(guó)引起轟動(dòng)。但是其中的種族色彩和一些對(duì)性愛(ài)的描寫(xiě)被外界認(rèn)為是這本書(shū)最終錯(cuò)過(guò)諾貝爾獎(jiǎng)的原因。奧斯卡影帝安東尼·霍普金斯攜手奧斯卡影后妮可·基德曼主演影片，《越獄》的男主角米勒扮演科爾曼的少年時(shí)期，而影片的導(dǎo)演是奧斯卡的?？土_伯特·本頓。明星光環(huán)、演技，挑剔的導(dǎo)演眼光和出色的劇本，所有的融合注定了這部電影的成功。最為讓人玩味的可能是片名。特地去查了一下字典，其實(shí)污點(diǎn)在英文當(dāng)中有很多中翻譯的方法，但是stain卻包含了一層直指影片內(nèi)涵額意思，“名譽(yù)的污點(diǎn)”。是的，一生被稱贊的科爾曼不為人知的污點(diǎn)。這個(gè)污點(diǎn)同時(shí)也在影片中的其他人身上表現(xiàn)，那些道貌岸然的指控科爾曼的人，和那些得到過(guò)他的幫助卻最終沒(méi)有幫助他，只能在葬禮上懺悔的黑人教授。
2 ) 行為是思想的敵人
當(dāng)你不敢面對(duì)自己的時(shí)候，這一部分就變成你的夢(mèng)魘、禁錮你的地牢、壓制你的十字架，你以為不去面對(duì)就能獲得自由，你以為真的可以逃開(kāi)，可是它已經(jīng)變成你的影子，你身體流淌的血液，刻在你命盤(pán)里的污點(diǎn)。
3 ) “人性的污點(diǎn)”看人性
偶然間看到一篇關(guān)于“人性的污點(diǎn)”的影評(píng)，“有些觀念是根深蒂固的，比如白人對(duì)黑人，比如納粹對(duì)猶太人，再比如一些大民族對(duì)小民族等等。這部影片講述的就是關(guān)于種族歧視的問(wèn)題，所謂人性污點(diǎn)實(shí)際泛指的，不僅僅是指教授（安東尼霍普金斯飾演的猶太教授被告歧視了自己的學(xué)生）而言的?！?這些都是就于世界的，民族上的大問(wèn)題，大小是人來(lái)定義的，也是相對(duì)而言的。從本來(lái)一件似乎是生活中的一件小事情擴(kuò)展到了種族歧視問(wèn)題，是人夸大了人性，還是人性淹沒(méi)了人的思想。難道說(shuō)，這些頑固的令人可氣的歧視觀念是人性之中的獸性，也屬于人性，所以就得存在，因?yàn)樗?，所以不?yīng)受道德以外的輿論去懷疑，只能被迫接受？也就說(shuō)，只要一個(gè)自私的快要為所欲為的人，在一定的道德，一定的人性之中，那就不應(yīng)該受到額外的譴責(zé)了?無(wú)論歧視者與被歧視者，過(guò)了思想高潮后的反歧視，也就是道德在人們的思想中變?yōu)椴怀晌牡囊?guī)定后，人們就安然接受了各種觀念，每次堂而皇之的重復(fù)著這個(gè)原則的同時(shí)，可想而知，寫(xiě)出來(lái)的盡是蒼白無(wú)力的文字和無(wú)奈的反抗。
“一個(gè)是內(nèi)心被歧視所煎熬，一個(gè)是永遠(yuǎn)生活在歧視中?！蹦菘苫侣椦莸谋蝗似缫暤谋瘧K女性與安東尼的種族歧視，當(dāng)在生活中碰撞后會(huì)呈現(xiàn)一種什么樣的姿態(tài)呢？影評(píng)中所說(shuō)的“于是，教授開(kāi)始從這個(gè)女性身上得到一個(gè)對(duì)歧視反抗的機(jī)會(huì)，愛(ài)情變得火熱，但這愛(ài)情卻是苦澀的，因?yàn)閻?ài)情建立在一種反抗上，或許它只成為了教授的一種心理安慰，也許它僅僅是一種嘗試，其實(shí)，這是一個(gè)錯(cuò)位的愛(ài)情?！蓖瑸楸黄缫曊?，為什么還要彼此傷害？難道對(duì)于歧視者找不到一點(diǎn)自信的反抗？恐懼所謂的正常人，就連安東尼生活在一起幾十年的妻子都無(wú)法抗拒自己去坦白，當(dāng)找到了作為同類(lèi)人的妮可時(shí)，自己的痛苦無(wú)奈完全爆發(fā)在了這個(gè)同樣遭人歧視的弱女子身上。歧視者就懦弱到這種程度嗎？人性就這么無(wú)奈嗎？
安東尼自身就存在著矛盾，自己對(duì)猶太人身份的隱瞞，當(dāng)無(wú)心歧視到了自己的學(xué)生而遭譴責(zé)時(shí)，他沒(méi)有放下?lián)映姓J(rèn)自己的身份來(lái)擺脫這件事帶來(lái)的后果，而是寧愿以自命清高的姿態(tài)下臺(tái)，維持著掩飾自己身份的慣性中，繼續(xù)生活。可見(jiàn)，被歧視者對(duì)自己的過(guò)失并不悔悟，還偽裝著自己去詆毀“自己”，怎么為真正的自己而活？他們活的如此累，就是放不下自己的那點(diǎn)虛榮心，承受不了自己身份被別人發(fā)現(xiàn)后眼光的改變，習(xí)慣了的生活，慣性已經(jīng)占據(jù)了整個(gè)思想，再大的代價(jià)都要承受，如同承受虛偽生活中的枷鎖一般。掙扎之中的痛苦與壓力，偽裝的代價(jià)與矛盾，始終充斥在安東尼的思想里，時(shí)時(shí)得不到解脫與自由，這時(shí)候與基德曼的邂逅可謂短暫的如釋重負(fù)，歧視永遠(yuǎn)也不會(huì)結(jié)束，所以安東尼也不會(huì)得到永遠(yuǎn)的釋放，注定只是短暫的。
少一點(diǎn)歧視，多一點(diǎn)寬容，被人歧視是痛苦的，做不到自我理智的調(diào)節(jié)會(huì)走極端的，同樣作為歧視者，在道德上，歧視別人后果也挺復(fù)雜的，這種損人不利己的事適可而止。
“當(dāng)事實(shí)擺在面前的時(shí)候，兩個(gè)人也就走到了絕望的盡頭，化解這種絕望的方法只有一個(gè)，那就是死去，離開(kāi)這個(gè)塵世，于是影片回到了開(kāi)篇，那場(chǎng)車(chē)禍?！钡玫接肋h(yuǎn)解脫的方式就得是死？是自己絕望致死，還是導(dǎo)演依照自己的思維邏輯，順從事物必然規(guī)律而制造的必然死亡？
“即禁錮著自己心靈的某些東西，然后用各種方式來(lái)逃避，或死去，或離開(kāi)。”心靈的禁錮就得這么悲慘？要么逃避，要么死亡？釋放自己的心靈，為了渲染的更沉重些，必須要這么極端嗎？還是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)寫(xiě)照？歧視的結(jié)果就得被接受，被消極化嗎？還是被賦予了人性美的對(duì)立面的強(qiáng)制定義？誰(shuí)能告訴我這種人性的歧視會(huì)消失嗎？看來(lái)，做到人性美，只能遙想到人猿進(jìn)化之后的第二次思想大飛躍了。
人性永遠(yuǎn)是個(gè)迷。
“一個(gè)是內(nèi)心被歧視所煎熬，一個(gè)是永遠(yuǎn)生活在歧視中?！蹦菘苫侣椦莸谋蝗似缫暤谋瘧K女性與安東尼的種族歧視，當(dāng)在生活中碰撞后會(huì)呈現(xiàn)一種什么樣的姿態(tài)呢？影評(píng)中所說(shuō)的“于是，教授開(kāi)始從這個(gè)女性身上得到一個(gè)對(duì)歧視反抗的機(jī)會(huì)，愛(ài)情變得火熱，但這愛(ài)情卻是苦澀的，因?yàn)閻?ài)情建立在一種反抗上，或許它只成為了教授的一種心理安慰，也許它僅僅是一種嘗試，其實(shí)，這是一個(gè)錯(cuò)位的愛(ài)情?！蓖瑸楸黄缫曊?，為什么還要彼此傷害？難道對(duì)于歧視者找不到一點(diǎn)自信的反抗？恐懼所謂的正常人，就連安東尼生活在一起幾十年的妻子都無(wú)法抗拒自己去坦白，當(dāng)找到了作為同類(lèi)人的妮可時(shí)，自己的痛苦無(wú)奈完全爆發(fā)在了這個(gè)同樣遭人歧視的弱女子身上。歧視者就懦弱到這種程度嗎？人性就這么無(wú)奈嗎？
安東尼自身就存在著矛盾，自己對(duì)猶太人身份的隱瞞，當(dāng)無(wú)心歧視到了自己的學(xué)生而遭譴責(zé)時(shí)，他沒(méi)有放下?lián)映姓J(rèn)自己的身份來(lái)擺脫這件事帶來(lái)的后果，而是寧愿以自命清高的姿態(tài)下臺(tái)，維持著掩飾自己身份的慣性中，繼續(xù)生活。可見(jiàn)，被歧視者對(duì)自己的過(guò)失并不悔悟，還偽裝著自己去詆毀“自己”，怎么為真正的自己而活？他們活的如此累，就是放不下自己的那點(diǎn)虛榮心，承受不了自己身份被別人發(fā)現(xiàn)后眼光的改變，習(xí)慣了的生活，慣性已經(jīng)占據(jù)了整個(gè)思想，再大的代價(jià)都要承受，如同承受虛偽生活中的枷鎖一般。掙扎之中的痛苦與壓力，偽裝的代價(jià)與矛盾，始終充斥在安東尼的思想里，時(shí)時(shí)得不到解脫與自由，這時(shí)候與基德曼的邂逅可謂短暫的如釋重負(fù)，歧視永遠(yuǎn)也不會(huì)結(jié)束，所以安東尼也不會(huì)得到永遠(yuǎn)的釋放，注定只是短暫的。
少一點(diǎn)歧視，多一點(diǎn)寬容，被人歧視是痛苦的，做不到自我理智的調(diào)節(jié)會(huì)走極端的，同樣作為歧視者，在道德上，歧視別人后果也挺復(fù)雜的，這種損人不利己的事適可而止。
“當(dāng)事實(shí)擺在面前的時(shí)候，兩個(gè)人也就走到了絕望的盡頭，化解這種絕望的方法只有一個(gè)，那就是死去，離開(kāi)這個(gè)塵世，于是影片回到了開(kāi)篇，那場(chǎng)車(chē)禍?！钡玫接肋h(yuǎn)解脫的方式就得是死？是自己絕望致死，還是導(dǎo)演依照自己的思維邏輯，順從事物必然規(guī)律而制造的必然死亡？
“即禁錮著自己心靈的某些東西，然后用各種方式來(lái)逃避，或死去，或離開(kāi)。”心靈的禁錮就得這么悲慘？要么逃避，要么死亡？釋放自己的心靈，為了渲染的更沉重些，必須要這么極端嗎？還是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)寫(xiě)照？歧視的結(jié)果就得被接受，被消極化嗎？還是被賦予了人性美的對(duì)立面的強(qiáng)制定義？誰(shuí)能告訴我這種人性的歧視會(huì)消失嗎？看來(lái)，做到人性美，只能遙想到人猿進(jìn)化之后的第二次思想大飛躍了。
人性永遠(yuǎn)是個(gè)迷。
4 ) 人性污點(diǎn)
“在冰上面鉆出一個(gè)洞，冰層下面的湖水很黑，稍微有點(diǎn)光線，魚(yú)就會(huì)游過(guò)來(lái)?！?br>這又是一部在影片開(kāi)頭就告訴我們結(jié)尾的故事，但我們沒(méi)有猜到過(guò)程。這部影片用這種手法來(lái)拍攝，恰好和故事符合了。我們也是在看的過(guò)程中，通過(guò)主人公的回憶，才構(gòu)建起這個(gè)悲傷的故事，才能明白人性的污點(diǎn)一旦染上就永遠(yuǎn)無(wú)法洗掉。
一個(gè)黑人，因?yàn)槭懿涣四莻€(gè)年代 的種族歧視，也因?yàn)樽陨砥つw很白，所以謊稱自己是白人。背叛了自己的父母，背叛了自己的種族，卻因“種族歧視”被學(xué)校開(kāi)除，最終難逃厄運(yùn)。 就像冰層下面的魚(yú)，長(zhǎng)期在黑暗中度過(guò)，但他們也渴望光明，可是一旦它們游到那里，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)那只是釣魚(yú)人的陷阱，光明其實(shí)也是死亡。
本電影在很大程度上映射整個(gè)社會(huì)，只是用了一個(gè)聽(tīng)起來(lái)都很荒謬的事情。
安東尼霍普金斯和妮可基德曼的搭配真的很有意思。電影真是沖著老爺子去看的，看完之后去看影評(píng)，看到的最多的一句話是“什么是人性的污點(diǎn)？”。確實(shí)，這部電影完整看下來(lái)，還是有些晦澀，但值得咀嚼，我們也只能跟著故事的回憶試圖理解這個(gè)背叛自己種族的黑人。（因?yàn)槲覀儾皇菨h尼拔，不能一眼洞穿另一個(gè)人的心靈和他的過(guò)去。）
一個(gè)黑人，因?yàn)槭懿涣四莻€(gè)年代 的種族歧視，也因?yàn)樽陨砥つw很白，所以謊稱自己是白人。背叛了自己的父母，背叛了自己的種族，卻因“種族歧視”被學(xué)校開(kāi)除，最終難逃厄運(yùn)。 就像冰層下面的魚(yú)，長(zhǎng)期在黑暗中度過(guò)，但他們也渴望光明，可是一旦它們游到那里，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)那只是釣魚(yú)人的陷阱，光明其實(shí)也是死亡。
本電影在很大程度上映射整個(gè)社會(huì)，只是用了一個(gè)聽(tīng)起來(lái)都很荒謬的事情。
安東尼霍普金斯和妮可基德曼的搭配真的很有意思。電影真是沖著老爺子去看的，看完之后去看影評(píng)，看到的最多的一句話是“什么是人性的污點(diǎn)？”。確實(shí)，這部電影完整看下來(lái)，還是有些晦澀，但值得咀嚼，我們也只能跟著故事的回憶試圖理解這個(gè)背叛自己種族的黑人。（因?yàn)槲覀儾皇菨h尼拔，不能一眼洞穿另一個(gè)人的心靈和他的過(guò)去。）
5 ) 衰老是很操蛋的
霍普金斯和基德曼都挺好的。
這片子與庫(kù)切的《恥》有局部相似。不過(guò)，情節(jié)過(guò)于戲劇化。如果沒(méi)有那條暗線，即霍普金斯拋棄家庭虛報(bào)血統(tǒng)的話，而是著力敘述教授的荒淫晚年會(huì)更好。我是這么看的。
此外，霍普金斯那堆老年之肉與基德曼如此精致之肉搞在一塊，我看了還是覺(jué)得有點(diǎn)暴殄天物。
衰老是很操蛋的。
這片子與庫(kù)切的《恥》有局部相似。不過(guò)，情節(jié)過(guò)于戲劇化。如果沒(méi)有那條暗線，即霍普金斯拋棄家庭虛報(bào)血統(tǒng)的話，而是著力敘述教授的荒淫晚年會(huì)更好。我是這么看的。
此外，霍普金斯那堆老年之肉與基德曼如此精致之肉搞在一塊，我看了還是覺(jué)得有點(diǎn)暴殄天物。
衰老是很操蛋的。
6 ) 《人性的污點(diǎn)》：我將在黑暗中寬恕你
這個(gè)故事的背景是克林頓遭彈劾的那一年，如果以現(xiàn)在的眼光來(lái)看待一九九八年，的確是有意思的一年，當(dāng)媒體和大眾將所有的目光聚焦在總統(tǒng)的褲子和莫妮卡的裙子里，那么，小老百姓就有了更多的大張旗鼓的自由。那一年的美國(guó)，想必也歌舞升平，否則，怎么會(huì)有那么多人對(duì)飲食男女津津樂(lè)道。其實(shí)，克林頓和莫妮卡之間的那點(diǎn)事，說(shuō)穿了，不過(guò)是一次小玩鬧，而正是這種小玩鬧，激發(fā)了公眾娛樂(lè)：公開(kāi)審判這對(duì)奸夫淫婦。而審判他們的，并沒(méi)有任何實(shí)體的形象，而是所謂的道德界限。這樣的審判，在霍桑的《紅字》中有更加詳細(xì)的描述。在這里，我們姑且把這種公開(kāi)審判稱之為“審判精神?！?br>
《人性的污點(diǎn)》就是在這樣的背景之下展開(kāi)的。
影片的敘事結(jié)構(gòu)非常獨(dú)特，在線性敘事中，加入了科爾曼的個(gè)人回憶，但是，貫穿整部電影的是科爾曼的作家朋友，內(nèi)森。悲劇的開(kāi)始是因?yàn)橐粋€(gè)帶有種族歧視的詞：Ｓｐｏｏｋｓ。也正是因?yàn)槿绱?，科爾曼的生活從天堂跌落到了地獄。一夜之間，他成了俗世中的孤家寡人。當(dāng)人脫離了以前的大環(huán)境的時(shí)候，所謂的人性的污點(diǎn)就會(huì)成為別人口中的談資。不管這些污點(diǎn)大還是小，在別人的眼中，都是罪不可恕的罪惡。
兩年之后，科爾曼遇見(jiàn)了晚年的愛(ài)情，一位名叫方妮亞的清潔工。那一年，科爾曼七十一歲。七十一歲的時(shí)候邂逅愛(ài)情，或許是太遲了，正是這份遲來(lái)的愛(ài)情，消解了科爾曼對(duì)這個(gè)世界的仇恨。昆德拉的《生命中不能承受之輕》中的托馬斯在生命中最無(wú)望的六年里，和兩百多個(gè)女人發(fā)生關(guān)系。其意義在這里和科爾曼一樣，失敗的人通過(guò)一種溫暖的方式，來(lái)感受這個(gè)世界的激情。在行將就木時(shí)，科爾曼和方妮亞之間的關(guān)系已經(jīng)不單純的是年輕時(shí)候的激情和欲罷不能的擁有，反而上升到感性的需要。精神上的愛(ài)情比肉體上的愛(ài)情更加持久，尤其是在死亡逼近的時(shí)候。
人性的污點(diǎn)？
影片中所有的矛頭都指向科爾曼，似乎科爾曼真的有無(wú)法被饒恕的罪行。
種族：種族歧視和通奸一樣，成了公開(kāi)審判的名目，甚至成為大眾娛樂(lè)的消遣。具有諷刺意味的是，科爾曼并不是猶太人，而是地地道道的黑人。在影片中，導(dǎo)演花費(fèi)了很多鏡頭來(lái)描述科爾曼年輕時(shí)候的故事，關(guān)于他的家庭，關(guān)于他的身份。正是因?yàn)榭茽柭暮谌松矸?，讓他失去了很多東西。在逐漸成長(zhǎng)的過(guò)程中，科爾曼希望能夠擺脫自己的黑人身份，于是，他開(kāi)始依靠自己的白人外形來(lái)隱瞞自己的身世。在Ｓｐｏｏｋｓ事件之后，科爾曼開(kāi)始反思自己，這種懺悔在這里看起來(lái)的確像是一種罪責(zé)。如果說(shuō)，以種族歧視的名義來(lái)進(jìn)行審判，未免有些冠冕堂皇，這里真正審判科爾曼的，是他的良知。
情感：方妮亞像極了《紅字》中的海斯特，只不過(guò)，方妮亞是各種社會(huì)問(wèn)題的聚焦點(diǎn)。美國(guó)社會(huì)存在的很多問(wèn)題，統(tǒng)統(tǒng)都發(fā)生在了方妮亞的身上。這種“集萬(wàn)千寵愛(ài)于一身”的設(shè)定，讓方妮亞的形象更加飽滿。也讓她和科爾曼之間的相互依賴更有說(shuō)服力。電影中發(fā)生在方妮亞和科爾曼之間的，似乎并不只是愛(ài)情，而是比愛(ài)情更為復(fù)雜的情感。兩個(gè)人相互7，就像冬夜里，相互取暖的旅人。此時(shí)，不管是對(duì)方妮亞來(lái)說(shuō)，還是對(duì)科爾曼來(lái)說(shuō)，都是他們生命中的冬天，寒冷的是兩個(gè)人逐漸枯竭的心。
電影中室內(nèi)的戲份居多，盡管沒(méi)有宏大的敘事和激烈的場(chǎng)面，但是，科爾曼和方妮亞之間帶著情欲味兒的鏡頭還是能夠引人入勝。導(dǎo)演并沒(méi)有對(duì)這些情色鏡頭進(jìn)行過(guò)多的描述，而是淺嘗輒止，不僅豐盈了電影，還讓故事的銜接更加自然。影片的結(jié)尾，似乎寬恕了所有的人。
盡管導(dǎo)演一開(kāi)始就在描述這個(gè)社會(huì)的不寬容，但是，隨著故事的開(kāi)展，那些不寬容的人其實(shí)并不壞，這種站在道德制高點(diǎn)的姿態(tài)本身就是人類(lèi)與生俱來(lái)的，也是時(shí)代賦予每個(gè)人的“品質(zhì)”。對(duì)科爾曼來(lái)說(shuō)，這是人性的污點(diǎn)，對(duì)旁觀者來(lái)說(shuō)，這恰恰是人性的弱點(diǎn)。科爾曼和旁觀者最大的不同就是他是當(dāng)事人。影片的結(jié)局，科爾曼和方妮亞都得到了救贖，盡管這種救贖的代價(jià)是非常高昂的，但是，相比較那些正活在茍延殘喘中的人們來(lái)說(shuō)，這種救贖，是上帝給與的最好的饋贈(zèng)。
《人性的污點(diǎn)》就是在這樣的背景之下展開(kāi)的。
影片的敘事結(jié)構(gòu)非常獨(dú)特，在線性敘事中，加入了科爾曼的個(gè)人回憶，但是，貫穿整部電影的是科爾曼的作家朋友，內(nèi)森。悲劇的開(kāi)始是因?yàn)橐粋€(gè)帶有種族歧視的詞：Ｓｐｏｏｋｓ。也正是因?yàn)槿绱?，科爾曼的生活從天堂跌落到了地獄。一夜之間，他成了俗世中的孤家寡人。當(dāng)人脫離了以前的大環(huán)境的時(shí)候，所謂的人性的污點(diǎn)就會(huì)成為別人口中的談資。不管這些污點(diǎn)大還是小，在別人的眼中，都是罪不可恕的罪惡。
兩年之后，科爾曼遇見(jiàn)了晚年的愛(ài)情，一位名叫方妮亞的清潔工。那一年，科爾曼七十一歲。七十一歲的時(shí)候邂逅愛(ài)情，或許是太遲了，正是這份遲來(lái)的愛(ài)情，消解了科爾曼對(duì)這個(gè)世界的仇恨。昆德拉的《生命中不能承受之輕》中的托馬斯在生命中最無(wú)望的六年里，和兩百多個(gè)女人發(fā)生關(guān)系。其意義在這里和科爾曼一樣，失敗的人通過(guò)一種溫暖的方式，來(lái)感受這個(gè)世界的激情。在行將就木時(shí)，科爾曼和方妮亞之間的關(guān)系已經(jīng)不單純的是年輕時(shí)候的激情和欲罷不能的擁有，反而上升到感性的需要。精神上的愛(ài)情比肉體上的愛(ài)情更加持久，尤其是在死亡逼近的時(shí)候。
人性的污點(diǎn)？
影片中所有的矛頭都指向科爾曼，似乎科爾曼真的有無(wú)法被饒恕的罪行。
種族：種族歧視和通奸一樣，成了公開(kāi)審判的名目，甚至成為大眾娛樂(lè)的消遣。具有諷刺意味的是，科爾曼并不是猶太人，而是地地道道的黑人。在影片中，導(dǎo)演花費(fèi)了很多鏡頭來(lái)描述科爾曼年輕時(shí)候的故事，關(guān)于他的家庭，關(guān)于他的身份。正是因?yàn)榭茽柭暮谌松矸?，讓他失去了很多東西。在逐漸成長(zhǎng)的過(guò)程中，科爾曼希望能夠擺脫自己的黑人身份，于是，他開(kāi)始依靠自己的白人外形來(lái)隱瞞自己的身世。在Ｓｐｏｏｋｓ事件之后，科爾曼開(kāi)始反思自己，這種懺悔在這里看起來(lái)的確像是一種罪責(zé)。如果說(shuō)，以種族歧視的名義來(lái)進(jìn)行審判，未免有些冠冕堂皇，這里真正審判科爾曼的，是他的良知。
情感：方妮亞像極了《紅字》中的海斯特，只不過(guò)，方妮亞是各種社會(huì)問(wèn)題的聚焦點(diǎn)。美國(guó)社會(huì)存在的很多問(wèn)題，統(tǒng)統(tǒng)都發(fā)生在了方妮亞的身上。這種“集萬(wàn)千寵愛(ài)于一身”的設(shè)定，讓方妮亞的形象更加飽滿。也讓她和科爾曼之間的相互依賴更有說(shuō)服力。電影中發(fā)生在方妮亞和科爾曼之間的，似乎并不只是愛(ài)情，而是比愛(ài)情更為復(fù)雜的情感。兩個(gè)人相互7，就像冬夜里，相互取暖的旅人。此時(shí)，不管是對(duì)方妮亞來(lái)說(shuō)，還是對(duì)科爾曼來(lái)說(shuō)，都是他們生命中的冬天，寒冷的是兩個(gè)人逐漸枯竭的心。
電影中室內(nèi)的戲份居多，盡管沒(méi)有宏大的敘事和激烈的場(chǎng)面，但是，科爾曼和方妮亞之間帶著情欲味兒的鏡頭還是能夠引人入勝。導(dǎo)演并沒(méi)有對(duì)這些情色鏡頭進(jìn)行過(guò)多的描述，而是淺嘗輒止，不僅豐盈了電影，還讓故事的銜接更加自然。影片的結(jié)尾，似乎寬恕了所有的人。
盡管導(dǎo)演一開(kāi)始就在描述這個(gè)社會(huì)的不寬容，但是，隨著故事的開(kāi)展，那些不寬容的人其實(shí)并不壞，這種站在道德制高點(diǎn)的姿態(tài)本身就是人類(lèi)與生俱來(lái)的，也是時(shí)代賦予每個(gè)人的“品質(zhì)”。對(duì)科爾曼來(lái)說(shuō)，這是人性的污點(diǎn)，對(duì)旁觀者來(lái)說(shuō)，這恰恰是人性的弱點(diǎn)。科爾曼和旁觀者最大的不同就是他是當(dāng)事人。影片的結(jié)局，科爾曼和方妮亞都得到了救贖，盡管這種救贖的代價(jià)是非常高昂的，但是，相比較那些正活在茍延殘喘中的人們來(lái)說(shuō)，這種救贖，是上帝給與的最好的饋贈(zèng)。
逃避自己的出身成為自己想成為的人 浮泛無(wú)根 人是一定會(huì)倒在自己始終逃避無(wú)法面對(duì)的事情上 任何僥幸都不可避免 拋開(kāi)當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景 這個(gè)問(wèn)題會(huì)一直存在 不管在哪里 結(jié)尾的聯(lián)合謀殺稍有點(diǎn)不清不楚 地域 歧視 輿論 虛榮 自卑
兩個(gè)大腕，有內(nèi)涵的劇情，但是，整個(gè)故事的節(jié)奏太慢了，我沒(méi)法投入?？甄R頭，長(zhǎng)鏡頭，我都不喜歡。其實(shí)本來(lái)可以把這部片子拍得更商業(yè)的，但是為了表現(xiàn)所謂的藝術(shù)，悶死我了。Nicole kidman，真的不要再演這種角色了，雖然卸下了她的美麗，但是，像個(gè)傻大個(gè)一樣的不和諧。
上帝在人類(lèi)的靈魂里種下了一個(gè)跳虱。它噬咬著人類(lèi)的神經(jīng)，嘲弄著終其一生也無(wú)法從毛孔里將它剔除的宿主們——它的名字叫“懦弱”?？ㄋ竞軓?qiáng)大，除了影帝影后還有Ed Harris和GarySinise。尤其值得驚呼的是米帥的表演，他的爸爸也是黑人，因此此片對(duì)他來(lái)說(shuō)，或者更有深意。
人性 污點(diǎn) 怎么這么像罵人呢……
也是完全沒(méi)有料到，年輕的男主角竟然是米勒演的，那時(shí)的他已經(jīng)演過(guò)《越獄》了嗎？一個(gè)人掩藏一生的謊言，初衷只是為了獲得他想要的認(rèn)同，不被別人歧視，但在得到的同時(shí)也失去了更多。沒(méi)讀過(guò)原著，估計(jì)應(yīng)該比電影更深刻吧，目前是幾位明星的飚戲占了上風(fēng)。其實(shí)身邊的現(xiàn)實(shí)中又何嘗沒(méi)有這樣的情形，比如為了融入城市，背棄自己曾經(jīng)的鄉(xiāng)村經(jīng)歷甚至親屬關(guān)系，結(jié)果呢？當(dāng)然像影片中那么極端的結(jié)局還是少的。人總是能夠很快就適應(yīng)并忘卻的，因?yàn)?，良心現(xiàn)在越來(lái)越價(jià)廉了。
一生建立在謊言之上。關(guān)于大學(xué)，聽(tīng)從父親還是忠于自己？戀愛(ài)和入伍時(shí)候展現(xiàn)的種族身份認(rèn)同感何處安放？因“游魂”一詞而被學(xué)生投訴歧視。妻子突然離世。愛(ài)上一個(gè)不該愛(ài)的女人，然后一起車(chē)禍中喪生。唯一值得慶幸的是有個(gè)作家可以記錄和揭示這身前身后事。PS：妮可媽竟然養(yǎng)了一只烏鴉。
“與其說(shuō)人性充滿了各種光輝與黑暗，不如說(shuō)它時(shí)刻保持著自身的不確定性?！鄙晕⒂幸稽c(diǎn)晦澀難懂的劇情片，故事其實(shí)信息量很大，導(dǎo)演刻意得用一種漫不經(jīng)心的態(tài)度折磨觀眾，很有《神秘河》的味道。幾個(gè)老戲骨加上風(fēng)情的妮可表演更不必說(shuō)。
我更喜歡原著 雖然在某種意義上類(lèi)似于哲學(xué)論文 但是人物置于道德和政治的橫向語(yǔ)境 讓我更以瞥見(jiàn)美國(guó)當(dāng)代文化背景 而且將人物命運(yùn)探索指向更深的境地. 電影太多的關(guān)係和影響輕描淡寫(xiě)了.驚喜於nicole的＂突破性＂表演 和miller青澀的樣子.
揭示人性的故事片，真相的交代讓人有點(diǎn)驚詫。教授被矯枉過(guò)正的校方屈為歧視黑人，當(dāng)然過(guò)往其個(gè)人言行也有點(diǎn)鄙視黑人，孰料44年他就與家庭割裂恩義……米帥飾演年輕的鶴健士，驚鴻一瞥的英俊。為了虛名背棄種族和至親，讓愛(ài)他的父母兄妹都同受巨創(chuàng)，夠冷狠。父親給兒女撐起體面生活實(shí)則躲去端盤(pán)，唏噓。
人都有缺點(diǎn)，有些人懦弱的躲避，有些人勇敢的面對(duì)。種族歧視成為社會(huì)常態(tài)的年代，白人想當(dāng)然的歧視，習(xí)慣了受辱成了黑人致命的缺點(diǎn)，可否定自己的種族，只能承受自己內(nèi)心骯臟的折磨。一部諷刺的電影，貌似教授說(shuō)的一個(gè)單詞是引起颶風(fēng)的蝴蝶，其實(shí)真正的蝴蝶是他的思想，遲早會(huì)引起颶風(fēng)！
由于一個(gè)含義存疑的單詞Spooky而被扣上種族主義的帽子，丟掉了大學(xué)任教的工作，但皮膚近白的他卻不能或更準(zhǔn)確地說(shuō)是不肯以自己的黑人身份去抗辯，因?yàn)檫@正是他窮其一生不惜代價(jià)也要隱瞞的天大秘密！……史上最難歸為天理昭昭的詩(shī)意正義。選角霍普金斯與基德曼受到詬病，加之倆人在戲中也確實(shí)不來(lái)電。
豆瓣評(píng)分比較偏低, 爲(wèi)什麼, 歧視人家符合奧斯卡的口味嗎? 當(dāng)然早聽(tīng)說(shuō)霍普金斯和妮可在片中的不論戀和影片的種族歧視, 都是尖銳的問(wèn)題, 但片子敘事卻絲毫不尖銳, 甚至可以說(shuō)壓抑的讓人不忍看下去. 看著主角的時(shí)候, 叩問(wèn)自己的心, 每個(gè)人都有一個(gè)秘密, 一開(kāi)始只是座小土丘, 最後變成壓在背上的城堡.
題目大，但對(duì)于將整個(gè)人生建立在謊言上的人，又恰如其分。雖然情節(jié)的發(fā)展不時(shí)有猛料爆出，但還是不緊不慢。回憶與現(xiàn)實(shí)的剪輯有點(diǎn)支離破碎，尤其是最后才解釋黑人這個(gè)事實(shí)，也許本意是堆砌出一個(gè)噱頭，但實(shí)際上對(duì)這個(gè)最主要的矛盾交待卻不夠。我更加關(guān)心中間這么多年還有什么內(nèi)心掙扎。妮可少有地性感。
制作很精良，比想象中的好多了，不過(guò)英國(guó)口音、越長(zhǎng)越亂套的男主角和充滿女神風(fēng)范的女主角還是讓人覺(jué)得有點(diǎn)搞
三星半。。這是我看過(guò)關(guān)于種族歧視最特殊的一個(gè)故事。導(dǎo)演羅伯特本頓拍攝的時(shí)候已經(jīng)年逾七十，所以你可以從電影中感受到一股沉穩(wěn)的風(fēng)格和沉淀的下來(lái)的氣質(zhì)。當(dāng)然與之相對(duì)應(yīng)的，影片雖然有老戲骨和新生代明星，甚至還有妮可基德曼，但就算作為文藝片，其觀賞程度依舊不如預(yù)期。。
每次老牛吃嫩草的時(shí)候我都覺(jué)得的確是污點(diǎn)
誰(shuí)都有秘密?！啊遗K 為了在這個(gè)充滿了齷齪的世界 更好的活著 我不能流淚 也沒(méi)有淚水可流 遠(yuǎn)方的你 是否還能替我哭泣’2月24號(hào)的午夜，貝利亞說(shuō)了上面的話。”話說(shuō)最后男好友跟女前夫的那段對(duì)話偶感到莫名其妙，總覺(jué)得有啥玄機(jī)，到底毛意思，誰(shuí)給解釋下哇！
因?yàn)橐粋€(gè)謊言而又有了更多的謊言去圓它，以至于自己成為了悲劇。
這電影是許多年前看的了，當(dāng)時(shí)的印象是演安東尼年輕時(shí)的那演員很帥，其實(shí)他就是后來(lái)憑越獄而爆紅的Wentworth Miller演的。
掩蓋自己種族的真相，活在無(wú)窮無(wú)盡的謊言之中，苦不堪言。故事涉及的題材太多，種族地位、忘年戀、懦弱與謊言。屢屢提到事件發(fā)生所處克林頓丑聞時(shí)代背景，并沒(méi)給劇情帶來(lái)好的映射，反倒顯著內(nèi)容凌亂?！八皇俏业某鯌伲膊皇俏业淖?lèi)?ài)，但她肯定是我最后一個(gè)戀人?！?/p>