在電影《INSIDE》中，觀眾在幾個層面上進(jìn)入了內(nèi)部：一方面描述了威廉·達(dá)?，F(xiàn)實中被鎖在豪華頂層公寓的情節(jié)；另一方面觀眾也開始了一段深入主角內(nèi)心深處＆深入有意義的藝術(shù)＆基本生存問題的旅程。如果忽略劇本一些馬虎之處，導(dǎo)演的處女作可以歸類為是一部精彩的獨角戲，也可以是一部驚險的搶劫電影。Inside開端很吸引人，前幾分鐘暗示我們處于一部快節(jié)奏的刺激的搶劫電影中，但導(dǎo)演巧妙地在短時間里轉(zhuǎn)換了電影類型。導(dǎo)演創(chuàng)造了一個不尋常的 CAST AWAY （被拋棄的人）場景，“夢境”中有一個現(xiàn)實主義色彩的藝術(shù)展覽?？梢韵胂蠛芏嘤刑熨x的導(dǎo)演拍的會很驚喜，但瓦西利斯·卡蘇皮斯導(dǎo)演顯然不是其中之一，結(jié)果是一部無法組合成一部讓人滿意的電影。如果讓其他導(dǎo)演用卡蘇皮斯導(dǎo)演&編劇本霍普金斯設(shè)計的場景來制作電影，我想到了3位截然不同的導(dǎo)演，他們也許可以創(chuàng)造奇跡，比如杰瑞.劉易斯Jerry Lewis（美國喜劇演員，電視電影舞臺劇自編自導(dǎo)自演自己做制片人，1982年男主角是羅伯特.德尼羅的電影《喜劇之王 》The King of Comedy他是男配角；他客串過《特警4587》的Eli Sternberg；1950年《My Friend Irma Goes West 》他和Dean Martin 迪恩馬丁（二人相遇相知反目和解）共同出演的，他倆合作了10年，當(dāng)時他倆是頂級票房人物，Dean Martin 更牛還是作曲家，《教父》《特種部隊2》原聲碟里面都有他的作品；1950年他們合作過NBC的show類似綜藝節(jié)目的音樂戲劇節(jié)目《The Colgate Comedy Hour》大獲成功；他倆的最后一部合作作品是《好萊塢或胸 》Hollywood or Bust，2002年他倆故事被搬上電影，《馬丁和路易斯 Martin and Lewis》由演《威爾和葛蕾絲》的Sean Hayes來演繹；1977年他被提名諾貝爾和平獎，還被提名過諾貝爾文學(xué)獎；1984年被授予法國榮譽(yù)軍團(tuán)勛章；現(xiàn)在的大導(dǎo)演斯皮爾伯格＆喬治盧卡斯都是他的學(xué)生。《Entertainment Weekly娛樂周刊》把他評為有史以來最偉大的導(dǎo)演排名第50位，卓別林都沒有上榜；還有以他的名字命名的“杰里劉易斯電影院”；美國電影學(xué)會授予他吉恩·赫肖爾特人性主義獎Jean Hersholt Humanitarian Award這個獎比特別獎厲害，一共頒發(fā)了34個，其中2個還是追授，最近20多年得獎的是安吉麗娜朱莉＆奧普拉＆伊麗莎白泰勒＆奧黛麗赫本＆夢工廠CEO Jeffrey Katzenberg＆牛X的音樂人Quincy Jones＆還有Paul Newman等；2005年艾美獎給他頒發(fā)了一個特別獎Governor's Award；美國喜劇獎＆德國金攝影機(jī)獎＆拉斯維加影評人協(xié)會＆洛杉磯影評人協(xié)會，都給他頒發(fā)了終身成就獎；威尼斯電影節(jié)的職業(yè)金獅獎，也就是終身成就獎；還有衛(wèi)星獎頒發(fā)的Nicola Tesla Award）會在努力獲得自由的同時把這個地方變成一片混亂，變成一個豪華喜劇，可以看看他最后一部導(dǎo)演作品《崩潰》的開場，他通過by笨拙的動作＆打蠟的地板＆一袋 M&M's 無意中摧毀了他的精神病醫(yī)生的候診室；另一方面可以把這個故事看作是邁克爾.哈內(nèi)克Michael Haneke（奧地利著名導(dǎo)演＆編劇，母親是德國演員，父親是奧地利導(dǎo)演，他最初從事的是話劇導(dǎo)演工作，后來70-80年代創(chuàng)作執(zhí)導(dǎo)了很多電視電影，憑借《人性三部曲》入選“15位導(dǎo)演獎”他集編導(dǎo)于一身，1989年他第一次自編自導(dǎo)了影片《第七大陸》；1992年執(zhí)導(dǎo)了《熒光血影》Banny's video獲得歐洲電影獎的最佳劇本；1997年他自編自導(dǎo)《大快人心》戛納電影節(jié)被提名最佳劇本；2000年他自編自導(dǎo)《未知密碼》Le code inconnu戛納電影節(jié)最佳劇本獎；2001年《鋼琴教師》La Pianiste這部有些驚世駭俗的影片引發(fā)轟動，各大電影獎項中頻頻獲獎，還獲得戛納電影節(jié)的評審團(tuán)大獎；2005年他自編自導(dǎo)的影片《隱藏攝像機(jī)》戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演；2007年他翻拍了舊作《大快人心》就是《趣味游戲美國版》，雖然這種自我致敬沒獲得贊美但哈內(nèi)克樂在其中；2009年哈內(nèi)克＆愛將蘇珊娜·羅莎合作的戰(zhàn)爭片《白絲帶》問鼎第62屆戛納電影節(jié)金棕櫚大獎；2012年邁克爾·哈內(nèi)克憑借影片《愛》再度摘得第65屆戛納電影節(jié)金棕櫚大獎）等人的存在主義藝術(shù)電影恐怖片，如果哈內(nèi)克執(zhí)導(dǎo)第3部《funny games》可能會出現(xiàn)這種情況；我很想看到已故偉大的拉里.科恩Larry Cohen掌握這個概念，以大膽為前提的電影而聞名，可以進(jìn)入關(guān)于藝術(shù)價值的社會學(xué)評論，無論是字面的or隱喻的。關(guān)于我引用的電影制作人，大家的想法會有所不同，但無論如何他們都會為作品帶來獨特觀點，與眾不同、引人入勝。另一方面INSIDE應(yīng)該可以探討藝術(shù)的重要性這一問題，當(dāng)一個社會的資產(chǎn)階級通過質(zhì)疑無處不在的過度＆無意義的財富的荒謬性，但看起來導(dǎo)演對基本敘述or關(guān)于人們對藝術(shù)的價值觀的潛臺詞沒有任何興趣，所以當(dāng)我看到尼莫nemo努力逃避他明顯的命運時，深入nemo的“內(nèi)心深處”只不過是一場殘酷的練習(xí)，雖然有時很有趣&意味深長但它們并沒有真正連續(xù)起來，觀眾得盲目相信某些事件才能把整個情節(jié)視為一個連貫的整體，即使是很多情節(jié)邏輯漏洞，這一切都以一種有些象征意義的方式結(jié)束，這讓我感到很不知所措。一個高度安全的豪華公寓里有各種警報，里面裝滿了最昂貴的藝術(shù)品，dafoe用放大鏡折射太陽光線點燃紙條，啟動豪宅的煙霧報警器的自動灑水系統(tǒng)，整個頂層灌滿水，dafoe也喝飽了，幾乎毀滅都沒人發(fā)現(xiàn)。

音樂的使用也經(jīng)過深思熟慮：片尾曲是電臺司令Radiohead 的Pyramid Song提供了懸疑片似得不穩(wěn)定美感。

電影里有些露餡的地方：當(dāng)dafoe想打開罐頭時在找開罐器，他說“這間豪華公寓里居然沒有開罐器”但在后來，在他用豪華公寓里各種各樣的東西堆成的藝術(shù)品裝置“天梯”上，可以看到一個開罐器，靠近他在墻上的大畫；當(dāng)骨折時只是把腿從腳踝上方松散地固定到膝蓋下方的人造夾板幾乎沒有作用；火警不是由火焰觸發(fā)的，而是由煙霧觸發(fā)的，不需要dafoe拿著點燃的紙爬上水槽靠近煙霧報警器。

開場感覺還不錯，隨著影片緩慢拖沓的推進(jìn)，故事的藝術(shù)性在緩慢增強(qiáng)，鏡頭構(gòu)圖也越來越講究，我也開始走神了。

顯然導(dǎo)演是想講一個深刻的關(guān)于人生哲理的故事，包括房間墻上那張美軍撤離阿富汗的機(jī)場登機(jī)梯擠滿民眾的照片。飛機(jī)永遠(yuǎn)不會來了，逃難民眾依然在等待。但是，強(qiáng)調(diào)靈魂反思也沒必要和密室逃脫形成兩張皮。

影片需要靠密室逃脫作為主線和表現(xiàn)劇情的載體，把是否逃脫的懸念一直留在結(jié)尾。因此，導(dǎo)演應(yīng)該讓主人公逃脫的認(rèn)真一點、賣力一點、專業(yè)一點。實際上，主人公逃脫的很隨意很不努力，這就讓故事立不住了。

一個毛賊潛入嚴(yán)密防護(hù)的名家的豪宅偷畫，結(jié)果和價值連城的名畫一起被關(guān)在豪宅里。換任何人，唯一要做的就是如何拼命逃出去。

即使鋼筋混凝土的肖申克監(jiān)獄，也有人用手用勺子去挖一個出口。本片主人公雖然在鐵器豐富的豪宅中，似乎逃跑的意愿很不強(qiáng)烈，該吃吃該喝喝該睡睡，想起來了干一會，歇夠了再翻翻有啥東西，沒事了還墻上涂鴉一番，這完全不是一個籠中鳥的狀態(tài)，故事也就立不起來了。

民間住宅防盜系統(tǒng)與監(jiān)獄、金庫有區(qū)別，內(nèi)外防護(hù)能力也有區(qū)別。即使是鑲嵌的最高強(qiáng)度防彈玻璃、木門夾鋼板，只要你不是一個鋼鐵盒子，只要你還有通風(fēng)換氣設(shè)施，從內(nèi)部就能想辦法出去。

本片的暗喻真心明顯，片尾寫了個通透，藝術(shù)是你的，囚籠是我的，我不愿被困在藝術(shù)的囚籠里。本片的暗喻真心明顯，片尾寫了個通透，藝術(shù)是你的，囚籠是我的，我不愿被困在藝術(shù)的囚籠里。本片的暗喻真心明顯，片尾寫了個通透，藝術(shù)是你的，囚籠是我的，我不愿被困在藝術(shù)的囚籠里。本片的暗喻真心明顯，片尾寫了個通透，藝術(shù)是你的，囚籠是我的，我不愿被困在藝術(shù)的囚籠里。本片的暗喻真心明顯，片尾寫了個通透，藝術(shù)是你的，囚籠是我的，我不愿被困在藝術(shù)的囚籠里。

一個小偷趁主人不在，潛入一位藝術(shù)家里，正在盜竊名畫，不料門禁突然技術(shù)故障，警報聲四起，他被關(guān)在屋里，難以脫身。

眼看這個碩大酷似美術(shù)館的坐落在紐約高層建筑的大宅如此奢華，小偷卻一心想脫身。這時屋內(nèi)空調(diào)失控，我們發(fā)現(xiàn)人是如此敏感脆弱，當(dāng)溫度過高時，小偷汗流浹背，只好打開冰箱，將整個頭放入冰柜降溫，當(dāng)空調(diào)自發(fā)調(diào)入制冷模式，不一會小偷凍得只好穿上藝術(shù)家的衣服。

盡管屋里有電，但是不知何故，卻停了水，廚房洗手間哪里都接不到水，小偷一度陷入焦慮。其實人的本能需求有很多，而且維系生命的元素缺一不可，只是久在便利城市生活的人們對一切都習(xí)以為常。

于是小偷開始用觀景池的水清洗自己，他在無意間發(fā)現(xiàn)盆景臺綠植設(shè)有定時澆水的裝置，才緩解了缺水焦慮，用各種器皿儲水接水。

冰箱里有一些藝術(shù)家遺留的食物，暫時沒有生存危機(jī)的小偷開始想辦法出去，他望向白色大燈裝飾的頂棚, 白光亮眼，小偷被刺得睜不開眼，卻認(rèn)定那里是通往外界的出口，也許是被白光所代表的希望吸引。于是他開始在藝術(shù)家的大宅大搞破壞，把所有能抬動扳起的桌椅，書架都從地面疊羅漢式的向頂燈方向延伸。

從遠(yuǎn)處看，這個凌亂的堆砌更像行為藝術(shù)的展覽，藝術(shù)家的房間本整潔的陳列，所有的規(guī)整藝術(shù)品都散落重組，小偷變身創(chuàng)作者。

解決溫飽和開始手工勞作后，人又有社交的需求。幾百平的高檔住宅只有小偷一人，偶爾聽到窗外直升機(jī)的聲音，客廳閉路電視有大堂門衛(wèi)和清潔工在樓道的無聲畫面，小偷閑暇時就朗讀藝術(shù)家的書，和觀察閉路電視里清潔女工，還給他們都起了名字，他把女清潔工側(cè)影畫在手冊上，鉛筆素描惟妙惟肖，一時也分不清小偷和藝術(shù)家的身份，苦悶激發(fā)了表達(dá)欲，小偷開始在白色墻壁上涂鴉作畫，發(fā)泄自己的情緒，穿上藝術(shù)家的睡衣，一時開始無法分辨誰是房間的主人。

一天，儲存的食物消耗殆盡，小偷無意間進(jìn)入暗房也就是存儲室，那里有更多罐頭，和一個躺著的藝術(shù)家假人，光線詭異，也可能是小偷的幻覺，畢竟假人手里有古籍式的書，他讀了幾句，是一些創(chuàng)作藝術(shù)的指南，這里對藝術(shù)家和藝術(shù)創(chuàng)作暗暗揶揄，因為之前小偷在夢里還夢到藝術(shù)家之前在這個大廳舉辦展覽，小偷登頂開始試圖拆卸頂燈，象征著藝術(shù)創(chuàng)作最后的突破，和小偷心中的自由，但是登的太高，在臨時搭建的堆砌的梯子上，小偷不慎摔落頻頻受傷。電影讓我們思考現(xiàn)實中藝術(shù)家究竟是追隨前輩的復(fù)制者，還是屢屢追求突破桎梏的探索者，還是在本能生存和尋求自由之間的掙扎者，導(dǎo)演最后沒有給出答案，小偷有沒有走出去不得而至，倒是藝術(shù)家主人始終沒有回來。

這個故事過于虛假，小偷被困在一個豪宅里面，小偷的同伙不去救人也就算了，還不幫忙想想辦法，搞得好像小偷被抓了之后，不會把他們供出來一樣，真是心大。

之后的劇情就更搞笑了，小偷明明感受到屋子里面的溫度變化，卻完全不去理會，任由電子板把溫度調(diào)高調(diào)低又調(diào)高，只會看著出風(fēng)口發(fā)呆。

然后你說小偷很想逃出去？我說不見得是這樣子的。小偷把屋子的東西吃干凈了，屎尿也拉了一大堆，屋子的各種東西也拆得七七八八了，鴿子都死得尸骨無存了，外面下完了大雨也下過了大雪。

結(jié)果這小偷搭個架子，擰十幾個螺絲，慢條斯理，悠悠閑閑，搞得好像這間屋的主人永遠(yuǎn)不會回來的樣子。看著小偷樂在其中的樣子，這哪里是什么籠中之鳥？根本就是度假之鳥！

第一次寫影評，主要是對“屋子著火會救哪三件東西”的問題感觸頗深，這應(yīng)該也是導(dǎo)演想要表達(dá)的主題吧。

為了金錢，通過不正當(dāng)手段闖進(jìn)了“普利茲克建筑獎”的豪宅，卻成為了出不去的牢籠，外面還有直升機(jī)巡邏，想要自由就要“一把火燒了”，（就像《搏擊俱樂部》里宜家男孩燒掉了自己精致家具的房子一樣）；再貴的家具也被改造成了工具，入戶水池也發(fā)揮它盛裝糞便的功能，這些鋼筋水泥，木質(zhì)家具，智能冰箱就更無用了，與保安和保潔人員的疏遠(yuǎn)也無法修復(fù)，這時候發(fā)現(xiàn)多么需要她，喊再多聲寶貝親愛的也沒用了，最終能量的來源靠的還是綠植和狗子（狗糧）。

藝術(shù)淪為裝飾，藝術(shù)為精致的生活服務(wù)，只有剔除所有其他的因素只剩下藝術(shù)，才能看清楚藝術(shù)的地位，就像只有文化的孔乙己，并不受待見。是慶幸藝術(shù)的保留還是更心疼豪宅的破壞呢。

話說，這類題材，我們應(yīng)該能拍出更好的。

我們要響應(yīng)國家號召，全力支持鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略！